Хани, не надо!

Коэны - разные. Последние три фильма братского дуэта, снятые по раздельности, это не просто подтвердили, а окончательно доказали. И если фильм Джоэла, несмотря на монолитную броню, заметили все (включая киноакадемию), то Итан вступил на путь нишевых сантиментов. Попутно сменив в соавторах брата на жену. 'Хани, не надо' как будто существует в том же мире, что и 'Красотки в бегах'. В пространстве пошлого юмора, уже хорошо изученных героев и максимально хаотичного сюжета Маргарет Куолли (новая муза Коэна, собственно говоря, сама Хани) - омоложенная версия Мардж из 'Фарго' - днями и ночами просиживает брюки со стрелками в собственном частном детективном агентстве. Среди клиентов сплошь неуверенные в себе и подозревающие партнеров в изменах. Серый купол бытия разбивает убийство клиентки. Отложив в сторону (на время) единственную радость - лесбийские утехи - детектив вступает в противостояние с роком и судьбой. Найти преступника может и не выйдет, но определенная Одиссея точно произойдет. Мир 'Хани, не надо' движет шестеренками в привычном ритме старых коэновских фильмов. Фатум здесь всё. Противостоять ему решительно невозможно, он конкретно больше человека, даже самого честного. И не важно, Антон ли это Чигур, свихнувшийся на сексе пастор или просто привычная тупость жителей Коннектикута. Этот движок мог сработать успешно, выстрелить смешными шутками или привычным коэновским абсурдом, но на практике выглядит бесконечно устаревшим Какой Хани детектив по фильму понять невозможно. Скорее, неудачный. Зато мы во всех изгибах и по богатому ассортименту дилдо можем понять, какой она любовник. Еще мы много о знаем о политических взглядах. Младший Коэн лениво пинает то, что принято пинать в современных повесточных фильмах Вот заклеенная какой-то мерзостью MAGA. А вот очередной фем-выпад на отношения с республиканцем - 'я предпочитаю вибратор, в довес к нему не идет идиот'. Персонажа-старика ввели только ради укола в адрес дедов. Еще более неудачно 'Хани' нападает на конгрегации всех видов. Достаточно одной фразы вроде 'я не хожу в церковь, я же не извращенка' из уст лесбиянки, чтобы понять всё по поводу неудачных, но очень претенциозных шуток. Собранный дрим-каст, куда уместился и Крис Эванс в роли падре-сексоголика, и Обри Плаза, чинящая кран в костюме сантехника, и русская актриса Лера Абова, имитирующая француженку с каре до подбородка, фильм не спасает. Да и чем они могли, если актерам банально нечего играть. Куолли - есть, но это привычное амплуа где-то между изгибами в стиле 'Субстанции' и затянувшим всё небо фейспалмом а-ля предыдущий фильм того же из Коэнов. Характеры взяты из прошлых коэновских саг, а в качестве триггера выбрано ультранасилие. Со стандартным тумблером - OFF - через 15 минут - ON. Глобальное мотто фильма легко уместить во что-то кликабельное вроде 'жизнь слишком непредсказуемо коротка, чтобы лишать себя хорошего траха'. Но как же этого мало, даже если абстрагироваться от коэновского наследия. Этого не хватит даже для второсортного слэпстика. Вообще оба фильма, снятых Итаном, формулируют определенный авторский стиль. Отрицать это сложно. Другой вопрос, что крайне не хочется, чтобы он-таки сформировался. Как итог, 'Хани, не надо' - это типичное упражнение в жанре, где вульгарность почему-то заменила острый язык. Где-то именно в этих материях великие авторы приобретают недуг косноязычия. И ведь даже получая удовольствие от конкретных кадров и общей режиссуры, ненамеренно хочется добавить: 'Итан, а может, правда, не надо'. Ведь скоро День Благодарения, ну поболтай-ка уже с братом

Вторая работа Итана Коэна с участием Маргарет Куолли отражает нам странный, гротескный мир, где консервативные американские ценности вывернуты наизнанку. Религиозные лидеры становятся источником опасности. Стражи закона могут оказаться преступниками. Коэн делает нарочито легковесное кино. Никакой морали, никаких «глубоких мыслей». Пространство фильма построено на трех китах - комизме, пошлости и иронии. Обтягивающие брюки Куолли и надрывные эротические сцены являются в этом культурном лабиринте значимыми символами. Акцентированная сексуальность многих сцен похоже пародирует традиционную объективацию женского образа. Персонаж Ханни радикально переосмысливает традиционные символы «женственности» и «власти». Её доминантность выглядит искусственно. Феминистка Ханни, которая во всём цитирует Сэма Спейда, брутального мужчину, будто присваивает себе права, которые обычно резервируются за мужчинами. Постоянно кого-то ищет, рискует и лезет в драку. Переосмыслению подвергается и классический нарратив американского нуара. Помните старый нуар? Крутой циник-детектив, с сигаретой в зубах. А против него — лживая femme fatale, которая запутывает и лжёт. А тут всё не так. Женщины здесь не приманки. Они не соблазняют — они действуют. Один из сюрпризов ленты строится на том, что Обри Плаза и не пытается быть в кадре красивой. Весь задор и быстрый темп этого фильма кажется фальшивым. Достаточно сравнить картину с ранними работами Альмодовара. Он смело брал табуированные темы и говорил о том, о чём другие молчали. Без оглядки на «приличия». А у Итана все выглядит чинно, структурно 'вылизано', понятно. Он будто только сейчас решил устроить подростковый бунт. Он как будто боится зайти слишком далеко. Альмодовар в молодости ломал правила. Коэн их ёрнически задевает {запоздалый бунт}. Лента пролетает как забавный набор сцен. Коэн вроде и высмеивает неолиберальную платформу, но ограничивается лишь мелкими уколами. Мне нравится ухмылка с которой Итан смотрит на мир, но вот его визуальные решения слишком уж плоские, как в нелепой подростковой комедии. И даже понимая заданную нескладность этой ленты, когда титры идут, остаётся ощущение, что могло быть изящнее, острее, лучше. 5 из 10