Уилсон

Уилсон довольно навязчивый, грубый и жутко нудный персонаж - мизантроп. Он убежден, что в наш цифровой век люди забыли как общаться вживую. Поэтому он допекает всех подряд своей болтовней - местами довольно беспардонной. И к его удивлению нередко наталкивается на непонимание, неприязнь и даже побои. Недавно у Уилсона умер отец - последний родной человек и эта утрата вкупе с переездом его единственного друга сталкивает героя с мыслями о неизбежном одиночестве. Но Уилсон, несмотря на все свои минусы, довольно оптимистичный персонаж и выход он находит в идее создания семьи, в которой он будет счастлив и которой толком не имел. Первым делом он разыскивает свою бывшую, с которой не виделся почти двадцать лет и навязываясь ей изо всех сил, узнает, что та родила от него дочь и отдала ребенка органам опеки. Сейчас Клэр 17 лет и живёт она в довольно богатой семье. Не сделав за свою жизнь ничего путного героя озаряет мысль что преследование дочери и воссоединение семьи - его единственный шанс оставить какой-то след в истории и не умереть в одиночестве. Весь фильм Уилсон заставляет себя и других поверить в то, что главные герои могут стать одной счастливой семьёй. Выходит это у него весьма неуклюже и забавно. Но Уилсон, не глядя на все его черты, где-то глубоко внутри довольно добрый человек и возможно он обретёт своё счастье. В целом эта картина похожа на стандартную провинциальную ленту уровня Сандэнса с ярким описанием быта 'белого отребья' среднего запада. Местами фильм смешной, местами довольно затянут и нуден как и главный герой. +: Игра Вуди Харельсона в сочетании с его харизматичной нестандартной внешностью ярко вырисовывают характер персонажа. -: Перед просмотром рекомендуется поставить будильник, т. к. есть риск выключиться на тридцатой минуте. Фильм ну очень, очень, очень скучный. 6 из 10

«Уилсон» является адаптацией графического романа Дэниэла Клоуза, известного за работу над «Призрачным миром». Отдавая дань классическим американским карикатурам, Клоуз создал книгу одностраничных приключений своей мизантропической копии (не секрет, что Уилсона Клоуз писал с себя, как, например, и героя Стива Бушеми из «Призрачного мира»). Перенос конкретной идеи о противоречии самосознания и реального поведения индивида оказался сложнее, чем казалось. В то время как наблюдать за Вуди Харрельсоном и Лорой Дерн достаточно интересно, от просмотра «Уилсона» быстро устаешь. Живущий в одиночестве Уилсон любит взаимодействовать с людьми, несмотря на очевидное презрение к миру и человечеству. Когда его отец умирает, Уилсон чувствует себя ещё более одиноким и отправился к бывшей девушке, с которой расстался лет 17 назад. Мизантроп обнаруживает, что у него, оказывается, есть дочь и в ней он пытается найти смысл жизни. Лучшие сцены фильма включают в себя взаимодействие ребенка и её новой дисфункциональной семьи. Но страсть, подпитываемая горечью новоиспеченных папы и мамы быстро исчезает, поскольку сценарий оправляется по пути новых сюжетных линий. В какой-то момент сюжет возвращается в русло, но неизбежный поворот обратно к сентиментальности заметен заблаговременно. Для эмоционального накала отсутствует элемент неожиданности. Обаятельным, но неоднозначным вышел и главный герой. Уилсон – печальный мешок с костями или упрямый оптимист? Строго говоря, в нем присутствует обе черты, но эта дуальность никогда не была убедительно передана. Трудно прочувствовать человека, который все свое экранное время любил делать жизнь других невыносимой. Что касается Харрельсона, как кандидата на образ Уилсона… Качество его актерской игры не поддается сомнению (об этом ниже), но вот то, что он творит… Уилсон – настолько необычный и одинокий человек, что переливающаяся сквозь экран харизма Харрельсона просто глушит одиночество его персонажа. По поводу реализации. Следует быть готовым, что фильм жутко медленный. Такое чувство, что сценарий похож на какой-то бесконечный несмешной анекдот. Множество отдельных элементов хороши сами по себе – здесь и неплохая актерская игра, и интересные персонажи, и ситуации неловкие. Однако в какой-то момент фильм скатывается в определение «типичный фильм ни о чем». В основе картины, конечно, лежит определенная проблема и некоторая трогательность, правда ближе к концу проблема решается по наитию, а мелодраматичность чувствуется натужной. Оператор Фредерик Элмс и художник-постановщик Этан Томбан добавили в фильм теплых красок. Они одновременно усиливают и приглашают эмоции персонажей, демонстрируя задворки угасающей Америки. В какие-то моменты картинка становится печально-красивой под стать депрессии героя Харрельсона. Вуди Харрелсьон и Лора Дерн все такие же чудесные, как и следовало ожидать. Вуди отлично передал образ «доставалы», наверняка, многие таких встречали в общественном транспорте или в очереди. Лора Дерн же постоянно недовольная и ждет катастрофы, и все-таки скрытно любит Уилсона. В небольших дозах «Уилсон» смотрится с удовольствием, предлагая нестандартную черную комедию. Опять же, если бы в фильм добавили побольше юмора или какой-нибудь необычный визуал, то вышло что-нибудь на уровне «Лучше не бывает» или того же самого «Призрачного мира». Но этого, увы, не происходит, так как несчастные случаи с Уилсоном эпизодичны и до скуки нелепы, в том числе и кратковременное посещение тюрьмы. Мир «Уилсона» такой же, как и «Призрачный мир» - без манер, гламура и такта. Только в этом и случае и без какой-либо неудобной истины, что делает произведение не особо привлекательным для просмотра. 5 из 10