Великая Элеанор

Великая Элеонор (реж. Скарлетт Йоханссон) – наивное, но трогательное драмеди про ложь, которая выступает защитной реакцией на боль. Это фильм о попытке сохранить связь с миром, когда он уже почти отпустил тебя. Как Иаков хитростью получил благословение отца Исаака, притворившись его старшим сыном Исавом, так и Элеонор присваивает яркие воспоминания своей подруги, чтобы ощутить к себе внимание, сочувствие и принятие. Ее ложь — не от злого умысла, а от страха быть забытой и ненужной. И чем дальше она погружается в воспоминания о разговорах с лучшей подругой, тем сильнее зритель ощущает, что это не история об обмане, а история о человеческом отчаянии, о том, как нередко одиночество и горе подталкивает к любым уловкам, лишь бы нас услышали. Страх одиночества заставляет Элеонору все глубже погружаться в собственную ложь, пытаясь удержать ускользающее время и людей вокруг себя. На этой, казалось бы, не пригодной для жизни «почве» восходят ростки настоящей дружбы между пожилой женщиной и молодой журналисткой. Их отношения становятся своеобразным мостом между поколениями, где обе стороны учатся принимать утрату и говорить о боли. Благодаря тонкой и искренней игре Джуны Сквибб (95 лет!), зритель начинает сопереживать героине так, будто перед ним — своя собственная бабушка, которую давно не навещали. Режиссер работает с масштабным через личное: фильм о национальной травме Холокоста превращается в историю одной женщины, пытающейся сохранить воспоминания, пусть даже и не свои. Однако под поверхностью коллективной боли кроется и другая тема — тихая обида пожилых людей на равнодушие близких. Элеонор ищет внимания, протестует против невидимости: мир живёт дальше, а она, пережившая потерю, остается на обочине чужих жизней. Режиссерский дебют Скарлет Йоханссон можно критиковать за отсутствие экспериментов с формой, манипуляцию чрезмерной сентиментальностью и излишнюю прямолинейность в озвучивании главных тем фильма, но это не отнимает того факта, что в итоге получилось очень человеческое и трогательное кино о сокрушительных последствиях скорби. Фильм говорит зрителю, что нет ничего хуже, чем оставаться одному со своим горем, а потому тезис «человеку нужен человек» не теряет своей актуальности.

Это удивительное чувство, когда хорошо знакомые актеры превращаются в режиссеров. Прямо на твоих глазах. Кирстен Стюарт выбрала для дебюта повесточную историю про пловчиху, Харрис Дикинсон ушел в британскую социальщину, а Скарлетт Йоханссон нырнула куда-то в пространство Вуди Аллена и братьев Коэн. Вообще актриса работала с очень большими режиссерами. В ее списке и Уэс Андерсон, и Вайтити, и Баумбах, и те же Коэны, и Бессон, и Глейзер, и Аллен, и Нолан, и Спайк Джонс, и София Коппола, и кого-то я еще забыл. Уже понятно, что работала Йоханссон не только актрисой. Она, очевидно, подглядывала фишки авторского языка, опознать которые в 'Великой Элеанор' задачка без звездочки 94-летняя Элеанор (актрисе Джун Скуибб сейчас и того больше - 96) тяжело переживает смерть лучшей подруги, с которой прожила рядом почти всю жизнь. Дочь перевозит ее из Флориды в Нью-Йорк, где Элеанор оказывается совсем одна. У родственников нет времени на бабушку, а подружиться удается лишь с поддерживающей группой в местном еврейском центре. Чтобы лучше вписаться в новый мир Элеанор приписывает себе историю подруги и рассказывает, как пережила Холокост. На этом фоне с ней сближается 19-летняя журналистка Нина, совсем недавно потерявшая маму Йоханссон строит фильм вокруг трех тем. Первая - старение и увядание. Центральный вопрос повествования - каково вам, когда вам 94? Пример Элеанор, конечно, далек от самых убедительных. Она стареет на Манхэттене, прогуливается с видом на чертово колесо Кони-Айленд и постоянно то пьет красное вино, то устраивает шалом-шаббат. Сочувствовать этому гораздо сложнее, чем наслаждаться. С последним помогает удивительная харизма Скуибб, с годами ставшей почти каноничной милой бабулей. Хотя, конечно, тирады про секс в 94 смотрятся инородным наслоением. Но кто всерьез знает, как оно там, если не Скуибб Параллельному этому, особенно под конец, 'Великая Элеанор' выруливает на тему скорби. Йоханссон отрабатывает идею, что горе делает нас эгоистами. Обнимает ее и выкручивает на максимум эмпатию. Находит доказательства в Торе, откуда буквально цитирует историю об Исааке и Исаве. Горе - это результат любви, поэтому заслуживает уважения и почитания не меньше. Говорить о боли можно любыми способами. Этот типичный 'человеку нужен человек' Йоханссон превращает в размышления, что иногда горе не победить в одиночку В этом немного женском подходе Скарлетт замешивает осенний Нью-Йорк, который становится идеальной химической формулой для того общего, что чувствует каждый герой истории. Нина грустит по маме, ее отец - по жене, а Элеанор тоскует по подруге и присваивает себе ее историю не ради славы или дешевой популярности. А ради внимания, не только к себе, но и к чужой памяти. Она священна не меньше твоей собственной, и если ты единственный, кто может ее сохранить, увековечить, то обман - едва ли не самая благородная вещь в мире Наконец, в 'Великой Элеанор' частное происходит на фоне глобального, национального. Элеанор ходит именно в синагогу, наблюдает за чужими бат-мицвами, изучает свою еврейскую идентичность. Она врет именно про Холокост, ту самую точку нашей цивилизации, дальше которой уже не принято заходить. Это, конечно, чит-код, но как перестать сжиматься сердцем после очередной истории про детские ботинки, выстрелы в спину и маленькие пальчики, созданные для работы на заводе для сборки патронов. Когда еврей отчаялся, он идет к раввину - простая догма, открытая еще Коэнами в 'Серьезном человеке'. Не столько за ответом, сколько за вопросом Как итог, 'Великая Элеанор' - нежная история про то, как важно быть чутким к тем, кто теряет системообразующего человека. Йоханссон, конечно, далека от экспериментов с формой или каких-то технических фишек. Куда успешнее ей удается уловить плен времени, который становится еще более невыносимым с потерей каркаса. Особенно в мире, где мы разучились доверять ближнему, а уж тем более замечать его слезы

В какой-то момент я стал натыкаться в социальных сетях на фотографии Скарлетт Йоханссон с приятной старушкой на каких-то фестивалях. Все не мог понять — я слежу за актрисой, потому что она мне нравится, но вроде бы та не снималась в тот период в каких-то фильмах, чтобы быть в промотуре или нечто подобном. Тогда я начал изучать, что происходит и выяснил, что это режиссерская работа актрисы. Этот факт еще больше заинтересовал меня. И так я стал зрителем фильма «Великая Элеанор». Фильм еще со старта дает понять, что перед зрителем драма. Две сильно пожилые старушки являются добрыми подругами уже десятки и десятки лет. Одна из них, Бесси, пережила Холокост, постоянно делилась этими ужасающими историями с подругой по имени Элеанор. Однажды Бесси умирает, а Элеанор становится сильно одиноко, и она перебирается в Нью-Йорк к своей родне: дочери и внуку. И здесь от скукоты, что ее окружает, Элеанор начинает посещать встречи для пожилых. И в какой-то момент, кажется, сама того не осознавая поначалу, начинает от своего имени рассказывать историю Бесс. В процессе пожилая женщина знакомится с молодой студенткой-журналисткой Ниной, и их дружба станет центральным ядром всей этой истории. Завязка и последующие события часто встречаются в комедийных мелодрамах, когда человек выдает себя за другого, а затем из этого следуют различные курьезы. Здесь сюжет схожий, но фильм абсолютно некомедийный. Он поднимает очень важные темы, рассказывает истории разных людей, в очередной раз напоминает зрителю о том, что за ужасы творились во времена нацистской Германии. Но история делает это своим особенным образом, наполняя сюжет теплом и драмой. Постановка Йоханссон получилась утонченной и крепкой, аккуратной и деликатной, немного слезливой, но при этом весьма милой. Постановщица работает с историями в фильме очень интересно, отлично балансируя. Скажу сразу. Работа Скарлетт мне понравилась. Актерская работа вышла классной. У актрисы Джун Скуибб получилась живая и характерная Элеанор со своим видением этого мира, со своими болями одиночества и тоской по ушедшей подруге. Ее героине за девяносто, что прямо проговаривается в фильме, и я с интересом решил уточнить возраст Скуибб, чтобы понять, насколько актриса младше своей героини. Какого же было мое удивление, когда я понял, что на момент съемок актрисе уже было 94 года. Она отличная молодец. Ее работа тоже. Хороши и другие актеры: тонкая работа Эрин Келлиман, крепкая игра Чиветеля Эджиофора, добротные выступления Джессикм Хехт и Уилла Прайса. У Эрин и Чиветеля получилось сыграть дочь и отца, что тоже скорбят. Каждый по-своему, каждый страдает от того, что отдалился от другого. И в какой-то момент этот надрыв становится невыносимым. Впечатлила игра Риты Зохар. История ее Бесси была рассказана устами Элеанор, а зритель видел истинные эмоции того, как переживала героиня страшные годы Холокоста. Зохар отлично передает все ужасы, что десятилетиями не отпускают тех, кто пережил те страшные времена. Фильм концентрируется на разных аспектах человеческих взаимоотношениях, которые часто встречаешь в повседневной жизни, но не успеваешь их замечать. Ритм сейчас такой, что не угнаться за саморефлексией. От того такие фильма, как по мне, особенно важны. Идея о том, что мы, люди, теряя своих близких, вдруг оказываемся одиноки, закрываемся ото всех и от мира в тот момент, когда нам больше всего необходима поддержка близких, а им — наша. Почему главная героиня решается на свой рассказ таким образом, можно проследить через историю, которая рассказана видением Скарлетт Йоханссон. Финал между двумя подругами — душераздирающий. Он вновь напоминает, насколько ужасающей бывает война, что она делает с людьми, как застревает в воспоминаниях такими красками, что люди до конца жизни не смогут оправиться, вспоминая, как они держали на руках умерших родственников. Даже спустя 80 лет для тех, кто был еще жив, это кровоточащая рана. Она не затянется никогда. Да, сентиментальных моментов тут много, но и пусть. Они работают правильно. Постоянные мелодии на пианино, растянутые диалоги о разных вещах, но это все равно работает хорошо. Все получается очень аккуратно и сильно. Режиссерская работа Йоханссон мне определенно понравилась. Сильная, эмоциональная, честная, по-своему тихая и при этом яркая. Все здесь сработали хорошо. А, главное, после таких фильмов понимаешь, что отношения с близкими и память очень важны в нашей жизни. 8 из 10