Талантливый мистер Рипли

Фильм «Талантливый мистер Рипли» - незабываемым кинематографический опыт, который заставляет задуматься о границах морали и неоднозначности человеческой натуры. Картина, снятая в 1999 году режиссером Энтони Мингеллой, является адаптацией романа Патриции Хайсмит. Бедный молодой человек с даром мимикрии присваивает чужую личность - так кратко можно описать сюжет. Однако это слишко поверхностный взгляд, ведь психологический триллер манит нас в мир лжи и интриги, предлагает заглянуть в подвал талантливого мистера Рипли. В фильме тонко переплетаются различные элементы: интрига, драма, искусство, а также на первый план выходит человеческая природа во всех ее проявлениях. Сюжет - напряженный и захватывающий, держит зрителя в постоянной неопределенности, никогда нельзя быть уверенным в том, какое действие последует. Каждая сцена пропитана секретами и интригой, появляется желание разгадать психологические мотивы персонажей. Картина заставляет размышлять о морали и лжи, о том, насколько далеко готов зайти человек, чтобы не быть «никем». «Если бы я мог взять гигантский ластик и все стереть, начиная с себя…» - такие слова произносит Рипли, и в этом действительно его талант: герой стирает свою индивидуальность (а есть ли она у него вообще?) и пытается заменить себя. Жажда примерить на себя лицо и личность другого человека - в дальнейшем становится его одержимостью. Врезаются в память слова из фильма: «Притворяться кем-то лучше, чем быть вообще никем». Стоит отметить операторскую работу, в фильме замечательно подобраны кадры, в память врезаются виды, красота Италии. Но также, что более важно, визуал помогает прочувствовать напряжение, внутренний мир персонажей. Больше всего меня впечатлили последние кадры. В фильме присутствовал диалог Рипли с Питером Смит-Кингсли, где он рассказывал, что все свои тайны, свое прошлое помещает в «подвал» разума. Так вот, в самом конце картины мы видим одинокого Рипли, половина его лица озарена светом, а вторая - тьмой, постепенно чернота поглощает талантливого имитатора и он остается один в каюте, в полной темноте. После чего мы видим кадры, где дверь закрывается. Продуманный визуал мастерски ставит точку в повествовании: темный подвал с грязными тайнами мистера Рипли - становится его темницей, персональным адом. Произведение стоит посмотреть, чтобы насладиться великолепной режиссурой и актерской игрой: весь каст сыграл потрясающе, каждый актер талантливо передал характер своего героя, Мэтт Деймон шикарно справился с главной ролью, изобразил всю сложность экранной натуры. Этот кинематографический экспириенс погружает зрителя в сложные психологические пассажи, в мир талантливого мистера Рипли, где ложь становится правилом, а моральные границы растворяются.

Талантливый мистер Рипли - неоспоримый киношедевр, в котором ужас и красота переплетаются в захватывающий портрет человеческой природы. С самого первого кадра фильм захватывает своей атмосферой загадочности и тонкости человеческой сущности. Для меня этот фильм стал историей о стремлении к идеалу и о том, на что человек способен пойти, чтобы достичь своей цели. Мистер Рипли, сыгранный Мэттом Деймоном - загадочная личность, чьи поступки заставляют задуматься о природе человеческой жестокости и амбиций. Его характер выстроен мастерски, он обладает множеством противоречий, которые делают его как привлекательным, так и пугающе отталкивающим. Харизма и страх главного героя -настоящий драйвер сюжета. Деймон мастерски передает внутреннюю борьбу персонажа, взвешивая его моральные принципы на гранях соблазна. Главные герои фильма - это люди, погруженные в мир роскоши и изысканности, но при этом не лишенные внутренних демонов и секретов. Их отношения, их страхи и желания позволяют зрителю глубже понять их внутренний мир и мотивы. Джуд Лоу, играющий Дикайна, придает образу эксцентричность и шарм, создавая динамичное взаимодействие с Рипли. Кейт Бланшетт, в роли Мередит, воплощает женственность, добавляя драмы и интриги в этот странный треугольник отношений. Режиссер Энтони Мингелла великолепно раскрывает душевные аспекты персонажей, очень выгодно показывает невероятные пейзажи Италии, создавая визуальный шедевр. На мой взгляд, задумка режиссера в том, чтобы показать, что каждый человек способен на самые неожиданные поступки в определенных обстоятельствах. Фильм заставляет задуматься о многом, о том, насколько сложно различить добро и зло, а также о том, каким образом наше окружение и наши действия могут влиять на наше поведение и характер. В целом, Талантливый мистер Рипли -это увлекательное кино, которое не оставило меня равнодушным, также как не оставит равнодушным любого зрителя. Оно заставляет задуматься о природе человеческой сущности и о том, что может скрываться за маской идеального облика. По моей скромной оценке, этот фильм заслуживает 8 из 10

Нам, даже прошедшим сквозь туман чужебесия девяностых, сейчас очень трудно понять, чем были американцы для голодных, загнанных, опущенных, пущенных по рукам войной европейцев пятидесятых, итальянцев в особенности. Американцы были небожителями. У них были одновременно деньги и улыбчивая, белозубая, розовощёкая, сытая, сытая на несколько поколений вперёд цивилизационная молодость, неопалённость историей и необременённость дорогим и хлопотным в обслуживании наследием. Их не парализовал пиетет перед былым и так недавно, так позорно преданным величием. Их непосредственное и платёжеспособное бескультурье Европу успокаивало, умиротворяло, давало ей надежду на обновление, обнуление разгромного цивилизационного счёта. 'А площадь святого Марка - это там, где много голубей и где стоит такой громадный собор вроде шикарного кинотеатра?' - подобного рода наив, обратный всем советским интеллигентским инстинктам бросаться Европе на шею и громоздко, комками, вываливать ей за пазуху весь свой культурный багаж разом в надежде быть не принятым в семью, так хоть допущенным к столу - местных не только не раздражал, но располагал к себе. Кинотеатр на месте храма, так кинотеатр. Ведь и Чинечитта, а с ней и весь великий итальянский кинематограф после неореализма, кинематограф не боли, но красоты - были по-настоящему запущены в сорок девятом американцем Мервином Лероем, отменившим простотой своей практичности ('пеплум в производстве на месте будет стоит в десять раз дешевле, чем в Голливуде') все фашистские коннотации места, инаугурированного Муссолини, бомбардировавшегося союзниками, служившего лагерем для перемещённых лиц. Новые американцы, в отличие от припадавших к европейским культурным мощам эстетов прежних дней, не растаскивали, как вакханки Орфея, усталое европейское тело по кусочкам, но - бездумно оплодотворяли дряхлость, отдавали от своих щедрот долларом и застрахованностью географией подбитой витальности. Именно так это массами воспринималось, и нам ничего поделать с этим было нельзя: будучи настоящими, для мифологии, для былины, для притчи героями, мы тогда ещё не научились на этом героизме возноситься, наши курносые, с солью между лопаток выгоревших гимнастёрок сверхлюди с их сконфуженностью перед же ими сдюженным - не обладали статью античных истуканов, единственной понятной латинянам героической статью. Этой статью и убедительностью не обладали и потрёпанные, дискредитированные потрясениями местные интеллектуалы, что пробивало их порой на не свойственную им в иные времена достоевщину. Так Альберто Моравиа называл сцену взбегания американской звездульки в исполнении Аниты Экберг по внутренним лестницам на купол Собора Св. Петра в 'Сладкой жизни' самой унизительной для итальянцев в родном кинематографе: пыхтят, задыхаются и немеют икрами вроде бы и молодые, но от рождения обескровленные второсортностью своего происхождения Марчелло и Папараццо, а заокеанская лялька, мясистая, в корсетное бельё затянутая, на каблуках, знай себе порхает, щебеча, от одного кессона Браманте к другому, от одной овоидальной овертуры Микельанджело к другой, свежа, как утро, весела - ведь здесь буквально проговорённая антропологическая ущербность своих, завязывающиеся гроздья гнева и мести. Получилось так, что самый буквально воплотившийся в жизнь сценарий этой мести написала Патрисия Хайсмит в своей серии романов про Тома Рипли. Масскульт похоронил культ масс. Животную, бездумную, золотисто-божественную, не снисходящую до правописания и изучения языков Америку ('грамматические ошибки - это одна из привилегий дорогого гарвардского образования!') вкрадчиво устранил собственный её внутренний европеец, присвоив себе её личину, её паспорт, её почерк для росписи на банковских чеках, но оставшись собой - тонким, трепетным, сексуально и морально двусмысленным, одиноким, жаждущим любви, страждущим принятия в сонм всеблагих приживалом. В 'Ярком солнце' Рене Клемана, первой экраниции Хайсмит, снятой по свежим следам и очень близко к тексту, Рипли играл француз и плейбой Делон, а потому из фильма получилась совершенно внутренняя, не выходящая из цивилизационных рамок история, дидактически с огромным трудом и притянутыми за уши допущениями опровергающая право красавчика убивать ради денег, но эстетически дающая ему недвусмысленную отмашку на 'если хочется, то можно, а если очень хочется, то можно два раза'. У Мингеллы Рипли право имеет не благодаря своим телесным совершенствам (хотя Мэтт Демон, как по мне, так неприлично, до дрожи хорош умной, нервной, обречённой привлекательностью Раскольникова). Он чуткостью своего восприятия больше, куда больше заслужил Европу и наслаждение красотами её, чем тупая, деньгами набитая скотина, к которой его приставили осведомителем. Он не заглушает неаполитанскую канцону своим джазом, а мартини бьянко - виски с содовой, не брюхатит и не склоняет к самоубийству местных девок, не заслоняет и не замещает собой местное солнце - но талантливо встраивается в уже идущую драму на Искье и Прочиде, на Лигурийской Ривьере, у Испанской Лестницы, в отеле 'Даниели' в видом на Санта Мария делла Салюте, а потому гений места встаёт на его сторону. Преврашая недолгих своих хозяев в туристов, дойных коров. Ведь все мы помним, что корова, везущая Европу туда, куда ей надо - это древнейший из архетипов.

Любимейший фильм. Мэтт Деймон ищет себя, крадя чужие лики и жизни, Джуд Лоу живет как последний раз, Гвинет Пелтроу искренняя поддержка всему этому хаосу. А Филипп Сеймур Хоффман невозмутимо иронизирует сверху. Сюжет, герои меня просто свели с ума. Нужно отметить, что сценарий написан по книге Патрисии Хайсмит и я вам скажу - она гений психологии. Тонко, очень тонко. Весь фильм ты не можешь понять, как ты можешь быть и маньячащим Томом и жизнерадостным эгоистом Дикки одновременно, как вообще жить, если в жизни бы приключится такой кошмар.. Я была в глубоко проникновенном шоке. Диалоги вау. Старая Италия вау. Картинка, музыка, суть. Том боится быть никем и отчаянно пытается быть всеми персонажами сразу. Если хочешь быть бодрым, или меланхоличным, или заботливым, или вежливым, надо просто играть, изображая эти качества. Том запирает свое прошлое в темном подвале. А потом встречает кого-то особенного, и хочет отдать ему ключ от подвала. Но не может. Там темно и повсюду демоны. Вдруг кто-то увидит, как это ужасно.. А снаружи ты как будто Дикки. Дикки всегда такой. Словно ты в лучах солнца и все чудесно. А потом он о тебе забывает и становится очень холодно. Когда ты ему интересен, для него нет никого другого, поэтому все его так любят. И всегда одно и тоже, когда в его жизни появляется кто-то новый...

Общее впечатление: Скажу так, фильм сначала не очень то держит внимание, даже больше, было немного скучно. Вступление затягивалось, ведь только спустя час начинаются события, за которыми наблюдать интересно, но с другой стороны, история имеет свое плавное повествование, и зрителя просто необходимо познакомить с ним. Щекотливая тема двойника, не иначе! Ждешь от сюжета продолжения, а главное какой исход вранья и все ли получится у талантливого мистера Рипли? Кратко: Том Рипли случайно знакомится с одним из богатейших людей Америки, который дает Тому поручение съездить в Италию и убедить его сына, транжирящего деньги в Европе, вернуться в Штаты... Вскоре Том уже знакомится с Дики Гринлифом и Мардж. Их роскошная жизнь очаровывает Тома. А позже обстоятельства складываются так, что он решает занять место Дики. Но как? На деле оказалась нелепая случайность, но позже Рипли затягивает игру, и водоворот вранья потоком бежит по сюжету. Все дело в том, что Рипли выдает себя за другого человека, и у него неплохо выходит это. Как же бесит Мэтт Деймон! Со своим амплуа он справляется на все 100! Это ж надо так талантливо изобразить мерзавца, именно чувство омерзения помогают понять как хорош актер. Это значит, что мне не все равно что происходит на экране, как подаются переживания, психические неустои и прочие вещи героя. Особо радует сцена ссоры Дики и Тома, самая главная сцена, где мы понимаем что за человек Том. Это отправная точка невозврата. Именно отсюда начинается путь вранья героя. У картины открытый финал. Я не особо такое люблю, по мне лучше расставлять все точки над i. Либо давать шанс окончанию. Здесь же двусмысленные намеки, ведь паршивцу Тому многое сходит с рук?! Конечно, размышлять есть над чем, по сути: кто на самом деле мистер Рипли? И так ли он талантлив? Скорее просто жалкий человек, которому повезло в знакомстве и обстоятельствах. 7 из 10

«Талантливый мистер Рипли», - это красивая, психологическая драма, о молодых людях, которые любят красивую и беззаботную жизнь. Они умны, обаятельны и романтичны, но это только на первый взгляд. На самом деле, это эгоистичные и расчётливые циники. Ради собственного комфорта и благополучия они готовы на всё. Их девиз – живем один раз! Неторопливое, но при этом захватывающее повествование, держит в напряжении до самого конца. Связка филигранной режиссуры, операторского мастерства и чувственной акцентированной музыки, вжимает тебя в кресло. Помимо безупречной игры актёров, о которой можно говорить очень долго, огромную роль в повествовании играет и обстановка. Живописные виды солнечной Италии, изысканные интерьеры, костюмы героев (чего стоят одни лишь плавки Тома Рипли, в которых он вышел на пляж), печатные машинки, дубовые столы, автомобили и т.д. Кажется, убери одну деталь и всё рухнет. Сюжет это фильма, вне времени, он как притча, в которой оголяются самые губительные человеческие пороки – зависть, тщеславие и гордыня. Но, рассказана она так, что после просмотра, остаётся цельное эстетическое впечатление, как после посещения, например, Дрезденской картинной галереи. И это не послевкусие, это след в душе. Однозначно десять балов!

Картина может служить вечным зеркалом общества и идеи успеха в век капиталистических ценностей, но все же главное – это проблема самоидентификации главного героя, для которого даже сексуальная ориентация – инструмент достижения власти и сохранения собственной позиции в обществе. Здесь каждый герой проходит свой путь расплаты за то, что имеет: Мардж – утонченная богачка, та самая it girl, легкая и лучезарная как солнце Сан Ремо, благосклонная и доверительная не из истинной доброты, а в силу беззаботности существования и согласия жить по негласным правилам привилегированных и успешных. Дикки Гринлиф – лицо современного успеха, кто не хотел бы быть им? С каким раздражающим апломбом он щеголяет богатством и возможностью путешествовать и жить в любом самом красивом уголке планеты; насколько поверхностно и мимолетно его увлечение чем-либо, в том числе и людьми – и насколько бессовестно благополучен он при этом. Фредди Майлз – 'один из тех, кто не имеет мозгов, но кому хватило денег на Принстон'. Циничный, беспринципный, но, тем не менее, хваткий на самую суть социума и системы, взрастивших его. Однако как далеко ему и его развращенному уму до истинного безрассудства. Том Рипли. Самое драматичное в его персонаже – это то, как он убивает людей. Всхлипывая в ужасе, в исступлении, то ли животном, то ли детском приступе истерики. Его имитация элитарного круга людей смехотворна, но лишь потому, что ее нечем подкрепить. Все те же богачи, с которыми он общается, точно также полны пороков, порой нелепых, а иногда – смертельных для окружающих. Чем он от них отличается? В любом случае его 'искренность' – это всего лишь рабская, плебейская, заискивающая и, конечно, лицемерная попытка 'вписаться'. Отец Дикки – вот оно, лицо капитализма и главный вершитель судеб в истории. Ни пронзительные откровения Мардж, ни театральная бравада Тома, ни смерти людей не способны повлиять на итог, поскольку Герберт Гринлиф – тень той невидимой руки, которая создала всю социально-экономическую среду, в которой обитают персонажи. Он – владелец заводов, газет, пароходов, создатель сценариев и смыслов современного социального контекста; он покупает детективов, чтобы позже похоронить историю расследования смерти сына, не смотря на факты. Для него и сын – это лишь символ той власти, которой суждено продолжиться в следующем поколении, даже если эту роль теперь будет выполнять едва знакомый ему Том, столь любезно готовый на все, чтобы стать 'Дикки'. Умерший и где-то погребенный под толщей воды сын – лишь продолжение той экзистенциальной смерти, которая уже произошла в голове Герберта, когда его кровный сын не оправдал его ожиданий. Тома хотелось бы пожалеть ввиду изначальной несправедливости его положения, но к чему ему чья-то жалость? Он нашел в своей совести способ оправдать себя, ведь 'лучше уж быть кем-то, чем вовсе никем'. Как и Герберта Гринлифа, которого можно было бы пожалеть за то, что он лишился сына – но разве его это хоть сколько-нибудь волнует.

Необычно видеть в числе классики простые фильмы. Простой он потому, что спокойный. Даже спокойнее «Гнезда Кукушки», который я до этого считал простым. По медленному темпу он напоминает «Игры Разума», а по интересу, я считаю, превосходит. История о дружбе. Как легко и внезапно её можно завоевать. И насколько точно можно стать другим человеком. Не думал раньше, что Мэтт Дэймон может так хорошо играть! Никогда ещё не видел Гвинет Пэлтроу такой чувственной, а Джуда Лоу — искренним. Ну а Кейт Бланшетт — это всегда вишенка на любом торте! Операторская работа на высшем уровне. Роль сценариста видна, но бОльшую дань уважения заслуживает автор исходного романа. Музыка следует за нами на протяжении всей хронологии, она душевная и подобрана так, чтобы в подходящий момент разогревать эмоции и усиливать драму происходящего. Кстати, в некоторых песнях персонажи якобы вживую поют и играют на инструментах; интересно, они действительно по-настоящему это исполняют сами, или же это стандартные трюки монтажера? Однако за то, что некоторые поступки мистера Рипли были всё-таки лишними, а определённые «таланты», наоборот, не использованы — снизил оценку. Если Вам понравился этот фильм, то от «Поймай меня, если сможешь» Вы будете в восторге! 8 из 10

'Будь спокоен и не переживай, когда тебя не будет, я буду тобой' Когда я родился, я уже был одинок..., судьба не даровала мне ни братьев, ни сестёр. Из своего детства я помню не многое, лишь множество проходящих словно сквозь меня незнакомых людей, спешащих всегда куда-то, их лица всегда украшала улыбка и, мною сильно ощущалось их постоянная взаимозависимость, неописуемое чувство, притягивающее их друг к другу даже за сотни и тысячи километров..., я знал, что каждый из них проживает счастливую жизнь, при этом ни чью либо постороннюю, а исключительно свою... В своей хоть и далеко не приятной, но, всё же жизни, я искал некий смысл и никогда не прекращал его поиски. Пожалуй, судьба либо наградила либо наказала меня невероятным трио талантом: подделывать чужие подписи, обманывать и выдавать себя за других людей. Однажды мне выпал счастливый билет и я получил возможность зажить кардинально другой, полноценно счастливой жизнью..., чужой жизнью... Вспомнился мне тот самый, жаркий летний день, когда я сидел у окна и сквозь бинокль, намеренно высматривал одну дивную сладкую парочку. Мне послышался звонкий женский смех, я присмотрелся и наконец их увидел. Лучезарная восхитительная девушка с золотистым цветом волос - была вся наполнена безмерным потоком радости, довольно заметные морщинки вокруг её улыбки свидетельствовали о том, что она в своей жизни редко когда-либо грустила, тосковала. Её молодой человек, вполне приличного роста и симпатичной внешности юноша, постоянно обнимал её, целовал и, сам чуть ли весь не горел от восторга. Лежали они на пляже, на шезлонгах, глядели умиротворённо в солнечное небо и говорили, говорили..., говорили они не спеша, ничто их не торопило и никто им не мешал, будто весь мир был создан лишь для них, и в их глазах виднелась явная необходимость друг в друге... Что да меня, так оказавшись бескомпромиссно пораженным одновременно двойственным чувством, глубочайшей досадой и кратковременной радостью за их счастье, я куда более ощутил ту, казалось бы, давно кроющуюся боль внутри меня. Мгновенно промелькнула мысль о том, что я не способен на большее и могу лишь молча со стороны наблюдать за чужим счастьем, тяжело в глубине души переживать горечь одиночества, не имея никого и ничего в своём узком тёмном мирке... Однако, в тот же момент, то ужасно больное чувство, одолевавшее меня ещё секунду назад, исполнило роль некого бодрящего стимула, благодаря которому я решился действовать наверняка и бесповоротно. Упрятав глубоко, в самый дальний уголок души всю боль, ведомый мыслью начать жить по-настоящему счастливой, другой жизнью, я решился действовать и приступил к применению своего 'жуткого', но необходимого таланта. Немного понаблюдав за ними, я, наконец, с улыбкой подошёл к ним и сказал: 'Дики Гринлиф? Это я, Том Рипли...'. 'Талантливый мистер Рипли' - это остросюжетная, сочетающая в себе равные доли устрашающего триллера и трогающей душу драмы, история о молодом и неприметном, но очень непростом парне, Томасе Рипли. Он никогда не имел близких друзей, любимого человека, ему хорошо известны, но, к сожалению, самому неведомы простые прелести жизни и не были им когда-либо ощутимы настоящие неподдельные человеческие чувства. Не имея достаточно средств на проживание, всю жизнь являясь жалким одиночкой, не способным самостоятельно реализовать себя как личность и жить своей собственной жизнью, Том Рипли - это лишь внешняя человеческая оболочка, внутри которой живёт неизвестная личность, привыкшая постоянно примерять на себе жизни и образы других людей, и в этом её непревзойдённый кем-либо дар/проклятие. Обладая редкими талантами в совокупности: подделки чужих подписей, обмана людей и искренно умелого лицемерия, однажды, при удачном сложении обстоятельств, Том получает уникальную возможность поехать в Италию по поручению одного из богатейших людей Америки с поручением убедить вернуться обратно в штаты его сына, Дики Гринлифа, который, в свою очередь, живёт безмятежной, беззаботной и вполне роскошной жизнью. Дав джентльменское обещание своему поручителю, Том Рипли отправляется в путь и уже, буквально в первый же день пребывания на месте, ему без всякого труда удаётся умело и хитро войти в доверие к богатенькому Дики и его девушке Мардж. Благодаря своим талантам, назвав лишь своё настоящее имя, Том, с момента знакомства с Дики, полностью окунается в чужую жизнь и всюду его сопровождает. Том с каждым днём всё более и более становится похожим на Дики, но, постепенно сам Дики начинает подозревать нечто неладное в своём ещё недавно 'хорошем' приятеле и, ощутив скорый выход ситуации из под контроля, Том решается занять место Дики. По-настоящему шедевральным, раздирающим душу и напрягающим своим развитием событий фильм режиссера и сценариста Энтони Мингеллы был им превосходно экранизирован с оригинального первоисточника, романа Патриции Хайсмит 'Талантливый мистер Рипли' (1955 г.), за что его, как режиссера и уникально адаптировавшего сценарий сценариста следует ярко отметить и поблагодарить за проделанный кропотливый труд. Среди достойных внимания особенностей фильма, следует отметить: 1) Прекрасно подобранный актёрский состав. Все исполнители ролей идеально подошли к воплощению на больших экранах своих непростых по характеру персонажей. В особенности следует отметить триумфально замечательный дуэт обладателя премии Оскар, харизматического и, вне всяких сомнений, талантливого актёра Мэтта Дэймона вместе с ослепительно дерзким, неповторимым и не менее талантливым Джудом Лоу. Что удивительно, во-первых, первоначально роль Тома Рипли Энтони Мингелла хотел предложить Тому Крузу. Однако посмотрев фильм «Умница Уилл Хантинг» (1997), режиссер решил пригласить Мэтта Дэймона, с чем конечно же наш режиссёр и не прогадал. Во-вторых, специально для съемок в фильме Джуд Лоу учился играть на саксофоне, а Мэтт Дэймон — на фортепиано. В-третьих, для роли Тома Рипли Мэтт Дэймон сбросил 30 фунтов (примерно 13,61 кг) веса; 2) Отличное музыкально джазовое сопровождение всего фильма. Уроки фортепиано Мэтта Дэймона позволили ему воспроизвести в кадре необходимую фортепианную аппликатуру, однако саму звучащую в фильме фортепианную музыку записали профессиональные пианисты Салли Хет и Габриэль Яред (композитор фильма). А периодически звучащие оригинальные саундтреки с лёгкостью переносят зрителя в Итальянскую эпоху середины 50-х годов, когда ещё джаз имел пик широкой популярности; 3) Превосходное сочетание в одном фильме множества жанров. Начинаясь как традиционная драма, фильм постепенно приобретает характер напрягающего триллера, который будоражит своим непредсказуемым развитием событий. Конечно фильм и не обошелся без элементов явно заметной мелодрамы, которая вспыхивает периодически. Фильм несомненно достоин внимания и полного 139 минутного просмотра каждым зрителем-ценителем отличного кино, а также для любителей пофилософствовать, которые, после просмотра бесспорно приступят к бурному обмену мнениями, как о главных героях и сюжете, так и о всём фильме в целом. 10 из 10