Поедем с тобой в Макао

Фильм начинается с того, что в жизни явно благополучной семьи объявляется биологический отец ребенка, вышедший из тюрьмы и, судя по рассказу матери, несколько лет до отсидки находящийся в азартном угаре. Сомнительная конечно экспозиция, но для старта авторского кино почему бы и нет? Однако, что бы там не задумывалось на бумаге, итоговый результат вызывает кучу вопросов буквально во всем. Злачные места и покер в целом тут показаны крайне странно. Про изображение подпольных залов молчу, т. к. тут в теории может быть что угодно, но почему-то в фильме нет разделения между онлайн игрой и подпольными залами, из-за чего возникает вопрос – какой смысл профессионалам, стабильно зарабатывающим в онлайне, играя на 6-ти столах одновременно, ходить на откровенно криминальные игры? Ну тут может быть заложено что-то из личного опыта не знаю, так что можно списать на придирку. А вот как показана сама игра – тут прям классическое «вы или крестик снимите, или штаны наденьте». С одной стороны, персонажи ленты используют профессиональную терминологию, очень реалистично прикидывают вероятности, рассуждают о подходах к игровой теории и прямо говорят, что покере важна дистанция, а не отдельная игра, однако, как только дело доходит до непосредственно игры, «профессиональные игроки» превращаются в классических идиотов, которые играют строго через «ставлю всё, мне повезет!». Из-за такой биполярочки непонятно на какую аудиторию рассчитывал автор? Если на профи, то зачем превращать игру в классический идиотизм? Если на широкую аудиторию, то зачем столько науки, которая рядовому зрителю вообще ни о чем не говорит? Следующий непонятный вопрос – это заявленная лудомания бати главного героя. Я конечно в этих делах далеко не профессионал, но насколько мне известно покер – это далеко не самое лучшее направление для лудомана, т. к. тут правит холодный расчет, а не слепая удача и то как ведет себя батя, с его проработками разных тактик и стратегий, больше напоминает синдром поиска глубинного смысла, плавно перетекающий в психоз. Имея такого батю, встает вопрос мотивации главного героя. Вот ты 19-ти летний парень без откровенных заскоков, тебе на голову сваливается радость в виде вышедшего из тюрьмы бати, который проиграл всё и живет по сути в игровом зале. Все обитатели игрового зала в один голос постоянно повторяют, что батя лудоман, что он не в себе, что в принципе отлично видно и без подсказок из зала, но что делает протагонист? Просто начинает во всем ему потакать? Как ни старался, так и не понял, как это должно было работать на уровне концепции. В результате к концу фильма, в принципе понятно, что хотел сказать автор, но реализована задумка настолько откровенно криво, что возникает вопрос – не являлось ли такое откровенное надругательство над причинно-следственными связями одной из фишек ленты? Типа мир, глазами воспаленного сознания лудомана? Это бы много объяснило, но зритель видит значительно больше, чем мог видеть лудоман, так что тут скорее всего у меня случился синдром поиска глубинного смысла и это банально плохо проработанный во всех отношениях фильм. 5 из 10

Физик и писатель Рома Михайлов вышел на стахановский темп. Пять фильмов и один сериал за три года - это интеллектуальный пик, если он не обречен на самоповторы. С ними в творчестве главной звезды русского инди-кино пока всё не критично. Да и с жанрами, форматами Михайлов играет на уровне раннего Кубрика. Базово всё, что я видел у Романа - это магический реализм с национальным привкусом. История про питерского лудомана, вероятно, самый не вписывающийся в этот тезис фильм. Если никогда не смотрели Михайлова, то начать стоит именно с 'Макао' Олег - обычный студент-первокурсник из Питера. Холенная еда в красивых ресторациях, равнодушная учеба в университете на юрфаке (по стопам приемного отца, денно и нощно пашущего следователем) и внезапная новость, что из тюрьмы вышел биологический папа. Папа на деле оказывается покеристом-лудоманом, который сразу же вовлекает в подпольную жизнь сына. Вместо универа - эйсы на ривере, карьеры юриста - малый и большой блайнды, а здорового общения с отцом - долги и обязательства их возвращать Ни до какого Макао герои Михайлова, конечно, не доедут. Фильм медленно протекает в питерских подворотнях и круглосуточных рыболовных магазинах, замаскированных под игровые ристалища. Михайлов, сам в роли непутевого отца, балансирует между тезисами 'покер - это свобода' и 'покер - это рабство' так легко, что иногда 'Макао' мимикрирует под какой-нибудь 'Питер FM'. База фильма - отношения папы и смотрящего ему в рот сынишки. Первый лишен воли из-за маниакальной лудомании, второй - из-за отсутствия отцовской фигуры Понятно, что Михайлов разбирается в том, как устроен покер. При этом магический реализм в 'Макао' как раз сосредоточен в искусственности сеттинга. Какой стало быть смысл гением покера, лутающим крипту на онлайн-турнирах, бродить по странным оффлайн-сходкам, светиться в мире околокриминала и зарабатывать копейки при долларовых доходах через монитор. Покер - это математика и 5-6 лет учебы. Так говорят обитатели подпольного казино, добавляя в шулерскую романтику элемент институциональный. Это почти НИИ, шарашка покерных наук. Михайлов так размывает границы правильного и устоявшегося. Ход изящный, но при этом и в меру топорный Дикими и токсичными весь фильм кажутся отношения отца и сына. Сын попадает под таинственный флёр другой жизни. Тут не надо много работать, жить от выходных до выходных, ходить на пары и даже перспектива 5-6 лет заучивать вероятности его не пугает. Быстрые деньги, близость к отцу, пусть непутевому, но отцу, моменты внезапной близости - это всё из мира психологических девиаций. Герои Михайлова нормальны лишь снаружи. Они не сильно отличаются внутренне от тех, кого режиссер помещает в психушку. Кадр статичной нормальности тут - пролитый чайник с кофе от Маши Мацель. Лужа посреди обыденности, которую все равно придется убрать Россия по Михайлову - это пространство травмированных, но жаждущих эмпатии людей. И поэтому скучно, что в центр фильма тут в итоге уходит банальная история о мести и финальной (очень покерной по смыслу) победы расчета над глупостью. Для мгновений тут есть и Слава КПСС, и оммажи Рефну (танец в психушке явно подсмотрен из 'Бронсона'), и разговоры о будущем. Михайлов пытается нам доказать, что в сущности 'они же хорошие люди', но сам себе отвечает, что 'плохих-то тут и не бывало'. Как итог, 'Поедем с тобой в Макао' - это трип на месте, бронь мечты с давно слетевшими авиабилетами. Маршрутный лист фильма позволяет ему жить в грезах и придуманном мире ровно до той поры, пока не наступит предрассветное похмелье. 'Запад уже всё', говорят герои. Поэтому надо ехать в Шанхай, учиться в китайском Оксфорде. Два года учить язык, а потом два года привыкать к еде. А лучше в Макао. Вот только туда тоже придется покупать билет. И желательно предварительно все-таки изучить визовый вопрос