Пария

Жан Марэ 60-х предстаёт в памяти у отечественного зрителя в двух ипостасях: либо как герой приключенческих фильмов в жанре 'плаща и шпаги', либо как откровенно пародийный актёр - исполнитель ролей Фантомаса и Фандора. Вместе с тем, зрители, помнящие его роли 40-50-х годов, конечно же понимают, что возможностей актёра эти фильмы до конца не раскрывали. В этом смысле герой 'Парии' - наверное одна из лучших поздних ролей Жана Марэ. Бывший левый экстремист-шестидесятник Маню с короткой стрижкой, в кожаной куртке и с автоматом в руках, трансформировавшийся в уголовника, но сохранивший при этом в душе долю человечности и представления о справедливости - неожиданный для Жана Марэ образ одновременно отрицательного и положительного героя-современника (или антигероя). Жанр фильма (с определённой долей условности) можно определить как лирический детектив-боевик. Жан Марэ, как в свои лучшие годы, находится в отличной форме и самостоятельно выполняет трюки, не забывая при этом и о психологической составляющей своей роли. Фильм снят экономично и сдержанно, режиссёр попытался поэкспериментировать с ракурсами съёмок, с подводными съёмками, детективная и лирическая линия удачно сбалансированы, и учитывая, что это был первый режиссёрский опыт Клода Карльеза - фильм заслуживает похвалы. 'Пария' явно планировался как своеобразная перезагрузка для Жана Марэ - переход от амплуа благородного дворянина эпохи мушкетёров к более сложным и менее однозначным образам современников, но в 70-е годы эту нишу во французских боевиках заняли Бельмондо и Делон, и двигаться дальше в этом направлении для Жана Марэ видимо не имело смысла. Могу полностью присоединиться к мнению предыдущего рецензента - если вам нравятся актёрские работы Жаном Марэ и вы ещё не смотрели 'Парию', то фильм станет для вас приятным сюрпризом.