Мелодия из подвала

Жан Габен - прекрасный актёр на мой взгляд. В нём столько силы и убедительности, что хватило бы на всех героев 80-х а-ля Шварценеггер-Сталлоне-Сигал вместе взятых. Однако по совершенно непонятным мне причинам он предпочитал разбавлять брутальные драмы всякой низкопробной беллетристикой. И вот вырисовался в те годы крайне своеобразный, и не сказать что сильно творческий тандем Габен-Делон. Первый создаёт впечатление что даже стрелять по нему бесполезно - пули просто будут рикошетить от его слоновьей кожи. Второй наоборот только и делает что строит печальные голубые глазки и умирает-умирает-умирает на глазах у падающих в обморок школьниц. Та ещё парочка, я вам доложу (хлеще только Габен-Фюнес). 'Мелодию из подвала' (оригинальный роман назывался менее патетично - 'Большой куш') поставил Анри Вернье, который, откровенно говоря, звёзд с неба не хватал. Его максимум - добротно-стандартный криминальный триллер с Бельмондо 'Страх над городом'. Кстати, в 'Мелодии из подвала' молодой Жан-Поль смотрелся бы куда лучше Делона (а ведь сам Ален в фильме порой жестикулирует точь-в-точь как Бельмондо). Вполне возможно, что он бы даже спас фильм. Но к сожалению опять не сложилось. Герой Габена выходит из тюрьмы и начинается стандартный сюжет про 'щас на старости лет сорву куш и увидим мы небо в алмазах'. В напарники он берёт красавчика со шрамом и его затя, такого 'правильного' семьянина-работягу, что аж плюнуть охота. Они едут на Лазурный берег (в Канны, вроде) и там готовятся к грабежу. Подготовились. Ограбили. А дальше - эффектная концовка, от которой у малоимущей части населения сводит челюсти и подскакивает давление. Кино не выделяется ничем. Ни музыкой, ни актёрской игрой, ни сюжетом. Оно такое серое, такое стандартное, такое пустое и одновременно претенциозное, что ни авантюрой ни драмой тут даже и не пахнет. Беллетристика - она и в Каннах беллетристика. Все герои - плоские как 'задник' с накладкой и фальшивые как отели-студийки. Жан Габен исполняет несмешную пародию на самого себя и делает это с оглушительным скрипом. Ибо он понимает - игра не стоит свеч. А Делон наоборот, весь такой бодрый и Бельмондовский, полуголый и красивый. Словно модель с подиума сняли и лошадиного допинга вкололи. Почему всякое кино с Делоном теряет художественную ценность и превращается в жанр 'я рыдала'? Стоит конечно уточнить - мне Делон не нравится ни как актёр ни как мужчина. Скажите - завидую. Вроде нет. Мне, к примеру, очень нравится молодой Джонни Депп. От юного Удо Кира я вообще глаз оторвать не могу. Да и 'Американский жиголо' ради совсем ещё 'зеленого' Ричарда Гира могу пересматривать неоднократно. Но в Делоне нет самого главного - личности. Харизмы. Его 'безумно-невроятно-пронзительные голубые глаза' меня не трогают - это глаза 10-летнего маминькиного сынка, которому в магазине не купили любимую машинку. Его актёрские дарования вообще за гранью разумного - он фотомодель, которую выпихнули на сцену Большого театра танцевать балет. Что больше всего раздражает в этом фильме - так это его претензия на нечто умные и глубокое. С французами такое случается (взять хоть любой фильм Рене Клемана). Спустя 10 лет парочка Габен-Делон сотворят ещё более претенциозную и экспулатационную ленту - 'Двое в городе'. Потому что спрос есть - ибо девочки продолжают плакать. И до сих пор плачут. Взрослые женщины сохнут по 'несбывшемуся Делону' и им плевать на художественную ценность сих лент - они видят лишь своего идола. А он смотрит прямо на них, сквозь экран телевизора, лишь на них, своими небесно-голубыми глазами (не важно, что фильм черно-белый, ведь все женщины мира и так знают наизусть цвет глаз Алена Делона) и как бы персонажи ни были глупы и невразумительны, сколь вторичен и бесполезен ни был сценарий, они будут плакать о Делоне и его старом мудром напарнике по фамилии Габен. 3 из 10