Присутствие

«Присутствие» режиссера Стивена Содерберга рассказывает историю супругов Ребекки и Криса, которые переезжают в новый дом вместе со своими двумя детьми. Брак Ребекки и Криса трещит по швам и семья едва держится за счет нахлынувших проблем. Однако вскоре после переезда в новый дом все они начинают ощущать присутствие потустороннего. Историй про то, как та или иная обычная американская семья переезжает в новый дом и сталкивается с потусторонними силами рассказано огромное количество. Однако еще на стадии анонса данный фильм вызвал действительно сильный и заразительный интерес одним лишь фактом касательно того, что события будут развиваться от лица самого призрака/приведения/сущности. Однако начав смотреть фильм понимаешь, что авторы картины не используют и половины имеющегося потенциала. Представляя этого призрака/приведение/сущность не столько активным участником экранных событий, сколько сторонним наблюдателем. Это плохо для картины в контексте жанра фильма ужасов. Однако работает на удивление удачно в контексте драмы и триллера. Стивен Содерберг уже давно зарекомендовал себя активным экспериментатором, который пытается вдохнуть глоток свежего воздуха в жанры и преподнести иные образы кинопроизводства. «Сущность» фактически объединяет два творческих направления режиссера. Фактически примеряя на зрителя образ этого самого призрака/приведения/сущности и тем самым позволяя ощутить совсем иной уровень погружения в историю. Сама история ничего особенного и уникального не представляет. Однако Дэвиду Кеппу удалось рассказать историю обычной американской семьи с целым рядом актуальных для нашего времени проблем, которые достойны того, чтобы быть услышанными. Так как устами героев данной ленты Содерберг и Кепп охотно поднимают тему родительского безразличия и гиперопеки, переходного возраста, подросткового самоубийства, попыток найти свое место в жизни и тому подобное. Возможно будь фильм куда более классическим фильмом ужасов, он бы смотрелся действительно особенно. Однако и в данном воплощении меня лично картина захватила с головы до пят и позволила с замиранием сердца наблюдать за всеми происходящими на экране событиями. Актерские работы однозначно хороши. Не могу сказать, что актеры продемонстрировали нечто уникальное. Однако в своих образах смотрелись весьма убедительно и органично. В том числе Люси Лью, которая полноценно раскрылась в последние минуты экранного времени. 8 из 10 Присутствие – это интересный эксперимент с крайне заезженной идеей, который позволяет взглянуть на неё с иной стороны. Возможно фильм и не стал классическим фильмом ужасов. Возможно он и не использует своего потенциала в обещанной форме. Тем не менее, Содербергу удалось добиться иного уровня полного погружения в происходящие на экране события и получения куда более сильного кинематографического опыта от увиденного.

Медитативный мистический триллер от Стивена Содерберга с Люси Лью в одной из не главных ролей. Инди около-хоррор. Идея не слишком новая и сам сюжет простой, но форма интересная и атмосфера завораживающая. Если не заснуть, то можно погрузиться в эту безумную реку и уплыть по волнам меланхолии к вспыхнувшему финалу. Сюжет. Действие фильма ведётся от лица некой сущности, обитающей в доме. Типа дух с полтергейстскими возможностями. В дом вселяется семья, которая сначала ничего не подозревает. Но дочка (Каллина Лян - не яркая, но приятная актриса) начинает ощущать присутствие чего-то потустороннего. Это потом ощущают и другие, что их пугает и напрягает. И никто ничего не понимает, в том числе и зритель. К финалу уже можно как-то догадаться, но динамичный и трагичный финал всё и объясняет. Кино своеобразное. Много зависших и монотонных сцен. Концовка бодренькая, но до неё ещё надо доплыть. Но мне кино понравилось. Простоватое, зато атмосфера хорошая. Люблю всё такое авторское. Тем кто такое любит и рекомендую. В памяти задерживается.

Оскароносный режиссер Стивен Содерберг, знакомый широкому зрителю по таким фильмам как «Траффик», «Эрин Брокович», «Удача Логана» и, конечно же, трилогии про друзей Оушена, довольно известный экспериментатор в своем деле. Он снял неплохой триллер на iPhone 7 Plus («Не в себе»), очень часто выступает сценаристом, оператором и монтажером своих картин, а начинал кинематографист вообще с авангардных короткометражек. У него нет четко выверенного стиля, любимого жанра, а его фильмография уже перевалила за пятьдесят фильмов. Последний всплеск его популярности пришелся на ковид, когда все вспомнили про его картину «Заражение», которая довольно таки натуралистично и последовательно демонстрировала этапы всемирной пандемии, да так, что изрядно напугала целый пласт тревожников. И он по сей день способен удивить своего зрителя. Что может быть более банальным, чем синопсис, в котором семья въезжает в новый дом, где через некоторое время начинает твориться какая-то чертовщина. Но в «Присутствии» мы смотрим на все с позиции призрака и это неожиданно ярко переворачивает представление о происходящем. Начнем с того, что фильм почти полностью лишен привычной статичности кадра, ведь в данном случае кинокамера — это глаза призрака. Мы постоянно перемещаемся по дому, следя за его обитателями, попеременно испытывая то неловкость, то смущение от этого неприкрытого фетишизма. Из-за конструкции «камера = глаза привидения» попросту невозможна обычная склейка между кадрами и стандартный переход от сцены к сцене, поэтому сюжетные итерации разделяются друг от друга гаснущим экраном. Это буквально создает у зрителя впечатление, что он смотрит без малого театральную постановку, тем более что события фильма происходят в одной единственной локации. Такой необычный подход к съемке создал еще один классный элемент кинопроизводства, от которого я всегда остаюсь в полном восторге: в картине масса длинных кадров по несколько минут. Это требует от всей съёмочной команды максимальной слаженности, а от актеров и вовсе исполинских навыков. Тем не менее, за прекрасной технической частью должен стоять крепкий сюжет. И вот тут к фильму появляются вопросы. Если отбросить оригинальный операторский прием, то на поверку мы получаем весьма обыденную семейную драму с холодной матерью, бесчувственным братом, травмированной сестрой и отцом, который искренне пытается собрать воедино разлетевшиеся в разные стороны осколки их жизни. Содерберг не привносит свежести в повествование и какую-то часть фильма смотреть откровенно скучно. Перед третьим актом семейство все же замечает потустороннюю активность в доме и приглашает медиума для прояснения ситуации, но и этот поворот сюжета настолько ожидаем, что начинаешь всерьёз ждать католического священника, который должен освятить дом. Фильм, заявленный в рекламе как леденящий хоррор, конечно же таковым не является. Более того, он совершенно не пугает и все напряжение он подготавливает на самую концовку. Вероятно, маркетологам было мало кривой рекламной компании с «Собирателем душ», в которой этот стильный медитативный триллер был назван самым страшным фильмом десятилетия. Но сюжетный твист в финале все же заставляет качественно вздрогнуть и отмотать в голове все события картины, посмотрев на них несколько иначе. А это, вообще-то, дорого стоит, и лишний балл улетает фильму именно за это. «Присутствие» однозначно рекомендовано мной к просмотру. Это оригинально поставленная драма про остывшие семейные отношения, отсутствие взаимопонимания и взаимопомощи между членами семьи в тот момент, когда это так необходимо, с отличной технической частью, не самым интересным сюжетом, но прилежной концовкой, после которой становится одновременно и несколько грустно, и тепло на душе. 7 из 10

«Присутствие» представляет собой революционный эксперимент в жанре хоррора, ломающий устоявшиеся каноны и предлагающий совершенно новый взгляд на природу страха. Фильм предлагает зрителю уникальную перспективу — повествование ведётся от лица призрака, обитающего в доме новой семьи. Картина смело отходит от традиционных приёмов жанра, заменяя привычные скримеры и внешние угрозы глубоким экзистенциальным исследованием человеческой природы. Здесь страх рождается не от сверхъестественных сил, а от осознания того, как поступки живых людей создают призраков — как в буквальном, так так и в переносном смысле. Режиссёр виртуозно переплетает несколько сюжетных линий, погружая зрителя в сложную динамику семейной драмы. История раскрывается через призму переживаний каждого члена семьи: матери, пытающейся сохранить связь с ребёнком, отца, стремящегося восстановить семейное единство, и дочери, переживающей утрату подруги. Призрак в этом контексте выступает не столько как источник ужаса, сколько как метафора неразрешённых конфликтов и травм. Особого внимания заслуживает оригинальная концепция времени. Представление о призраке как существе, существующем вне временных рамок, открывает поразительную возможность: призрак может быть связан не только с прошлым, но и с будущим, что добавляет истории дополнительный философский слой. Фильм также отражает новый тренд в жанре — идею потусторонней справедливости, где призрачные силы выступают своеобразными карателями преступников. Однако здесь этот мотив подаётся не прямолинейно, а через призму глубокого психологического исследования. «Присутствие» — это не просто хоррор, а многослойное произведение, требующее вдумчивого просмотра. Картина заставляет зрителя переосмыслить природу страха и взглянуть на жанр ужасов под совершенно новым углом. Её инновационный подход к повествованию и глубина проработки персонажей позволяют предположить, что со временем фильм может занять достойное место среди классических произведений жанра. Это кино для тех, кто готов выйти за рамки привычных жанровых ожиданий и погрузиться в исследование тёмных сторон человеческой души, где настоящий ужас скрывается не в призраках, а в самих людях.

До просмотра фильма я знала о нём три вещи: 1. Это необычный и медленный ужастик Стивена Содерберга. 2. Повествование ведётся от лица призрака (прочитала где-то на просторах интернета). 3. Фильм не понравился моей подруге. Следовательно, у меня были все основания считать, что фильм мне зайдёт. Поэтому я решила скрасить им свой пятничный вечер. С самого начала, несмотря на лёгкое сожаление о том, что мне не дали возможности самостоятельно догадаться, что повествование идёт от лица призрака, было очень необычно и любопытно ощущать себя внутри этой оптики. Впрочем, сама точка зрения здесь не является главной загадкой: она становится очевидной уже в первые пять минут фильма. Не имея ни одного крупного плана, фильм наполнен воздухом и пространством. Ты смотришь на историю одной конкретной семьи как бы со стороны, но при этом находясь внутри. Ты паришь и перемещаешься между героями. Ты не можешь выйти из этого дома, пока не завершишь свою миссию, но одновременно остаёшься свободным. Благодаря такой необычной точке зрения ты, как зритель, будто становишься частью истории. Фильм формально следует классическому сценарию развития хоррора: летающие предметы, ощущение угрозы, приглашение эксперта в лице медиума. А функцию чеховского ружья здесь блестяще выполняет старинное зеркало. Но при этом он не ощущается страшным, ведь теперь зритель находится по другую сторону. Мы наблюдаем происходящее не со стороны жертвы, к чему привыкли, а со стороны актора. История для нас раскрывается постепенно — через обрывки диалогов и телефонных разговоров. Присутствуя в жизни этой семьи, мы узнаём, что у каждого из её членов есть своя боль и свои проблемы, но есть и нечто общее — недопонимание и холод. Но о наблюдателе мы узнаём крайне мало, и именно это становится главной загадкой произведения. Я не соглашусь с жанровым определением на странице фильма «фэнтези, драма». Картина вызывает устойчивое чувство напряжения и в финале отвечает на все поставленные вопросы, что больше свойственно триллеру. И не удивительно что фильм играет с нашими ожиданиями — приём, довольно часто встречающийся в жанре. Ты до конца не знаешь, где именно скрывается зло. В какой-то момент твои представления о добре и зле могут оказаться ложными. Поэтому мы внимательно наблюдаем за происходящим, пытаясь сложить собственные ответы. Лично у меня фильм оставил ощущение лёгкости, завершённости и уважения к автору — за возможность взглянуть на классическую историю «семьи в новом доме» с нестандартной стороны. Уверена, что фильм подойдёт не каждому, всё зависит от изначальных ожиданий. Я ждала чего-то неклассического и получила именно это. Вместе с тем фильм достаточно камерный, чтобы показаться скучным тем, кто предпочитает аттракционы. В конце финальных титров авторы, заигрывая со зрителем, пишут: «За исключением „Присутствия“, персонажи и события, изображённые в этом фильме, являются вымышленными». Не потому ли мы покинули дом, что досмотрели этот фильм?