Я Кристина

Есть внушительный ряд фильмов, основным (а иногда и единственным) посылом которых является то, что наркотики - это плохо. Я смотрел этот фильм несколько раз, и первый раз был в 16 лет, а последний в 27, и будет еще. Посмотрел я его в первый раз сразу после 'Реквиема по мечте'. Так вот - в качестве послания тогда 'Реквием...' для меня не сработал почти никак, в то время как 'Я Кристина' идеально расставил всё на свои места. Если выбирать из зарубежных фильмов про наркотики наиболее подходящий русскому человеку, то вот он. Панельные многоэтажные берлинские микрорайоны конца 70х - начала 80х очень напоминают современные российские. И если в Германии на те же грабли больше не наступают, то в России образца ХХI века до сих пор с радостью повторяют эту градостроительную ошибку, которой уже почти 50 лет. В своей книге 'Я, мои друзья и героин', по которой и был снят фильм, Кристиане Ф. свою наркозависимость напрямую связывает с тем местом, куда ей пришлось переехать - огромные каменные джунгли и сформировавшаяся плохая компания подростков-бездельников, на которых забили родители, которым нечем заняться, в том числе из-за отсутствия нормальной инфраструктуры. Таким образом, дети предоставлены сами себе. А когда наркотики так близко, то почему бы и не развлечься именно таким образом? Ведь сначала это всегда лишь таблетки, дрянь, казалось бы, более безобидная, не то что этот героин. Однако, со временем Кристина и её друзья начинают смотреть на героинщиков по-другому - как на людей, познавших нечто более важное. Про последнее в фильме напрямую не говорится. Тут просто поразительная для кино реалистичность процесса употребления героина. Он показан так, как происходит на самом деле, что в Германии 1978, что в России 1993, что в Афганистане 2018. В загаженных сортирах, подворотнях, у себя дома, где угодно, каким угодно шприцем, главная цель - загнать в себя очередную дозу. Достичь этой цели любыми способами. И эти способы выглядят дико, ради героина 14-летняя девочка готова заниматься проституцией, а ее друг спит за деньги не только с геями, а но и со всякими совсем жесткими извращенцами. И книга, и фильм вызвали тогда в Германии общественный резонанс, ведь проблема подростковой наркомании замалчивалась, власти делали вид, как будто её не существует. Этим и объясняется очень вялая реакция (а иногда и полное бездействие) полиции, мельком показанная в фильме, но более обширно отраженная в книге. На самом же деле, это была целая волна, и проблема существовала в весьма серьезных масштабах. Скорость повествования достаточно неторопливая. Кажется, будто в фильме ничего не происходит. Диалоги оставляют какой-то неприятный след и недосказанность. Сами слова и действия героев, как и в книге, характеризуются незавершенностью, из-за которой всё так и вышло - мама недосмотрела, полиция не догнала (и не особо-то и хотела), и так далее. Все вокруг Кристины демотивированные, безвольные тряпки. Даже те, кто не являются наркоманами. Операторская работа, сине-зелёная цветовая гамма, саундтрек, который состоит из произведений Дэвида Боуи, всё работает на создание правильной атмосферы - пустоты и одиночества. Это то, за что я ценю этот фильм. Берлин начала 80х - вот он, именно такой, разделенный на 2 части, в каждой из которых свои проблемы. В западном - дети-героинщики. А вставки с видами вокзала Зоосад, панельными зданиями посреди пустырей, метро и клубов с толпами очень сомнительных персонажей внутри словно оправдывают выбор главной героини и её друзей. Если вы выбираете, что сделать сначала, прочитать книгу или посмотреть фильм, то это тот редкий случай, когда я порекомендую сначала смотреть фильм. Он хорошо послужит как нечто вводное, погружающее в то окружение, без подробностей и насыщенного экшна. Фильм лишь очерк книги и описывает примерно 60% из ее событий. Но без него современному человеку будет довольно трудно представить место и условия, в которых всё это происходило. Тем более, что фильм снят практически через 2-3 года после того, как произошли описываемые им события, т.е. не поменялись ни места, ни культура, даже не пришлось ничего воссоздавать. Актеры подобраны действительно похожими на своих реальных прототипов. Профессиональными актерами они не являются, но, как ни странно, актёрская игра вполне на уровне. Может потому, что им не пришлось вживаться в роль кого-то сильно непохожего, они просто сыграли современных (на тот момент) подростков, то есть себя самих, здесь нет никакой неискренности или переигрывания. Это кино, конечно, не каждому понравится. Более того, многим очень НЕ понравится. Показанный уровень мрачняка и беспросветности, пожалуй, превзошел вообще все фильмы про подростковый период жизни, включая эстонский 'Класс' 2007 года. 8 из 10

Первый из серии отложенных обзоров (написанных спустя какое-то время после просмотра) посвящается фильму 'Я Кристина/Christiane F. - Wir Kinder vom Bahnhof Zoo'. Оригинальное название отсылает к месту, где происходят основные события - а именно одноименной железнодорожной станции Зоо. Так уж получилось, что у меня появилась возможность там побывать - сейчас там мало, что напоминает о страшных вещах происходивших за считанные годы до развала Берлинской стены. Хотя местные говорили все равно не особо там шляться в темное время суток. Макдональдс, магазинчики, много туристов и ведь рядом еще находится Берлинский Зоопарк. Зоопарк, в котором животные живут в естественной, свободной среде. Про свободу речь идет и в фильме, который в 21 веке просто не смогли бы снять. В главной роли - настоящие подростки, которые играют свои лучшие и многие по сути единственные роли. Итак Кристина, 14 лет, девочка из не самой лучшей, но и не самой худшей семьи. Мама делает вид, что ей на нее не все равно. Ее ухажер даже угадывает любимого исполнителя и дарит пластинку, но вот незадача - точно такая же у нее уже есть. Неокрепший организм начинает чувствовать себя ненужным и потерянным, и связывается с дурной компанией, которая начинает вводить ее в 'трехступенчатый андеграунд Берлина' - ночной клуб, попробовать, бездна. Больше всего в фильме пугает не реалистичная игра Кристины, не цинично показанная детская проституция за дозу, не постельные сцены и ломки. А то что история реальная и никто не пытался это прекратить, не пытался разгонять этих детей с вокзала, не ловил этих джентльменов в шляпах. Свобода - Анархия. Стрелку в нужную сторону поставите сами. 9 из 10 Авторская озвучка Ю. Сербина / Оригинал

Мы недавно сходили в зоопарк в Берлине. Атмосфера там совершенно стандартная - народу тьма, все дети плачут и не хотят смотреть на летающего тюленя. Очереди за мороженым километровые, животные все устали от шума. Они ждут наступления ночи, прохлады и тишины. Но в целом это то, что мы привыкли видеть в таких местах. Сейчас зоопарк и сама станция s-bahn Zoologischer garten выглядит очень симпатично. И кто бы мог подумать, что в 70-80е годы это было место притяжения всех асоциальных личностей города. В те времена в Берлине была страшнющая эпидемия подростковой наркомании. По дневнику одной девочки, прошедшей через этот ад была написана книга-исследование, а затем снят фильм Wir Kinder vom Bahnhof Zoo. Фильм очень мощный эмоционально и художественно. Катастрофа в жизни маленькой Берлинской девочки разворачивается у нас на глазах. Потеря связи с семьёй, разочарование во взрослых, первая несчастная любовь, наркозависимость и смерть друзей. Все эти дети, блуждающие в поисках денег на новую дозу в окрестностях Zoologischer garten-а пугающе реалистичны. Все эти судьбы действительно трагически оборвались 40 лет назад в этом месте. Даже реальные имена детей-героев фильма не были изменены. Особое участие в создании фильма принимал David Bowie. Я его обожаю, поэтому увидеть уникальный отрывок с его концерта и послушать написанные им саундтреки к фильму было отдушиной. Честно, фильм - то ещё испытание. Но я ни минуты не жалею о том, что его посмотрела. Это устрашающая история города, в котором я живу. Но также эта история воодушевляющая. Героиня справилась с испытаниями своего времени и теперь может привести своего ребенка в зоосад, который больше не хранит в себе ужасов прошлого. Это очень хороший пример преодоления кризиса и надежда на то, что текущие проблемы тоже когда-нибудь останутся лишь в исторических хрониках.

Разбирая фильмы о наркотиках, необходимо помнить, что пишешь, в первую очередь, не учебник для школьников начальных классов, а обзор на художественное произведение. В случае с «Я – Кристина», или «Мы, дети станции Зоо» эта задача усложняется: написан сценарий по одноименной книге главной героини ленты – Кристины Фельшеринов. Безусловно, любой фильм по теме, связанной с алкоголизмом, наркотиками и криминалом, будет нести понятный посыл, но «Кинопоиск» - сайт рецензий на фильмы, посему без морализаторских прелюдий приступим к разбору кино. Снятые в 1981 году, «Дети» получили культовый статус не в последнюю очередь благодаря ситуации, складывавшейся в Европе, которую захватывала волна наркотиков. Совсем юные ребята, не желая находиться в мрачном, сером мире, искали более острых ощущений. И они их находили, о чем говорят противопоставления: первый прием, который мы видим в киноленте – черный, грязно-серый, бурый цвета, в которых она выполнена. Для ребят в Берлине нет солнца; нет для них света, счастья – лишь мерцающие огни стробоскопа в клубе. К приему контраста режиссер фильма Ули Эдель, которому на момент съемок было всего 33 года, прибегает неоднократно: здесь и сцена в квартире, когда Кристина и ее друг Детлеф пытаются соскочить с иглы – героиня рвет серые обои на стене, и мы видим, что за ними скрыты детские обои, в которых осталось яркое и светлое прошлое; и сами персонажи, их одеяния в сравнении с «клиентами» станции. Шикарно использован саундтрек, подчеркивающий напряженность момента либо задающий настроение сцене. Режиссерская работа была должным образом оценена и критиками, и зрителями, а в дальнейшем Ули снял еще более десятка фильмов, среди которых были и номинант на «Оскар» «Комплекс Баадера-Майнхоф», и обладатель трех «Золотых Глобусов» «Распутин». Актерская игра не поражает воображение – Натя Брункхорст, играющая Кристину, создает дискомфорт явным переигрыванием, а ее партнер по съемочной площадке Томас Хауштайн иной раз поражает узостью эмоционального диапазона, но все это вполне реально списать на образы, которые ребятам было сказано отыгрывать. Главная героиня в 13 лет отдаляется от близких: ее сестра уезжает жить к отцу, мама встречается с другим мужчиной, а лучшей подруге запрещают с Кристиной общаться. С этой точки зрения мотивация персонажа (и человека, чью судьбу лента рассказывает) понятна, но не совсем ясно другое: в фильме не говорится о финансовых проблемах семейства Фельшеринов, напротив – мама девочки спокойно добывает деньги на концерт Дэвида Боуи, фанаткой которого являлась Кристина. Нет намека и на то, что мама плохая, поднимает руку на дочь или же каким-либо еще способом подталкивает девочку принимать неверные решения. В этом плане напрашивается сравнение с «Маленькой Верой», снятой в том же десятилетии в Советском союзе, где главная героиня изображена эгоисткой, хамкой и гедонисткой, преследующей только свои цели и не желающей в принципе смотреть дальше собственного носа и «умных» (на деле – прописных) истин, то есть к персонажу напрочь отсутствует уважение и сопереживание. В этом кроется, пожалуй, основная трагедия кино и ситуации, в нем описываемой: НИ ОБ ОДНОМ ребенке в фильме нельзя сказать однозначно, почему он принял решение поступить так или иначе. К этому подтолкнуло желание казаться взрослыми? Желание скрасить серые будни? Кого-то подначивали? Объяснений нет, и если первоисточник себе такое позволяет, то наверняка немного раскрывает компанию ребят в целом; в фильме вы этого не дождетесь. Нет в произведении героя, с которым хотелось бы поговорить и понять, почему он решил сломать свою жизнь – никто из персонажей не вызывает сопереживания. Когда они срываются из раза в раз, тебе кажется, будто ты смотришь «День сурка», но про жизнь наркоманов. Возможно, излишнее углубление в реализм не дает до конца раскрыться самой истории: она достаточно дерганая, рваная. Вот девочке 13; в следующей сцене только стукнуло 14; спустя полтора часа хронометража уже 1977 год (год смерти некоторых ребят в конце фильма указывает на это), в котором Кристине должно быть 15, поскольку она 1962 г. р. «Мы, дети со станции Зоо» - это тяжелая лента на вечную тему выбора, который подростки по мере взросления обязаны делать. Еще это картина, в реалистичном ракурсе показывающая жизнь Европы в 70-ых годах XX в. и дающая немало удовольствия людям, способным оценить атмосферу в кино и любящих киноязык. Фильм задаст вам несколько вопросов, а время, проведенное за его просмотром, точно не будет зря потраченным. 8 из 10

Общее впечатление: Непростое кино, завернутое в реализм. Сразу говорю, здесь нет хэппи энда. Филигранно обыгрывается сложное: зависимость. Как не печально, кино о детской зависимости. Лента снята по мотивам одноимённой биографической книги, основанной на записях дневника Кристианы Фельшеринов. Фильм приобрёл популярность среди подростков в Германии благодаря реалистичному отображению развития наркозависимости у несовершеннолетних. Этапы падение на дно последовательно отображаются через пристрастие к запрещенным препаратам. Действие разворачивается в 1975 году и описывает ситуацию с наркотиками в Западном Берлине. Реальная история без прикрас, ужасно, страшно. ГГ Кристина (Натя Брункхорст) самая обычная девочка-подросток, которой 14 лет. Она связалась с плохой компанией, и все ее друзья наркоманы. Любопытство, овладевшее Кристиной, взяло вверх. Она все-таки попробовала наркотики, чтобы понять, зачем их принимает ее парень... С тех пор прошло несколько месяцев. Кажется что завязать так просто, скажи себе нет, но мозг не обманешь. Кристина в ловушке, она видит как уходят ее друзья, как постепенно угасает ее жизненный огонек. Она думала что все под контролем, но ее разделяет шаг до проституции. Как думаете, смогла она сделать шаг? Назад или… Немного из истории. Фильм шокировал европейскую аудиторию. Героиновая чума, охватившая Западную Европу в период с середины 1970-х до начала 1980-х годов, еще не стала достоянием общественности, поэтому выпуск фильма стал первым шагом к тому, чтобы многие узнали об эпидемии; затем стало широко известно, что героин убивает большое количество европейских подростков. В фильме все детали героиновой зависимости изображены в очень реалистичных деталях. Изображение молодых наркоманов из, казалось бы, нормальных семей, было особенно тревожным. В то время наркоманы все еще воспринимались в популярной культуре как намного более старые. Тот факт, что персонажи занимаются гомосексуальной и гетеросексуальной проституцией, чтобы получать наркотики, в таком молодом возрасте, возмутил аудиторию. Но от правды никуда не деться. На такой фильм нужно особое настроение, да и подойдет он не всем, все-таки независимое кино. Но стоит просмотра однозначно, среди лент про зависимость — «Я Кристина» выделяется и запоминается точно. 7 из 10

В дозе скрыта тишина, Где жизнь сгорает, как волна, Но в сердце бьётся слабый свет, Кристина ищет свой ответ. «Я — Кристина» — это кино, которое бьёт наотмашь. Фильм 1981 года, основанный на реальной истории, погружает в мрачный мир Берлина 70-х, где юность сталкивается с героиновой пропастью. Это не просто драма о наркотиках, а попытка показать, как зависимость перемалывает всё — мечты, семью, саму жизнь. История Кристины цепляет своей честностью, но иногда спотыкается о собственные амбиции. Сильная сторона фильма — его реализм. Ули Эдель не щадит зрителя: сцены в притонах, ломка, пустота в глазах героини — всё снято так, что чувствуешь себя внутри этого кошмара. Натасча Брункхорст в роли Кристины выдаёт мощную игру: её взгляд — это целая история от надежды до полного краха. Особенно запоминаются моменты, где она пытается вырваться из зависимости, — они не просто трогают, они разрывают. Саундтрек от Дэвида Боуи усиливает атмосферу: его меланхоличные ноты будто вторят внутреннему распаду героини. Фильм не врёт и не пытается приукрасить реальность, показывая, как наркотики разрушают не только человека, но и всех вокруг. Но есть и минусы. Хронометраж в два часа ощущается как перебор. Некоторые сцены, особенно ближе к финалу, тянутся, повторяя уже сказанное. Можно было бы уложить историю в полтора часа, и она бы только выиграла. Ещё немного напрягает избыточная мрачность — фильм давит без передышки, не давая зрителю шанса вдохнуть. Хотелось бы чуть больше контраста, чтобы светлые моменты делали тьму ещё ощутимее. Финал оставляет смешанные чувства. Он честный, без слащавых выводов, но кажется немного скомканным, будто режиссёр не знал, как завершить историю. Тем не менее, «Я — Кристина» — это кино, которое стоит увидеть. Оно не для лёгкого просмотра, а для тех, кто готов к тяжёлому, но важному разговору о жизни и её хрупкости. В дозе скрыта тишина, Где жизнь сгорает, как волна, Но в сердце бьётся слабый свет, Кристина ищет свой ответ. 6 из 10

Christiane F. – Wir Kinder vom Bahnhof Zoo, 1981 - стал фильмом, который дал старт для развития Берлинской школы кино, нового кино с основными его представителями (Кристиан Петцольд, Ангела Шангелак, Джессика Хаузнер, Себастьян Шеппер). Этот фильм отображает политику журналистов Германии того времени, которые придерживались принципа анонимности, это отражается в заголовке фильма 'Christiane F.', а также в титрах в списке тех, чью память почитают, там тоже имена и инициал вместо фамилии. Сама Кристианэ выступила 'рупором' поколения, которое стало жертвой попавших в их руки запрещённых веществ. К тому времени как раз в Берлин стали поступать большие партии, молодёжь получила возможность распробовать это всё, началась не очень красивая ситуация. Ульриху Эделю удалось воссоздать атмосферу вокруг зависимой молодёжи, зависающей в лучшем клубе Европе Sound и на станции Zoo, правдоподобно. В том, что они покупают 'билеты' вникуда очевидно, хотя и с оговоркой, что всего разок попробовать. Очень значительно здесь появление Дэвида Боуи. То, что он обожал Берлин, как и Depeche Mode, и Kraftwerk, которые могли проводить в этом городе значительные отрезки времени, и в целом город в ту эпоху был центром культуры, - это одна сторона. Вторая сторона - это то, что на концерте Дэвид Боуи исполнял песню Station To Station с одноимённого альбома. Она очень созвучна всему фильму. Начинается звуком проезжающего поезда и содержит строки про то, что 'это не побочные эффекты к***, это должна быть любовь'. 'Приходы' Кристианэ отмечаются звуком летящего самолёта, а сцена любви с Дэтлифом удивительно чистая на контрасте со всем, что происходит. И потом, действующие лица курсируют по городу между станциями - от дома к месту поиска новой дозы. И это можно принять за идиому, означающую время в сознании от приёма до приёма. А ляпом является то, что в фильм вклеен момент со сбора на концерт AC/DC, где грубого вида мужики-рокеры мутузят друг друга. Уж никак это не публика экстравагантного арт-рокера Дэвида Боуи. Фильм смотрится довольно просто, несмотря на тему, он поучительный - конечно, так делать нельзя. Его плюс в том, что он последовательно показывает спуск вниз, распад тела и духа, это начинает считываться уже при первом входе Кристианэ в её вожделенный Sound. То, что издалека казалось развлечением, вблизи, а тем более внутри стало ужасом.

Это первый в моей жизни фильм который вызвал у меня отвращение к наркотикам. (Те фильмы о вреде наркотиков и прочих вредных привычках, которые показывают в профилактических целях в школах и прочих образовательных заведениях и близко вызвать подобной неприязни к веществам не могут). В данной кинокартине большое количество не самых приятных сцен для глаз, но они там есть не для галочки а потому что они там действительно нужны. Особо хотел отметить сцену с конвульсиями на 93 минуте фильма, ты на самом деле веришь в происходящее на экране будто в кадре не актеры а настоящие героинозависимые. За весь фильм сопереживал только главной героине. Но ни как не ее друзьям. Ближе к концу фильма, а именно когда Кристина спускается на эскалаторе начинает играть очень атмосферная музыка которая помогает проникнутся всей той атмосферой безысходности и ужаса. В целом фильм показывает как за короткое время человек может опустится на самое дно на примере Кристины. Все актеры играют свои роли очень хорошо. Не рекомендую данный фильм к просмотру очень впечатлительным людям, Всем остальным советую посмотреть.

Зияющая рана. Наверное, именно этим словосочетанием я могу описать свои ощущения от фильма. Просто тупая и ноющая боль. Это не стильная сказка, как «Эйфория», не творческое откровение, на подобии «Реквиема по мечте», и даже смелым экспериментом, по типу «На игле», картину вряд ли назовёшь. Лишь беспощадная реальность… Визуальный аспект ленты как бы предрекает тот самый «героиновый шик». Тусклые полутона, серость и общая скупость картинки на цвета иногда перебивается яркими всплесками, вроде концерта Дэвида Боуи, который будто бы был вспрыснут шприцом лишь для того, чтобы быстро раствориться, словно наркотик в крови, снова уступив место унынию. В целом, никаких уникальных операторских приемов или особого применения осветительных приборов здесь не увидишь. Смотрится фильм неплохо, ибо почти ничего, кроме пары засветов в некоторых местах, не режет глаз. Но не в картинке основная ценность произведения. Актерская игра так же не впечатляет. Хотя все же стоит признать, что свою роль она выполняет. Большинство каста выглядит в кадре весьма неуверенно, что, в свою очередь, лишь натурально дополняет образ неловких подростков, которые только открывают для себя мир. К сожалению, ни Натя Брункхорст, ни Томас Хауштайн, сыгравшие главные роли, не смогли добиться успеха в кинематографе после своей работы в фильме «Я Кристина», что может быть следствием довольно таки стандартного актерского перформанса. Вот где вся ценность картины, так это в посыле. Страшная остросоциальная драма ведает историю детской наркозависимости в до боли подробной манере. Большего знать и не нужно, ибо беспробудный мрак реальности гораздо сильнее любой, даже самой смелый выдумки. Является ли это честным приемом? Трудно сказать. Напоминает больше бросок мешка с котятами в воду. Если, к примеру, взять историю одного из «крокодиловых» наркоманов и снять по ней фильм, то будет ли он иметь художественную ценность? Где разница между творчеством и агит-листовкой, которую выдают на входе в подземный переход? Одно я знаю точно: творчество должно вызывать эмоцию. И «Я Кристина» ее определенно вызывает. Непростая лента, а учитывая отсутствие явного качества хотя бы в одном из кинематографических элементов, даже спорная. Но все-таки неизгладимое впечатление картина оставляет. Жуткий референс главной героини своим усопшим друзьям, которым «не хватало либо удачи, либо сил, чтобы выжить», все еще отдается эхом в голове…