Проблема с Блиссом

Режиссеры, которые снимают свои фильмы по книгам, могут по-разному чувствовать близость с первоисточником - найти себя в героях, восхититься оригинальностью идей автора или богатством его языка, обнаружить эпизоды, которые настолько интересно визуально описаны, что просто просятся быть экранизированы, и многое другое. У Майкла Ноулза близость с первоисточником сформировалась в более практичном и обыденном смысле - с писателем, давшим жизнь 'Блаженству с пятой восточной', он ходил в один бар, и, несмотря на отсутствие основательного знакомства, чувствовал, что понимает этого человека. Ноулз влюбился в роман, как только прочитал его, и предложил его автору, Дугласу Лайту снять фильм на его основе вместе. Так и началось их сотрудничество, которое не ограничилось одной только этой картиной, и оказалось весьма плодотворным. 'Существует семь определяющих моментов в жизни человека. Для Морриса Блисса трудность заключается в том, чтобы определить, какие именно из них являются определяющими' - так начинается аннотация к книге и так же стартует фильм, сразу ставя перед зрителем главный вопрос. Далее авторам вместе со своим героем предстоит выяснить, что сформировало его, пройдя через шаткий путь между правдой и вымыслом в жизни человека, который застрял в моменте, случившемся десятки лет назад. Одним из достоинств первоисточника фильма Майкл Ноулз называет умение насмешить читателя. Его картину тоже в первую очередь стоит рассматривать как комедию, и только в этом случае все происходящее на экране будет иметь смысл. Но это не тот комедийный продукт, который будет указывать вам, когда именно надрывать животы, а когда умиляться мощному семейному посылу авторов, который прячется где-то между шуточек про секс и кокаин. 'Блаженство с пятой восточной' не будет говорить вам, что вы должны смеяться именно сейчас, это не комедия гэгов, а возможность рассмотреть выбранную тему легко и непринужденно, тем более, что она сама очень этому благоволит. Морис с говорящей фамилией Блисс, который годами не приходит в себя после смерти матери, оставшись в своем развитии примерно на уровне возраста, когда потерял ее, очень органично смотрится в контексте фильма, где скрип кровати означает всего лишь прыгание на ней. Детство - общепринятый период, когда иметь фантазии и жить ими еще не кажется нам стыдным, и картина окунается вот в это ребяческое неведение и веру, что можно получить и девушку своей мечты, и совершить государственный переворот в стране третьего мира. Достоинство режиссера в том, что он не пытается быть слишком серьезным. В его фильме есть эпизоды, которые могли бы быть с таким же успехом частью мультика, а есть те, что могли бы стать началом для прямо противоположного жанра для взрослых. Майкл Ноулз не старается никого обличить, посмеяться над нравами современного общества, или вознести своего героя и его философию на пьедестал. Он не боится быть чересчур нереалистичным и не стремиться ничего объяснять, но при этом его работа не ощущается как слепой вызов в стиле 'понимайте меня как хотите'. Он соблюдает баланс между так любимыми независимым кино странностями, и совершенно нормальными, человеческими порывами - желанием отца защитить свою дочь, например. Режиссер создает моменты, в которых эта во многом фантастическая история пересекается с реальной жизнью, что является полезным сочетанием, одновременно расслабляющим и занимающим ум. К тому же, Майкл Ноулз смог не только выбрать любопытную историю, но и разыграл ее с любопытными типажами, сняв в своей картине совершенно разных актеров, раскрыв кого-то по новому или хорошо использовав то, что они уже умеют. В итоге получилась по-хорошему мечтательная и не глупая комедия, которая является глотком свежего воздуха на фоне штампованной продукции, которая словно проводит соцопрос на тему 'какой классический гэг больше всего смешит зрителя', и его результатами же руководствуется. Работа Ноузла более тонкая и не боится вкраплений того рода драмы, за который поверхностные юмористы никогда не берутся.