Смерть единорога

Это первый фильм, который побудил меня написать рецензию. Отрицательную. С первой же минуты явно прослеживается конфликт отцов и детей, когда Эллиот (отец) и Ридли (дочь) едут в машине. Ладно, проблема извечна, но пихать настолько банально это нужно постараться. Ридли явно меньше 21 года по сюжету, поэтому мы можем думать, что она подросток с её максимализмом, неформальностью и, что для меня было удивлением, – курением электронной сигареты. Отец, Эллиот, юрист, который продвинулся по карьерной лестнице в компании и сейчас претендует на место главного помощника по делам семьи, владеющей этой самой фармацевтической компанией. Конфликт в машине зациклен как раз на том, что Эллиот хочет сделать как лучше, хочет заработать денег на беспечную жизнь со своей дочкой, а Ридли этого не понимает и всячески ставит под сомнение важность нахождения её на встрече с семьёй. По мне это банальность. Отец хочет сделать как лучше, а дочь всячески сопротивляется и не понимает намерений отца. Хорошо, с первым, что мне не понравилось разобрались. Второе, что хотелось бы обсудить – уж прям явные метафоры. Например, что семья ведет себя как общество браконьеров. Это прослеживается начиная с их 'живодерческих' наклонностей по отношению к неизученным и возможно вымирающим видам в лице единорогов, заканчивая их одеждой и интерьером дома: поло с шортами у Шепарда (сын из этой семейки), аналогично у главы этого семейства – Одела + его шапочка для сафари, а дом выглядит так, как будто перенесен прямиком из жаркой Африки, а не в горной местности как в фильме. Из метафор вытекает мерзкие роли актёров. Одел – жадный и кровожадный старикашка, который хочет истребить всех единорогов из-за денег. Сын его, Шепард, тщеславный наркоша. Мать Шепарда и жена Одела – Белинда, можно сказать, что куда не шло из всей этой несносной семейки. Да, она также хочет заработать на крови, роге и других частях тела на тот момент мертвого единорога, но все же иногда осождает свой меркантилизм и видит окружающих помимо себя. Это не 'мамочка', которая души не чает в своем чаде – Шепарде, а иногда может заметить и признать на публику его недостатки. Первую семейку разобрали, перейдём ко второй. Эллиот 3/4 фильма занимается подхалимничеством семейки Леопольд, не замечая и принижая все идеи и девианство своей дочки. Только под конец он включает никому ненужное геройство, запирает Ридли на балконе, а под конец еще глупо пропускает стрелу, воткнутую Шепардом (даже не из лука!). Я уже молчу про то, что happy end концовка с Эллиотом угадывается моментально. Ридли бесит просто своим существованием, начиная с первой минуты фильма. Её отец хочет сделать так, чтобы они жили в достатке и просит свою дочь помочь ему в этом – просто хорошо вести себя с семьёй на встрече. Но Ридли же олицетворяет сразу все отрицательные качества подростка, как мы могли забыть: начиная с курения ЭЛЕКТРОННОЙ сигареты (я делаю акцент на электронной потому что в сегодняшней данности это можно назвать символом поколения Z и Альфа), заканчивая бунтарским, максималистским и эгоцентричным характером ('папа, мне все равно, что ты хочешь произвести хорошее впечатление на семью Леопольд, чтобы продвинуться по карьерной лестнице для нашей же лучшей жизни, меня гложет то, что мы сбили животное. Я понимаю, что я жестоко высказываюсь с моральной и этической точки зрения, но можно поднять этот вопрос после встречи, например). Ещё что касается Ридли, так это игра Дженны Ортеги. Сейчас будет исключительно субъективное мнение, как в целом вся рецензия, но игра Дженны мне абсолютно не понравилась в этом фильме. Оно вызывало какое-то отвращение, что ли. Да глупо судить её игру только по двум картинам: Уэнздей и Смерть единорога, но роль бледной неморгающей девушки ей идёт лучше. Меня поразила сцена почти в конце фильма, когда единорог подошел к Ридли совсем близко около дома, а та была в ужасе, потому что ещё не знала разорвет ли её на части единорог или... разорвёт её на части. Чтобы вы точнее поняли о чём я, то эта сцена заключена на обложке данного фильма. Я не смогу описать всеми существующими словами ту эмоцию, которую отыграла Дженна. Из второстепенных героев хочется выделить Гриффа (дворецкий семьи Леопольд). Для меня он показался достаточно милым и живым, чтоли. Про сюжет сказать ничего особого не могу, так как был зациклен на 'потрясающих' актёрах и их ролях, но ощущение, что половину фильма герои думали что же нужно пришедшим двум единорогам, а вторую половину, что помимо тела ребёнка-единорога им ещё нужен был его отпиленный рог. В течение мозгового штурма, героев постепенно разбирали по кусочкам. Спасибо, что прочитали мой крик души, потому что это первый фильм, который так меня 'поразил', что захотелось написать рецензию.

A24 продолжает эксперименты по генетическому скрещиванию жанров. Теперь с хоррором попытались объединить то ли хтоническое фэнтези, то ли комедию, то ли социальное высказывание на тему злостного капитализма. Спойлер: ни одна из трансформаций на деле не удалась. 'Смерть единорога' практически с любого угла кажется недокрученной и лишней. Наверное, кроме итогового каста Сложный подросток (хотя она уже учится в универе) Ортега вместе с отцом Полом Раддом едут по заповедным далям Канады к его боссу. Тот находится при смерти и собирается назначить папу девочки ответственным за нажитое богатство после собственной кончины. Прежде чем прибыть в разросшийся до замка охотничий домик со слугами, наши герои умудряются сбить какое-то животное. Рассмотрев бедолагу, они понимают, что перед ними единорог. Что делать с огромной раненной белой лошадью со светящимся рогом посреди лба и почему защищенная вилла на живописном озере больше не безопасна, фильм будет разбираться ближайшие полтора часа Жанровая путаница - главный аргумент в спорах о том, что же все-таки мешает этому фильму с весьма оригинальным зачином. В какой-то момент богачи так ловко изображаются карикатурами, что кажется вот-вот в 'Единороге' наступит левый поворот. Биг фарма - жестока и бессердечна, капитализм - зло во плоти, а карьеризм - дорога в один конец. Добавим еще и общественную пугалку про потенциальное бессмертие для богачей. Но нет Режиссеру Алексу Шарфману внезапно захотелось покопаться в мифологии и устроить ревизию. Мы привыкли, что выдуманные существа в том или ином легендариуме всегда с одной краской. Феи - добрые, гномы - жадные, эльфы - хитрые, а что если наоборот. Что если лошадь с рогом не только испражняется радугой и весело скачет по полям-по полям, а несет в себе заряд мстительного убийцы? В ход у Шарфмана идут средневековые гобелены, рассказы у костра и расшифровка древних тайн чуть ли не в стиле 'Кода да Винчи'. Да и чему удивляться, если героем хоррора уже был даже Винни-Пух Вторая проблема этой солянки - жестокая правда карикатур. У умирающего патриарха есть дочь и внук. Оба отыгрывают настолько плоские амплуа, что их действия и судьбу в финале - бесперспективная ставка в лоне любого букмекера. Дочка - пародия на богатого лайв-коуча, которая за сладостными речами скрывает, прежде всего, тигриную верность семье. Внучок - в меру поехавший болван, обожающий джакузи и что-нибудь нюхнуть. Странные попадание и у базово положительных персонажей. Ну какой карьерист из идеального Радда, да и с Ортегой есть вопросики - она снова отыгрывает персонажа явно помладше себя, такую застрявшую в реальном мире Уэнздей Создатели 'Смерти единорога' экономили везде, где было можно. Да и нельзя тоже. Спецэффекты, особенно при свете дня, выдают видеоигру из прошлого десятилетия. Нарочитая жестокость скорее не ужасает, а раздражает. Чего, в конце концов, нам бояться? Того, что единороги победят и отстоят своё, или их поражения, когда в мире возникнет еще одна преступная цепочка доставки благ власть имущим? В этих парадоксах теряется главное, чем могла взять история. Мотивации находятся с той же световой скоростью, что и теряются. Особенно у единорогов, но ладно, они все-таки звери. Сюжетных твистов практически нет, а бытовой экшен чрезвычайно предсказуем. Нам снова показывают историю всего хорошего против всего плохого. Решающая специя - ремонт семейных отношений - и вовсе сделает блюдо несносным Как итог, 'Смерть единорога' - как те самые средневековые ирландские саги, прошедшие века цензуры. В них обещают много жести, смысла и вересковых лугов, а получают лишь радужные сопли единорогов да саундтрек U2 на фоне. Универсального рецепта успеха по-прежнему не существует. Хорошему кино недостаточно заявить слово ревизия, найти вышитое изображение в модной художественной галерее и пригласить звезд. На что рассчитывать, если даже тема акне у Ортеги не раскрыта и брошена где-то посередине