Простоквашино

Ну что, дорогие любители детского кино, поздравляю — вы дождались. В 2025 году нам наконец-то подарили то, о чём никто не просил: полнометражное «Простоквашино», снятое в духе «самое страшное, что мы можем сделать с вашим детством». Сюжет? Его нет. Есть бессмысленный набор сцен, склеенных по принципу «а давайте вспомним, что было в старых сериях, и тупо перечислим это за 92 минуты». Всё, что вы любили в оригинале — тонкий юмор, недосказанность, лёгкая грусть, взрослые подтексты — аккуратно вырезано тупыми ножницами и заменено на: - кринжовые попытки быть «мемным» - бесконечные отсылки к самим себе каждые 40 секунд - Матроскин, который внезапно стал токсичным миллионером-коучем - дядя Федор который из умного и самостоятельного мальчика, фактически главы маленькой семьи, превратился в инфантильного и слюнявого подростка - Шарик, который теперь просто ходит и орёт «ГАВ!» в каждом кадре, потому что «это же Шарик, ха-ха» Визуал — это отдельный вырвиглаз. Персонажи выглядят как пластилиновые фигурки из 3D-принтера дешёвого китайского бренда. Цвета кислотные, будто кто-то разлил энергетики на палитру. Фон — типичный «современный российский 3D-мульт», где всё светится, переливается и выглядит так, будто его делали в 2012 году, но забыли обновить движок. Юмор уровня «папа-шутит в чате родителей в детском саду»: - «Мяу-мяу, я кот!» - «Почта России — это медленно, зато надёжно… хаха… нет, всё-таки медленно» - Пятиминутная сцена, где Матроскин объясняет, что такое NFT, детям 2025 года (спойлер: никто из зала не понял шутку, включая детей) Самое обидное — это даже не то, что мультфильм плохой. Самое обидное — это то, что он сделан с полным презрением к оригиналу и к зрителю. Они взяли святое, плюнули на него, размазали по экрану, добавили глиттер и сказали: «Держите, ностальгия, с вас 900 рублей». Если у вас есть дети — не водите. Если вы взрослый фанат старого Простоквашино — тем более не ходите. Лучше пересмотрите старые три серии 1978–1984 годов. Там за 30 минут больше души, чем в этом полном метре за полтора часа. P.S. Да, я злюсь. Потому что это уже не первый раз, когда берут наше детство и гадят на него в 4K с Dolby Atmos. 2 из 10

Сложно подобрать слова, чтобы описать увиденное. Наверное, стоит проявить вежливость и сказать «спасибо». Спасибо за наглядный пример того, как можно цинично перекроить и упростить наш потрясающий, глубокий советский мультфильм. Я посмотрел не кино, а настоящую творческую катастрофу. Давайте начнем с азов. Казалось бы, канва сюжета знакома, но дьявол кроется в деталях: то, что в мультфильме было милым и душевным, здесь обыграно настолько слабо, что вызывает лишь недоумение. Впрочем, стилистика канала, приложившего руку к производству, узнается мгновенно: специфический, примитивный юмор вторгся в святая святых. Как студия-правообладатель вообще согласовала такой подход? Кажется, от былого величия осталось лишь название. В режиссерском кресле — Сарик Андреасян. Его продуктивность поражает, но количество здесь явно не переходит в качество. Режиссер взял ностальгию миллионов и превратил её в сугубо коммерческий продукт. Посмотрев результат, могу сказать одно: у меня осталось крайне неприятное послевкусие. Режиссура — это магия и умение видеть мир, а здесь виден лишь холодный бизнес-расчет. Отдельная боль — это кастинг. Выбор актрисы на роль мамы вызывает вопросы. Лиза Моряк не играет строгую советскую женщину, она создает некую карикатуру, гротескный образ, в который невозможно поверить. Режиссер обязан чувствовать фальшь, но здесь профессиональный взгляд, видимо, уступил место личным предпочтениям, что негативно сказалось на результате. Визуальная часть — это провал. Когда я увидел Дядю Фёдора, мне захотелось закрыть глаза. Парик выглядит неестественно, словно дешевый реквизит из магазина приколов. Животные — отдельный вид испытания для зрителя. Шарик напоминает бюджетную модельку из компьютерных игр нулевых. Матроскин ещё держится, но корова... Её анимация настолько неестественна и «рвана», что это пугает. Если бы это подавали как сюрреализм, где звери Фёдору мерещатся, это бы хоть как-то объяснило происходящее на экране. Но самое печальное — структура фильма. Сцены не перетекают одна в другую, они навалены хаотично. Нет магии кино, нет плавности повествования. Ощущение, что я посмотрел набор несмешных скетчей из второсортного шоу. Логика повествования здесь частый гость, но, увы, не постоянный жилец. Главный герой — это сценарное и актерское фиаско. Мальчик не попадает в образ. В нашей стране множество талантливых детей, но выбор пал крайне неудачно. Дядя Фёдор был «Дядей» из-за своей недетской серьезности и самостоятельности. А здесь мы видим манерность и переигрывание. В оригинале в голосе была мера и строгость, а здесь интонации звучат фальшиво. Легко переиграть, когда не понимаешь сути персонажа, и вина за это лежит на режиссере, который не поставил задачу. Кажется, что актерский состав формировался по принципу «старые знакомые», без оглядки на то, подходят ли они ролям. И это удручает: отсутствие художественного вкуса и видения страшнее любого бюджета. И напоследок, про атмосферу. Героев перенесли в современные локации, но это не оправдание для того балагана, который устроили создатели. Введение новых, неканоничных персонажей (все эти сотрудники органов и таксисты) выглядит абсолютно чужеродно. Они не просто лишние — они разрушают сказку потоком устаревших, «бородатых» шуток, от которых становится неловко. Вместо тонкой сатиры Успенского нам подсовывают базарный уровень юмора. Складывается стойкое ощущение «междусобойчика»: позвали своих, дали им проговорить текст, а вписывается это в фильм или нет — неважно. В итоге я посмотрел не кино, а частную вечеринку, снятую на камеру. Итог: Это не кино. Это — «ПростоСтыдно». Полное непонимание материала и паразитирование на великом наследии. Знаменитая песня Матроскина в контексте этого фильма звучит теперь как приговор: «А я все чаще замечаю, Что меня как будто кто-то подменил.» Вот именно. Оригинал подменили слабой пародией. «О морях и не мечтаю, Телевизир мне природу заменил.» «Телевизор» в худшем смысле этого слова победил кинематограф. «Что было вчера, то забыть мне пора...» Создатели будто заставляют нас забыть великое «вчера», подсовывая своё низкосортное «завтра». «Ни соседям ни друзьям, никому! Не узнать меня! Не узнать меня!» И это правда. Наше родное «Простоквашино» здесь не узнать. От него осталась только оболочка. Я написал этот текст с горечью. Очень жаль, что зрителям предлагают продукт такого качества, выдавая его за большое кино. Великая классика заслуживала более уважительного отношения.

Казалось бы, я только-только начал входить в фазу принятия, когда дело касается римейков советской классики, как тут же современные киноделы как дали мне кувалдой по башке со словами 'Это ещё не всё!', и выкатили на обозрение новое 'Простоквашино', да ещё и от Сарика, нашего всё, Андреасяна. И... ну что ещё сказать... Это было плохо. Прям очень, очень... очень плохо. И дело уже даже не в том, что 'Бууу, опять поганят святое из нашего детства!'. Нет, это просто напросто ужасный по всем фронтам фильм, который не работает ни как дань уважения классике, ни как семейное кино, ни как просто связный фильм, который имеет право идти в кинотеатрах. Тут просто набор рваных скетчей современного ТНТ, который кое как склеили в единое полотно и, чтобы наверняка, прицепили сюда героев из мультиков. И не то чтобы в оригиналах был какой-то связный сюжет, но то были короткометражки длительностью меньше 20 минут. Суммарно, два первых мультфильма, которые и легли в качестве первоосновы, длятся 35 минут. И как ЭТО попытаться уместить в хронометраж час 45? А я вам скажу, как. Путём ооочень сильного растягивания оригинальных сцен и добавления бессмысленных новых. Взять, например, двухминутную шутку про то, как Шарик и Матроскин дописывают письмо за Дядю Фёдора. Здесь эту сцену решили превратить в долгую эпопею с кучей ненужных диалогов, которые просто рушат тайминг. Самое же бессмысленное это то, что потом это письмо зачитывают даже не родители, а какие-то рандомные армяне. Ведь всем известно, что любая белиберда с армянским акцентом автоматически становится смешной, верно ведь? Или бессмысленные сцены в поезде по пути в Сочи со сквозной шуткой про кондукторшу. Ну а что? Измены - это именно то, чего оригинальному 'Простоквашино' и не хватало. И таких сцен полно. Они появляются из ниоткуда и уходят в никуда. Актёры почти все плохи. Пацан в роли дяди Фёдора уже по традиции Андреасяна играет очень плохо и неестественно. Его мать в исполнении Лизы Моряк (опять же, традиция Андреасяна) тоже выглядит инородно. Более того, она умудряется играть наигранно и, каким-то образом, всё равно недоигрывать. Я, честно, не знаю, как можно так умудриться. Охлобыстин как будто чувствует себя не в своей тарелке. Казалось бы, не самый плохой выбор на роль, но его Печкин получился максимально неловким и полагающимся исключительно на смешной голос Охлобыстина. В остальном, в каждом кадре он как будто хочет уже уйти со съёмочной площадки, не понимая, что надо играть. Ну а Табаков-младший и Прилучный... чисто подражают голосам Табакова-старшего и Дурова. Тут как с Уиллом Смитом в 'Аладдине', пытающегося косить под Робина Уильямса, нет никакой индивидуальности, лишь копирка старых образов. Да и ладно, животные тут были бы плохи только подражанием актёров озвучки. Но что вообще происходит с графикой? С этим в российском кино в приницпе проблемы, но даже тут... Господи Боже. Практически всё время компьютерные звери оторваны от фона, они выглядят очень фальшиво и двигаются неестественно, как будто графику по быстрому слепили за несколько недель до премьеры, пользуясь при создании ИИ. Что уж говорить, животные даже СЛЕДОВ на земле не оставляют. Как будто тем бутербродом из начала аниматоров и кормили, сказав, что это будет вместо зарплаты. Культовые шутки, как уже описано выше, или растянуты настолько, что темп уже потерян, или заменены на что-то из шуточек вашего бати за праздничным столом. То есть, несмешно, неловко и очень поверхностно. Удивительно, за фильм я ни разу не улыбнулся, хотя многие речевые обороты из оригинала вспоминаю постоянно. К тому же, неловкая актёрская игра портит и их. Но самое худшее это то, что фильм просто напросто скучный. Сюжета, как такового, нет. Конфликт того, как главный герой сбегает от родителей, вообще не ложится на полуторачасовой хронометраж, а остальные потенциальные конфликты тут устранены ещё в зачатке. Соответственно, за чем ещё остаётся смотреть? За недопереигрываниями мамы дяди Фёдора в исполнении Лизы Моряк в Сочи? За графикой, после которой хочется извинится перед 'Домовёнком Кузей'? За бесконечными плоскими шутками? Или, может за ностальгичным саундтреком? Спасибо, конечно, что пропихнули сюда не только все культовые мелодии из мультфильмов, ну и другие песни советского периода, но я бы и без мультфильма так бы их послушал. Для этого очередной отвратный римейк мне не нужен. Ну и как вишенка на торте, авторы на манер Марвела ПРЯМО ВНУТРИ ФИЛЬМА ещё жо титров решили впихнуть трейлер к сиквелу, который будет основан уже НА ОДНОЙ КОРОТКОМЕТРАЖКЕ длительностью 15 минут. Даже страшно представить, какое зрелище может выйти. И это как своего рода финальный аккорд этого римейка, чтобы вы не ушли после просмотра в хорошем настроении с мыслью 'ну, хотя бы, оно закончилось'. Нет, оно будет продолжаться. И, зная это, существование сего фильма окончательно убивает любую веру во всё хорошее, которую доносили до нас те самые мультфильмы.

Ну что, посмотрел «Простоквашино» 2025 года от Сарика Андреасяна и до сих пор не могу прийти в себя. Это не фильм, а какой-то странный эксперимент. Режиссер 'всеми любимый' решил раз из него не вышел новый Тарковский, то его продюсерский центр будет скупать права на экранизации самых добрых и любимых мультфильмов из детства и просто халтурно один за другим пилить фильмы и стричь деньги с людей. Это чистой воды попытка нажиться на ностальгии, что чувствуется в каждом кадре. Вместо того чтобы придумать что-то своё или хотя бы бережно перенести дух оригинала, они просто взяли добрый и смешной мультфильм и сделали из него совершенно чужой, бездушный продукт. Игра актёров - это отдельная боль. Честно, я видел более убедительные эмоции у детей в детском саду на утреннике. Персонажи не живут, не чувствуют, не взаимодействуют. Они просто зачитывают реплики с таким лицом, будто сами не верят в то, что говорят. Особенно обидно за образы знакомых героев. Дядя Фёдор играет не живого мальчика с эмоциями, а какого-то робота-оптимиста. Родители словно плохие карикатуры на персонажей оригинала. Они даже решили скопировать манеру общения оригинальных персонажей, но если в мультипликации такая манера общения выглядит свежо и бодро, то в этом фильме данная манера общения представляет из себя заучивание текста учеником для школьного пересказа. Фильм для хронометража разбавили новыми персонажами, которые совершенно не вписываются в эту историю, да еще и с ужасно нелепыми шутками. А теперь про визуальную часть - тут вообще кошмар. Графика не просто плохая, она пугающая. Особенно это касается животных. Корова - это что-то с чем-то. Выглядит не как живое существо, а как 3D-модель из старой дешёвой компьютерной игры. Движения неестественные, глаза стеклянные. Смотришь на нее и становится реально не по себе. Кот Матроскин не хитрый и обаятельный, а какой-то вялый и невыразительный. Его фирменные шутки, которые в мультике вызывали улыбку, тут звучат как заученные фразы. Шарик вообще будто не понимает, что происходит вокруг. Его мимика и жесты настолько неестественны, что иногда кажется, будто его взяли из какого-то мультфильма и вставили. Шутки либо плоские до невозможности, либо их просто нет. В старом мультике смех рождался из ситуаций и характеров, здесь же герои произносят их как заученный текст, новые шутки совершенно не попадают. Того самого уютного деревенского очарования, за которое мы любили 'Простоквашино', тут нет и в помине. Вместо тёплой, ламповой истории какая-то серая, безликая картинка с кричащими цветами и неестественным освещением. Вывод: Фильм «Простоквашино» - это не продолжение любимой истории, а её неудачная подделка. Создатели взяли знакомый бренд, добавили к нему дешёвую графику, слабых актёров и неумелый сценарий и решили, что этого хватит, чтобы заработать на ностальгии зрителей. Не тратьте время и деньги. Если хочется поностальгировать, то пересмотрите старый мультик. Он всё ещё добрый, смешной и по-настоящему душевный. А это… это лучше просто забыть. 3 из 10

Включая очередной 'новый российский фильм', несмотря ни на что по-прежнему испытываешь надежду на то, что это будет хороший фильм. Ну хотя бы, что это будет средний фильм... или просто фильм? Но первые неполные пять минут показывают, что ничего не меняется - все те же занимаются все тем же. Казалось бы, странно ожидать изменений там, где ничего не меняется. Но все равно ждешь. А изменений нет. 'Простоквашино' (2025) входит в число проектов, которые, как обозначено, являются переснятыми классическими советскими фильмами. Но это только обозначено так. В действительности, классические советские фильмы являются лишь инструментом для привлечения внимания публики. В конечном продукте зритель обнаруживает все то, чем всегда наполнены продукты этих вот производителей. И если люди старшего возраста имеют возможность отсекать настоящее от поддельного, то у молодого поколения такой возможности нет. Они впитывают эти новоделы как оригиналы, но вместо доброты и любви в них вложено глумление и издевка, посредственность и духовная пустота, корысть и потребительство, форма вместо содержания. Папа дарит маме цветы, чтобы ее задобрить, а не из эмоционального порыва. Совет сделать это папе дает ребенок, что отражает современные глобалистские тенденции по смене ролевых моделей. Все должно быть перемешано и запутано. Авторитет взрослых должен быть разрушен, а вместо взрослых авторитетом детей должен пользоваться телефон. Подобными приемами, транслируемыми через кино, эта задача и решается. При создании героев внимание было уделено внешнему виду, а не передаче внутреннего содержания. Внутреннее содержание отсутствует, а без него все герои становятся карикатурно-бутафорными. Это будто бы ожившие манекены или куклы без души и эмоций. А еще это напоминает андроидов, которые только похожи на людей, но людьми не являются. Странная подпрыгивающая походка кота, резкая, рваная и нервная. В ней не теплота животного, а психоз и эмоциональный дискомфорт, передаваемый детям. Диалоги персонажей, вроде бы, повторяют оригинал, но в них с изрядной степенью лукавства встроены дополнительные смыслы - глумление и насмешки над современной действительностью. И это весьма ожидаемо, учитывая то, кто занимался производством фильма, но совершенно неуместно, учитывая формат и аудиторию этого продукта. Реквизит, используемый в фильме, говорит о попытке воссоздания советского антуража, вот только методы и подход неподобающие. Принципы 'побольше' и 'количество вместо качества' видны на экране. Всего много и что было, то и напихали. Слишком это получилось вычурно и броско. Тонкая грань достаточности нарушена. 'Заступ!', - как сказали бы в спорте. Вообще, ситуация с ностальгией по советскому союзу в отечественном кинематографе выглядит так, будто бы какая-то большая структура, понимая значимость этого вопроса, взяла развитие этой темы под контроль, чтобы не дать людям по-настоящему почувствовать как это было. Поэтому вместо настоящей ностальгии зрителя кормят бутафорией. Озвучка ужасна настолько же, насколько и актерская игра. Исключение составляет озвучка Шарика. И настоящее удивление вызвал тот факт, что актером, который это сделал, оказался Павел Деревянко. Полное перевоплощение и прекрасный результат! При этом стоит отметить положительно операторскую работу и наполнение глубины сцен. Некоторые кадры визуально выглядят красиво. А вот работа с актерами не выдерживает никакой критики. Особенно это касается сцен с 'Дядей Федором'. Настолько эти сцены механичны и ненатуральны, что скованность и неорганичность буквально передается зрителю через экран. Отношение создателей к своему произведению можно определить по нюансам и деталям. Вот, например, сцена, где Дядя Федор косит косой траву. Про косу создатели фильма вспомнили, а вот про 'косить траву' спросить было, видимо, не у кого. И на экране это выглядит просто нелепо. Видимо, расчет на то, что зрителей, которые знают, как это делается, не осталось или они не в счет. Или 'и так сойдет'. И так, видимо, во всем. Есть в фильме сцены, которые ставят перед юным зрителем важные моральные вопросы о допустимости воровства. И между строк такое поведение допускается. Неужели создатели кино учат детей воровству? А еще присутствует в фильме сцена, которая вкладывает в души юного зрителя нелюбовь к милиции. И это тоже весьма странно. Антигосударственная какая-то, получается, пропаганда. И воровать можно, и милиция плохая. Еще одна шутка про дискредитацию 'Голубых огоньков'. Кажется, что детское кино, эксплуатирующее известный советский мультфильм, должно сохранять настроение оригинала и нести те же смыслы, но это обманчивое ощущение. У создателей другое представление о ценностях и смыслах. В целом, совершенно понятно, чем занимаются создатели подобного кино, какие транслируют смыслы и какие методики используют. Вопрос в другом, получится ли у них задуманное и насколько велико их влияние. Также возникает вопрос об участии государства в регулировании подобной деятельности, нужно ли такое участие. А может быть государство уже участвует и разделяет транслируемые смыслы? Фильм только кажется старым хорошим знакомым, которого очень хочется впустить в дом и напоить чаем с печеньем. В действительности, это холодный и чужеродный продукт, который надо держать подальше от себя и своих детей.