Лебедь

Рэйф Файнс берётся за прочтение второго рассказа, где в декорациях сенного лабиринта Руперт Френд рассказывает опасную и триллерную историю обращения злых мальчишек с добрым пареньком Питером Уотсоном. Собственно, Руперт говорит о детстве. Данная постановка выполнена в минималистическом стиле, где необходимо внимательно слушать, чтобы уследить за сюжетом. Это игра в восприятие. История весьма трагичная, так как забавы перестают быть таковыми, после угрозы жизни. Пока Френд всё нам говорит, ведя прямое обращение к зрителям, на заднем плане в скромных сценах паренёк показывает самые простые предметы истории. Тут у нас опасное явление на железнодорожных путях, когда рассказчик всё конкретно описывает. С его слов мы погружаемся в тот замкнутый страх Питера, который мгновенно проносится. Злоключения на этом не заканчиваются. Следующим испытанием предстаёт речка, но здесь автор делает акцент на отвлечении. Лебедь – вот что служит спусковым крючком, но когда ты понимаешь, что драма может дать толчок, то кульминация уже перед глазами. Кажется, что вот ответный удар, вот тот стержень, который злые парни надломили, но рассказчик нас удивит. Уэс применяет в своём любимом центрировании театральную вставку, при этом с минимумом декораций и второстепенных линий. В принципе, также снимался и «Город Астероидов», что создаёт явную параллель. «Лебедем» Уэс Андерсон в альманахе рассказов показывает, что можно достичь нужного эффекта от истории, когда зритель заинтригован. Не важно, каким образом это показать, главное, чтобы история была занятной и интересной. Но кульминация «Лебедя» сбивает с колеи, так как мы видим мораль, но с ней не согласны.