Мерцание

Человеческий мозг по своему строению и взаимодействию в нём нейронов поразительно похож на Вселенную. Сравнивая две эти самые сложные системы в природе - космическую сеть из множества галактик и сеть нейронных клеток в человеческом мозге, - можно прийти к неожиданному выводу: как Вселенная творит галактики, так и человеческий мозг может с лёгкостью создавать новые личности. Киношники любят различные патологии мозга, потому что такие девиации дают им возможность отлично обыграть историю. Для сюжета своего второго фильма Павел Ерёмин выбрал многократно растиражированное диссоциативное расстройство идентичности, которое обыкновенные зрители называют попроще - 'раздвоение личности'. Правда, для усиления эффекта режиссёр сильно углубил психическое расстройство главной героини Ники (Марианна Васильева), облачив её альтер-эго (Кристину Беккер) в плоть и кровь, отчего фильм заиграл совершенно другими красками. И не просто красками, а - обильными брызгами крови. Крайне мало фильмов, которые при интересной завязке, смогли удержаться на той же достойной высоте до самого финала. Примерно это и происходит с 'Мерцанием'. Яркая, сочная, насыщенная картинка. Шик и гламур реквизита. Всё блестит, сверкает, переливается. Имеется даже саспенс, и усиливающая визуальный ряд 'тягучая музыка'. Интрига нагнетается постепенно, подготавливая зрителя к тому, что в данной прямолинейной истории имеются и свои 'подводные камни' (в прямом смысле), и даже тайные 'скелеты в шкафу'. Извечный вопрос денег и здесь является краеугольным камнем. Правда, (следует отдать должное Павлу Ерёмину, как сценаристу) данный вопрос не является в фильме основным, быстро уступая место совершенно другой коллизии. Главная героиня и её альтер-эго - это две противоположности. Ника - весёлая, открытая, застенчивая. Кристина - волевая, циничная, напористая. Как и в жизни, зло берёт 'нахрапом', подминая под себя пластичную личность Ники. Главный диссонанс двух личностей заключается в их отношении к сексу. Фильм имеет возрастное ограничение 18+, и ограничение это дано не за две короткие сцены насилия, а за 'сексуальный контент', который подан исключительно в рамках сценария. В 25 лет и 33 года легко играть подобные сцены, потому что они являются важной составляющей истории о 'сумерках сознания', способных увести человека очень очень далеко. Своим фантастическим триллером Павел Ерёмин, поднимает не столько медицинские, сколько философские проблемы. Ведь 'глубинные личности', которые - вполне возможно - спят где-то в 'потаённых нейронах' каждого из нас, берут начало в далёком прошлом вида Homo sapiens, для которого выживание, то есть продолжение рода, было намного важнее всех звёзд во Вселенной. Уже завершая свой фильм, Павел Ерёмин посчитал нужным подарить зрителю экзистенциальную сцену единения с тем, откуда все мы пришли, и куда обязательно уйдём - каждый в своё время...