Крик 7

Почему у меня ощущение, что кризис в Голливуде достиг своего пика? Наверное, потому что каждое последнее возвращение большой и любимой мною франшизы не вызывает ничего, кроме желания проронить скупую слезу по безвозвратно ушедшим временам. 'Крик' был одним из моих первых ужастиков, и эту серию фильмов я люблю по сей день. В отличие от многих дружественных жанру франшиз, за 30 лет существования она умудрилась не скатиться до дешёвого трэша, выдать разные направления и продолжила оставаться верной своему зрителю. Признаюсь честно, квадрология Крейвена мною обожаема гораздо больше, чем дилогия Джилетта-Бентинелли, однако последняя получилась достаточно качественной и вполне заслуживала развязки почти что эпического размаха. Кто же знал, что культура отмены и решения студии мало того, что разрушат целый фильм до основания, так ещё и заставят 'Крик' вильнуть по спирали? Пересказывать сюжет нет смысла, суть вы уже уловили, если хотя бы раз видели трейлер. Снова 'Привет, Сидни', снова Призрачное лицо, снова льётся кровь молодёжи. Казалось бы, отработанная схема, за которой мы ходили в кино последние 30 лет. Но в этот раз всё пошло наперекосяк. Вспоминая всю ситуацию с развалом изначального «Крика 7», понимаешь, что студия впопыхах пыталась не лишиться внезапно снова ставшей прибыльной серии и сделала две большие ошибки – назначила Кевина Уильямсона на должность режиссёра и поставила Сидни во главу истории. Но обо всём по порядку. Казалось бы, Уильямсон – главный сценарист «Крика», написавший тексты к самому первому фильму и двум продолжениям. Кто, как не он, понимает эту франшизу и знает ее изнутри? Однако в режиссуре он отметился лишь средненькой поделкой под названием «Убить миссис Тингл», которая вышла ещё до «Крика 3», провалилась в прокате, а у зрителя не снискала ничего, кроме невысоких оценок. При просмотре седьмой части понимаешь, что популярности и своему культовому статусу «Крик» обязан в первую очередь Уэсу Крейвену, который не зря получил титул мастера ужасов. Уильямсон способен создавать интересные сюжеты, но на цельное срежиссированное полотно у него не хватило ни опыта, ни таланта. Открывающая сцена выглядит более чем интригующе и жёстко, завышая для зрителя планку. Гостфэйс как никогда смакует собственный садизм, желая нас шокировать – и у него получается. Однако, как только исчезает вступительный титр, ловко напоминающий о том, какую трансформацию пережил «Крик» за 30 лет (хотя бы в виде логотипа), мы окунаемся в посредственную киноработу, напоминающую одновременно всё и сразу, отсылая нас то к «Хэллоуину», то к «Комнате страха» и целой пачке самых разных хорроров. Вместо попытки поиграть в собственный стиль нам дают классический слэшер, который отдаёт вторичностью. Больше всего недоумения вызывает бессовестное самокопирование первого «Крика», буквально выводящее новую часть на спираль – цикл продолжается, пришло время свежей крови, а Призрачное Лицо, как сильный образ, будет находить себе всё новых и новых последователей. Только вот итог заставляет задаться вопросом – то ли студия требовала неукоснительно следовать тренду на ностальгию в угоду преданным фанатам серии, то ли режиссеру просто не хватило навыков довести фан-сервис до ума и выдать по итогу его сырой вариант? Фильм шит белыми нитками, которые в движении отчаянно расползаются по швам. Да, есть интригующий и яркий опенинг, жестокие сцены тоже в наличии, интересная задумка с дипфейками, но сюжетные линии никак не связываются в единое полотно. События сменяют друг друга механично, даже топорно, потому что сюжет должен двигаться, но естественности и даже обоснованности им нет и в помине. Ни одну начатую идею картина не только не заканчивает, но попросту на неё забивает. И вот мы переводим взгляд – и видим Сидни Прескотт, ту самую «последнюю девушку», которая давно заслужила себе почётное место в пантеоне легенд наравне с Лори Строуд и Нэнси Томпсон. «Честно, не знаю, как она ещё не в психушке» – говорит одна из новых героинь и тут ты ловишь себя на мысли, что она права. Не хочу говорить, что Нив Кэмпбелл – плохая актриса, но в Сидни, которая стала женой и матерью взрослой дочери, не верится совсем. Смотрится эта линия натужно и неправдоподобно, а сама Сидни до конца не может решить, какой матерью быть для Тейтум – холодной и отстранённой, или же всё-таки гиперопекающей. Дочке Прескотт отводят роль новой Сидни, но у Изабель Мэй не хватает на это харизмы, а её героине – глубины. Шестой фильм доказал – история может двигаться и без Сидни, которая слишком много раз ускользала от ножа в руке психопатов в белой маске. Кэмпбелл на экране не скрывает своей усталости от персонажа, но не каждый день актрисе, чья карьера последние 15 лет отчаянно буксует, платят семь миллионов баксов за фильм. И дело даже не в том, что она 'слишком стара для последней девушки'. Просто развитие, предложенное героине сценарием, не работает. То же самое можно сказать и о новых героях. Возможно, будь у них чуть больше времени, они смогли бы раскрыться, но они просто не успевают. И впервые возникает мысль – а зачем их вообще крошат на салат? Каким образом они связаны со всей этой историей? В итоге, всё скатывается к обычному «потому что так надо». Гейл вместе с парочкой из новой дилогии вообще заскакивает на огонёк чисто для массовки – сценарий не в состоянии придумать, что с ними делать. Хорошо поставленный финал и мотивация новых губителей невинных жертв навряд ли бы склеили это лоскутное одеяло должным образом, но именно они забивают последние гвозди в эту крышку гроба. На фоне того, что выдал Кевин Уильямсон, даже самые сумасшедшие фанатские теории выглядели бы на экране куда уместнее, чем то, что решили показать нам. Личности убийц не вызывают вообще ничего, кроме раздражения. Настолько наплевательски отнестись к аспекту, который был чуть ли не основополагающим во франшизе, ещё надо суметь. Половина ходов оказывается простым кликбейтом, а развязка подкидывает желание покинуть кинотеатр еще до титров. Самое обидное во всём этом – «Крик» был разным, но ни одна часть не была фильмом ради фильма. Каждая чем-нибудь удивляла (или хотя бы пыталась), создавала поп-культурные комментарии, не стесняясь метаиронии. И вот мы докатились до уровня средненького слэшера, над коими сам 'Крик' когда-то смеялся. Даже в конце 90-х фильм бы разнесли в пух и прах. Вторичный, плохо скроенный и откровенно паразитирующий на славе своего оригинала – «Крик 7» всё ещё способен тебя развлечь, но послевкусие оставляет кислое. Серии срочно нужен новый виток, иначе восьмая часть, уже запланированная к съёмкам, рискует похоронить Призрачное Лицо окончательно.

Ох... Ну начнем-с. 'Крик 7' - классный пример того, что может сделать с потенциально хорошим фильмом призводственный ад. Для несведущих: дивная франшиза Уэса Крейвена внезапно попала в руки ребятишек-фанатов Меттью Беттинелли и Тайлера Джиллета, которые сварили добротный сиквело-перезапуск 2022 года с оммажами на оригинал, упором на фансервис и ностальгию, но в то же время введя новых героев - сестричек Карпентер. Далее шел не такой внятный, но все же недурный 'Крик 6' все с теми же сестричками, и ребятишки пообещала, что доведут дело до конца, эпично завершив новую теперь уже трилогию в 2026 году. А далее случилась культура отмены, скандалы, интриги и расследования, и обе звезды обновленной франшизы - Мелисса Баррера и Дженна Ортега - покинули проект, а вслед за ними с тонущего корабля сбежали и ребятишки. Не долго думая, студия выдала: да, авторы с нами больше не работают, но есть идея круче! И вверили фильм основоположнику Гостфейса, самому Кевину Уильямсону. И в этот раз он будет не только писать сценарий, но и отвечать за постановку! Фанаты возликовали: это же круто! Уильямсон не замечен в откровенной фигне, а потому ждем мощный финал с жирной точкой в истории! Ха. Признаюсь, я была в числе ликовавших и неистово ждала фильм. Трейлер немного поубавил во мне радости, но я настолько верила Уильямсону, который, по моему ошибочному мнению, ценит свою франшизу, что побежала, роняя гордость, на первый же сеанс. После титров, я вышла из зала с уже сложенной картинкой в голове, и она такова: студия не знала, что делать с фильмом. Деньги, как говорится, 'уплочены', обещания даны, люди наняты. Что делать без четырех ключевых лиц франшизы - не понятно. Поэтому бразды отдали в руки Кевина. Не потому, что он гений и сделает из провала что угодно, а потому что он сделает хоть что-то. В сжатые сроки написался сценарий, обкашляна сделка с Нив Кэмпбелл, которая изначально не шибко желала сниматься, и вот эту куцую сову попытались натянуть на глобус из надежд и ожиданий. В целом натянули, но выдали худший фильм франшизы (да, даже хуже третьей части, которая бегала на одной ноге из-за новой политики Голливуда). Сначала глаз порадовали Сидни и Гейл, но кого ими удивишь в этой франшизе-то? Что действительно удивило - так это нулевое влияние Гейл на сюжет. Да, в повествование она вбежала с двух ног, но какой в этом толк, если впоследствии про персонажа начисто забыли? А это, на секундочку, второй по значимости персонаж, который в предыдущих фильмах присутствовал не чисто номинально. Чтобы показать связь с предыдущими работами, притащили братцу и сестру, запомнившихся по перезапуску. Но снова - какой в этом смысл? Персонажи сами по себе болтаются-шатаются, потеряв свой характер и идею, изредка выдавливая реплики с оммажами и... все. Вы ждали экшна? Вы ждали завершения арок? Какие наивные. Зато новых персонажей насыпали от души: и дочка Сидни (персонаж приемлемый), и муж (бестолковый), и мужская версия Гейл (толку ноль), и новая компания подростков (пушечное мясо) и еще примерно 20 человек. В результате глаза зрителя бешено бегают по экрану, а в голове бесконечным титром бежит немой вопрос: 'Ты кто вообще такой?' Бог с ними, убогими персонажами, давайте поговорим о сценарии. От Уильямсона ждали, как говорит молодежь, базу, а выдал он кринж. Сырые сюжетные ветки, топчущиеся на месте и приводящие вникуда, невыразимо вялое повествование, унылая динамика и худший Гостфейс во всей франшизе. Коллеги, вы возмущались из-за злодеев в шестой части? Тогда берите на сеанс огнетушитель и держите рядышком, вам понадобится. Цитируя Форреста Гампа: 'Это все, что я могу сказать об этом'. В фильме была одна зацепочка, совсем крохотная, с помощью которой можно было бы вытащить этот запорожец из болота - Мэттью Лиллард. Но фича не сработала, и знаете почему? Потому что создатели решили, что огласить актерский состав сходу, еще при промо фильма летом - отличная идея. Зритель просто-напросто лишился сюрприза, возможности быть приятно шокированным. А раз сюрприза не было, то и сюжет не работает - зритель с первой же секунды понимает, к чему его ведет незамысловатый сценарий. А теперь мы с вами закроем глазки и сделаем вид, что режиссер не утащил эту идею у ребятишек, которые хотели провернуть такой финт еще в шестом фильме. Сначала мне в голову закралась мысль, что Уильямсон специально заруинил фильм, чтобы жадные продюсеры отстали от франшизы. Так сказать, принял огонь на себя. Но дядька после премьеры сказал, что готов делать восьмой фильм, если этот окупится (он, кстати, окупился), тем самым отправим в помойку все обещания, что это - Grand Final. Что ж, видимо, это новый уровень Уильямсона. Накидываю фильму немножко баллов за музыку, открывающую сцену (идея с музеем и последующая кровища - хороша) и сцену в театре (не в ростовых куклах, не подумайте). Франшиза мертва. Можем расходиться.

Итак мы имеем в самом начале скандал с Мелиссой Баррерой. В итоге у нас нет при заготовленном сценарии 3-й части трилогии о сестрах. Но фильм-то уже анонсирован. В итоге надо просто доплатить Нив Кэмпбелл и Кортни Кокс и постараться получить бабла. Как будто бы именно этим и руководствовались боссы. Потому что иначе всю эту дрянь не объяснить. По фильму. Нас возвращают к Сидни, которая живет своей мирной жизнью с мужем и якобы тремя детьми. Но двое лишь упоминаются, а вот на старшую начинает охотиться новая маска. Дальше идет стандартнейшая проблема взаимоотношений матери и дочери. Потом ожидаемая сцена попытки насилия со стороны маски. Потом появляется Кортни Кокс на машине. Вот не буду спойлерить, но это прям слабо было. Очень слабая игра от Изабель Мэй, которую мы знаем по великолепному 1883. Возможно из-за плохого сценария. Возможно, что ей нечего было там играть. Она там как Флаффи реально. Близнецы, появившиеся явно только за гонораром, но ничего по сути не играющие в этом фильме. Непонятная совершенно роль и игра мужа Сидни. Вообще непонятно, зачем он там нужен был. Он вроде коп, но ничего не видит, ничего не понимает. Самое главное в серии фильмов Крик для меня всегда было то, что это еще и детектив. И ты можешь по фильму и по минимальным подсказкам понять логику потенциальных злодеев. Всегда помимо отсылок к культовым ужастикам ты смотрел этот фильм, чтобы понять логику. А потом по факту за это и пересматривали, чтобы еще подробнее понять мотивацию Маски. Тут этого вообще нет. Ты весь фильм смотришь на оригинальные сцены убийств. Несколько раз строишь предположения насчет злодеев. А потом в финале получаешь полный и абсолютно нелогичный бред. Не за этим мы идем в кино. Не поэтому мы хотели продолжения. Не надо было делать такое позорище. 2, а не 1 чисто из-за визуала и пары оригинальных сцен убийств.

Неужели мы дожили до того момента, когда кинопародия 'Очень страшное кино' под номером один; та самая, взявшая за концепцию оригинальные фильмы 'Крик' будет казаться логичнее и интереснее того, что они высмеивали. Но с каждым разом создателям данного слэшера это удается. После ужасающей по своей тупости шестой части они все таки смогли пробить не только дно, но и добраться до самой магмы, которая их как следует прожарила. Несмотря на всю свою противоречивую концепцию, данная серия (по крайней мере первые три части) имели под собой довольно ощутимые плюсы. Но чем больше снималось, тем меньше той самой магии оставалось. Конечно выжать нечто неординарное из сюжета здесь в принципе невозможно, поэтому имеем очередную попытку маньяка в сто какой то там раз убить Сидни. Но когда увидел Стю, я даже на секунду поверил, ах вы чертяки! Ну-ка, выжмите из этой идеи интересный сюжет. Но, все оказалось глобальным пшиком! Ну и сколько уже можно выбирать на роли убийц каких-то карикатурных опереточных злодеев, без харизмы, но с таким количеством кривляния, что позавидовал бы Джим Кэрри в лучшие годы. Да и остальные персонажи серые, как ноябрьское небо. Ну есть Нив Кэмпбелл и Кортни Кокс. Даже для камео нашлось место некоторым актерам. Только остальные просто отбывают номер и глазу зацепится не за кого. Единственное что получилось, так это сцены убийств. Да, не шедевр, но тут хотя бы пытались. Зато есть отсылочки на старые части, которые в современные франшизы запихивают специально, чтоб фанаты кричали и оргазмировали, выдавая 'ой, это как в Крике 1'. И это всё. Ничего больше седьмая часть преподнести не может, да в принципе и не пытается. Будет и восьмая, где убийц наверно будет целый отряд. Нам покажут какие они супермены в начале, а после снятия маски перед нами вновь предстанут идиоты с манией величия. И мотивацией будет 'Сидни в школе на меня косо посмотрела'.В бой пойдут одни старики в лице Сидни и Гейл, и все счастливы. Но я получил удовольствие от фильма. Хорошая комедия!

Забавно, конечно, что самая поганая часть (ну, или одна из самых плохих, уж точно) многострадальной франшизы оказалась и самой кассовой. Остаётся только предполагать, что этому поспособствовало — хорошая рекламная компания, приятные впечатления от удачного предыдущего фильма, или просто бунтарское нежелание миллионов зрителей — попрощаться с молодостью и отпустить наконец франшизу на заслуженный покой, ведь жизнь давно покинула её. И надо признать, что седьмой фильм совершенно точно не даёт усомниться нам в том, что культовая серия не просто встала в тупик и буксует. Она себя банально изжила и переварила, превратившись в субстанцию непонятного происхождения, из которой тщетно продолжают что-то лепить, пытаясь придать форму. Лично у меня «Крик 7» вызывает неслабые такие ассоциации с другой новинкой - сиквелом «Я иду искать» (тоже то ещё барахло, скажу я вам). Роднит эти фильмы одно, как минимум. Острый дефицит свежий идей у авторов, которым нужно что-то ещё снимать, но не про что. У них всё плохо с фантазией, они что-то наскребают по сусекам, как в старой доброй сказке, чтобы смонтировать ещё одно продолжение и вылепить своего колобка. Они и так, и сяк, пытаются выкрутиться и пустить пыль в глаза аудитории, но выглядят такие попытки эксплуатировать привычных персонажей и неработоспособный сюжет, мягко говоря, жалко и бездарно. Казалось бы, предыдущая часть хотя бы пыталась выстроить сюжетную линию вокруг новых героев. Баррера и Ортега на тот момент показались действительно свежей кровью, которая хотя бы частично повлияла на фильм с лучшей стороны. Он смотрелся не таким нафталиновым и унылым, как пятый. Однако, кажется, что сама судьба даёт намёки, что пора заканчивать с этим предприятием. Актрисы из франшизы выбыли, сказав лишнего, режиссёр сменился, а сценарий снова стал строиться вокруг ветеранов и пенсионеров. Не знаю как вам, а мне такое даром не надо. Меньше всего хочется, чтобы мне и дальше продавали невнятный сублимат в упаковке из приятных ностальгических воспоминаний моей юности. Ведь с тех пор утекло много воды. Раньше и трава была зеленее, и Кэмпбелл гораздо моложе, знаете ли. Что же мы всё-таки вынуждены наблюдать на протяжении полутора часов? Нив Кэмпбелл грустно и устало пытается отыгрывать привычный образ «последней девушки» на пенсии. Она что-то тараторит в кадре, хмурит брови, берёт в руки пушку, когда этого требует сценарий, но ощущение вот такое — всё это было много раз и уже не прёт. Мне скучно. Её участие здесь фактически статусное, нежели оправданное. Будто мы на бенефисе некой примадонны. Формально, конечно, титул последней девушки здесь получает её дочка, которую играет Изабель Мэй. Но и сама актриса, и её героиня смотрятся до тошноты скучно и архаично. Нам подсовывают заезженный образ, но забывают наделить его какими-то интересными особенностями и качествами. Маниакально увлекшаяся пластикой Кортни Кокс сама на себя не похожа и пугает своим появлением в кадре. В целом, с персонажами тут дела обстоят очень печально, потому что как ветераны, так и новички тут не знают, куда бы себя приткнуть и чем заняться. Сценарий им в этом хорошо помогает. Ни одно из действующих лиц здесь не вызывает отклика. Мне просто они неинтересны. Их действия, их судьба, их мотивы и желания. Со злодеями здесь вообще обошлись несуразно. Мало того, что мотивация из разряда «а нам так просто захотелось», так они ещё и тупые, как пробки. Невозможно представить, что данные люди смогли всё это организовать. Вступительная сцена фильма — единственный эпизод, который можно назвать удачным и в стиле «Крика». После неё, кино можно выключать. Или сразу перематывать на последние десять — пятнадцать минут, чтобы убедиться, что вы угадали злодея давно. «Крик 7» — это кадавр Голливуда, навевающий тоску и вызывающий, быть может, даже сочувствие своим бессилием. Понятное дело, что серия переживала взлёты и падения. Не все номерные части можно назвать удачными и интересными. Есть сериал, пожалуй, в чём-то спорный, но не такой уж плохой. Седьмой фильм тяжко нависает над всей серией и смотрится, как жирное пятно на белой скатерти. Это уже не просто неудачно и слабо, а отвратительно и бессмысленно. Просто ради денег за билеты. Нет никаких сомнений, что очередной злодей наденет культовую маску, закутается в чёрный балахон и возьмёт в руки нож. Он будет звонить очередной жертве и угрожать смертью. Прольётся чья-то кровь. Кому-то перережут горло и проткнут живот. Возникнут подозрения. И так ещё ровно столько раз, сколько понадобится, пока вы хотите на это смотреть и не прочь за такое заплатить. Однако, если сбросить с глаз ностальгическую пелену и включить голову, то очень чётко видишь — перед тобой устаревшее пенсионерское шоу, где уставшие актёры вновь и вновь собираются вместе. На такой тусовке я себя почувствовал совершенно чужим. 1 из 10

- Какой твой любимый ужастик? - Точно не этот. Я являюсь преданным и безумно любящим поклонником «Крика» вот уже больше 20 лет... оттого мое сердце после просмотра этой части разбито вдребезги. Итак, Единственный плюс фильма. Порадовали старые добрые (читать злые) лица, мелькавшие в фильме - кто понял тот понял? Первый минус. Практически всю начальную сцену безбожно слили в трейлере, оттого смотреть её уже было не очень интересно. Второй минус. Кривляния от того, кто постоянно звонит Сидни по видеосвязи были мега-наигранные и чересчур частые... прям напрягало. Это при том что я обожаю этого чувака и безумно рада была его видеть. Третий минус. Всегда когда нападает Гостфейс выключается свет... Это что за старинное дешевое клише?! Четвёртый минус. Насколько яркой была шикарная Тейтум (Роуз в первой части), настолько никакая названная в честь неё дочь Сидни. В целом дочурка, как и все её друзья, скучные и безликие. Я впервые за 7 фильмов франшизы не запомнила и не прониклась вообще никем. Минди и Чед тоже абсолютно никакой смысловой нагрузки фильму не придали: убрать все сцены с ними из фильма и сюжет ни капельки не изменится. Пятый минус. Небольшой городок, комендантский час - человек бежит и орёт во всё горло по всем улицам в тишине и ни одной патрульной машины или полицейского нет вообще. Очень реалистично. Шестой минус (самый ужасный). В этой части у маньяка был самый глупый мотив, и маньяк сам был максимально безликим и блеклым (all of them). Я впервые за все части после снятия с убийцы маски не поняла кто этот человек вообще! В общем хуже придумать было просто нельзя. Вывод. Ужасная часть, самая слабая во франшизе однозначно: один раз посмотреть и поскорее забыть. В погоне за «тупым покосом бабла» они наконец смогли загубить эту культовую франшизу. Браво! 1 из 10 (эта единица чисто за ностальгию и старые любимые лица)