Искры из глаз

«Искры из глаз» – пятнадцатая часть бондианы, в которой мы в четвертый раз видим нового Бонда. Им становится 40-летний Тимоти Далтон и заметно омолаживает главного британского шпиона с лицензией на убийство. Он красив, статен, с волевой ямочкой на подбородке и донельзя похож на Питера О’Тула в «Лоуренсе Аравийском», когда в сценах в пустыне надевает на голову арафатку. Под стать Бонду и его девушка, сыгранная Мэриам д’Або, – чехословацкая виолончелистка, которая волшебно управляется не только с музыкальными инструментами, но и, к примеру с оружием. Советские генералы Косков (обаятельный Ерун Краббе) и Пушкин (широкоплечий Джон Рис-Дэвис – Гимли из «Властелина колец») то ли противостоящие Бонду, то ли наоборот, лишь украшают собой эту киноленту, повествующую о холодной войне. Противостояние между двумя блоками государств с различными социально-экономическими системами все еще было нешуточным и сюжет, вращающийся вокруг оружия, шпионов, двойных (а то и тройных) агентов и перебежчиков выглядел вполне актуальным. Более того, в картине найдется место и Советской войне в Афганистане. Но все же бондиана по-прежнему сосредотачивалась на развлечении зрителей, а не на каких-то более серьезных задачах. Кстати, примечательно, что «Рэмбо 3» (где культовый ветеран Вьетнама сражается в Афгане) выйдет только на следующий год. А еще, лихая погоня в Танжере, которая гораздо позже состоится у Джейсона Борна, будет безусловной отсылкой к беготне Бонда по марокканским крышам в «Искрах из глаз». Но и это не все. Ошеломляющая драка в самолете, на свисающих за борт из грузового люка контейнерах с провизией, произошедшая с Дрейком в компьютерной игре Анчартед 3, а затем с точностью до мелочей воспроизведенная в одноименном фильме с Томом Холландом, будет ничем иным как оммажем идентичному сражению агента 007 с киллером Некросом. Можно только подивиться фантазии создателей картины, которые помимо вышеперечисленных замесов, в очередной раз отправили Бонда в заснеженные Альпы и выдумали незабываемую погоню на шикарном Астон Мартине V8 Vantage, напичканным всякими хитрыми приспособлениями для атаки врага, как в первых фильмах, а чуть позже и феерический спуск с горы в чехле от виолончели. Эта кинолента, изобилующая разнообразными локациями, запутанной шпионской сюжетной линией и представляющая нам нового Бонда и сейчас смотрится весьма неплохо. Лишь легкая старомодность киноязыка, проступающая то тут, то там, делает «Искры из глаз» не отменным фильмов, а просто хорошим. 7 из 10

1987 год стал для создателей бондианы особенным. Помимо того, что в том году франшиза о приключениях британского агента Джеймса Бонда отмечала своё 25-летие, грядущий фильм киносериала должен был быть ещё и пятнадцатым по счёту (то бишь, юбилейным). Так что создателям ничего не оставалось, как собраться и выдать на суд зрителя очередную часть приключений агента 007, только ещё лучше предыдущих. А учитывая то, что от съёмок в продолжении отказались заслуженные ветераны франшизы - Роджер Мур и Лоис Максвелл (которым, к слову в «Виде на убийство» уже было под 60), ещё и проводить кастинг, чтобы взять актёров помоложе. Так в истории бондианы настала новая эра, связанная с именем Тимоти Далтона - четвёртого по счёту исполнителя агента 007. В это трудно поверить, но Далтон всерьёз рассматривался на роль Бонда в далёком 1968 году (когда проводилась замена Коннери для съёмок «На секретной службе её Величества»). Однако на тот момент актёру было меньше 25 лет, и он сам, прикрываясь возрастом, отказался от предложения Альберта Брокколи. Теперь же, когда к нему вновь обратились с тем же предложением, Далтону было уже около 40 (что по мнению актёра было вполне приемлемо для исполнения такой роли) и он согласился. Вообще, должен признаться, мне понравилось то, как удачно Далтон вписался во франшизу. Всё-таки с приходом в режиссёрское кресло мастера «приземлённых» боевиков Джона Глена смотреть на староватого для экшен-сцен Роджера Мура было тяжело, а вот наблюдать за молодым Тимоти Далтоном (практически не прибегавшему к услугам дублёров) было одно удовольствие. Единственное, что могло напрячь - серьёзность Бонда-Далтона (особенно в комичных моментах чувствовалась разница между ним и Муром). Но если отталкиваться от характера литературного Бонда, созданного Яном Флемингом, то у Далтона получился образ как раз под стать книжному. Изначально новый исполнитель Бонда рассчитывал, что с его приходом франшиза «перезагрузится» и можно будет рассказать зрителю о том, как Джеймс Бонд пришёл работать в МИ-6 и получил кодовый номер 007. Однако Альберт Брокколи не решился на перезапуск бондианы, предпочитая продолжить киносериал, опираясь на актуальность происходящего в мире. В те годы Холодная война между СССР и США была вновь одной из самых актуальных тем мировых СМИ, как когда-то в 1960-х. Именно тогда же вновь появилась мода на плохих русских в западных боевиках, поэтому тема для нового фильма нашлась довольно быстро. В качестве названия фильма был взят рассказ Флеминга «The Living Daylights», что имело под собой отсылку к английской идиоме. Поскольку данная картина была одной из первых фильмов бондианы, показанных в России в эпоху видеосалонов, её название переводили по-разному. Среди переводов встречались такие варианты, как «Живые огни», «Смертельный испуг», «Живительный дневной свет», «До потемнения в глазах». Но постепенно удалось прийти к наиболее известному переводу - «Искры из глаз». Сама сюжетная завязка, несмотря на простоту, в дальнейшем изобилует разными крутыми сюжетными поворотами. Согласно ей, Джеймс Бонд, прикрывая перебежку на запад советского генерала КГБ, впервые в жизни идёт на сделку с совестью и… не убивает девушку-снайпера, которая должна была ликвидировать беглеца. Проведя собственное расследование по установлению личности снайпера, Бонд понимает, что и побег, и убийство снайпера было частью коварного плана хитроумного злодея. И теперь главной задачей 007 будет установить его личность и не дать осуществиться другим его планам. Если не брать во внимание пролог фильма, где был намёк на интрижку Бонда с некой скучающей дамой на яхте, в этой части агент 007 обзаводится лишь одной девушкой - красивой блондинкой-виолончелисткой (Мэриам Д’Або). Причём видно постепенное развитие отношений и чувств между Джеймсом и Карой, а не как в фильмах с Муром, когда скоропалительный секс между Бондом и новой пассией был частью образа агента 007 (до этого исключением из правил был фильм «Только для твоих глаз»). Ничего плохого о героине не могу сказать - в меру наивна, в меру слаба. И тупостью своей не раздражала (как в некоторых других частях бондианы). А вот кто меня действительно впечатлил, так это Некрос (Андреас Вишневски) - неуловимый и жестокий убийца из КГБ, который готов ради дела примерять образы то молочника, то продавца воздушных шариков. Да, это не главный антагонист, а всего лишь подручный. Но по степени воздействия на зрителя, он вполне тянет на роль топового врага Бонда (просто потому что как раз антагонисты в этой картине меня не впечатлили). Кстати, подобные чувства я испытывал к Реду Гранту из фильма «Из России с любовью» - колоритный был киллер, однако. Можно так же вспомнить и биатлониста Криглера из «Только для твоих глаз», но тому не хватило экранного времени, чтобы раскрыться. Ещё одним интересным персонажем, отношение к которому менялось на протяжение всего фильма не только у Бонда, но и у зрителя, был генерал Пушкин (Джон Рис-Дэвис). Сама фамилия генерала, сменившего на посту главу КГБ Гоголя, уже наводит на улыбку, просто из-за стереотипного мышления на западе о русских. Впрочем, ничего особо плохого будущий исполнитель Гимли в трилогии «Властелин колец» не успел сделать. Да, считал Бонда врагом. Но это нормально, учитывая то, из какой он страны. Другое дело, что в борьбе с предателем Пушкин оказывается неплохим человеком, выполнявшим свой долг (и это подкупает, честно говоря). А вот что касается новой исполнительницы мисс Манипенни (Кэролайн Блисс), то здесь мне в актрисе чего-то не хватило. Понятное дело, что роль, по большому счёту, эпизодическая. Но «химии» между ней и Бондом не было, а без неё она просто офисная серая мышь. Ну а присутствие в фильме Роберта Брауна (М) и Десмонда Ллевелина (Кью) лишний раз доказывает, что перед нами никакой не перезапуск франшизы, а очередное продолжение. Лично мне к фильму «Искры из глаз» трудно подобрать какой-то один эпитет. Картина получилась слишком неоднозначной даже по современным меркам. Да, трудно смотреть и сопереживать Бонду, помогающему моджахедам в Афганистане бороться с советскими войсками (через год после этого фильма выйдет «Рэмбо-3» с похожим сюжетом). Поэтому, оглядываясь назад, по сравнению с другими фильмами бондианы, где фигурировали русские, именно картина «Искры из глаз» оказалась самой антисоветской частью франшизы. Но тем не менее, если закрыть глаза на последнюю треть фильма (в конце концов, Бонд боролся не со всей Советской Армией, а лишь с теми, кто промышлял наркоторговлей), то фильм вполне хорош, как зрелищный боевик 80-х. 8 из 10

87-ой год открывает новую эпоху в истории Бонда. Роджер Мур ушёл на покой, а его место занял Тимоти Далтон. Скажу сразу, с порога — Далтон хорош. Внешность у него такая, что прям сейчас бери и в боевик засовывай, да и отыгрывает он здорово и с самоотдачей. Собственно, по характеру он получился такой же, как и по внешности. Не подумайте, ирония никуда не делась, но профессионализм Бондовский в этот раз над ней превалирует — Далтон шутит поменьше, а напинывает плохишам побольше. Кстати говоря, Далтон — не единственное крупное обновление в актёрском составе. Есть здесь и новая Манипенни, в этот раз куда более молодая, да и в привлекательности ей не откажешь, однако Бонд всё равно обходит стороной — видно, издевательская жилка у него в крови. Что до самой ленты, то я, недолго медля, хочу признаться в любви режиссёру Джону Глену. За три фильма он уже затмил для меня Хэмилтона, а я раньше думал, что это невозможно. Чем он обязан моим почестям? Ответ один — безбашенность. В «Осьминожке» я хвалил экшен, в «Виде на убийство» хвалил его ещё сильнее, а тут, в «Искрах», — вновь хочется хвалить его ещё сильнее, чем раньше! Первый час вообще не даёт времени на передышку, а если и даёт, то диалоги и мирные сценки получаются такие, что и экшена не надо — и так уже здорово и интересно. Уже третий раз подряд Глен завёз в Бонда интересный сюжет, за что вечная ему честь и хвала! Но да ладно, как-то я отвлёкся от первоначальной темы. Экшен — шикарен. Уйма детально-проработанных, оригинальных, иногда даже безумных, а иногда — намеренно смешных сцен. Не знаю, как вас, но меня просто уморила сцена, когда Бондовский «Астон-мартин», угоняя от злых русских, врезался в дом и в дальнейшем ехал по льду с этим самым домом сверху. Чистейшее удовольствие, и такого здесь много. При этом, несмотря на то, что порою картину уносит в сторону трэша и безумия, ей всё равно удаётся удержать серьёзное лицо, а именно такое на сей раз лента и носит — в этот раз поменьше юмора и иронии, побольше драмы и пафоса. А я и не жалуюсь, ведь исполнено-то — высший класс! Кстати о злых русских — да, враги здесь именно они. Но, опять же, фильм не забывает и про генерала Гоголя, символизирующего хорошего русского, так что всё в порядке. Да и вообще сюжет взял верную тематику, ведь программа «Смерть шпионам» и то, как она отражается на Бонде и его окружении, — это действительно любопытно. Не подкачали и персонажи. Про то, насколько хорош Бонд, я уже говорил, но хороши тут и остальные, даже второстепенные. Например, связной героя из начала фильма, которому на полном серьёзе здесь хочется сопереживать. Не разочаровала и спутница — блондинка-виолончелистка Кара — которая, несмотря на нелюбимую мной любовную драму, умудрилась стать одной из моих любимых спутниц 007-го, а всё потому, что они прекрасно взаимодействуют друг с другом, и наблюдать за ними — одно удовольствие. Тем не менее, я не зря в начале оговорился про «первый час», потому что передышки не даёт именно он. Эх, жаль, если бы весь фильм продержался на этом уровне, он уже стал бы моим любимым, потому что столько удовольствия, как в первый час, я не получал даже при просмотре «Голдфингера». Однако второй час уже начинает проседать. Экшен исчезает без следа на полчаса, оставляя нас наедине с мирными сценками. И всё бы ничего, если б эти мирные сценки держались на уровне первого часа, ан нет — они тоже идут на спад. Одну интересную локацию я помню из этой части ленты, парк аттракционов. Остальное, пускай и не совсем плохо, но, скажем так, могло бы быть и лучше. В финальные полчаса картина исправляется и показывает нам войну в Афганистане. Однако зубодробительный экшен тоже возвращается не сразу, ведь оригинальность куда-то испаряется, и нам показывают один взрыв за другим, один за другим, один за другим, а где разнообразие-то? И только в финальные минуты безбашенность возвращается, ведь схватка в самолёте получилась прям то что надо. Не поймите неправильно. Я не говорю, что второй час плох или скучен. Нет, он вполне себе хорош и тоже интересен, но, проблема в том, что на фоне первого ощущается уже как-то по-другому — хуже. Вот хорошо, да, но всё равно что-то не то, могли бы ещё поднажать. И вот из-за этого «могли бы» лента и не стала моим любимым Бондом, хотя имела на то все шансы. Персонажи, сюжет, невероятно потрясающий экшен, спутница… …И это я ещё не упомянул режиссуру и саундтрек. Не смог втиснуть это в рамки предыдущего потока мыслей. Но ничего, давайте по-быстрому исправимся. И то, и то — восхитительно. Монтаж пару раз сбился, но в общем и целом Глен снял достойно, да ещё и заметно улучшил свои навыки со времён предыдущей части. Саундтрек пестрит новыми темами и переработанными старыми, и все — просто услада для ушей. Тут и фоновая мелодия тоже не подкачала — она просто-напросто потрясающая. Но да вернёмся к нашим пирогам. Всё хорошо, но не хватило баланса. Не хватило задора (или бюджета) на то, чтобы удержать такую же планку во второй час. Но ничего, я же говорил, что он, в общем и целом, тоже вполне себе неплох. Меж тем, «Искры из глаз» определённо войдёт в список моих любимых частей и будет висеть пусть и не на первом месте, но в первой тройке — точно. Шикарный Бонд, который может ставиться в пример остальным частям — предыдущим и последующим. 8 из 10

« - Почему выбрали меня? - У кого то создалось впечатление, что вы лучший.» ( с ) Пятнадцатый фильм «Бондианы», имеющий название «Искры из Глаз» знаменует собой очередную, четвёртую уже ( если не обращать внимание на кратковременное возвращение в кино – сериал Шона Коннери ) «перезагрузку», связанную преимущественно с тем, что произошла замена главного актёра. На смену задержавшемуся на своём «шпионском» посту Роджеру Муру, пришёл молодой Тимоти Далтон. Широкому зрителю на конец 80 – ых особо неизвестный, но кому то памятный по английскому мини – сериалу «Джейн Эйр». Будучи утверждённым на роль агента 007, он вытащил козырную карту – получив возможность перебраться в Голливуд и закрепиться в мировом кино. Образ спец – агента Её величества подошёл Далтону как влитой: он красив, респектабелен, не вооружённым глазом виден джентльменский лоск и природный магнетизм. Наделив любимый всеми персонаж своими чертами лица и манерами обхождения, Далтон сделал Джеймса Бонда пожалуй даже ещё харизматичней. Словом, попадание в образ было идеальное и студии «Метро – Голдуин – Майер» и «Юнайтед Артистес» ( которая к тому времени в очередной раз поменяла свою титульную заставку ) – сразу заключили с актёром долгосрочный контракт. Ведь публике понравился новый Джеймс Бонд, а при более чем солидном бюджете ( вместе с рекламными затратами, картина обошлась продюсерам в 40 миллионов $ ) – «Искры из Глаз» выручили в мировом прокате почти 200 миллионов. Правда и во времена Перестройки, новая лента о Бонде не смогла пробиться на советский экран. Виной тому не только тот факт, что в Советском Союзе Джеймс Бонд был одним из западных кинозлодеев – поскольку зачастую действовал против советской разведки, но и то, что в центре сюжета оказалась по прежнему табуированная в СССР Афганская война. Куда агента 007 заносит по ходу выполнения очередного задания. Сюжет выдуманный уже во второй раз без литературной родословной обеспеченной Яном Флэмингом ( по книгам которого снимались все предшествующие кинофильмы о 007 ), повествовал о мнимой утечке информации из КГБ. В «МИ – 6» стало известно о тайном плане, разработанном в Кремле. Согласно которому, советская агентура выявила имена британских секретных агентов и решила их всех уничтожить, назвав эту операцию «Смерть Шпионам». Джеймсу Бонду поручают устранить генерала КГБ Пушкина – якобы ответственного за эту операцию. Но у Бонда свои предположения, и он рискуя должностью идёт на прямое неподчинение приказу своего руководства, когда устраивает тайную встречу с советским генералом Пушкиным, которого знал по своим прошлым миссиям как порядочного человека не склонного к насилию. Выясняется, что кто то одурачил и британскую и русскую разведку, ведя свою собственную игру. В центре внимания сразу же оказывается организовавший себе побег на Запад, другой советский офицер – Григорий Косков. Которому удалось провести даже самого агента 007, помогавшего мнимому «перебежчику»! У Коскова свои планы, которые не имеют нечего общего ни с британской, ни тем более с советской разведкой. Он помогает известному торговцу оружием –Брэду Уитекеру, который задумывает организовать в Афганистане масштабную покупку сырья для производства героина. В эту сложную авантюру втянут против своей воли не только нечего не подозревающий генерал Пушкин – которого попросту подставили, что бы английская спецслужба устранила советского офицера высшего звена, но и симпатичная девушка – виолончелистка Кара Милова, которую в своё время сделали фальшивым снайпером – так же подставив под британские пули. Но несклонный без лишнего повода убивать девушек, Джеймс Бонд спасает ей жизнь и пытается предотвратить крупнейшую транспортировку афганского опиума… Сценарий писали Ричард Майбаум и Майкл Уилсон – ранее работавшие над «Бондианой», а потому опытные и без труда подстраивающиеся под выработанный писателем Яном Флэмингом стиль. Помимо многочисленных персонажей, многие из которых ведут двойные игры, сюжет круто меняет географию. В прологе Бонд предотвращает бегство иностранного диверсанта, который пытается воспользоваться безоружностью противников, которые проводят какие то военные учения где то в Южных горах и стреляют в друг – друга краской. Затем действие происходит в просоветской Праге, откуда агент 007 вместе с незадачливым напарником «эвакуирует» русского генерала. Потом действие переносится в старую – добрую Англию, откуда в Европу. Совершив вояж по Праге и Вене, герои оказываются в охваченным войной Афганистане, прямиком на военной базе советских вооружённых сил. Откуда Бонд и «путешествующая» с ним Кара – перебираются в партизанский лагерь местного сопротивления – моджахедов! Из актёров, яркие роли у Йеруна Краббе ( генерал Косков ), Джо Дон Бейкер ( торговец оружием Уитекер ), Арта Малика ( лидер афганских ополченцев Камран Шах ) и чем то похожая на молодую Веру Глаголеву - Мириам Дабо ( виолончелистка – снайперша Кара ). Заметная роль у Джона Рис – Дэвиса ( «хороший» русский генерал Пушкин ). Вновь появляется приятель Бонда - агент ЦРУ Феликс, сыгранный Джоном Терри. Роль мисс Манипенни отошла к Кэролайн Блисс. Из старой гвардии присутствуют Десмонд Левеллин ( старина Кью ), Роберт Браун ( М ) и Уолтер Готелл ( глава КГБ - Гоголь ). Заметные роли у фигуристой Джули Уоллес ( работница нефтепровода Росика Миклош ), Вирджинии Хей ( сексуальная любовница Пушкина ), Томаса Уитли ( агент «МИ – 6» Сондерс ) и Алан Талбот в роли крутого наёмника Авы – работающего на Коскова. Оператором фильма был всё тот же Алек Миллс, который смачно заснял весь экшен картины. А это погони по заснеженным предместьям Праги, в ходе которых Бонд и Кара будут съезжать с горы сидя на футляре от виолончели! Здорово поставленная потасовка на советской военной базе в Афгане ( правда грузовики ездят совсем не наши, ладно хоть старые – добрые «уазики» авторы раздобыли ) и финальный полёт самолёта гружённого под завязку «медикаментами» ( в тюках с красным крестом бандиты и продажные военные перевозят опиум ). Композитором выступил прежний Джон Бэрри. Композицию «The Living Daylights», что звучит на вступительных титрах исполняет популярная в 80 - ых норвежская группа «а – hа». Подводя итог, можно признать замену центрального актёра прошедшей весьма удачно. Остаётся лишь пожалеть, что Тимоти Далтона в образе Джеймса Бонда мы увидели всего два раза…

Год 1987. Во многом знаковый год для Бондианы. Уже 25 лет минуло с тех пор, как на большом экране впервые появился и блистал Шон Коннери в «Докторе Ноу». Своеобразная важная точка в экранизациях произведений Яна Флеминга. Новый фильм становится пятнадцатым в серии. Тоже юбилей. Ко всему прочему сменился главный актер. Наконец-то. Нет. Я уважаю работы Роджера Мура, это блистательный специалист в мире кино и свое определенное воплощение агента 007, но его герой откровенно устарел и остался где-то там, в прошлом. Новый же Бонд своем не похож на предыдущего. И это славно. А новым лицом британского борца за справедливость стал Тимоти Далтон. С именем Далтона связана интересная история, которую я подглядел в одном из многочисленных документальных фильмов о Бондиане. Актеру уже предлагали роль именитого английского шпиона в 1968 году. Но тогда он отказался сам, потому что не верил в то, что сможет приблизиться к уровню Шона Коннери, которого и сегодня многие считают лучшим Бондом, а также из-за своего юного на тот момент возраста (22 года). Но история сделала интересный реверанс, и вот спустя почти два десятка лет возмужавший и опытный Тимоти Далтон стал-таки новым лицом Бондианы. Его Джеймс Бонд приковывает внимание в новой картине. Это совсем другой персонаж. Агент 007 серьезен, чрезмерно опасен, он жесткий и бескомпромиссный, нацеленный на результат и обязательно харизматичный. Далтон без сомнений вдохнул в героя новую жизнь благодаря своему таланту. Нельзя не отметить и сопутствующий сеттинг картины. Сценаристы помещают Бонда в современный мир, где скорость повествования набирает обороты, сюжет куда интереснее, постановка старается приблизить зрителей к реалистичному миру второй половины 1980-х годов. Сюжет достаточно интересный. Он, как и все в этой картине, изобилует нетривиальными решениями. Джеймс Бонда вновь побывает во многих локациях, но это его перемещение достаточно интересно преподносится сюжетными поворотами, которыми, к слову, изобилует картина. Понравилась здесь и любовная линия агента британской разведки. Похождения Роджера Мура откровенно расстраивали, когда образ английского шпиона сопровождался таким ловеласным подходом, при котором уже немолодой Бонд легко добивался женщин. Девушки для него и сюжета выступали, как некая вещь, которая должна обязательно быть в сюжете. И это было мало интересно и порой раздражало. Любовная же линия Бонда от Далтона прописана весьма хорошо. На протяжении всей картины мы наблюдаем, как «по-человечески» эволюционируют чувства главных героев друг к другу. Это сильно оживляет и сам фильм. Мэриам д’Або, которая исполнила роль Кары, отлично справилась с поставленной задачей, полностью раскрыв своего персонажа. Запоминается и Джон Рис-Дэвис. Его генерал Пушкин (да-да, к генералу Гоголю теперь прибавили еще и Пушкина) вызывает симпатию. Мужчина не показан здесь, как привычный советский оппонент главного западного героя. Пушкин прописан хорошо, а его арка создана с определенным подходом, что позволило в итоге сопереживать герою и даже в какой-то степени «болеть» за мужчину. Попытка показать интересную мисс Манипэнни не увенчалась успехом. Новые лица на экране, а герои вроде бы старые. Но из-за небольшого экранного времени актрисы Кэролин Блисс и полного отсутствия химии между героями, эта мисс Манипэнни даже не запоминается. Как, впрочем, и главный антагонист картины. Зато Некрос в исполнении Андреаса Виснивски оказался очень харизматичным. Злодей выглядит опасным, непредсказуемым и выступает, как достойный соперник Джеймса Бонда. Этот фильм и новый агент 007 мне очень понравились. Франшиза вздохнула, кажется, с облегчением. Фильм стал классным современным боевиком. Не без своих привычных огрехов, но картина действительно получилась сильной и запоминающейся. Здесь на пользу сыграло многое. В первую очередь новый актер Тимоти Далтон. С другой стороны, для картины написали качественный сценарий с оглядкой на прошлое франшизы, но с учетом веяний конца 1980-х. Это позволило данному фильму занять прочное место в моем личном топе фильмов о Джеймсе Бонде. 8 из 10