Последний ронин

Под каким углом можно посмотреть этот фильм, чтобы он понравился?! Чтобы разобраться в этом я посмотрел этот фильм второй раз. Старательно выискивая крупицы мёда в этом странном пространстве. Первое, на что хочется обратить внимание — так это на диалоги. Герои не просто тупые, а вызывающе тупые. Феноменально тупые. Очевидно, что это авторский прием, который помогает нам понять, что в этой вселенной обитатели не блещут умом. И тогда становятся понятны множественные нестыковки и нелогичности сюжета. Что с дураков возьмешь?! Ладно. Смотрим кино про тупых. Допустим. Но тогда возникает второй трудный вопрос: «Как мог возникнуть такой мир?!» Ведь одного только изменения климата и даже ядерной войны мало для того, чтобы люди разучились думать. Невольно вспоминается другой пост-апокалиптический фильм: «Воспитанные волками». Там поглупение человечества имеет свое объяснение. В том кино ИИ для обеспечения выживания человечества принимает решение редуцировать сознание человечества, чтобы люди не могли сами себя уничтожить. А как это случилось во вселенной «Последнего ронина»?! Ведь есть множество других фильмов, в которых катаклизмы лишь стимулируют развитие человечества. И это вполне разумно и логично. Эволюционно оправдано. Раз нет какого-то внешнего источника деградации — значит были какие-то внутренние причины. И вот это самый ключевой вопрос этой сказки, затрагивающий меня как зрителя: «Как мог возникнуть такой мир?!» И вот здесь стоит присмотреться к тому, что же одинаково в поведении всех обитателей этой кино-вселенной?! Чем они заслужили такой мир?! И что же делает главного героя особенным?! Он пытается что-то сделать. Что-то такое, что не делают остальные герои фильма. Он остаток погибшей цивилизации. Последний. И здесь я скажу свое видение и возникновения этого мира и отличия главного героя. Совершенно в любых мирах и вселенных у каждого людя возникает выбор: между властью и любовью. Если людь выбирает любовь — становится человеком. И каким-то способом переселяется в мир для человеков. Способов может множество: прилетают инопланетяне, открывается портал, внезапно появляются другие человеки и пр. Выбирает власть: остается зверем или даже становится демоном, если хочет очень много власти. И в «Последнем ронине» нам прекрасно показано двух персонажей, оказавшихся перед этим трудным выбором. Мужчину и женщину на развилке своей судьбы. И всех остальных, которые этот выбор сделали. В пользу зверя. И для меня самой яркой сценой фильма является предложение героя-мужчины отвести героиню-женщину даром в ее общину. Что это?! Вроде бы это предложение доброе и милосердное?! Но так ли это на самом деле?! Это любовь или жалость?! И да, Ронин непрерывно говорит Марии о том, что у нее может быть какая-то другая жизнь. Но он не решается сделать самое главное: предложить ей эту другую жизнь. Как бы парадоксально это не звучало, но главный герой мужчина не говорит главной героине женщине: «Пойдем со мной!» И да, главная героиня не говорит герою: «Возьми меня с собой!» Не передать словами насколько драматично и даже трагично такое бездействие героев. Они оказываются бесконечно и безжалостно слабы. Для человечности им не хватает душевных сил. И это ключевая трагедия сюжета. Потому Макс Шишкин так хотел, чтобы фильм увидели 15-16 летние. А дальше все понятно. Все остаются в том мире, который заслуживают. Без вариантов. А с чем остается зритель?! С очень ясным и четким посланием: «Если возникает выбор между властью и любовью: выбирай любовь! Иначе попадешь в мир, который и врагу не пожелаешь!» И это послание заслуживает высшей оценки. Но я все же сниму один бал. Поскольку сам автор картины явно не понимает, что же такого он сказал зрителю. 9 из 10

Хочу поделиться с вами фильмом, которым я закончила свой 2024 год – «Последний ронин», полнометражный дебют клипмейкера Макса Шишкина. В главных ролях – Юрий Колокольников, Диана Енакаева, Даниил Воробьев, Тихон Жизневский и другие. Сразу хочу сказать, что я была рада закончить киногод именно этим фильмом, потому что из кинотеатра я выходила под большим впечатлением, начиная хотя бы с того, что сюжет постапокалипсиса и киберпанка очень несвойственен для российского кинематографа. В целом, глядя на картинку, вы никогда не подумаете, что съёмки проходили на песчаных окрестностях Алматы и окраинах Дербисека на юге Казахстана, а также в Москве. В фильме заметно некоторое подражание западным фильмам, например «Безумному Максу», кто-то видит подмигивание «Игре престолов». И мне это подражание в целом понятно, зарубежный кинематограф уже давно протоптал себе дорожку в жанр постапокалиптики. Подобные сюжеты выходят там каждый год. Для России же это нечто новое, то, с чем не привыкли иметь дело. Мне кажется странным ругать фильм за подражание, ведь невозможно снять что-то новое без референсов, главное не заигрываться с этим. Актёрский состав вызвал у меня двоякое ощущение. С одной стороны, мы имеем невероятную игру Даниила Воробьёва, который после «Последнего ронина» открылся для меня совершенно с новой стороны. Отдельное «вау» его французскому. Юрий Колокольников продолжает уверенно держать планку одного из лучших актёров современности (всё же мрачные и загадочные герои-одиночки – это прям его), и даже Тихон Жизневский в необычном амплуа скорее вызывает улыбку, чем недоумение. Но, с другой стороны, мы имеем полное отсутствие химии между героями Колокольникова и Дианы Енакаевой. В целом персонаж актрисы весь фильм вызывал у меня некоторую неприязнь и это при том, что данная картина далеко не первая в послужном списке девушки. Но я была разочарована тем, насколько пустыми кажутся все её реплики, насколько сильно она не вжилась в роль, быстро проговаривала свои слова, не чувствуя того, что она говорит, ничего в это не вкладывая. В данном случае не сработал известный троп «крутого с ребёнком», когда мужчина средних лет, под давлением обстоятельств берет на себя ответственность за ребёнка, защищая его от всего и всех. Такой приём очень распространён в мировом кинематографе, примерами могут послужить фильмы «Леон», «Логан», сериал «Одни из нас». Но в «Последнем ронине» эффектность данного приёма теряется на фоне неудачно прописанных диалогов и игры главной героини. Но всё-таки для себя я решила, что больше хочу хвалить данную работу, несмотря на недостатки, ведь хвалить есть за что. Интересны темы, поднимающиеся в фильме, например, тема мести. Возможно ли обрести счастье, постоянно гонясь за призраками прошлого или нужно научиться жить в настоящем, принимая судьбу? Другая любопытная тема – путешествие. По сути, «Последний ронин» – это необычная интерпретация роуд-муви, где вся жизнь главного героя построена на том, чтобы идти вперёд, как он сам говорит: «у ронина нет цели, только путь». Я в целом люблю такой «дорожный» жанр, ведь мы живём, чтобы двигаться и идти по пути, который нам предначертан. Такой жанр прекрасно подходит для внутренней рефлексии, когда главный герой просто идёт и размышляет обо всём на свете, мне кажется, в наш «развлекательный» век очень не хватает простого, человеческого самокопания. Когда смотришь фильм, создаётся ощущение гипноза, когда ты просто не можешь оторвать взгляд от экрана. Чисто клиповая картинка притягивает внимание, а саундтреки лишь увеличивают данный эффект. Клипмейкерское прошлое режиссёра даёт о себе знать, потому что некоторые кадры словно вырваны из общего контекста фильма, но при этом они выглядят настолько стильно, что я готова закрыть на это глаза. Сочная, но при этом мрачная картина, разрушенных городов не даёт отвести от себя взгляд, а два часа хронометража пролетают незаметно. Визуальная составляющая фильма дополняется блестящей работой художников по гриму и костюмам. Отдельно хочу поделиться восхищением от костюма, в котором ходил Даниил Воробьёв – корсет с рёбрами в духе Schiaparelli (в подобном была Белла Хадид на Каннском кинофестивале в 2021 году) или же винтажного Roberto Cavalli (его носила Зендея на церемонии Ballon d'Or в 2021 году). Отмечу и то, насколько Диане Енакаевой идёт блонд, очень стильно. Визуал создаёт и техническое наполнение фильма, например, роботы, которые напоминают то ли собак, то ли маленьких доставщиков. Но самое главное в фильме – оружие, которое, к слову, изготовлено настолько филигранно, что походит скорее на произведение искусства, но никак не на предмет, способный за секунду оборвать жизнь. В конце скажу, что меня радует то, как наши режиссёры и сценаристы пробуют что-то новое, не боятся бросать вызов самим себе и своей аудитории. С нетерпением жду продолжения таинственной истории ронина и его ещё более загадочной компаньонки.

До просмотра фильма представлял суть тезисов как «за», так и «против» него, однако, когда наконец до него добрался, с удивлением обнаружил, что рецензенты почему-то упускают главный вопрос: какова его категория? Вопрос может показаться странным, но именно от ответа на него зависит всё остальное, т. к.: – Либо это оригинальная «Б-шка», где на экране не просто виден каждый вложенный рубль, но благодаря таланту и стараниям команды выглядит он на два, а местами даже на три. Если эта гипотеза верна, то при всех объективных шероховатостях у фильма есть не просто лицо, а своя собственная, причудливая реальность, в которую хочется погружаться, а все заимствования служат лишь инструментами для её создания. – Либо изначально на бумаге была задача создать ответ «Безумному Максу» (о чем ниже), у которой таки был бюджет, выходящий за рамки «Б». В таком случае местный калейдоскоп очевидных и не очень заимствований — это не «Б», выжимающая максимум из имеющихся ресурсов халтура категории «и так сойдет». Финал же в таком случае не более чем попытка хоть как-то завершить историю на философской ноте, чтобы потом сказать: «Ну вообще-то это почти «Безумный Макс», просто в альтернативном исполнении», ну а то, что вам кажется, что король голый — ваши проблемы. Тут резонно можно возразить: какая разница, что планировалось, главное — что же получилось! Возможно, но, повторюсь, базовый вопрос — цена банкета. Лично для меня фильмом, после которого стал обращать внимание на этот параметр, стали «Монстры» (2010), за просмотр которого засел, начитавшись восторженных отзывов, но оказался полностью разочарован, поставив ему 5 из 10, что, возможно, было бы справедливо при бюджете в 50+ млн $, на которые он выглядит. Однако, как позже выяснилось, бюджет «Монстров» бюджет по разным оценкам составил 120-500 тысяч $, и тут нет опечаток – фильм, который уверенно выглядит на 50+ млн $, обошелся в полмиллиона, что в корне всё меняет, и в случае с «Последним Ронином» бюджет определенно так же является ключевой переменной. После просмотра безрезультатно пытался найти конкретные цифры, но удалось лишь обнаружить упоминания о том, что бюджет небольшой, что косвенно подтверждается присутствием в титрах среди причастных к созданию одного онлайн-кинотеатра (чьим эксклюзивом фильм и является на момент написания рецензии), исходя из чего с очень большой долей вероятности можно предположить, что бюджет тут глубокой «Б-шки». А если это так, то львиная часть того, что кажется багами, на деле оказывается его ультимативными достоинствами. Возьмём общую неровность, прямое транслирование нарративов и резкие стыки эпизодов. Формально – да, сыровато, но какова цена банкета? Очень сомневаюсь, что тут имел место серьезный препродакшн и шлифовка сценария, но и сказать, что подготовки не было, тоже никак нельзя – внимание к деталям местами если не поражает, то приятно удивляет. В части деталей многие придираются к общей «чистенькости»: мол, все одеты с иголочки, а грязь в мире фильма в принципе не изобрели. Формально — да. Но опять же — держите в голове бюджет! Когда речь о категории «Б», то либо набираешь лохмотья на свалке, как в «Шестиструнном самурае», либо, делая ставку на стиль, заморачиваешься с гардеробом, но тут неизбежен «чистый» путь, т. к. поддерживать стабильно «поношенное, но не очень» состояние неожиданно дорого. Тут очевидно выбран стиль, и с ним объективно всё отлично, особенно при условии понимания сути дилеммы «свалка VS бутик». Другой нюанс, вытекающий из бюджета, — глобальная фрагментарность истории и камерность экшн-сцен. Про размах «Безумного Макса» с его дизельпанком и эпичными погонями даже не заикаюсь, т. к. тут в принципе другая версия апокалипсиса. Но примерно в этой же версии сняты «Книга Илая» с бюджетом в $80 млн и значительно более камерная «Дорога», где по сравнению с «Ронином» как будто бы снимали в лесу за домом и немного внутри дома, а бюджет при этом — $25 млн! Тут опять может всплыть ремарка: «Неважно, сколько стоил фильм, главное — как он ощущается!» И опять резонно, если бы речь шла о конвейерном продукте. Но вы можете припомнить хоть один аналог, снятый в России, в каком угодно бюджете? Ладно, бог с ней, с Россией. А в мире за последние лет 10? Кроме двух «Безумных Максов» и недавнего «Fallout»? Вы точно уверены, что очевидно оригинальный проект в заповедно-редком поджанре — это именно то, где под лупой надо выискивать минусы, а не радоваться тому, что он не только в принципе существует, но и очевидно имеет свой оригинальный стиль, который только базируется на многочисленных отсылках? Здесь подходим к главной, как мне кажется, проблеме «Последнего Ронина», которая кроется не в нём самом, а в провале его позиционирования. Со свечной, разумеется, не стоял, но могу предположить, что изначально молодому талантливому и перспективному режиссёру дали снять камерную, по определению нишевую вещь для онлайн-кинотеатра с мыслью, что, может, чего и создаст достойное, а если налажает, то не страшно. Однако команда, видимо, не просто не налажала, а выступила так, что фильм решили выпустить в широкий прокат как «наш ответ Безумному Максу», по крайней мере, прекрасно помню, как его рекламировали как новогодний блокбастер. Не надо быть гением, чтобы предугадать реакцию случайных зрителей, которые шли на «убийцу Безумного Макса», а получили неспешный роуд-муви, доверху набитый специфической философией, морем отсылок к постапокалипсису категории «Б» 20-40-летней давности вперемешку с отсылками к современной массовой культуре. Прям вопрос на миллион: что, собственно, тут могло пойти не так? Но, т. к. объем рецензии не резиновый, буду закругляться… Резюмируя, скажу так: этот фильм — слишком редкий зверь, чтобы от него отмахиваться. Если понимать его природу и делать акцент на том, что есть, а не на том, чего нет, он оказывается очень достойной авторской работой, которой если дать шанс и вникнуть в её философию, то над формулировкой «что я только что посмотрел» придется попотеть, т. к. герои тут далеко не так просты и прямолинейны, как кажутся. Лично я в третьем акте сначала подумал, что его визуальные решения, как и в предыдущих, — это чистый эпатаж с очевидными отсылками, но неожиданно всё оказалось более чем продумано и не просто завершает сюжетные арки героев, а вдыхает в них глубину и заставляет переосмыслить ранее увиденное. При пересмотре многие детали наверняка обретут иные, а подчас и куда более глубокие смыслы. Надеюсь, талантливому режиссеру дадут развить концепт, и окончательное становление стиля и opus magnum у него впереди. 9 из 10

«Последний ронин» — это постапокалиптический экшен с Юрием Колокольниковым, Дианой Енакаевой и Даниилом Воробьёвым, снятый клипмейкером Максом Шишкиным. Пост-апокалипсис, снятый в СНГ? Уже один этот факт сразу же заинтересовал меня, т. к зверь этот в отечественном кино довольно редкий. Уже от трейлера появлялись ассоциации то ли с Безумным Максом, то ли с «Шестиструнным самураем», но в итоге «Ронин» оказывается ни тем, и не другим, а и тем и вторым и еще много чем. При полном просмотре голова идет кругом от множества отсылок. Смотрите сами: тут вам не только вышеупомянутые примеры, но еще и «Дорога», «Терминатор», и даже, черт подери, ИГРА ПРЕСТОЛОВ! Последнее я точно не ожидал увидеть! В общем, решившись не смотреть обзоры, я решил сам посмотреть на попытку снять пост-апокалипсис в СНГ. И… фильм мне неожиданно понравился! Наверное, это потому, что мои ожидания были занижены, но в итоге — смотреть было интересно и определенное удовольствие я получил. Выделю сразу плюсы: - главный герой органичен и брутален для своего мира - отлично подобранный саундтрек. Мое почтение - экшен-сцены и особенно последний поединок - операторская работа - вся эта вторичная смесь превращается в интересное сочетание на грани трэша, безумия и качественного кино. А главное это то, что смотреть его интересно Минусы: - Недостаточно сильная актерская игра. Особенно у спутницы гг. Переигрывание. - слишком чистая одежда и внешность для пост-апокалипсиса - проблемы с логикой мира хотя бы в виде валюты, которую никак не экономят - Все стырено. Нет своего лица Сюжет шаблонен и традиционен — странник что-то ищет или мстит. Месть тут никакой роли не сыграет, и вся история будет завязана на квесте главного героя и его спутницы. По ходу сюжета, мы то и дело будем как Леонардо ДиКаприо с известного мема, где он указывает пальцем и говорит: «о, вот это я». Чем меньше эрудирован зритель — тем больше он получит удовольствия от каждой сцены. Тем не менее, финальная битва поражает и удивляет своей карикатурностью и безумием. Да и поставлена она в плане динамики просто великолепно. Браво! Итог: «Последний ронин» — это фильм-Франкенштейн, который имеет много слабых мест и сшит из разных частей культовых или известных франшиз, но при всём этом, снято всё старательно, с уважением и с любовью. Пинать даже и не шибко хотелось — ведь получилась не просто унылая копирка, а скорее, пусть и вторичное, но безумное и интересное видение жанра. Этакая мозаика из лучших представителей, и смесь которой увидеть вместе — та еще редкость. Это главная «фича» фильма. В общем, как попытка в пост-апокалипсис — очень даже достойно. Надеюсь, что режиссер и остальная группа набьет руку и снимет тот же «Сталкер» или «Метро», которое по духу более родное и будет чем-то более свежим и новым для кинематографа. Концовка явно дает задел на сиквел, и если он состоится, то было бы хорошо, чтобы авторы учли свои слабые стороны, и сделали продолжение на голову выше.