Призрак любви

«Призрак любви» - малоудачная попытка Ризи поработать в жанре мелодрамы. С первых же сцен бросается в глаза стилевая непоследовательность режиссера, пытающегося совместить аристократическую сдержанность фильмов Дзурлини с масскультовыми штампами из области парапсихологии. Снимать о тонкой грани между мирами способны единицы (Полански, Феллини), ведь так велик соблазн погрузиться в китч. Высокопарность диалогов в сочетании с грубым натурализмом актерской манеры второстепенных исполнителей заставляют вспомнить худшие образцы итальянского кино (в том числе и ленты самого Ризи), которые всегда отличал вульгарный, площадной юмор, ошибочно выдаваемый за национальную черту. Приглашение на главные роли М. Мастроянни и Р. Шнайдер несколько скрашивает семантическую бедность фильма, но даже этим мастерам перевоплощения не под силу насытить драматизмом скудные, анемичные образы. В то же время, смерть Шнайдер через год после выхода фильма на экраны сообщает рассказанной истории черты подлинной трагедии. Разве лица актеров – не призраки, возвращенные из небытия силой седьмого искусства? В остальном же лента никак не резонирует с душой взыскательного и эстетически требовательного зрителя. И дело здесь не столько в синефильском пресыщении, сколько в той высокой планке, которую задали романтически-ностальгические повествования о любви, поведанные Дзурлини, Дельво, Лоузи, Хусариком. После них ждешь от амурной темы чего-то столь же проникновенного, но сталкиваешься лишь с мелодраматическими клише в духе сериалов для второго телеканала. Это обидно, но не слишком разочаровывает, ведь операторская работа Делли Колли, виртуоза сложных траекторий съемки в густонаселенных пазолиниевских шедеврах, на высоте как всегда: общие планы безлюдных ночных улиц пугают и завораживают, почти как в «Первой ночи покоя». В целом, лента Ризи свидетельствует о мировоззренческой поверхностности постановщика, недостаточно глубоком понимании экзистенциальных конфликтов, чуждости драматического жанра для этого мастера китчевых комедий, и, вместе с тем, об интуитивном осознании им недостаточности, ограниченности своей творческой вселенной. Коммерчески успешным ремесленникам всегда свойственна тоска по чему-то большему, чем работа для кассы, и это проявление человечности в прожженных циниках заслуживает нашего сочувствия.

'Призрак любви' - причудливая смесь жанров с налетом локальных модных поветрий минувших лет в кинематографе. Прежде всего, это итальянская ретро-мелодрама. То есть, если вы хотите больше какой-то мистики или интриги, фильм, скорее всего, вас разочарует. Чтоб решиться на просмотр данного кино, нужно вообще либо находиться в определенном расположении духа, либо обладать толерантностью к винтажной придури, либо быть человеком, чья молодость прошла в эпоху съемок подобного. Но я пишу свою рецензию не для последней категории людей, поскольку у них моя позиция вызовет скорее непоправимое недоумение или батхерт. Атмосфера в фильме - соответствующая ведущему жанру. Ну, то есть, у меня, как человека, чье детство прошло в 90-ые, время от времени возникало ощущение, будто я смотрю дешевую европейскую порнушку про старперов, где какая-нибудь сцена вот-вот окончится минетом или групповушкой. Интрига, тем не менее, в 'Призраке любви' присутствует, но себя не окупает. То есть, в конце вы узнаете ответы не на все, что было показано в фильме. А те ответы, что вы все же получите, будут, мягко говоря, не совсем логичными. В целом, если вкратце рассказать об увиденном: представьте себе порнуху без секса, где все персонажи старые, больные, унылые и никакие, декорации под стать персонажам, и сюжет под стать декорациям с изюминкой в виде мистики, но с изюминкой не потому что в кексе, а потому что сморщенной и засохшей. PS. Заглавие рецензии я придумал ради прикола, относящегося к основной отечественной аудитории фильма, а не к политическому режиму Италии, разумеется (который был не социализм, само собой, во время съемок). 4 из 10