VV
Vive_la_France
Кинокритик
Позитивный отзыв
Откройте, коррупция!
До сих пор, как выяснилось, не всем ясен смысл и происхождение оригинального названия картины. А оно прямо в кадре. Где-то в середине фильма персонаж Нуарэ объясняет суть своему молодому компаньону: почему ripoux? «Пури» – «рипу»; этакая умышленная парафазия, для смягчения впечатления от резкого, но необходимого в контексте слова. Pourri значит «гнилой». Гнилой флик, как хорошо всем знакомый «гнилой мент». Наименование флика-мздоимца и проходимца. Гнилые менты. Каковыми и являются персонажи фильма. Но поскольку мы имеем дело с французской комедией за авторством Клода Зиди, то даже такие флики не вызывают отторжения, и зритель с интересом, а иногда и с эмпатией относится к столь неоднозначным персонажам, с интересом наблюдая за их авантюрами и мезавантюрами*. На самом деле, персонаж Нуарэ располагает к себе, несмотря на все мелкие пакости, которыми, и исключительно которыми, занимается на работе. А вот честный, до поры, напарник оказывается не так прост, и хочет отхватить кусок пожирнее… В советском прокате фильм пользовался огромным успехом, не в последнюю очередь из-за прозрачных аналогий, рождавшихся в сознании зрителя по ходу просмотра, когда он экстраполировал приключения les ripoux на родных гнилых ментов, с проделками которых он был хорошо знаком, и которые никакой симпатии, естественно, не вызывали. По этой причине картина и сейчас актуальна нашему зрителю. Фильм получил два ремейка в 1989 и 2011 гг., и, вопреки тенденции, приводящей продолжения к провалу, они удались на славу, почти не уступив оригиналу. Сценарий последнего Клод писал совместно со своим сыном Жюльеном, отчего тот вышел довольно модерновым, с большим количеством бризантных веществ, но, тем не менее, очень динамичным и веселым, пусть и не таким аутентичным, как первый. Телешарже! ___ *Aventure – приключение; mesaventure – злоключение.
«Продажные»: «К счастью, у нас много таких как вы».
Фильм, ставший одним из наивысших достижений в карьере режиссера Клода Зиди, триумфатор премии Сезар 1985-го года, принесший Филиппу Нуаре очередную из множества номинаций, показавший впечатляющие (для франкоязычной картины) результаты в североамериканском прокате, и продемонстрировавший массовому зрителю комедийное дарование красавца Тьерри Лермитта. «Продажные», использовали популярную, благодаря лентам (многие из которых стали классическими) с корифеями своего дела Аленом Делоном и Жаном-Полем Бельмондо, полицейскую тему, однако, здесь понятия «flic» и «tricocheur» рассматриваются без пафоса, преувеличенного трагизма и жестких этических рамок, не забывая при этом о морали. Действие разворачивается в 18-м аррондиссмане Парижа, где пожилой инспектор Рене вот уже не первое десятилетие работает, как это называется на сленге, «на земле». И его профессиональные приемы далеки не только от описанных в соответствующих методических указаниях, но и несколько выходят за пределы, установленные уголовным кодексом. Жизнь Рене расцвечивается новыми оттенками и наполняется неизвестными доселе наставническими настроениями, когда из провинции в комиссариат прибывает молодой полицейский Франсуа Лебуш, весь гардероб которого умещается в два чемодана, зато честолюбие и честность велики настолько, что не поддаются никакому измерению. Клод Зиди в истории напарников Рене и Франсуа не использует примитивных приемов, которые десятилетия спустя стали рядовыми у многих режиссеров, а именно – он избегает декларативности и упрощения, не выводит положительных и отрицательных (манипулируя симпатиями зрителя) персонажей, выстраивая сюжетный конфликт не на внешнем противостоянии «плохих» и «хороших», а на рассмотрении философского вопроса «что есть «плохо» и что есть «хорошо». «Продажные» начинаются с симпатии к новичку Франсуа и сомнений насчет этичности приемов опытного Рене, а затем история несколько раз меняет направление, позволяя зрителю не только взглянуть на героев под разным углом, но и главное – задуматься над тем, а что же такое законность и каковы механизмы ее реализации в социуме. Сказать к какому именно жанру принадлежат «Продажные» довольно затруднительно, так как Зиди, рассказывая историю о соотношении закона формального и морального, то прибегает к откровенному бурлеску (к примеру, это зарисовки с начальником комиссариата, которые потом заимствуют и доведут до абсурда авторы серии замечательных фильмов под названием «Такси» о приключениях лихого водителя Даниэля и скромного полицейского Эмильена), то использует элементы экшна с непременными перестрелками, погонями и взрывами (поставленными в специально выстроенных декорациях натуральной величины, что для малобюджетных фильмов, не являющихся чистым экшном, делающим ставку на зрелищность, в принципе большая редкость), и, наконец, дополняет повествование человеческой трагедией, заключающейся не столько в отсутствии доверия к ближнему своему и веры в него, а в экзистенциальном страхе допущения возможности того, что на кого-то все же можно полностью положиться. К моменту выхода «Продажных» Тьерри Лермитт уже сыграл в таких великолепных картинах как «Clara et les Chics Types», «Les bronzes», «Le pere Noel est une ordure» и «Papy fait de la resistance», занявших почетное место в киноколлекциях франкоязычных гиков, и даже ставших культовыми в соответствующих кругах. Диалоги в «Продажных», написанные Дидье Каминкой, вполне сравнимы с перечисленными выше работами труппы «Le Splendid» в общем, и творениями Жана-Мари Пуаре в частности, и совершенно немыслимы в рамках того, что называется «комедией» в реалиях массового кинематографа века 21-го. Эталонная комедия - это симбиоз выверенного содержания, поданного с помощью отточенной формы, рожденной остроумием и рефлексией авторов. Рассказ о напарниках именно таков, здесь каждая фраза что-то значит, а не служит для пополнения общего количества гэгов и заполнения экранного времени, что парадоксальным образом делает его недоступным для понимания многим сегодняшним зрителям, переквалифицировавшимся из субъектов, умеющих слушать и слышать, в потребителей поп-корна. Мудрость и горячность неопытности создают причудливый тандем, в котором за игрой слов («pourris», ставшим вынесенным в название «ripou») кроется столкновение непримиримых характеров, которое позволяет седовласому Рене вспомнить, что помимо серых, полукриминальных будней есть в жизни нечто светлое и чистое, а наивному Франсуа не то, чтобы отойти от идеализма, но придать ему новые очертания. Раскрывая «продажность» старого комиссара, заключающуюся в азартной любви к скачкам, особому «безналичному» расчету с местными дельцами и сознательному игнорированию мелких правонарушений, Клод Зиди через отрицание порядочности, придет к ее торжеству. Герои не совершают преступлений понятых как злодеяния, а закон нельзя вершить только лишь с помощью канцелярии и прописанных стандартов. «Придется арестовывать всех подряд. Пришлите 25-ть фургонов, новенький задержал 700-т человек!», - скажет Рене в ответ на страстное желание Франсуа, штудирующего по вечерам свод законов, следовать букве, а не смыслу правопорядка. Отдельных аплодисментов заслуживают актеры, составившие необычный дуэт противоположностей. Для Нуаре «Продажные» стали еще одной прекрасной ролью в череде многих других, а для Лермитта картина положила начало сотрудничеству с Клодом Зиди, неоднократно затем снимавшем Лермитта, в том числе и в блистательных «Королях шутки», где, также как и в «Продажных», легкость формы сочеталась со сложностью содержания. К тому же, Зиди один из тех кому, удалось удержать голубоглазого Тьерри от иронии над собственной привлекательной внешностью (в «Продажных» режиссер буквально любуется им в каждом кадре, приравнивая прекраснодушие и красоту его героя), так как, оказываясь на съемочной площадке со своими реальными друзьями и по совместительству постоянными экранными партнерами Кристианом Клавье и Жераром Жуньо, Лермитт являл себя зрителю, то офицером СС, танцующим под песню Хулио Иглесиаса, то красовался в чем-то совершенно неприличном, очень отдаленно напоминающем нижнее белье. Сегодня в некоторых англоязычных медиа библиотеках, а также на цифровых носителях «Продажные» каталогизированы как «арт-хаус». Хотя к арт-хаусу данный фильм не имеет ровным счетом никакого отношения (разве что таковым его могут счесть зрители совсем уж несведущие в кино, не видевшие никаких фильмов, датированных прошлым веком, и/или же выпущенных не под покровительством крупных студий). Безусловно, сложно определить жанр того смешения юмора и трагедии, точно просчитанного, но исполненного будто походя, con brio (да и несколько радикальных сюжетных поворотов, без сомнения, способны сбить с толку). Если есть в кинематографе настоящая классика, не та, что искусственно рождена критиками, измерена количеством упоминаний в медиа и популяризирована модными веяниями, а представляющая собой некий набор эталонных образцов, то «Продажные» точно входят в ее число. Как Шекспир намеренно переносил действие своих пьес с берегов Англии в дальние, неведомые страны, так и сама история сделала новеллу об инспекторе и его напарнике вне времени и пространства. Нет уже того Парижа, что был в 1984-м году, он превратился в воспоминание. А продажные полицейские теперь стали куда более хитрей, масштабы их афер не ограничиваются бесплатной чашкой кофе и обедом. Да и кто теперь поверит в эту наивную историю? Но Рене и Франсуа точно существовали, иначе быть не могло.
Три минуты изменившие весь фильм...
Была в советском кинематографе такая профессия - цензор. Без его разрешения на экран не выходил ни один фильм. Ни родной советский, ни тем паче зарубежный. Вырезанию подвергались все сцены, в которых замечали малейшую 'крамолу'. С зарубежным было даже проще. Фильм куплен, режиссёр явно не в курсе, что с его фильмом сделают советские 'товарищи'. Как правило, подобные фокусы редко приносили удачные решения, но иногда происходило чудо, и тогда на экране зрители видели то, что режиссёр вероятно и не закладывал в свою ленту. Мне повезло, я в своём детстве успел посмотреть фильм «Откройте полиция!», в его отредактированной советской цензурой версии. Всего-то три отрезанные минуты в окончании фильма, но какой эффект! Эти три минуты полностью меняют смысл фильма на-прямо противоположный. О таком эффекте режиссёр фильма Клод Зиди, наверняка даже и не догадывался. И действительно, из истории весёлых похождений двух парижских полицейских (один – пожилой наставник, всю свою жизнь проведший на этих самых улицах, и съевший собаку на всех тёмных делишках; второй – молоденький стажёр из глухой провинции, приехавший покорять Париж), картина превратилась в трагедию, с элементами философской притчи. Где учитель оказывается повержен своим учеником. Причём ученик победит учителя его же собственным оружием. Где старость ничего не может противопоставить молодости. И где никакой накопленный за всю жизнь опыт не заменит напора и азарта юности. Где ради денег приносят в жертву дружбу. Причём чем больше денег делят бывшие друзья, тем больше расходятся их дороги. Чтобы однажды разойтись навсегда. Ведь, как известно «Боливар выдохся. Он не выдержит двоих». И всё это – плод стараний неизвестного цензора, однажды решившего, что последние три минуты слишком «сомнительны» для советского зрителя. Ведь именно они превращают социальную драму в типичную комедию с хэппи-эндом. Где обаятельные проходимцы оказываются героями сорвавшими свой «большой куш». Не знаю как вам, а мне первый вариант нравится больше. 9 из 10
Способный полицейский (Простое мнение о «Les ripoux»)
*Тут можно было бы покорчить из себя моралиста, знатока французского, или еще что похуже. Но этого в 'шапке' не будет. Что будет? Да вот же оно: 'Простое мнение' под номером 65, и поговорим мы об 'Откройте, полиция!'. Отношения с данным фильмом у автора сего текста сложились более чем интересные. Началось все с самой поздней части, если быть точным до конца - третьей. Что хотелось отметить практически сходу - легкость, с которой преподносилось происходящее, и... Близость, понимание что ли. Наш зритель до поры до времени был в хороших отношениях с французским кино. Герои Ришара, Фюнеса, Депардье были знакомы практически каждому, а фильмы с их участием всегда хорошо воспринимались нашим зрителем. Дело было не столько в качестве (а оно у вспоминаемых мною лентах всегда было на высоте), сколько в восприятии того, что нам показывали. Да, не всегда были понятны 'зарубежная' мораль, манеры, или нравы - это все же не недостаток фильма, но что точно заносится в 'плюс', так это умение показать характеры, рассказать историю, и найти веселое в само грустной, или обычной ситуации. Автор полагает, что эта ироничность и подкупает в такого рода кино, а французы всегда умели это тонко выразить. Итогом просмотра части под номером три, явилось закономерное желание узнать, с чего начала данная парочка? Подотчетное кино является приверженцем вышеописанных традиций, более того, жанровая принадлежность тоже нам не чужда. Ведь уже к году выпуска ленты мы обзавелись собственными представителями жанра 'кино про правоохранительные органы', и нам были понятны вопросы передачи опыта, напарничества, и поимки злодеев. И, впрочем нет разницы, как такие органы назвать - 'милиция' или 'жандармерия', и едят ли герои круасаны, или супчик да с потрошками. Но именно в этом месте начинаются сюрпризы для зрителя. Чем дальше продвигается сюжет, тем более явным становится факт, что главные герои в общем-то и не герои вовсе. И это не смотря на то, кем они являются по роду службы. Передавая опыт своему подопечному, Рене учит как хорошему, так и плохому, коего кажется несоразмерно больше хорошего. Но при всем этом герой Нуаре не вызывает отвращения, или неприязни, он не предстает в роли вселенского зла, и на него не хочется примерять образ Кэйтеля, каким бы плохим не оказался французский коллега. Самое главное, Рене можно понять, и полностью принять его позицию. Он живет, как умеет, не споря со своей совестью, этакий обаятельный жулик, работающий в организации, которая должна этих жуликов ловить. Ну и чему может научить такой обладатель значка? - спросите Вы. Как оказалось, многому - главное наличие толкового и талантливого ученика, коим и стал Франсуа. Но чему научит кино о паре таких? Ответ до банального прост - ничему. И, признаться, не особо и хочется, что б такие фильмы назидательным тоном в сотый раз талдычили прописные истины. Перед нами хорошо рассказанная история, с юмором, с интересными мыслями. Зачем фильму какая-то мораль? Разве здравый зритель не поймет без показа коррупции в действии, что все это плохо? Мы видели это не раз, и не два, например в 'Тренировочном дне', в нашем 'Место встречи изменить нельзя', и казалось бы, что еще можно сказать? Как оказалось, все зависит от рассказчика, и тут Клод Зиди - даст фору многим. Подотчетное кино интересно, логично, и не банально, с очень уж милым и понятным языком повествования. Рекомендация ли это к просмотру? Да. И вполне однозначная. Второй и третьей послужат два продолжения и вполне удачных. Пересматривать ли - решать Вам, но автор сего текста советовал - такие обаятельные пройдохи всегда скрасят время киноману.
Тренировочный день
«Только одно не терпит отлагательств – обед» (с) Рене. Еще задолго до того, как Антуан Фукуа снял культовый боевик «Тренировочный день» с Дензелом Вашингтоном в главных ролях, во Франции, не самый известный массовому зрителю режиссер Клод Зиди, воспроизвел картину «Откройте, полиция!». И если проводить параллели между двумя вышеупомянутыми фильмами, отбросив при этом игру актеров, время, и прочие атрибуты, оставив только саму мораль, то мы получим две абсолютно удивительные и местами шокирующие истории о полицейских. Да, пусть эти истории заканчиваются по-разному, пусть и жестокость в них отражена с разным градусом, и пусть Дензел Вашингтон даже играя негодяя, влюбил в себя не только зрителей, но и академиков премии «Оскар», в то время, как его французский коллега Филипп Нуаре – актер скажем так совсем иного плана, но в стремлении показать «серые будни» полицейского с не популярной и «грязной» стороны, оба фильма, как и оба главных актера, преуспели на мой взгляд в равной степени жизненно. Мы вполне правдивы и полноправны в желании назвать фильм «Откройте, полиция!» – аморальным. Аморальные поступки главного героя, парижского полисмена Рене, невозможно оправдать с человечной, а не, да простите меня – «животной» точки зрения. Рене несут по жизни животные инстинкты. Он пользуется своим служебным положением, в угоду своим низменным интересам. И когда сюжет фильма нам подкидывает молодого напарника, богатого на волю стать защитником справедливости и оградить мирных граждан от преступников, мы наполняемся надеждой увидеть борьбу интересов опытного и не чистого на руку Рене со своим подопечным. Рассчитывая рассмотреть в молодом практиканте некую альтернативную модель поведения, мы однако забываем, что тем и отличаются французские фильмы от всех остальных, что они наполнены романтикой, пусть и не всегда приемлемой с точки зрения логичности развития событий. Принять подобную романтику удается не каждому зрителю. Но у французских кинематографистов на это свои взгляды, и возможно за это мы их и смотрим. Они закрывают глаза на реалистичность в пользу лирики, и делают своих героев романтичными до необъяснимого абсурда. С другой стороны, успех фильма не всегда зависит от «хороших» и понятных персонажей. Антигерои и прочие «нелепости» тоже внесли большой вклад в кинематограф. Просто некоторые смогли в себя влюбить зрителей, а другие так и остались аморальными подонками. Здесь все сводится к игре актеров, к их харизме если хотите, и наша оценка их участия в фильме и исполнения ролей – чистой воды вкусовщина. Пример? Да пожалуйста: Вам понравился Филипп Нуаре – вы сопереживаете Рене; Вам не понравился Филипп Нуаре – Рене аморален. Это то, как обычно оценивают фильмы и поступки главных героев, ну а то, как я сам оцениваю «Откройте, полиция!», обещаю что напишу в конце данного отзыва. Помимо морали, которая безусловно стоит здесь особняком, в фильме все же важную роль играет художественная и творческая составляющая, и с этой точки зрения, не могу назвать работу создателей картины выразительной. Диалоги и юмор звучат возможно многозначно, и заставляют пошевелить мозгами, но они не такие искрометные и красноречивые, как в тех же фильмах Франсиса Фебера. Музыкальное наполнение если его рассматривать отдельно, совсем не лишено атмосферной ауры, но вкупе с операторской работой слушается угрюмо. Правды вы праве не обращать внимание на подобные замечания, ведь как и в случае с игрой актеров, восприятие кинофильма в целом – это чистая вкусовщина. Единственное на чем я настаиваю, так это на том, что сценарий написан отлично, и выраженность позиции авторов имеет право на существование, какой-бы анти моральной она не была. Неужели мы не слышали про коррупцию? Неужели все полицейские живут на зарплату? Неужели мы так наивны, что верим в то, что каждый вор должен сидеть в тюрьме? Фильм показывает то, во что мы не хотим верить, и то, что мы не хотим видеть на своих улицах. Авторы пошли до конца в своей попытке донести их взгляд, и не стали придумывать нелепые сцены раскаяния и искупления грехов. Серый цвет, что окрасил эту рецензию свидетельствует о том, что если уж к чему-то и подходит эпитет «нейтральное», то к моему отношению к этому фильму, и немало важно, к игре Филиппа Нуаре и его персонажу Рене. Был ли я от него в восторге? Нет. Уважаю ли я его актерскую работу в данной роли? Безусловно. Чего не могу сказать про его коллегу и напарника Тьерри Лермитта, сыгравшего констебля-практиканта. В данном случае, относительно него, могу лишь применить популярный фразеологизм «ни рыба ни мясо». Именно на Лермитта я пожалуй обрушу главную критику этого фильма, на актера, чей персонаж был настолько уныл и угрюм, что мне походу просмотра хотелось заменить его на кого-то другого. Игра Тьерри Лермитта не придала фильму плюсов как с позиции жанра «комедия», так и с позиции «мелодрамы», «драмы» и чего угодно. Вполне могу предположить, что окажись на его месте иной актер, и сам бы фильм заиграл другими красками и смотрелся гораздо веселее и интереснее. К минусам картины я так же отнесу второстепенных персонажей, которые конечно были не совсем «мертвые души», но хотелось от них конечно увидеть большей «жизни». Возможно режиссер специально создал атмосферу отчужденности, но лично мне не хватило какого-то драйва в игре актеров. Это не обязательно должно было выражаться в пламенных речах, но зритель должен глядя на персонажей испытывать какие-то эмоции, особенно если это комедия. Я не из тех для кого юмор обязательно сопровождается громким хохотом и неудержимым смехом, но в данном случае, действия актеров, за редким исключением, не вызывали у меня даже едва заметной улыбки. Однако насколько бы мне не нравилась кислая физиономия какого-либо актера и насколько бы шокирующим с точки зрения морали не оказывались бы поступки антигероев, все-таки, во многих французских фильмах присутствует какой-то неуловимый шарм, который позволяет закрывать глаза зрителя на все вышеперечисленные огрехи, и в итоге смягчает общую оценку просмотренного. Не самая запоминающаяся и увлекательная, но все же вошедшая в классику французского кинематографа, комедия Клода Зиди, оставляет у меня напоследок желание сказать: Осторожно, полиция!
Два соображения со знаком минус
Старое доброе (пусть и французское, но всё равно почти родное) кино. Можно пересматривать бесконечно – ещё бы где качественный диск достать! А ведь лежали одно время – точно помню. В общем, давеча в очередной раз пиратскую копию пришлось эксплуатировать – захотелось, знаете ли, освежить в памяти кое-какие детали. Общую атмосферу, опять же, прочувствовать и пр. Душевно, конечно, что тут скажешь. Вот про жандармов с Л. Де Фюнесом не люблю эпопею – угловатый (мягко говоря) юмор. А «продажные» на ура идут. Отличный дуэт. Дьявольское обаяние и всепобеждающая невозмутимость и уверенность в собственной правоте одного против такой шаткой на поверку принципиальности другого – просто блестяще! И, главное, как изящно (не без женского коварства, как обычно) и остроумно сводятся на нет еще вчера казавшиеся незыблемыми убеждения и идеалы! Феноменально! Ловкость рук и никакого мошенничества. Ну а дальше всё закономерно: мало выпустить джинна из бутылки – нужно суметь при необходимости загнать его обратно. А это новый виток развития сюжета – уже, может, не такой забавный, но не менее интересный. И всё же два момента меня несколько тревожат. Во-первых, судьба Пьеро. Признаться, я даже успел подзабыть, что в картине вообще фигурирует этот персонаж – давно не смотрел видимо, да и то завсегда не с начала, судя по всему. Складывается впечатление, что главный герой обошелся со своим товарищем не очень справедливо, хотя авторы и постарались максимально сгладить этот нюанс. При желании, конечно, можно додумать концовку, но… Хотелось бы большей определенности и, главное, совестливости. И второе. Миллион долларов. По-моему, это многовато. Сама по себе идея ничего, но вот сумма… Трудно отделаться от ощущения незаслуженности такого барыша. Даже если деньги и потрачены на реализацию заветной мечты. Не по делу, правда ведь? Ей богу, никакого обаяния не хватит, чтобы искупить аферу подобного масштаба. Такие вот пришли нынче в голову идейки. Общей картины не шибко испортили, но призадуматься пришлось – факт. А это, будем объективны, суть недостаток. Стало быть только 8 из 10
GG
Georgy_Olegovich
Кинокритик
Позитивный отзыв
«Откройте, полиция»: О коррупции, грязи и настоящей дружбе
«Откройте, полиция» оказался довольно веселый, грустный и сильный фильм. Веселый, потому что он про дружбу. Грустный, потому что он про дружбу людей, купающихся в грязи из-за принятия аморальных ценностей. И сильный, потому что эта «грязная» дружба прошла серьезные испытания и не распалась. С одной стороны, фильм вроде демотивирует зрителя, отстраняет его от «праведного» образа жизни. С другой, в некоторых случаях заставляет сочувствовать героям всей душой. С третьей, выводит на невероятные эмоции, когда наступает сентиментальный финал (урезанный в Советском прокате). Поэтому однозначно его оценить нельзя. Словом, режиссер Клод Зизи не просто снял сатиру. Он не только высмеял неблагоприятные черты французской правоохранительной системы. Он показал, что даже в такой обстановке может существовать скрытая человечность. И раскрыто это настолько ясно, что вызывает дрожь. Можно ли назвать это объективным взглядом? Пожалуй, да. В любой грязи есть шанс откопать что-то очень доброе и человеческое. Главное — уметь смотреть. 9 из 10
Незаслуженный хэппи-энд.
Не собираюсь притворяться великим ценителям искусства и глубинным искателем культурных ценностей кинематографе, поэтому рецензия будет краткой. Если вы ожидаете комедийное беззаботное кино а напарниках, проходите мимо. Если вы думаете, что это очень смешно, вы огорчитесь. Один персонаж — попросту моральный урод, обычный мелкий продажный легавый, в простонародье у нас таких бы назвали мусор. Второй — белоручка, пока не испорчен, но сломался в момент под влиянием продажного лживого коллеги, который то и дело подставлял его, и продажной девочки. И очень быстро без терзаний он стал копией учителя. Без спойлеров. Я полностью согласен с единственной на данный момент отрицательные рецензией, оба этих так называемых служители закона обязаны были оказаться в тюрьме или получить по маслине от своих же. Здесь совершенно мутный, даже сказать о моральной посыл в концовке, на протяжении фильма отсутствует комедийная составляющая, хотя я смотрел просто в невероятной озвучке мосфильма, получив огромное удовольствие только от неё. Пожалуй, единственное, что можно выделить помимо озвучки, это крепость мужской дружбы. Двух ублюдков. Вообще не советую. Гляньте уж тоже злобную, но реально комедию 'Придурок' с этим же актёром. Хотя бы тоскливо-забавно будет в конце, где в целом все получат по заслугам, но без особого сожаления и оправданно. А здесь же... Омерзительно, что это считается комедией — и шуток нет, и протагонисты по сути антагонисты, все 4 персонажа причём. Жаль лишь комиссара участка. Его подсадили на запретные вещества (очень смешно, да; простите за спойлер). ПС: мне кажется, этот фильм зайдёт странным фанатам Амели и одновременно фильмов на основе Нашей Раши. Такой сплав злобного и туповатого юмора с французским флёром. Хотя тут картинка совсем не вылизана, скорее грязная, как в Частном детективе с Бельмондо.
Живи и дай жить другим
Девушки советской перестройки, которые ходили на этот фильм, не особенно вникали в смысл происходящего на экране. Но старались запомнить прическу парижской красавицы Наташи (Грейс Де Капитани), чтобы потом воспроизвести ее на своей голове и убить этим наповал своих поклонников. А еще они тщетно пытались переварить Наташину же фразу: «Налейте себе что-нибудь выпить, а я пока приму ванну». А фильм-то не про будни французской проститутки Наташи, и даже не про коррупцию в тамошней полиции. Он про людей, которые есть в любой сфере. Наделенные властью, они применяют ее крайне избирательно, действуя по принципу «живи сам и дай жить другим». Опытный полицейский Рене знает каждого жулика в своем районе. Так же он понимает, что на смену одному воришке придет другой, более наглый и беспринципный. Поэтому, Рене предпочитает не бороться с нарушителями закона, а присматривать за ними, снимая сливки с пены. Этому он пытается научить молодого напарника Франсуа, идеалистического борца за статьи уголовного кодекса. Очень скоро Франсуа понимает, чья жизненная философия выгоднее. Клод Зиди встал на дорожку итальянских коллег, которые много раньше рассказывали истории о взаимопонимании полицейских и воров. Принципиальное отличие: Зиди не настолько ироничен, как, например, Марио Моничелли. А потому его фильм, насколько более современный, настолько же и поверхностный. Смеха сквозь слезы не ждите. 8 из 10
Нестареющая классика!
Когда-то в далеком 1984 году французский кинематограф предупреждал советского зрителя о том, что такое капитализм на примере фильма о двух продажных полицейских. В кино под названием 'Откройте, полиция!' очевидным образом продемонстрировано, что сама социально-экономическая система купи-продай и человек-человеку-конкурент подталкивает деятельных, талантливых людей жить нечестно. И даже горящее наивное сердце молодого сотрудника, стремящегося к порядку и справедливости, не способно ничего изменить и только вопрос времени, когда оно поддастся соблазнам. Удивительно, но представленный как комедия фильм, говорит о крайне страшных и злободневных для любой капиталистической страны вещах. Остроумные и смешные диалоги сопровождают коррупцию, вымогательство, сутенерство, наркоторговлю и прочее. Получается комедия внутри трагедии. Причем юмор присутствует практически в каждой сцене, и он не мешает драматургии. Кино показывает трансформацию персонажей. Каждый из героев меняется к концу истории, причем в лучшую сторону, но это не делает Париж, где происходят события фильма, лучше. Столица, к слову, образца 1984 года, выглядит натурально прямо как сейчас в 2026-ом: с обилием разрухи на улицах, мусора, голодных глаз, мигрантов, мошенников, проституток для разных целевых аудиторий. И тут же среди всего упадка доброта и забота, неожиданная влюбленность и честность в отношениях на долгие года. Французские актеры в этой киноленте - сплошь звезды своего времени и мастера старой школы. Благодаря великолепной режиссуре быстро забываешь, что это фильм, и просто следишь за историей. Кино оставляет крайне положительные, добрые эмоции. Вся показанная чернуха остается где-то фоном, а впереди только хорошие люди, стремящиеся к счастью, за которых хочется, как это не странно, переживать. Блестящий фильм, не устаревший ни на день. Ps. Удивительно, но советский дубляж 1984 года настолько переводом смягчил повествование, что даже непонятно, о чем в фильме идет речь. Например: в оригинале (и современном закадровом переводе) сутенер в советском дубляже превратился в мошенника, который в оригинале (и современном закадровом переводе) собирает дань с девочек, а в советском дубляже нечистую прибыль. Обратите внимание! Такие метаморфозы, как мне кажется, неслучайны в социалистическом государстве, которое направляют в светлые рыночные отношения. Но это уже отдельная тема.
КОММЕНТАРИИ