Славное будущее

Сложно, наверное, выглядеть белой вороной, когда и здесь, на Кинопоиске, и на других площадках фильму «Славное будущее» посвящены исключительно восторженные филиппики. Однако решусь на это и скажу банальное, такое же, как сама лента Эгояна, - картина скучна, неглубока и невероятно технична. Все в фильме: и «страдания» потерявших своих детей родителей (для сравнения вспомним «Обещание» Шона Пенна), и «рваный» стиль изложения (зачем он в данном случае? Ведь ни украсил, ни обогатил повествование), и линия инцеста (так завуалированная, что, являясь в книге основной, здесь вторична и выскакивает как черт из табакерки в конце фильма, спутывая карты и заставляя некоторых восклицать: «Ах, чего это она?», - одним словом, все настолько поверхностно, что ни саунд, ни виды, ни периодически неплохая игра актеров не спасают положение. Из «положительных» моментов отмечу отличную игру Иэна Холма, замечательно запомнившегося после «Из ада». Актеру великолепно удалась его роль, -- роль отца, бесконечно уставшего от жизни, жизни, отравленной дочерью-наркоманкой. Воспоминания о дочери, пронзительный рассказ о случае из ее детства, - пожалуй, единственное, что, действительно, взяло за душу, заставило сопереживать герою, понять его трагедию. Чрезвычайно неплох и лейтмотив фильма, оригинально сопровождающийся строками из «Гамельнского крысолова». Это и игра Иэна Холма, -- единственное из-за чего просмотр фильма был оправдан. Подумалось, что более драматичной была бы полноценная история героя Холма, где бы мы могли проследить эволюцию взаимоотношений отца и дочери с наркотиками от бесконечной любви до полного непонимания и ненависти. Эгояну, с его оригинальным стилем и неординарным подходом, уверена, это удалось бы на отлично. А что касается «Славного будущего», то за игру Холма и за крысолова ставлю ему 5 из 10

Заснеженные провинции. В одной из них отчаянный, близкий к безумию полицейский пытается уйти от сходства с отцом-тираном, а в другой хладнокровный адвокат вытягивает кажущееся прибыльным дельце о гибели детей в школьном автобусе. Разные персонажи, различные обстоятельства, но единая сковывающая меланхолия. 'Скорбь' Пола Шрёдера и 'Славное будущее' Атома Эгояна связывает между собой не только прекрасная операторская работа Пола Саросси, но и то, что обе ленты являются экранизациями романов Рассела Бэнкса, случайным образом вышедшими в прокат в 1997 году, представляя своеобразную дилогию о человеческом горе обыкновенных людей. Если в 'Скорби' чёткий прямолинейный сюжет с редкими флэшбеками и сама история замыкается в своей камерности, словно зритель зашёл в чужой склеп и разглядывает эпитафии, то 'Славное будущее', нарочито распадаясь на прошлое, настоящее и будущее в хаотическом порядке, более открыто зрителям, предлагая на час-другой, подобно главному беспристрастному герою, пройтись по тонкому льду отношений жителей столь несчастливого городка, лишившегося детей в один ничем не примечательный день. Если в 'Скорби' трагедия сконцентрировалась в герое Ника Нолти, то 'Будущее' рассеивает внимание по каждому встречному, как бы подчёркивая, что все персонажи одновременно одиноки по отдельности, в своих домах, но катастрофа роднит их между собой, скрепляет незримым взаимопониманием, помогает жить дальше в пугающей повседневности. В 'Скорби', по сути, во главе повествования стоял пронзительный дуэт сына и отца, остальные персонажи в картине придавали им некую завершённость, последние едва уловимые штрихи в поведении, мотивах порою алогичных поступков. Напротив же, в 'Будущем' юрист Митчелл Стивенс, формально главный персонаж, в большей степени раскрывает своими расспросами образы второстепенных героев, помогает прочувствовать быт небольшого сообщества. Соответственно, задача исполнителей в фильмах состояла в достижении разных целей: Ник Нолти и Джеймс Кобурн блистательно разыгрывали взаимную ненависть, устраивая форменный бедлам в чёткой конструкции сюжета, в то время, как Йен Хольм и Сара Полли превращали искусственно, с режиссёрской подачи, созданный хаос истории в упорядоченный, умеренный рассказ с точечными ударами по зрительской совести. Возмущённый Брюс Гринвуд здесь выступает в качестве баланса, чтобы удержать от излишней суховатости картину. Наконец, снявшаяся в пяти фильмах Эгояна несколько непривычная в образе водителя злополучного автобуса Габриель Роз мастерски привносит в видение ситуации некоторый элемент неопределённости, особенно в финале 'Будущего'. В итоге зритель, наблюдая за игрой ансамбля, считает на полном серьёзе, что давным-давно знает всех персонажей: и замкнутого адвоката, чья дочь в любой момент от передозировки наркотиков может умереть в какой-нибудь подворотне, и своенравную очевидицу трагедии, с впечатляющей мстительностью отплатившей своему отцу за его любовь, и беспомощного Билли, каждодневно едущего вслед за школьным автобусом, не подозревая о том, сколь коварен бывает лёд на дороге, и школьного улыбчивого водителя, чья стена в доме увешана фотографиями детей, составлявших славное будущее города. Универсальное 'Будущее' снискало фестивальный успех и благосклонность американской киноакадемии во многом за счёт выверенной режиссуры Атома Эгояна, его безупречной адаптации романа и усилий актёров. Целесообразно ли в таком случае сравнение шедевра с менее популярной 'Скорбью' Шрёдера? Сравнение более чем уместное, поскольку лейтмотивом в обеих лентах выступает отрицание реальности, замкнутость на механическом проживании оставшегося времени. В 'Скорби' яростный Ник Нолти расследует несчастный случай, чтобы с головой уйти в эти упоительные параноидальные подозрения, меньше смотреть в зеркало и замечать усиливающееся сходство с чудовищным стариком-отцом, бьющим сына бутылкой по голове. Так и тишайший Йен Хольм со своим адвокатским рвением заполняет пустоты в душе, предпочитая после беседы с дочерью-наркоманкой слушать других несчастливых людей. Оба произведения Рассела Бэнкса объединены неизбывной печалью невыносимой лёгкости бытия. Может быть, фильм Эгояна поставлен талантливее, но в конечном итоге, разве это так важно, если повсюду царит единая сковывающая меланхолия... В 'Скорби' полицейский с проклятой зубной болью, распростирает руки на дороге, останавливая школьный автобус. В 'Будущем' же школьный автобус с улыбчивой водительницей съезжает с дороги и скрывается под рухнувшим льдом. Зрители 'Скорби' наверняка уверены, что с ними ничего подобного не происходит, ведь их отец не монстр, а они не похожи на копа-неудачника. Зрители 'Будущего' тоже уверены, что всё в порядке, и коварный лёд ничем им не угрожает, вообще все эти автокатастрофы, упомянутые в новостных сводках, их не касаются. У зрителей впереди - славное будущее. Они замкнуты в том же отрицании, что и персонажи Ника Нолти и Йена Хольма. Может быть, они окажутся в один ничем не примечательный день тем самым хромым, что отстал от гамельнского крысолова, но продолжает отрицать тот неоспоримый факт, что в несчастье своём он не отличается от других людей. Это естественно, что большинство зрителей займёт место слушательницы в самолёте рядом с Митчеллом Стивенсом, чей монолог страшит, но вызывает лишь стремление уверить себя - 'со мной этого никогда не произойдёт'. Но Рассел Бэнкс, Атом Эгоян, Йен Хольм безжалостно намекают на то, что однажды вы окажетесь этим Митчеллом Стивенсом и вы будете рассказывать жуткие вещи знакомому человеку, не испытывая ровным счётом никаких чувств, потому что самое худшее в вашей жизни произошло, а мысли о славном будущем уже не способны утешить. Лучшее, что у вас было - поглотила реальность, что к вам обратно выплюнула кости и долги.

Помните легенду о Гаммельнском Крысолове? Если нет, то обязательно вспомните (или откроете ее для себя), просматривая 'Славное будущее', потому что эта легенда повествуется в стихотворной форме на протяжении всего фильма устами героини Сары Полли. Однако, не подумайте, что легенда эта приплетена в фильм лишь для красного словца, - она очень даже уместна, ибо отражает, пусть и метафорично, суть трагических событий, о которых повествует данный фильм: с одной стороны, это глобальная трагедия родителей из этого городка, потерявших своих детей в результате катастрофы, приключившейся со школьным автобусом, с другой - персональная трагедия адвоката, который пытается помочь жителям этого городка найти настоящих виновников данной катастрофы и наказать их, но уже не в силах спасти собственную дочь-наркоманку. Рваная хронология фильма сперва сбивает с толку, но потом постепенно осваиваешься, понимаешь кто-где и погружаешься в жизнь маленького городка, полную интриг, лжи и черни как до катастрофы, так и после нее.