Эбигейл

Обычно фильмы про похищение детей выставляют преступников чистым злом и это неудивительно, ведь подобного рода преступления откровенно нагло переходят все границы морали и закона. Однако как показывает нам новый хоррор от студии «Юниверсал» «Эбигейл», в некоторых случаях дети могут оказаться куда опаснее, чем банда самых отъявленных головорезов. Эта история начинается с того, что некто Ламберт задумал провернуть очень опасное дело с похищением 12-ти летней Эбигейл, с виду обычной девочкой, которая является дочерью известного криминального авторитета. И он может выплатить за свою кровиночку весьма крупный денежный выкуп. Так что Ламберт до мелочей продумывает все аспекты этого дела и нанимает команду профессионалов, которые должны выполнить все в наилучшем виде. Ключевым звеном команды похитителей является девушка Джоуи, которая работает врачом и может отыскать общий язык с ребенком. Именно Джоуи должна быть ключевым связующим звеном между Эбигейл и группой похитителей. Казалось бы, что после самого похищения все должно пойти гладко, но оказывается, что Эбигейл не просто обычная девочка – она вампир и как раз наступает ее время. Пощады от нее ждать не стоит и в особняке начинается настоящее кровавое месиво без компромиссов. В фильме довольно много жестоких и реально шокирующих сцен. Меня это порадовало потому, что довольно долго фильмы студии «Юниверсал» в жанре ужасов отличались беззубым в плане хоррора сюжетом и проваливались в прокате. «Мумия», «Дракула» и «Рэнфилд» при интригующей идее были скучными и банальными хоррорами на один просмотр. Однако «Эбигейл» – это тот фильм, который показывает нам истинный кошмар вампирской истории и такой подход к делу мне очень понравился. Из актерского состава мне больше всего запомнилась Мелисса Баррера из последних частей «Крика». Именно она играет тут Джоуи, которая входит в банду похитителей и уж точно не собирается раньше времени погибать. Баррера играет довольно симпатичную в плане характера девушку, и хотя она на стороне преступников, ты реально за нее переживаешь. И еще отмечу Кетрин Ньютон из третьего «Человека-муравья». Она тут сыграла хакера и не скажу, что ее игра отличается чем-то уникальным, и тем не менее Ньютон уверенно держится в кадре и с ее участием тут есть парочка эффектных эпизодов. В целом, «Эбигейл» вышел довольно примечательным хоррором, который я советую к просмотру. В фильме есть множество жестоких сцен и реально крутая концовка, от которой просто мурашки по коже бегают.

Хороший, динамичный, мистический боевик. Ужасами данный шедевр назвать язык не поворачивается ибо чувства страха-то он как раз и не вызывает, но с атмосферой мистической западни справляется хорошо. Итак, сценарий. Он хорош, вменяемые диалоги, вполне индивидуально прописанные характеры персонажей. По крайней мере, тех, кто прожил на экране столько, чтобы у них успеть увидеть этот характер. Поведение героев, уж насколько возможно, учитывая иррациональность ситуации, вполне себе вменяемое. Что еще приятно, нет провисания сюжета. Типа псевдофилософской мути или неуместной мелодрамы. Из минусов, пожалуй, внешность одной из главных героинь, которая преподносится, как наркоманка. Скажем так, наркоманы, особенно если у них за плечами такой печальный опыт, о котором упоминается в разговорах, выглядят намного-намного хуже. Ясно дело, приятно смотреть на красивую даму, а не унылого фрика, но тогда придумайте ей, сообразно сюжету, другую легенду. Второй минус, разговорчивость преступной публики между собой, где все они кичатся, что они профессионалы, изобличает, что профи среди нет вообще ни одного. Они о себе совершенно посторонним (и далеким от соблюдения закона и этики) людям выбалтывают, пусть даже на спор, подозрительно много. Ну, видимо, для индивидуализации персонажей так надо и чёрт с ним. В целом, повторюсь, сюжет хорош. Шаблонен. Но если шаблон хорош, что плохого в хорошем шаблоне хорошего успешного фильма? Операторская работа. Она хороша. И особенно в кровавых сценах. Фильм вообще на редкость кровавый. И дело даже не в том, что тут убивают много народу, хотя и его тут положат немало. Дело в литраже красной жидкости на квадратный миллиметр экрана. Кровь хлещет из оторванных рук, сочиться из простреленных голов, разлетается фонтанами при взрывах определённой категории неположительных персонажей и ею даже обильно блюют (и такая сцена тут есть). Но всё это происходит к месту, а потому не вызывает прямо-таки рефлекторного отторжения, в конце концов не про оленёнка Бэмби смотреть кино пришёл. Отдельная изюминка, эстетика балета, которая странно, но не трэшово, вплетена в канву сюжета. Скажем так, происходящее не выглядит нелепо. Музыка. Её почти нет. Ну, или саундтрек настолько ни о чём, что и вспомнить нечего. Актёрская игра. Тоже хороша. Если вы ожидаете посмотреть образчик школы Станиславского – вам не сюда. Но при этом, никаких нареканий к выкладке главных героев нет. Особенно порадовал Кевин Дюран - эдакий перекаченный и тупой вариант Илона Маска. Особенно хороша для такого взрослого кино центральная фигура картины – Алиша Вейр. Тут только комплементарные оценки, не удивлюсь, если это яркий дебют новой Барбары Стил или Мии Гот. Отдельно хочется отметить юмор. Да, да. В фильме много диалогового юмора. Это конечно не «Уикэнд у Берни» и не «Убойные каникулы», но уместные и местами даже тонкие шутки просто удивили. Хороший, бодрый мистический фильм. 8 из 10

Разве могла группа похитителей полагать, что совершенное ими преступление будет иметь печальные последствия и про желаемый выкуп им придется забыть. По одной простой причине: в первую очередь им придется заботиться о сохранности собственных жизней! Сценаристы Гай Бусик и Стивен Шилдс вместе с режиссерами Тайлером Джилеттом и Мэттью Беттинелли привнесли в жанр 'хоррор' новый вполне себе привлекательный проект. 'Крови и зрелищ' требует зритель и зритель их получает! 'Эбигейл' не стесняется выплескивать на экран десятки литров крови и человеческих ошметков, поэтому нужно приготовиться к тому, что вроде начинающийся как криминальный триллер фильм, вдруг сделает неожиданный поворот и превратится в почти тарантиновское-родригесовское месиво. Очевидно, что создатели не скупились на бутафорские человеческие внутренности и густую алую жижу, потому что 'Эбигейл' в плане своей кровавости оказывается весьма изощрённым зрелищем. Фильм вдохновлен классическим фильмом 'Дочь Дракулы' и одно время рассматривался как еще один проект из классической Вселенной монстров вслед за 'Мумией' 2017 года с Томом Крузом и Расселом Кроу, и даже снимался под рабочим названием 'Дочь Дракулы'. Однако 'Эбигейл' - это вполне самостоятельный проект, который лишь из-за главной антагонистки может служить отсылкой к классике о Дракуле. 'Эбигейл' скорее вызовет у зрителя аналогию с 'Я иду искать' с Самарой Уивинг: у девчушки по имени Эбигейл наряд почти такой же белоснежный, как у персонажа Уивинг, да потому что события разворачиваются в доме с антикварным интерьером. А вот тут раз и аналогию можно продолжать, ведь Беттинелли и Джилетт как раз являются режиссером 'Я иду искать'! И в одной из сцен внутри старинного дома в фильме 'Эбигейл' можно увидеть портрет Тони Ле Домаса (его сыграл Генри Черни) из 'Я иду искать'. Ну и конечно 'Дракула 2000', в котором грабителям тоже достаётся по самое не балуй, а также 'Охотники за разумом', где есть свой подсматривающий в лица Вэла Килмера. 'Эбигейл' по части стандартных для ужастиков приемов (типа ходить в одиночку или даже парами, но все равно нарываться на неприятности) может и не претендует на уникальность и оригинальность, но берет свое за счет обилия крови и того, с каким удовольствием постановщики купают в бутафорской крови актеров. На съёмочной площадке повезло разве что герою Ангуса Клауда (я про то, что ему не пришлось измазываться в крови), в отличие от всех остальных, на кого выливались ведра крови куда большие по объёму, чем в 'Кэрри'! Начинка 'Эбигейл' удачно использует резкий контраст, сочетая красивое и жуткое. 'Лебединое озеро' Чайковского звучит ужасающе красиво на фоне творящегося кровавого ада, но при этом сама композиция становится жуткой, а кровавая баня, в свою очередь, превращается в нечто страшное, но такое притягательное... О том, почему фильм такой кровавый, один из режиссеров - Тайлер Джиллетт, сказал, что 'кровь всегда должна быть вязкой, а как только она становится жидкой, она становится неинтересной. Мы хотим, чтобы она прилипала к актерам'. В том, что она прилипает к актерам, зритель удостоверится сам, это факт. Алиша Вейр, сыгравшая Эбигейл, по нагнанию жути на зрителя своим образом, напомнила персонаж Красная Королева из 'Обители зла'. Серьезный ребенок с взрослыми глазами и невероятным по своему уровню хладнокровию и жёсткости. Этот ребенок способен напугать до чертиков и если бы зритель оказался с глазу на глаз с такой Эбигейл, ощущение нервозности не покидало бы ни на секунду! К слову режиссеры были настолько впечатлены танцами юной актрисы, что добавили в фильм больше танцевальных сцен. Впрочем, смотреть Вам. Своё мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10

Банда наёмников по наводке похищает 12-летнюю балерину, дочь некоего богатого человека. Засев в уединённом особняке, они в течение 24 часов собираются ожидать выкуп, когда вдруг кто-то начинает сокращать их количество. Думаю мало кто будет спорить с тем, что режиссерский дуэт Мэттью Беттинелли и Тайлера Джиллетта стал одним из главных открытий в жанре хоррор за последние годы. Приятно удивив зрителей отличным “Я иду искать”, отлично перезапустив заметно пробуксовавшую франшизу “Крик” и лишь закрепив успех её не менее достойным продолжением, режиссерский дуэт явно сделал себе имя. В связи с этим, новый режиссерский проект дуэта еще на стадии анонса вызвал действительно сильный интерес. Тем более, что дуэт Беттинелли-Джиллетта пообещал как следует встряхнуть жанр вампиров. Однако посмотрев данный фильм понимаешь, что главным достоинством и одновременно с этим причиной коммерческого провала картины является именно эта самая идея. Фактически первую половину экранного времени дуэт Беттинелли-Джиллетт отлично играет со зрителем в “Агату Кристи” и мастерски нагнетает напряжение касательно того, что же происходит на экране и кто же является тем, кто убивает главных героев повествования один за другим. Действительно заставляя задуматься о том, что злодеем является один из них. Лишь спустя почти половину экранного времени раскрывая карты и выворачивая всё показанное на экране ранее наизнанку. Но на этот раз, с уже более выкрученным на максимум черным юмором и нигилистичным стёбом над жанром вампирских хорроров. Вот только в желании “продать” зрителю фильм, авторы данной ленты уже раскрыли этот самый сюжетный твист еще в первом трейлере и если ты смотрел этот самый трейлер, то часть впечатления от первой половины картины и этого “вот это поворот” во второй половине просто сходит на нет. Тем не менее, вытаскивает фильм действительно талантливая и отлично выдержанная с жанровой точки зрения режиссура. С одной стороны, авторы картины не видят ничего плохого в том, чтобы разбавить происходящее черным юмором. Однако находят в себе силы для того, чтобы не превратить всё происходящее в фарс и клоунаду. С другой стороны, назвать картину чистокровной чёрной комедией тоже нельзя. Так как местами картина умело включает “серьёзную мину”, а также охотно заливает зрителя галлонами крови, человеческими внутренностями и не тривиальным скриммерами. Безусловно жемчужиной картины является и отличный актерский состав. Благодаря отличной актерской игре и достойно прописанному сценарию, мы имеем абсолютно не похожих друг на друга и действительно интересных (каждый по своему) персонажей. Однако безусловным звездами ленты являются именно Дэн Стивенс и Кевин Дюран, на которых держится львиная доля юмора, крылатых фраз и действительно смешных моментов. 8 из 10 Эбигейл – это отличный фильм ужасов с элементами чёрного юмора, который подкупает действительно интересной идеей, отличной режиссурой, интересными экспериментами с жанрами и отличными актерскими работами. Жаль только основной “вот это поворот” оказался слитым еще в первом трейлере. Но продавать то зрителям фильм надо. Тем более, что режиссерскому дуэту Мэттью Беттинелли и Тайлера Джиллетта удается компенсировать это высоким уровнем постановки.

Фильмы про вампиров всегда отличаются какими-то жанровыми особенностями. Например, «Дракула» Френсиса Форда Копполы был фактически театральной пьесой, снятой по классическим законам, а «Сумерки» делали уклон в романтику. И вот на экраны вышел хоррор от создателей популярного слэшера 'Я иду искать' под названием «Эбигейл», и это тот фильм, который стал для меня действительно приятным и устрашающим открытием. Сюжет знакомит нас с медиком-военным Джоуи, бывшим полицейским детективом Френком, талантливым молодым хакером Сэмми, а также группой авантюристов, которые решили согласиться на одно очень перспективное и прибыльное, но определенно незаконное дело, связанное с похищение ребенка. Загвоздка только в том, что та самая Эбигейл является дочерью опасного криминального авторитета, а потому здесь есть свои риски, которые необходимо учитывать. Само похищение, на удивление, прошло довольно легко, но самое страшное начинается далее, когда Джоуи и компания оказываются в закрытом особняке и должны следующие 24 часа охранять девочку. Очень быстро споры и выяснения отношений внутри компании сменяются реальным страхом за свою жизнь, ведь та самая Эбигейл оказывается не просто ребенком. Она самый настоящий вампир и теперь только от Эбигейл зависит, кто переживет эту ночь, а кто навсегда останется в этом особняке холодным трупом без капли крови. Интересно, что фильм снимали режиссеры, которые ранее поставили ироничный мистический хоррор «Я иду искать», а это сразу наложило свой особый отпечаток на историю. И в «Эбигейл» отчетливо ощущается их художественный стиль. Здесь также, как и в прошлом фильме, действие сосредотачивается в особняке, в котором полно тайных комнат и шикарных залов. Когда действие разворачивается в настолько богатых локациях, то и смотреть фильм становится интереснее. Примечательно здесь и то, что фактически весь кровавый экшен авторы оставили для второй половины фильма, тогда как первая всецело отдана на раскрытие ведущих персонажей. Мне было интересно следить за тем, как ведет себя Джоуи в исполнении Мелиссы Барреры. Она хоть и выступает тут своего рода злодейкой, но лучше всего ее описывать, как интересную антигероиню, которая согласилась на похищение только из-за того, что по иному она свою личную жизнь никак не может наладить и ей есть, что терять и за кого бороться. Также хорошо выступил в фильме Дэн Стивенс, чей герой Френк чрезмерно самоуверенный и все время старается оттеснить Джоуи в сторону, но у него также есть обаяние и стиль, которым сложно противиться. Стивенс действительно хорошо справился с ролью, а его выходки ближе к финалу сделали героя воистину очень важной составляющей сюжета, что привело к большой неожиданности. «Эбигейл» я считаю весьма неплохим хоррором, который привносит нечто новое в жанр фильмов ужасов про вампиров. Это смелая и дерзкая работа с отличным экшеном и хорошей проработкой характеров главных героев. 8 из 10

Приятно, что в последнее время фильмы о вампирах стали выходить несколько чаще, и кровососущая нечисть снова возвращается на экраны после своего бума в нулевых. Да, нового 'Другого мира' или 'Ван Хельсинга' можно не ждать, но все же киноделам еще есть чем порадовать зрителя. 'Эбигейл' сам по себе уже вызывает интерес. Запертое пространство, группа людей без особых моральных устоев и маленькая девочка двенадцати лет, которая вдруг для преступников и отбросов всех мастей становится самым жутким кошмаром. Да, 'Эбигейл' безусловно цепляет уже одним своим концептом. Подобное уже делала 'М3ГАН', но все же здесь происходящее цепляет еще сильнее. Не в последнюю очередь, кстати, благодаря рейтингу R, которого остро не хватало в пресловутой 'М3ГАН'. Алиша Вейр в образе юной вампирши просто бесподобна. На самом деле диссонирующий в голове образ маленькой девочки в балетной пачке, которая под 'Лебединое озеро' кромсает здоровых мужиков это нечто потрясающее, что должен увидеть каждый. Последний раз что-то такое показывал миру Джеймс Мэнголд в 'Логане', где юная Дафни Кин в образе Х-23 представляла собой просто комок чистейшего ультранасилия. Но и Эбигейл спуску своим обидчикам не дает. Что есть в фильме еще, помимо маленькой вампирши? Да по большей части ничего такого. Есть несколько известных лиц - Мелисса Баррера из последних 'Криков', Кэтрин Ньютон и Джанкарло Эспозито. Лица приятные, безусловно, но собственно нужны разве что для маркетинга фильма, потому что играть здесь им особо нечего. История в свою очередь не то чтобы интригует, но по-своему любопытна. Есть парочка твистов, но по большей части внимание зрителя удерживается не историей как таковой, а повествованием. 'Эбигейл' фильм достаточно динамичный и вовлекающий. Долго картина не раскачивается, что безусловно хорошо, и уже вскоре после беглого знакомства с персонажами начинается основное действие. Персонажи, к слову, хоть и являются одноразовыми, но все же располагают к себе, за ними в кадре интересно следить. Да, никаких глубоких личностей здесь вы не найдете, хоть главной героине, Джои, и пытаются придать какого-то бэкграунда, но все же это в меру харизматичные и привлекающие к себе внимание персонажи. Что в целом? 'Эбигейл' - это сугубо жанровый проект, не претендующий ни на что. Он способен развлечь, он радует своим смелым концептом и вполне хорошим исполнением. Большего от него и не требуется.

Недавно с женой посмотрели этот фильм, ну господа, это практически шедевр, особенно на фоне всяких Мстителей и прочих черных Д, Артаньянов. Сразу скажу, я не любитель данной тематики, со времен «Дракулы» с бесподобными Гэри Олдманом, Киану Ривзом и Вайноной Райдер, «Интервью с вампиром», бесспорного «От заката до рассвета» от Тарантино (напрашиваются почему то параллели с данным фильмом!)) я не смотрел практически (не считая попсовых «Сумерек») ничего в этом сеттинге. Важный момент господа, пытаться смотреть этот фильм на серьезных щах не стоит. Это трэш, где много крови, где есть абсурд, где непонятно в какой-то момент — что это вообще такое! Тут надо просто отпустить себя, ведь дальше начнется полный абзац и просто получать эстетическое и аморальное удовольствие, если простите, можно так выразиться… Особенно стоит отметить игру молодой актрисы Алиши Вейр, она великолепна! Роль сложная, местами провокационная, ведь она по сути еще ребенок... Но состояния и ипостаси ее героини столь многогранны, что тут тяжело бы пришлось любой 'звезде'. Кстати о 'звездах', здесь засветился и маэстро Эспозито, он же «куриный Папа» ('Во все тяжкие», «Лучше звоните Солу»). Роль для него тут не характерная, но сыграл он ее великолепно! В Фильме много «пасхалок» и отсылок (кто в теме, поймут), сам фильм это игровое кино, порой пародирующее фильмы данной тематики, абсолютно на показ использующее известные клише, как то колья, чеснок, и тут же высмеивающие это...Весь этот хаос и халтура (на первый взгляд) так бы и остались таковыми, если бы не актеры, сценарий и их игра, которые как бы провоцируют зрителя, показывая еще более трэшовые моменты, еще более нелогичные поступки, на фоне прекрасной игры и сюжетной линии главной героини. Нельзя повторюсь, серьезно относится к фильму в целом, там есть конечно серьезные моменты, актеры мастерски жонглируют стилями, переходя от триллера и детектива, от драмы к абсурду и даже кринжу, если хотите, но делают это так мастерски, что хочется наблюдать за событиями дальше! А «танцы» в фильме и «раскладушечки» (это когда героиня «складывается» по тем или иным причинам) достойны отдельного внимания. Смотреть тем, кто любит трэш и балет (особенно одновременно!!!) — обязательно!

По форме этот фильм напоминает чёрную вампирскую трагикомедию в духе «От заката до рассвета» Тарантино, а вот по содержанию скорее похож на «Мастера и Маргариту» Булгакова. Во всяком случае, у великого русского романа и у этого незаурядного американского фильма есть одна общая философская идея, один общий нравственный «посыл»: Сатана (и вся его свита, включая вампиров) карает исключительно тех людей, которые этого заслуживают, и, значит, Князь Тьмы (со всем своим адским войском) является орудием в руках Бога, который таким образом наказывает грешников. Кстати, в таком определении Сатаны нет ничего кощунственного: еще в Ветхом Завете пророк Иеремия неоднократно говорит, что Вавилонский царь Навуходоносор, учинивший чудовищный геноцид еврейского народа в VI веке до нашей эры, является орудием Бога, которого прогневала Израильская знать, погрязшая в разврате… Фильм начинается как криминально-детективная история, связанная с похищением ребенка богатого родителя, но затем действие резко переходит к потоку мистических ужасов, рекам крови, горам трупов… Впрочем, явная отсылка к мистике (причем к русской мистике) звучит уже в первые минуты фильма: девочка Абигайль (та самая дочь таинственного богача, которую собираются похитить бандиты) репетирует на театральной сцене фрагмент «Лебединого озера» – самого мистического балета в русской культуре, вдохновленного сюжетами и мотивами из немецкого романтизма, который весь обращен к потустороннему миру и населен самыми мрачными и зловещими его обитателями. Влияние немецкого романтизма, прежде всего такого автора, как Эрнст-Теодор-Амадей Гофман, особенно его романа «Эликсир дьявола» (в другом русском переводе – «Эликсиры Сатаны»), явственно ощутимо в романе «Мастер и Маргарита», прямые отсылки к которому неоднократно встречаются в фильме «Abigail». Например, после 15-й минуты фильма, начинается ключевой эпизод, сразу после которого и происходит резкий переход от детективного триллера к мистическому хоррору. Сам этот эпизод очень напоминает «сеанс черной магии с разоблачением» из романа Михаила Булгакова: главная взрослая героиня фильма, которая обладает выдающейся наблюдательностью (почти как Шерлок Холмс), рассказывает каждому из своих подельников (абсолютно незнакомых друг другу) краткую историю его жизни и криминальных «подвигов». Все последующие события фильма выглядят не иначе, как наказание для всех этих преступников. Повторю: все те шедевры мировой (и прежде всего русской) литературы и музыки, которые вдохновляли создателей данного фильма, так или иначе связаны с немецким романтизмом, который является неотъемлемой частью той же самой протестантской культуры, из лона которой вышла вся англосаксонская цивилизация, со всеми своими произведениями искусства, включая кинематограф. А основная идея протестантизма, отличающая его от всех других ветвей христианства, это идея предопределения, гласящая, что, грубо говоря, одни люди рождаются изначально плохими, а другие – изначально хорошими. И, значит, злодеи не могут исправиться, злодеев можно только уничтожать. Не потому ли в США до сих пор активно практикуется смертная казнь? Именно эта протестантская идея очень ярко выражена в фильме «Abigail». По сути, весь фильм является ее иллюстрацией. И еще одна тема, затронутая здесь, – это общая тема всех фильмов и романов на «вампирские» сюжеты: тема «хищнического бессмертия». Вампиры могут жить вечно, но только за счет убийства людей и высасывания их крови. Некоторые из них (особо чувствительные) мучаются угрызениями совести и изобретают разнообразные уловки, чтобы избежать убийств: например, они употребляют донорскую кровь… Всё это можно воспринимать как аллегорию того паразитического образа жизни, который ведут криминальные элементы, бандиты, мафия и прочие «подпольные» слои и прослойки общества. Но можно взглянуть на эту тему еще шире и увидеть здесь аллегорию всего человечества, хищнически истребляющего природу… Как видим, в этом фильме скрыта масса философских смыслов, хотя на первый взгляд он кажется обычной «развлекаловкой», простым «ужастиком», созданным лишь для того, чтобы «пощекотать нервы» зрителям…

В центре фильма — нежная и светлая история о девочке, которая просто хотела немного больше внимания от своего отца. Маленькая Эбигейл, балерина с мечтательной душой и безмерной фантазией, оказывается в загородном доме в компании новых «нянек» — взрослых, поначалу грубоватых, но быстро раскрывшихся с самых неожиданных сторон. Каждого из них Эбигейл встречает по-детски искренне — с бесконечным доверием и искоркой игры. Она приглашает их поиграть в свои любимые детские забавы: кто-то прячется, кто-то убегает, кто-то притворяется спящим. А потом наступает момент, когда начинается игра с едой — возможно, слишком буквально для неподготовленного зрителя, но в этой сцене чувствуется метафора: ведь пища — это то, как мы питаем друг друга вниманием, заботой, теплом. Просто Эбигейл понимает это по-своему. Её отношения с «отцом» — таинственным, но влиятельным человеком, скрывающимся в тени, — пронизаны тонкой драмой. Можно ли любить того, кто с детства учит тебя только выживать? Кто вместо сказки на ночь даёт тебе урок по хищной этике? В этих мотивах фильм неожиданно поднимается над жанром и становится историей об эмоциональном одиночестве и жажде настоящей семьи. Режиссёры мастерски жонглируют тонами: от возвышенной лирики — до взрывного фарса, от детской наивности — до аллегорий взросления через боль. Камера скользит за Эбигейл как за лесной феей — лёгкой, невесомой, но опасной, как случайно сорванный с ветки цветок с шипами. Балет, кровь, юмор и грусть — всё перемешано в этом коктейле, как в хорошо взбитом детском фруктовом пунше… только с секретным взрослым ингредиентом. «Эбигейл» — это не просто комедия. Это притча. Это семейный ужин, который начинается со смеха и заканчивается размышлением о хрупкости границ между играми и реальностью. Иногда ребёнку нужно немного... свободы. А иногда — несколько подвижных целей, чтобы научиться танцевать.