Федя. Народный футболист

Если вы хотите снимать байопик, то перед вами встает дилемма, снять правдиво или интересно. Если снимете правдиво, то наверняка такой фильм понравится только заядлым поклонникам персонажа, если снимете интересно, то, возможно, фильм понравится широкому кругу зрителя, но не понравится поклонникам. Почему или? Почему нельзя снять и правдиво и интересно? Потому что личная жизнь кумира чаще всего сильно скучнее чем его публичная жизнь. И вот, режиссер и сценаристы фильма 'Федя - народный футболист' выбрали вариант снимать интересно и сделали это настолько хорошо, насколько смогли. Поэтому в фильме есть события, которых, разумеется не было в жизни Федора, но, которые, с художественной точки зрения помогают вызвать интерес у зрителя. Естественно ни в какую трансформаторную будку Федор не лазил, Старостин ему мяч не дарил и так далее. Примером того, как в кино скучная реальность превращается в интересный вымысел, является тот самый подаренный мяч. В реальности мяч Федору подарил какой-то незнакомый мужчина, об этом рассказывала мать Федора. В фильме мяч дарит Старостин. Многое из жизни Федора в фильме не показано, например его зарубежная карьера, думаю это из-за ограничения по хронометражу. Жаль, было бы интересно. Создатели фильма как будто выбирали из биографии Федора самое важное, по их мнению. И так получились три основные темы: Федор в Спартаке, семья Федора и Федор в сборной. Болезнь не показана как отдельная тема, но она пронизывает весь сюжет. Причем, несведущему человека, из сюжета будет не понятно, что это за болезнь и откуда она взялась, персонажи фильма говорят о ней очень эмоционально, но не информативно. Теперь что касается картинки или визуала, как сейчас принято говорить. Атмосфера семидесятых - восьмидесятых показана в фильме достаточно достоверно, но лубочно, так запомнили ее авторы, потому что в то время сами еще были детьми. Музыкальное оформление тоже соответствует стилистике, но не покидает ощущение, что фоном играют не оригинальные композиции, а современные каверы. Разумеется, все эти моменты не играют решающей и даже важной роли, потому что фильм снят не об эпохе, а о человеке, жившем в ту эпоху. И, второе, думаю снят фильм для нового поколения болельщиков, тех, кто не застал Федора в его футбольную карьеру. Хорошо получились диалоги, там и шутки смешные и футбольная тематика отражена очень верно, не зря одним из сценаристов был Илья Казаков. Вот что я точно считаю неудачным в фильме, так это кастинг. Идеально получились Бесков и Лобановский и внешне и по актерской игре. Футболисты не получились совсем, это тот самый случай когда чтобы понять кто есть кто нужно слушать диалоги. По крайней мере хотя бы Федора-то можно было найти похожего, ну или загримировать. В конце концов, Высоцкого сделать смогли, причем довольно качественно. Но пусть внешне актер Румянцев на Черенкова совсем не похож, характер он передать все таки смог, за это честь ему и хвала. Отдельно отмечу жену Федора, если внешне она отдаленно похожа на оригинал, то сама по себе роль прописана как то очень сумбурно. Я не знаком с настоящей женой Федора, но экранная получилась какой то вечно недовольной истеричкой, то она хочет, чтобы Федор играл, то не хочет, то опять хочет. Понравилось, как были сняты футбольные матчи. Вот только если бы добавить скорости, то все эти пасы, дриблинг и голы смотрелись бы по настоящему реалистично, а то выглядит так как будто перед нами не судьбоносные матчи, а 'товарняки' на сборах, где футболисты пешком ходят по полю. Еще 'резало глаза', когда во время матчей футболисты попадали в кадр без щитков, в фильме о футболе такое не простительно. Подводя итог, фильм вполне смотрибелен и отлично подойдет для молодого поколения для того, чтобы получить поверхностную информацию о жизни и карьере лучшего футболиста СССР восьмидесятых годов. Именно как байопик для широкого круга зрителя, фильм получился хорошим. А для старых фанатов, заставших и эпоху и Федора Черенкова это кино как набор ярких открыток, напоминающих о временах молодости.

Снимать ленту о нашем современнике Фёдоре Черенкове - это большой творческий вызов. Нужно отметить смелость всех создателей фильма, так как они воссоздавали моменты новейшей спортивной истории. А это всегда непросто. Авторы не стали создавать единую драматургическую композицию. Структурно фильм поделен на ряд фрагментов, похожих с главами из книги. Их резкая перемена и лаконичность задают ленте быстрый темп. Приятно, что никто не стал идеализировать Черенкова. Нам откровенно рассказывают о его личных проблемах (которые до поры скрывались от широкой аудитории). Создатели ленты не забывают и про безусловную любовь болельщиков к футболисту. Впрочем, ни о каком глубоком взгляде на личность тут речи не идёт. Нам лишь оживят несколько значимых эпизодов из жизни человека и его команды. Эта поверхностность в изложении будет распространена и на многих его товарищей. Родионов, Дасаев, Гаврилов, Бубнов получаются тут заведомо размыто. Их персонажи призваны лишь для того, чтобы создавать микрокосм вокруг главного героя {что отражает явную синтетичность сценария}. На мой вкус фильм не выводит личность Фёдора за пределы футбольного мифа. Мы не видим рутины тренировок, травм, бытовых проблем. Черенков тут раскрывается исключительно через спортивные успехи, а поражения остаются фоном. Несколько показанных финтов не объясняют, почему Черенков был уникален. Зрителю не предоставляется возможность прочувствовать какой ценой давались эти голы. Явные несоответствия в деталях разрушают эффект подлинности. Нарезка советских хитов звучит как фон, а не как часть жизни героев. Слушали ли лидеры сборной тех лет советские шлягеры? Упрощают визуальный портрет эпохи и чрезмерное обилие спортивных костюмов+. Например, отсутствие модных тогда джинсов делает кадр стерильным. Совсем ненужным выглядит и упоминание о трагедии на матче с Харлемом в Лужниках. Этот чувствительный эпизод слишком обособлен от драматургии фильма. Поэтому подача этой истории выглядит чересчур формально. Во многом этот фильм вытягивает игра Бориса Щербакова. Роль Николая Старостина стала для мэтра настоящим откровением. Он отказался от привычного экспрессивного клише. Перед нами предстаёт совсем другой, статичный Щербаков. Старостин тут показан через паузы и жесты - его молчание говорит больше слов. Это делает правдоподобной каждую сцену с его участием, ибо сложно даже найти момент, когда актёр полностью растворился в своём персонаже. Другое дело - портрет Бескова. Обилие экспрессии и избыточно много харизмы Николая Фоменко. Это делает его образ более театральным, чем реальным. Но при этом экранные Бесков и Старостин отлично контрастируют в кадре. 5 из 10