Вес победы

У «Веса победы» несколько разных по художественному исполнению постеров, но их всех объединяет характерная деталь. Орландо Блум либо буквально на ринге, либо позирует в бойцовском облике. Формально в этом нет какого-то обмана, так как его герой – профессиональный боксер, и сюжет крутится вокруг данного кровавого спорта. Но потенциальным зрителям следует знать, что буквально визуализированная схватка в фильме только одна. Причем сразу в начале, в качестве пролога к основной истории. Да, по жанру «Вес победы» - несомненно спортивная драма, только в незаурядном контексте, когда показ самого боя, к которому готовится персонаж Блума, не имеет значения. Так что не стоит ожидать от картины Шона Эллиса эффектной «рукопашки». А вот чего стоит, так это болезненно-физиологического зрелища. Итак, в центре внимания – экс-чемпион по боксу, уже десять лет как повесивший перчатки на гвоздь. Теперь он вместе с женой заведует частный клубом, где передает опыт молодому поколению. И однажды к ветерану спорту обращаются с предложением единоразово выйти на ринг. Накануне громкого боя в Лас-Вегасе погиб один из его участников. А так как «все билеты проданы», срочно требуется замена. И поскольку публика любит «истории возвращения», то появление на сцене «грозы минувших лет» - именно то, что надо. Но есть одна существенная проблема. До «битвы» остается всего несколько дней, а «старик» ныне слишком тяжел для своей весовой категории. Так что в экспресс-режиме необходимо сбросить несколько килограмм. Любой ценой. Режиссер идет по пути махрового реализма, показывая экстренное снижение массы через боль, пот, кровь и рвоту. До откровенно шокирующих сцен дело не доходит (разве что в кульминации), но происходящее на экране определенно не для нежных натур. Герой чертовски хочет драться, его жена мечется между «помочь» и «отговорить», ну а заказчик «шоу» давит и требует результат. В итоге к процессу подключается жесткий тренер, который гарантирует невозможное, если только герой «не будет вести себя как плаксивая девка». Для получения кайфа от просмотра не стоит анализировать – насколько вообще реально то, что нам показывают. Тем более, что персонаж Блума, глазами которого и демонстрируются адовы мучения – ненадежный рассказчик. Периодически он ловит дикие глюки, когда невозможно точно определить – это у него в голове или на самом деле? Таким образом и режиссер снимает с себя ответственность за художественные условности, ибо всегда может сослаться на помутнение разума боксера. Таким образом, зритель фактически тоже находится в голове экранного Блума, как в иммерсивном театре субъективных кошмаров. Как аттракцион страданий фильм работает, и главный вопрос в процессе созерцания – ради какой смысловой нагрузки всё это? И вот здесь всё крайне неоднозначно. На протяжении всего хронометража кажется, что нам показывают трагедию немолодого спортсмена, у которого уже всё позади, но он упорно не хочет этого осознавать. И по идее все муки тела и души должны привести к скверным последствиям. Но режиссер сделает «ход конем», который одних крепко озадачит, других глубоко разочарует и лишь немногих восхитит. Формально он не отменяет вышеобозначенную драму возрастного бойца, но вносит сумятицу в расстановку сил «правых» и «неправых» в череде показанных процедур на грани безумия. Что ж, видимо такова авторская позиция Шона Эллиса в вопросах цели и средств. И герой получил то, что заслужил, за всё, на что решился.