Афтершок

Очередное творение «бесславного ублюдка» Элая Рота, в котором экранное пространство заполнено по преимуществу кровью, а вопрос выживания героев решается далеко не всегда в положительном ключе. Мистер Рот стал известен широкой публике в 2005-м, когда на экраны вышел «Хостел» - малобюджетный фильм ужасов, в котором персонажей не жалели, насилие было неограниченным, а структура для рассматриваемого жанра довольно сложной. В «Aftershock» рецепт успеха истории о туристах, попавших на растерзание тайной организации в Братиславе, используется частотно. Шестеро героев, оказываются в Чили во время землетрясения. Как и в «Хостеле» просчитать, кто погибнет первым, а кто выживет – нельзя. И уже этого было бы достаточно, чтобы говорить о том, что фильм этой направленности удался. Однако, постановщики отходят от привычной схемы еще дальше. Если в стандартном произведении, призванном напугать зрителя, первые полчаса смотрятся как прелюдия, окончания которой ждешь с нетерпением, так как никакой смысловой нагрузки она не несет, то вот в «Aftershock» все совсем по-другому. Первая треть фильма смотрится как отдельная история, и скорее всего тех, кто ждет типичных «ужасов» это скорее разозлит, а не заставит высказать похвалу в адрес режиссера Николаса Лопеза. Но, это проблемы недальновидного зрителя, а не режиссера. Оторваться от экрана решительно невозможно – происходящее захватывающее и заставляющее волноваться за героев. А обращается с ними, и с собой, как исполнителем одной из главных ролей, Элай Рот безжалостно. Никакого сострадания и уважения – насилие человека над человеком как оно есть. Из актерских работ приметны две – это сам маэстро Рот и Селена Гомес в роли «V.I.P. Girl». Юная певица, очевидно решила избавиться от имиджа поп-принцессы, и надо сказать выбирает для этого неплохие фильмы сначала «Aftershock», а затем «Отвязные каникулы» Хармони Корина. В рамках выбранного жанра Элай Рот работает на отлично. Он точно знает что, и когда следует показать, как удержать внимание зрителя и самое главное – мистер Рот получает от своей работы вполне очевидное удовольствие, возможно это одна из составляющих его успеха, учитывая все-таки довольно противоречивое отношение общественного мнения к жанру хоррор в рамках киноискусства. То, что выгодно отличало новаторский «Хостел» от прочих продуктов того же жанрового ряда – наличие определенной морали, пусть она и не ставилась Ротом во главу угла, не являлась доминирующей и вполне допускалось, что этот идейный посыл пройдет мимо внимания зрителей, так вот моральный посыл присутствует и в «Aftershock». Природная стихия и ее катаклизмы меркнут в свете того, на что способен человек. Героям фильма оказывается куда трудней спасти свою жизнь от братьев по разуму, чем от стихийного бедствия. Финальной нотой Рот резко меняет тональность своего повествования, как бы напоминая зрителю о том, что это все-таки не канонная кинодрама, а произведение в стиле «фильм ужасов от Элая Рота». Рядовой ли это фильм ужасов? Нет, не рядовой. В нем чувствуется авторский почерк, а желание снять хорошее horror movie превалирует перед обычными для данной категории кинематографа пролитыми впустую литрами фальшивой крови. Стоит ли его смотреть? Если вы являетесь поклонником жгучего брюнета по фамилии Рот, то определенно. Или же если любите кино во всех его проявлениях, невзирая на жанры, общественное мнение и бюджет. В конце концов - Элай Рот обладает уже сложившейся репутацией, которая говорит сама за себя.

'Афтершок (англ. aftershock) — повторный сейсмический толчок, меньшей интенсивности по сравнению с главным сейсмическим ударом'. Википедия Как известно, режиссер, сценарист, актер и продюсер Элай Рот успел не только закрепится как не плохой режиссер, но и активно пробует открывать новых людей в мире кино. Первый такой эксперимент можно считать вполне удачным – им стал соавтор Рота по нескольким проектам Гильермо Амоедо. Гильермо попробовал себя в качестве режиссера в 2014 году, тогда на экраны вышел независимый триллер “Незнакомец”, который Рот сердечно оберегал от начала производства до продвижения картины. Как оказалось, Гильермо Амоедо был не первой находкой режиссера “Хостела”. За два года до “Незнакомца” на экраны вышел “Афтершок” – фильм – катастрофа чилийца Николаса Лопеса, и можно со всей уверенностью утверждать, что именно Лопес стал первым открытием Элая Рота на поприще исполнительного продюсера. К слову, здесь рот не ограничился продюсерской деятельностью, став одним из сценаристов, а так же получив одну из главных ролей. Трое друзей - Пойо, Ариэль и Гринго приезжают на отдых в Чили. Маршрут включает в себя только клубы, танцы, выпивку и новые знакомства. В одном из таких клубов, где музыка ревет словно аэродром, а девушки становятся легкой добычей, троица знакомится с Ириной, Кайли и ее сестрой Моникой. Знакомство переходит на новый уровень, поэтому Пойо предлагает усилить веселье, отправившись в еще один клуб, более известный, более крутой. В итоге, после согласия, пары отправляются именно туда, не догадываясь, что вскоре произойдет сильное землетрясение, превратившее престижный клуб в настоящие развалины. И это станет только началом. Началом конца. Для чилийского режиссера Николаса Лопеса данный проект стал третьем режиссерским. Без сомнения можно сказать, что “Афтершок” заметно отличается от предыдущих работ Лопеса, сделанным более на широкую публику. За стандартные 90 минут режиссер сможет не плохо ознакомить зрителя с парочкой близлежащих ночных клубов, а затем устроить мощное землетрясение с последующим выживанием главных героев. Как оказалось, чилиец не пытается стоять в стороне, сделав второй пункт минут несколько последних минут, напротив, все сделано равномерно ( 40 минут тусовка, а все остальное в руках фильма – катастрофы). Не смотря на душераздирающий бюджет ( всего 2 миллиона долларов) Лопес работает крайне не плохо, изредка делая ошибки или скрывая спецэффекты под видим крушения клуба, прочих построек. Финальный “эффект” правда скрыть не удалось, но что Вы хотите за такие копейки? Николасу удалось следовать нужному темпу, расставляя по местам нужные компоненты. Получилось не так ужасно, как могло бы казаться с виду. Сценарий, написанный все тем же Лопесом, Элаем Ротом и Гильермо Амоедо, сделан более – менее слаженно, интересно показаны события, персонажи буквально слизаны с живых прототипов ( в хорошем смысле) – сценаристы подробно рассказали о каждом из друзей, выделив их с нескольких точек зрения, сделав все возможное, что бы зрителю главные герои понравились, за них хотелось переживать. Все ходы так же прописаны не на скорую руку, что так же удивительно ( хулиган Рот порой пишет сценарий за несколько дней, а потом и снимает за столько же). Особо интересный подход – лазейку сделали сценаристы в другом: главным героям угрожает опасность не только в виде стихии, но и в виде жителей, превратившихся в настоящих зверей. Сделано не спроста, для больше го усиления эффекта от просмотра. Такая попытка снова засчитана. Из ощутимых минусов только два: 1) Сценаристы почему- то думают, что только бандиты носят татуировки; 2) Вызывающий вопрос, связанный с туннелем ( в самом конце). Не плохой сценарий, а ребята, написавшие данный труд могут вполне гордится собой, так как сделали все возможное. Старается не отставать от команды оператор Антонио Куэрча, на которого возложены большие надежды. Оператор уверенно снимает происходящее, показывая красоту Чили и близлежащих клубов. Особенно Куэрче удалось хорошо снять все как фильм – катастрофу, ибо он внимательно рассматривает, обдумывает, а затем только снимает важную деталь. Антонио сработал молодцом. Ярко описывает происходящее музыка Мануэля Ривейро. Композиции наточены именно на драму. Не каждая из них пробивает на эмоции, однако парочка звучит в нужный, правильный для эмоций момент. Получилось не плохо. Не плохо работает актерский состав. Выделить тут почти некого, кроме разве что той шестерки главных героев, за которой зритель будет следить на протяжении всего фильма. Речь идет о Николасе Мартинезе, Ариэле Леви, Элае Роте ( неужели нельзя было придумать его герою нормальное имя?), Андрее Ошварт, Наташе Яровенко и Лоренце Иззо. Пускай их игра не соответствует эталонам “Оскара”, актеры играют как могут, делая все возможное для успешного раскрытия своего персонажа. Особо понравилась игра именно Рота, ему очень хорошо удалась роль Гринго ( да-да, так зовут героя), сам актер придал ему черты хорошего отца и друга. Из интересных личностей здесь присутствует небольшое камео Селены Гомез, не понятно только, было ли оно разыграно или спонтанным ( хотя вряд ли певица отрывается в Чили). Не плохой актерский состав, не плохая актерская игра. Итого: Конечно “Афтершок” нельзя назвать сводным братом “2012” и прочих многомиллионных блокбастеров, потому что эта работа, снятый за какие – то гроши, причем сделанная новичком ( в подобном случае – дебютантом) фильм – катастрофа с не плохими составляющими, сильными сторонами, включая операторскую работу, музыку и актерскую игру. Многим лента Лопеса покажется нелепой, скучной, глупой, однако барьером для них стоит все тоже сообщение – 2 миллиона долларов. Этот фильм не плох, чертовски не плох, учитывая все стороны, поэтому посмотреть его можно разве что зрителю всеядному, но уж точно не фанату тех самых блокбастеров ( исход тут понятен), а так же фанатам творчества Элая Рота ( за него можно гордиться). Всем остальным – к пожеланию. Спасибо за внимание!

Этот фильм довольно долго добирался до наших экранов. И тот факт, что в нашем прокате он выходит одновременно с заведомым кассовым лидером ('Голодными играми'), очень знаковый - кино средненькое. В прокат в нагрузку пустить не жалко. Я бы даже сказала, что 'Афтершок' - кино категории В. С простым сюжетом. Неважными актерскими работами (но русская играет русскую). Довольно бедненьким антуражем. Например, в фильме 'Невозможное' разрушения из-за стихии даже не впечатляют, а шокируют. Здесь же ребята словно бродят среди старых сараев, которые и до землетрясения лежали в руинах. Нападение зэков местами до смешного похоже на разгул их коллег в старом сериале 'Океан'. Вообще малобюджетность 'Афтершока' просто бросается в глаза. Я досматривала его, печально сожалея о потраченном зря времени. Но тут-то и нагрянул сюрприз - последняя сцена желудок жгутом скрутила. Очень круто. Так что вам решать, стоит ли смотреть этот простенький трэш ради одной потрясающей сцены. А я бы даже пересмотрела. Эту сценку. Снова. И снова. И снова...

Череда отвязных тусовок и экскурсий по злачным местам и чилийским ночным клубам была прервана в самый разгар мощными подземными толчками. Вечеринка мгновенно закончилась, сменившись хаосом, паникой и неразберихой. 'Афтершок', в первую очередь, страдает излишне затянутой вступительной частью. Если не знать заранее, что дальнейшие события должны принять неожиданный и трагический поворот, то можно очень быстро заскучать, приняв фильм за унылую хронику алкогольно-сексуального марафона троих друзей. Но синопсис учтиво предупреждает нас - не всё так просто. И вот, наконец, начинается основное действие картины. Всё трясётся, ломается и рушится; люди вопят, мечутся и бегут кто куда. Реакция у всех довольно разная - большинство, ошалев от страха и паники, спасается не разбирая дороги, наплевав на всех и вся; но некоторые, сохраняя остатки самообладания, стараются по мере возможности помочь другим. Мир не без добрых людей. Правда, отношение авторов к таким благодетелям довольно-таки странное: многие, выручая других, только проблем себе наживают. Поведение главных героев тоже далеко не всегда поддаётся разумному объяснению. Подбежать к оборванному бомжу (у которого на лице стоит печать недельного беспробудного пьянства и полоумия), приняв его за медработника, потому что тот какие-то таблетки с асфальта подбирал - по меньшей мере странно. Некоторые ситуации прерываются на середине, не получая логически верного развития, но зато пару минут спустя начинают совершенно бессвязно развиваться в другом месте. Отдельное огорчение вызывают откровенно дешёвые эффекты и декорации. Слабый грим, невнятные разрушения, строго ограниченные локации - картина вышла пусть и не самой слабой в плане визуализации, но и особым размахом похвастать не может. И - концовка. Действительно красивая, броская и выпадающая из общего ряда. Только, к сожалению, довольно предсказуемая. 'Афтершок' - простой и ничем не выдающийся фильм-катастрофа о землетрясении, его последствиях и отчаянном стремлении людей выжить среди разрухи и хаоса. 4 из 10

Довольно-таки любопытная совместная работа режиссёра Николаса Лопеса и неугомонного любителя «групповой терапии» и ошмёток кровавого мяса, Элая Рота. За редким исключением, каким в своё время оказался эро-слэшер и триллер «Хостел», все остальные картины из под станка Элая Рота, становятся курьёзным событием. Причём получается это явно не намеренно, пусть сам Элай и шутливый малый конечно. Обычно смешно становится больше всего там, где этого не предусматривалось никаким образом. Это уже как-то вошло в «привычку Рота» и чуть ли не стало обычным стилистическим решением. От чего большинство работ этого режиссёра, сценариста и продюсера в одном лице, превращаются в повальный, динамичный беспредел с налётом трэша. В чём зритель очередной раз убеждается после просмотра постановки «Кто там» (2014 год), с придержавшим время Киану Ривзом в главной роли. «Афтершок» же для своего размаха, фильм очень даже интересный. Но поскольку понятие это достаточно растяжимое, то и за неоднозначность сего кинополотна стоит промолвить парочку слов. Начальные 20 минут фильма служат затишьем перед бурей, представляя нам компанию отборной придурковатой тройки и присоединившихся к их вечеринке трёх внешне презентабельных девушек, которых не грех будет пустить в расход следующие час с лишним хронометража. Но тут главная проблема в том, что фильм буквально делится на две части: «вечеринка в Чили» и «нон-стоп мясорубка». То есть, что первая, что вторая часть фильма, никак не взаимодействуют между собой и не сказать чтобы раскрывают главных героев. Да, понятное дело, что главная цель создателей, это ошарашить зрителя, застать врасплох и держать его за «жабры» до самых финальных титров, но конкретно в данном случае, производит это впечатление весьма спорного характера. Да, беззаботная пляска, нарко-алко веселье в баре и внезапный катаклизм, после которого наглые и кретинские рожи сменяются на гримасу ужаса, растерянность и беспомощность перед стихийным бедствием. И всё же первая половина слегка пустует, а во второй одни сопли, напряжение и шмяк за шмяком, «синьор Помидор». Положительная сторона картины в том, что она изобилует весьма приличным экшеном и история мастерски перетекает из одной субстанции в другую, если не брать в счёт не самый удачный экскурс в начале. Плюс большинство сцен с падающими обломками камней и разрушениями, воссозданы не с помощью компьютерной графики, что не может не радовать. Много натуралистичных моментов. Нарисовали волну Цунами и прочие технически необходимые вещи. А впрочем, я заценил креативность съёмочной группы. Актёрская игра хромает, добрая половина актёров и актрис неубедительна. То не доигрывают, то переигрывают, а у эпизодически появившихся статистов откровенный «столбняк». Одну из ролей, кстати, исполняет тоже Элай Рот. В сухом остатке, запоминаются немного Андреа Ошварт, Лоренца Иззо и Марсиаль Тагле. Хочу отметить ещё то, что у Элая Рота могут меняться декорации, локации и сюжет, но он всё же вставит свои три копейки с молодыми, сексуальными особами, с эдакой постоянной и непреодолимой «подростковой» беспечностью и враждебно сосредоточенной обстановкой, когда даже стены кусаются. Это немного утрировано. И всё же, от самого режиссёра Николаса Лопеса тут либо ничего нет (может он был ручным постановщиком, не мешающим творческому процессу «босса»), либо он ответственен за самые плохие ходы этой киноленты. Так как Элай Рот, куда ни крути, всегда обладал потенциалом и брался за заведомо перспективные работы, но не страдай он «Майклом Бэйем» головного мозга, было бы естественно лучше. В итоге: невыдающийся, местами сыроватый и скомканный, но всё же занимательный и резкий фильм с элементами поджанра катастрофа. А также, дикая смесь криминального триллера и фильма ужасов, сопровождающаяся некой камерностью (закрытые улицы, туннели, подземелье) и атмосферой постапокалипсиса.. Не обошлось и без некоторых нелепостей, но серьёзное лицо картина всё таки сохраняет.

Элай Рот ворвался в кинематограф громко и дерзко! И все аванса розданные ему зрителем и критиками по поводу 'Хостела' сам же растерял благодаря сиквелу вышеназванной ленты. Оказалось, что Рот не такой уж фантазер и креативщик, а скорее любитель эпатировать провокационными работами. 'Афтершок', написанный и спродюсированный Ротом, продолжает шокировать неподготовленную публику душераздирающими сценами насилия и цинично обыгрывать жанровые штампы. Увы, это все чем может похвастаться данная картина. Сюжет здесь развивается крайне неторопливо, а вся экшн-составляющая подана нарочито сумбурно и рыхло. И это вовсе не мокьюментари, как может показаться на первый взгляд Просто небрежно снятый и донельзя бюджетный как бы фильм-катастрофа. Актерам, включая самого Рота, в фильме играть особенно нечего. Сначала им предлагается гримасничать и поясничать в ролях беспечных прожигателей жизни, а потом пучить глаза, истошно вопить и изображать мученическую смерть. И если для молодежного фильма подобное было бы вполне допустимо, то в картине, где в главных ролях занятые вполне себе взрослые персонажи подобное легкомыслие кажется несколько странным. Да и сценарий по большому счету у Рота получился откровенно вымученным. Он в кучу валит на несчастных жертв все напасти разом: и землетрясение, и цунами, и вырвавшихся на свободу зэков-насильников. Для полноты картины здесь не хватает только пришельцев или зомби. И все это подано без тени самоиронии и юмора вообще. Тон фильма столь убийственно серьезен, что вместо сопереживания героям (которые не очень-то и симпатичны) невольно желаешь им какой-нибудь особенно изощренной кончины (и тут Рот особенно отрывается на собственном персонаже). Финал же 'Афтершока', после всей псевдодраматургии событий, оказывается неожиданно трешовым, что еще больше сбивает градус восприятия ленты в целом. В итоге фильм так и остается в памяти - забавной кучей малой с парой действительно удачных авторских находок, но не более.