Грязные деньги

Халтура бессовестная! К тому же абсолютно не смешная. Гай Ричи бросил даже делать вид, что старается. Мои соболезнования бедолагам Джилленхолу, Кэвиллу, Гонсалес и Пайк, которые вынуждены с серьезными лицами произносить откровенную несуразицу. Весь фильм не покидало ощущение, что режиссёр как будто побыстрее спешит закончить начатое, попутно запихивая в хронометраж все свои излюбленные, но то ли набившие оскомину, то ли конкретно в этом случае абсолютно блеклые 'фишки' (залихватские погони, волевые решения от брутальных мужчин и т.п.) и всевозможные кино-клише. Вместо полюбившихся публике наглых жеребцов на первых ролях картин, напомню, режиссёра 'Карты, деньги, два ствола', 'Большого куша' и 'Джентельменов', в этом кино мы получили двух каких-то мачо-болванов. А вместо азартного детективо-боевика — топорный экшен с глупыми до боли диалогами, которые только и делают, что объясняют причины того, что происходит сейчас на экране. Прям вот для совсем тупых. Я как будто посмотрел фильм с Джейсоном Стэттхемом (в плохом понимании это термина) только без Джейсона Стэттхема. Тайминг в 'Грязных деньгах' (в оригинальном названии ‘In The Grey’, конечно же, ни про грязь, ни про деньги речи не идёт, но это классика) такой: 10 минут на завязку, минут 40 на планирование экшена, остальное время: гоняй-стреляй-взрывай-убивай. И ещё пара минут на финальный аккорд. Всё. Сразу после — вся команда как будто разбежалась по домам, даже не попрощавшись. Уж больно причастным хотелось поскорее забыть всё это. Даже заядлые фанаты Гая Ричи, сдаётся мне, в недоумении. Режим 'в год по фильму' сбоит — в погоне за количеством пострадало качество. На этот раз довольно серьёзно.

Есть режиссёры, чей стиль со временем превращается в проблему. Гай Ричи относится именно к этой категории. Когда-то его монтажная нарезка, закадровый голос-рассказчик и галерея харизматичных мерзавцев были визитной карточкой, узнаваемой и желанной. Сегодня это уже не почерк, а конвейер: набор приёмов, которые включаются по необходимости, независимо от того, работают они на конкретную историю или нет. Смотрю «Грязные деньги» и в какой-то момент ловлю себя на мысли — а ведь я уже видел этот фильм. Несколько раз. Просто под другими названиями. Сюжет здесь предельно функционален. Юрист-«решала» Рэйчел и её команда наёмников — Сид и Бронко — должны выбить миллиард долларов из криминального магната Салазара, окопавшегося на собственном острове с частной армией. Задача обрастает судебными исками, диверсиями, похищением и финальным штурмом. На бумаге это рабочая конструкция для жанрового боевика. На экране — растянутая на два часа демонстрация того, как мало смысла можно вложить в внешне сложную операцию. Главная структурная проблема — катастрофический дисбаланс темпа, и его невозможно не заметить уже к получасовой отметке. Первая половина почти целиком посвящена подготовке: герои проговаривают план, отрабатывают сценарии, объясняют зрителю правила игры через закадровый голос. Сам по себе приём не нов для Ричи — в «Джентльменах» он работал, потому что рассказчик был персонажем, а текст — литературным аттракционом. Здесь голос звучит монотонно и быстро превращается в фоновый шум. Сижу и ловлю себя на том, что начинаю посматривать на часы — а ведь экшен ещё толком не начинался. К тому моменту, когда фильм наконец переходит к действию, успеваешь забыть, кто такой Салазар и почему его вообще нужно наказывать. Вторая половина, напротив, превращается в почти непрерывный экшен — перестрелки, погони, штурм острова — но это уже не компенсация, а резкая смена режима, которая только подчёркивает, насколько несбалансированно выстроен сценарий. Персонажи — отдельная и более серьёзная проблема. Рэйчел, Сид и Бронко формально находятся в центре истории, но ни один из них не получает предыстории, которая объяснила бы, почему они вообще оказались в этом ремесле. Кто учил их так стрелять? Почему именно эти двое? Фильм даже не пытается ответить. Это не минимализм, а пустота: профессионалы экстра-класса без единой детали, которая делала бы их живыми людьми, а не функциями сюжета. Генри Кавилл и Джейк Джилленхол работают на чистой харизме — спокойствие одного и лёгкая ирония другого создают приятный контраст, и именно благодаря им фильм вообще смотрибелен, — но актёрское обаяние компенсирует драматургический вакуум лишь частично. Эйса Гонсалес в роли Рэйчел эмоционально статична: её героиня существует как функция планирования, а не как человек с внутренним конфликтом. Карлос Бардем в роли антагониста и вовсе появляется на экране считаные минуты — главный злодей остаётся декорацией, а не противником, чьё присутствие ощущается на протяжении истории. Особенно раздражает логическая небрежность происходящего. Команда героев тайно завозит на остров, полностью контролируемый противником, целый арсенал военной техники — внедорожники, дроны, взрывчатку — и умудряется месяцами готовить операцию без единой утечки. Десятки вооружённых профессионалов на стороне Салазара методично промахиваются, в то время как главные герои поражают цель без единой осечки. Можно было бы списать это на условность жанра, но фильм сам настаивает на своей «реалистичности» — серьёзный тон, тщательные планы, разговоры о юридических тонкостях. А потом полсотни наёмников не могут попасть в двух мужчин, идущих в полный рост. Это уже не условность, а небрежность. При этом нельзя сказать, что «Грязные деньги» сняты плохо технически. Операторская работа фиксирует Тенерифе и аравийские пейзажи с ощутимым визуальным вкусом, монтаж сохраняет фирменную ричевскую динамику, а трюковая часть во многом опирается на реальных каскадёров, а не на компьютерную графику — это заметно и работает в пользу фильма. Проблема не в исполнении отдельных сцен, а в их связности: перестрелки и погони существуют как самодостаточные аттракционы, слабо подключённые к логике истории. Главный диагноз — вторичность, и от неё никуда не деться. На протяжении просмотра постоянно всплывают «Джентльмены», «Друзья Оушена», «Миссия невыполнима» — причём не в качестве удачных отсылок, а как немой укор: там, где предшественники строили интригу и характеры, «Грязные деньги» ограничиваются их внешними атрибутами. Это кино, которое использует все узнаваемые элементы режиссёрского стиля Ричи, но забывает, ради чего эти элементы изначально работали — ради историй про живых, пусть и аморальных людей, а не функции в схеме ограбления. В сухом остатке — крепко упакованный, дорого выглядящий боевик, который можно посмотреть один раз и забыть на следующее утро. Актёрский состав вытягивает фильм выше уровня полного провала, визуальная часть профессиональна, экшен временами действительно работает. Но как режиссёрское высказывание «Грязные деньги» не предлагают ничего, чего Гай Ричи не делал раньше и лучше. Самоповтор без той остроты, которая когда-то делала его фильмы событием, а не очередным пунктом в фильмографии. 4 из 10

Вы тоже, как и я, очень хотите увидеть на экране стильный экшн с дольками чёрного юмора от корифея с туманного Альбиона? - Всё не так просто, как вы думаете. - Нет, всё просто. Плати по счетам! Сюжет картины крайне незамысловат. Некий аферист Саласар, бандит и криминальный авторитет со своей армией и небольшим островом взял миллиард долларов у серьёзных, но, видимо, доверчивых инвесторов. И не отдаёт назад. Инвесторы, что естественно, очень хотят вернуть свои деньги и нанимают за огромный процент прожжённую в шантаже и манипуляциях, холодную, как Снежная Королева, и сексапильную «мадам» Рэйчел (Эйса Гонсалес). У «мадам» тоже есть своя небольшая армия боевиков-коллекторов во главе с Бронко (Джилленхол) и Сидом (Кавил). И вот одни очень плохие и жадные до денег ребята начинают операцию по выуживанию, выманиванию, выбиванию искомого миллиарда у другого невероятно дурного человека Саласара. Теперь о плюсах картины. Они есть, ведь я досмотрел фильм до конца. Во-первых кастинг. Скорее всего имя Ричи магическим образом подействовало на красотку Гонсалес и мастодонтов Голливуда Джилленхолла и Пайк. И они согласились сниматься, не читая сценарий. Во-вторых, да что говорить, и в-третьих снова Эйса Гонсалес. Меняет наряды в кадре один другого соблазнительнее. А этот её взгляд… Вау! И, наконец, крохотный плюсик за такой же крохотный экшн на пару минуток, который всё-таки вы найдёте в ленте. О минусах. Тут можно рассуждать долго, погружаясь снова и снова в ту прогорклую бочку негатива, из которой я выполз с финальными титрами. Сюжет мне показался невероятно примитивным. Полфильма люди «мадам» расставляют ловушки на острове Саласара. Нам это показывают с такой скурпулёзностью, будто мы смотрим фильм про искусство расставления боевых ловушек. Вторые полфильма «мадам» и её ребята перемещаются по свету. И всего одна серьёзная заварушка за всю картину. Идея фильма мне откровенно чужда. Я её увидел следующей - главное в жизни иметь большой-пребольшой мешок денег, за который и жизнь отдать почётно! Есть ли в фильме положительные, добрые, гармонично развитые люди? Нет. Любовная линия? Только к деньгам. Диалоги, полные чёрного юмора и запоминающихся метафор? Не услышал! Кому сопереживать в этом фильме? Я долго думал над этим вопросом. И решил просто смотреть на Эйсу. А когда пошли финальные титры, глубоко выдохнул… Чувствую себя обманутым в лучших чувствах некогда уважаемым мной режиссёром. 4 из 10

Да уж, что происходит с режиссёром по имени Гай Ричи, кто-то разъяснит? Давеча из любопытства посмотрели-таки его последний пока что крутой полнометражный художественный фильм без перевода Гоблина. Даже если у «Грязных денег» был бы фирменный перевод от этого оперуполномоченного, вряд ли ситуация спаслась бы. К сожалению или к счастью, активно продвигавшийся здесь проект вовсю предстал унылым, бесполезным и до боли скучным. Как с самого нудного начала не захватил внимание и не пробудил эмоции, так и на автопилоте долетел до искромётной (нет) концовки. Самое поразительное, как такой опытный красивый постановщик решил в единолично написанном сценарии переиначить крылатое выражение «показывай, а не рассказывай» в «показывай, но перед этим много рассказывай». Ей-богу, разве это настолько интересно?! Слушать по очереди каждого главного персонажа о том, что они там сделали, делают и сделают, попутно подтверждая действия сценами, в которых показывается сказанное-сделанное. Вся троица (Джилленхол-Гонсалес-Кавилл) ещё и ходит так вальяжно везде, пока не форсируя событий, прямо нисколечко не сомневаются-то в возвращении заветного миллиарда, который присвоил якобы безжалостный магнат. Всё сладко получается, нужные ребятки находятся, снаряжение всегда под рукой. Готовятся и готовятся, на деле же это невыносимое литье воды. В вашем лучшем сценарии богатенький богач прячется за спинами приличной армии, зажгите огонька, покажите экшн, дайте уже господам Джилленхолу и Кавиллу показать себя в масштабных трюках, мордобое и перестрелках, а то больно много ходят в модных очках и летней одежде туда-сюда из кадра в кадр, будто по подиуму вышагивают. Диву даешься, куда мощно пропали способности самого Гая Ричи, который знатно жахнул двумя культовыми работами под конец двадцатого века. Юмор тоже сомнительный, чего-то дико смешного и не вспомнить, единственное, чем явно пытались рассмешить, наверное, постоянными пикировками двух морских котиков-каратистов... В адрес друг друга, словно у них не броманс, а скрытый роман с боями без правил в постели. А ещё почему-то зрителям должно быть смешно с персонажки Розамунд Пайк, которая безвылазно сидит в своём офисе, отчего вынуждена заниматься активной ходьбой на беговой дорожке, но почему-то в официальном стиле без спортивной одежды. Рекламируют этот фильмс дополнительно тем, что он основан (частично или нет, нам не скажут) на известной пока только режиссёру-сценаристу реальной истории, и вот безудержное воображение Гая Ричи смогло выдать на-гора такое откровенно несмотрибельное кино, потому что постоянно отвлекают нудные объяснения деталей так называемого «серого бизнеса». Вы как хотите, но они ведь точно потеряли все надежды на то, что Гай Ричи когда-то снимет напоследок что-то грандиозное и громкое, пусть это будут даже «Шерлок Холмс 3» или «Джентльмены 2». Ладно, если вдруг состоится «Рок-н-рольщик 2» с Тоби Кеббеллом, то здесь вот можно задуматься и надеяться на чудо... Конец.

На вкус новый фильм Гая Ричи 'Грязные деньги' 2026 года оказался слишком уж наивным. Неправдоподобным, мало логичным. Что странно для такого маститого автора. Более того, фильм довольно скучен и слишком запутан. Черт ногу сломит, иными словами. Фильмография Гая Ричи, безусловно, представляет собой интересный объект для анализа, хотя меня она никогда не впечатляла в полной мере, даже в те времена, когда он находился на пике своей карьеры. Тем не менее, его фильмы, как правило, обладают способностью развлекать зрителей, что делает их просмотр более или менее приятным опытом. Особенно в последние годы, в этом десятилетии, Ричи проявил довольно стабильный подход к созданию боевиков, которые, несмотря на свои недостатки, все же могут похвастаться хорошо проработанными персонажами. Эти персонажи, как правило, вызывают интерес и привлекают внимание, что является важным аспектом в любом кино. Однако, несмотря на эту последовательность, Гай Ричи, похоже, никогда не выходил за рамки своих привычных формул, что, в свою очередь, создает риск снижения качества его работ. Это становится особенно очевидным в его новом фильме 'Грязные деньги' 2026 года. Если говорить о центральной фигуре картины, то, безусловно, это Рэйчел Уайлд, которую сыграла Эйза Гонсалес, известная по роли в 'Министерстве неджентльменских войн'. Рэйчел — это женщина, которую нанимает инвестиционный банкир Бобби Шин, роль которой исполнила Розамунд Пайк. Основная задача Рэйчел заключается в том, чтобы взыскать долг в размере одного миллиарда долларов с криминального авторитета Мэнни Салазара, которого сыграл Карлос Барде. Для выполнения этой сложной задачи Уайлд собирает разношерстную команду профессионалов, которая будет действовать как юридическими, так и военными методами. В военной части операции ключевую роль играют два персонажа — Сид, которого сыграл Генри Кавилл, известный по 'Аргайлу', и Бронко, роль которого исполнил Джейк Джилленхол, знакомый зрителям по фильму 'Невеста' и «Послезавтра». В данном контексте термин 'динамический дуэт' можно трактовать довольно свободно, поскольку их взаимодействие не всегда кажется таким уж захватывающим. Более того, оно натянуто, притянуто за уши. Говорят, в бане нет генералов. Так и в новом фильме, какие-то все они персонажи одинаковые, что ли. Плоские. Фильм 'Грязные деньги' Гая Ричи рассказывает о том, как команда формируется, начиная с самого зачатия идеи и заканчивая месяцами планирования и подготовки к выполнению операции. Учитывая, что продолжительность фильма составляет менее 100 минут, не стоит удивляться тому, что многие моменты развиваются очень быстро. И непонятно. Я сам испытываю трудности с усвоением больших объемов информации за короткое время, и поэтому мне приходилось очень внимательно прислушиваться к каждому элементу закадрового повествования Рэйчел, которая объясняла детали своего тщательно продуманного плана. Шиш чего поймешь, если честно. С одной стороны, в этом есть что-то увлекательное — наблюдать за тем, насколько тщательно все подготовлено. Фильм демонстрирует множество возможных стратегий, которые можно использовать, чтобы нанести ущерб такому человеку, как Салазар. Эйза Гонсалес играет свою роль с эротичностью, не без эмоций. В итоге, сложно поверить, что она действительно способна реализовать такой сложный замысел. Однако из-за того, что темп повествования и голос за кадром постоянно переключаются от одной сцены к другой на протяжении почти всего первого получаса, становится сложно почувствовать себя вовлеченным в этот заумный и архисложный сюжет. Это затрудняет не только понимание происходящего, но и следование за развитием событий. В трейлере фильма 'Грязные деньги' можно увидеть, как динамично развиваются события, однако на практике это не всегда оказывается столь же захватывающим. Тем не менее, Гай Ричи продолжает оставаться режиссером, который способен создавать визуально привлекательные сцены, но в этом фильме он делает это на дилетантском уровне. Каждая сцена наполнена вопросами, и хотя и сюжет запутанный, а визуальная часть картины способна отвлечь внимание зрителей от сюжета. Что плохо. Несмотря на некоторые удачные виды, ''Грязные деньги' 2026 ' все же предлагает зрителям кривую возможность погрузиться в мир криминальных интриг и напряженных ситуаций. Фильм явно не дотягивает даже до средних работ Ричи, это жвачка, она предоставляет невысокий уровень развлечения. В конечном счете, боевик - триллер 'Грязные деньги' 2026 — это попытка Гая Ричи создать что-то новое в рамках привычного ему жанра, и, хоть и с оговорками, ему это плохо удается. 5 из 10