Мастер и Маргарита

Как-то так само собой вышло, что я посмотрел эту версию уже после экранизации Бортко. Зачем Кара вырезал почти половину фильма самого себя, непонятно: то ли цензура ухитрилась порезать киноленту, либо же монтажная работа просто исчезла. Ну без мистики тут не обошлось, впрочем, Булгаков жив и всё видит. Вообще не понимаю, почему фильм собрал столько негативных отзывов. Бортко, наоборот, мне кажется, тупо скопировал те находки, которые Кара умудрился записать в 3-часовой фильм. Здесь лишь около двух, но Кара наоборот выиграл. И наоборот, мне всё понравилось, особенно когда смешно. Невозможно не смеяться, когда в варьете развлекают москвичей. Актёрская игра вообще поразила: профессионалы отыграли на уровне, только вот Гелла вышла какая-то вычурная. А вот Вертинская, Филиппенко, Гафт - высший класс! Я думаю, здесь режиссёр уделил больше внимания тексту, ибо каждая фраза Булгакова важна. Порою кажется, что он как раз и стал тем пророком, когда Воланд явился к нам в лице сами знаете кого и наказывает за бездушие, бандитизм и бюрократию. Всех грехов не утаить. Ведь по Булгакову только любовь вечна и под именем Маргариты он указывает на лик супруги, которая дала ему покой. В общем, дело Гоголя живёт и царствует. 'Так кто же вы наконец?' - спрашивается в эпиграфе романа словами Фауста. - Я лишь часть той силы, которая хочет зла, но вечно совершает благо.'. Увы, сегодня много не так, ибо под видом блага делается большое зло. И одно, что осталось от времени 30-х годов - квартирный вопрос, который убил в людях добро. Наиболее точной метафоры я ещё не встречал. Но что-то я ушел далеко от картины: ещё можно и нужно пересмотреть. Очень много пересечений с личностью авторы и прототипов картинных героев, которых очень круто скопировали актёры высокой пробы. Единственное, зачем так было сильно сокращать фильм. Придётся смотреть полную версию. Но это круто! 9 из 10

Я книгу читал ещё в школе, очень давно, поэтому не в счёт, а сейчас решил перед прочтением посмотреть. Посмотрел сначала версию 94-го, потом 2005-го. А потом опять 94-го) Да, учитывая, в трое более длинный хронометраж, в версии 2005-го всё значительно подробней, но актёры! В 94-ом реальные яркие типажи. Экзальтированный Бездомный (Гармаш), паяц Коровьев (Филиппенко), сатанински смеющийся Воланд (Гафт), фактурный Пилат (Ульянов) - особенно его разговор с Каифой, а какие 'настоящие' НКВД-шники, со своим 'Где сортир?'. Инфантильная Гелла (Захарова) тоже больше к месту была. А магический крем? Он реально выглядел магическим. А интерьеры? Шикарнейшие интерьеры в 94-ом! В общем всю первую половину версии 2005-го я недоумевал, что за серость? Только Маргарита (Ковальчук) всё вытягивала. Вот это реально находка. Перевешивать стала только вторая половина, но вместе с этим появилось ощущение затянутости. Но у меня в голове произошёл 'монтаж' - первая часть - 94-ый (почти весь), плюс вторая половина 2005-го. И мне норм.

Этот фильм был снят в 1994 году и пролежал на полке почти 20 лет. Лишь в 2011 он вышел в прокат, причём в очень сильно урезанном виде. Резали его жестоко и бессмысленно. Иногда выдирали с мясом куски фраз, из-за чего некоторые сцены выглядят странно. Концовка была вырезана почти полностью, что значительно ухудшило впечатление от просмотра. Порадовал подбор актёров. Ни одного промаха. Всё на редкость удачно. Валентин Гафт идеален в роли Воланда, Филиппенко очень органичен в роли Коровьева, Вертинская хороша в роли Маргариты, Ульянов замечательно смотрится в роли Понтия Пилата.… Очень удачные съёмки. Нет того неестественного гламура в одежде, который появился позднее и заполнил весь российский кинематограф. Всё выглядит естественно и непринуждённо. Герои живут на сцене. Нет той надуманности и фальши, которая присутствует в экранизации Бортко. Вольно или невольно, но режиссёр очень точно передал всю перевернутость Булгаковского мировосприятие, где зло подменяет добро, а добро настолько жалко и беспомощно, что никакого сочувствия не вызывает. Человек продаёт душу дьяволу, и чтобы как-то оправдаться перед самим собой, стремится доказать, прежде всего, самому себе, что по-другому и быть не может. Где тот бесстрашный писатель, который обличал большевизм в «Собачьем Сердце»? Его нет. Он пошёл служить за славу и почести новой власти. И новая власть его с лихвой отблагодарила. Он был ею обласкан. Его пьесы шли во многих советских театрах. Вот только совесть свою ему так до конца уничтожить не удалось. Она постоянно напоминала писателю, кому он служит. И тогда он решил написать роман–оправдание зла. Зло в этом романе, не совсем зло, а иногда и совсем не зло. Что вы можете со своим добром? Чего оно стоит и для чего вообще нужно? Зло всесильно, а добро бессильно. Поэтому новому времени нужно новое Евангелие. Евангелие от сатаны. Евангелие, где всё наоборот. Евангелие – Зазеркалье. Там Бог жалок и беспомощен. Это не Господь Иисус Христос, а сумасшедший проповедник Иешуа Га-Ноцри. Он называет всех людей добрыми и это вызывает у окружающих только недоумение и сомнение в его умственных способностях. Он ни на что не способен сам, и поэтому по всем вопросам вынужден обращаться к дьяволу. В трактовке образа Иисуса Христа у Булгакова получилась злая пародия на учение Льва Толстого о непротивлении злу насилием. Дьявол же всемогущ и терпит Бога только потому, что никак не может от него избавиться. Он бы Его уничтожил, но не в силах этого сделать. И тогда, совершенно закономерно, к дьяволу выстраивается огромная очередь просителей по разным вопросам. Люди продают свои души даже не за возможность снова стать молодым, как Фауст, а всего лишь за модную тряпку, которая вскоре улетучится и за несколько червонцев, которые превратятся в резаную бумагу. И если это так, то, что же плохого в том, что талантливый писатель продался Мефистофелю за славу и официальное признание? Главный злодей Воланд злодеем совсем не выглядит. Он умён, благороден и даже добр! Он вальяжен – настоящий барин! У него прекрасное чувство юмора. Он всегда безупречно одет. И разве его можно сравнить с той шушерой, которая мельтешит у него под ногами? Он самый симпатичный персонаж в романе Булгакова. Именно к нему за помощью обращается Маргарита. Потому, что больше не к кому. И это оказывается совсем не страшно. Главное переступить через своё «я», забыть про честь и достоинство, и ты добьёшься своей цели. Да, его все боятся, но честным людям бояться его вовсе не нужно. Потому, что наказывает он только жуликов, взяточников и проходимцев. Это ли не оправдание репрессий конца 30-х годов. А Воланд уж как-то очень напоминает товарища Сталина, каким его рисуют убеждённые сталинисты. Честным, справедливым, неподкупным.… И если у вас арестовали кого-то из близких: мужа, сестру или дочь, знайте, что дыма без огня не бывает. Эти люди тайно ненавидели Советскую Власть, но ловко маскировались под добропорядочных обывателей. В Мастере, как мне представляется, Булгаков изобразил себя самого. Человека совершенно выхолощенного и внутренне сломленного. Человека, который хочет только одного – покоя рядом с любимой женщиной. Его уже мало интересует происходящее. Он устал. Он должен закончить роман и уйти. Уйти к своим героям, которых он выдумал…

У журналистов есть избитое сравнение: все, что пролежало на полке N-ное количество лет, должно быть похоже на красное вино — если качество продукта со временем стало хуже, значит, сравнения продукт не выдерживает. И, соответственно, наоборот. В апреле сего года на экраны кинотеатров таки вышел фильм «Мастер и Маргарита» Юрия Кары, чья выдержка достигает уже 17 лет. Да-да, съемки картины завершились в далеком 1994-м году, но в силу всевозможных причин экранизация Булгакова не могла выйти на экраны. То режиссер поссорится с продюсерами и прокатчиками по поводу хронометража (урезать собственное произведение до двухчасового формата не хочет), то потомки Михаила Афанасьевича наложат вето... А злые языки и вовсе находят в этой ситуации форменную чертовщину: мол, сам дьявол не пускает ленту к зрителю. Понимайте это как хотите: то ли фильм настолько неудачный, то ли напротив, дьявол изображен крайне правдиво. Второе по итогам просмотра кажется более похожим на правду: Воланд в исполнении Валентина Гафта и вправду великолепен. Такой циничный интеллигент, утомленный злой гений, на все и вся смотрящий свысока в силу недюжинного опыта, уставший от собственных дел и от людей — в его глазах еще горит азарт, но уже появляется едва уловимая неохота к большим приключениям. Актерский состав в «Мастере и Маргарите» — вообще тема отдельного разговора: роли распределены между мастерами еще великого советского кино, еще не привыкшими халтурить на ролях в многочисленных сериалах и проходных фильмах, которые в 94-м только-только начинали наводнять экраны. Михаил Ульянов очень убедителен в образе Понтия Пилата, Николай Бурляев куда лучше Сергея Безрукова в качестве Иешуа, молодой, похожий на Маяковского Сергей Гармаш будто создан для роли Ивана Бездомного. И даже 49-летняя на момент съемок Анастасия Вертинская — вполне себе Маргарита. Обычные упреки в адрес любой экранизации: «В книге было не так!» Или: «Они выкинули мой любимый эпизод, а он такой важный!» Их можно предъявить и фильму Юрия Кары. Можно сказать и о том, что действие скачет с какой-то ненормальной скоростью, не давая передохнуть между сценами, и зрителю приходится досмеиваться над проделками сатанинской свиты уже в разгаре эпизода из Древней Иудеи. Но что делать — жестокие рамки кинопроката. Больше двух часов экранного времени, судя по примерам последних лет, могут выделить только Кэмерону, Нолану и Финчеру, но никак не Каре, пусть даже и переведшему на язык кино «священную корову» русской литературы. В защиту режиссера скажу, что упущенные им эпизоды определяющего влияния на содержание не имеют, хотя линия Иешуа Га-Ноцри, все-таки, реализована в несколько обглоданном виде: у Булгакова, кто бы что ни говорил, именно сцены с Иисусом и Понтием Пилатом являются стержнем, на который уже нанизываются веселые главы Москвы 1920-х, здесь же — увы, наоборот. Но самое удивительное, одновременно прекрасное и ужасное в фильме Юрия Кары — это многочисленные «приветы из 90-х». Сейчас мы уже подзабыли, какие темы звучали в те годы больше всего, подзабыли, что считалось нормой, а что — отклонением от нее, шоком. «Мастер и Маргарита» в какой-то мере воскрешает эти воспоминания: так, на балу у Сатаны среди прочих гостей присутствуют Ленин, Сталин и Гитлер. Про последних двоих Маргарита говорит: «Так эти же вроде еще живы?», и ей отвечают: «А они здесь в качестве особых гостей». Такая вот вольная трактовка — а) в угоду политическому дискурсу тех лет; б) в качестве дани советским традициям — даже в мультфильме о мифах Древней Греции советские мультипликаторы нет-нет да и вставляли где-нибудь свастику, символизируя страшное зло. Или еще — количество обнаженной натуры. Даже сейчас отечественные режиссеры гораздо скромнее, чем в начале 90-х, так что голые тела на экране у Кары появляются и к месту, и не к месту, и порой в чрезмерных количествах. С этим фактом приходится мириться как с данностью, благо все-таки и у Булгакова та же сцена бала предполагает сплошное ню — если же считать это минусом фильма, то можно его просто не смотреть. Но лучше, как говорится, один раз увидеть, чем сто раз услышать. «Мастер и Маргарита» Юрия Кары — это необычный образец кино, занимающего промежуточное положение между «старым добрым» производства СССР и «новым диким», рожденным в РФ. Выйди эта лента на экраны в год создания, она вызвала бы возмущение, большинство назвало бы ее безвкусицей и трэшем, но в 2011 году зритель, закаленный такими отборными помоями, как «Самый лучший фильм» или «Гитлер капут!», воспримет творение Кары едва ли не как арт-хаус. Фильм спасают актеры, по старой памяти делающие свое дело на высочайшем уровне, спасает музыка Альфреда Шнитке (одна из последних работ великого композитора в кино), спасает близость к оригинальному тексту. Все-таки, гениальные фразы, придуманные Булгаковым, отлично звучали и «работали» даже в сериале Бортко в 2005-м, а уж здесь многие из них и вовсе бьют в самое сердце, компенсируя многочисленные минусы и издержки. 7 из 10

Москва 30-ых годов. В самый разгар сталинских репрессий и борьбы с религией, в советской столице объявляется некто Волланд со своей свитой, дабы карать ничтожных людей за их пороки, и востанавлевать справедливость. Параллельно с этим разворачивается история несчастного писателя Мастера, и его литературного героя Понтия Пилата... -'Я часть той силы, что вечно жаждет зла, и вечно совершает благо.' Описывать или пересказывать сюжет известного романа Михаила Булгакова 'Мастер и Маргарита' дело неблагодарное. Его нужно читать. И даже не смотреть, а именно читать. А уже после прочтения книги, вы можете выбирать экранизации этого произведения для просмотра. Пожалуй это один из тех случаев, про который пуристы говорят, что кино-экранизация некогда не будет лучше оригинала, то есть книги. Тем более в данном случае, когда постановок по роману Булгакова по пальцем перечесть, а достойных встать вровень с книгой нет вовсе. Во всяком случае пока... Фильм Юрия Кары из их числа. Он убог, сер и не передает дух и аромат блистательного шедевра писателя. И дело не в его низком качестве, и даже не в его возрасте. Просто он поставлен без любви к первоисточнику. Кто то может это оспорить, сказать, мол режиссер не мог браться за такую сложную картину не любя роман Булгакова, тем более в начали 90-ых, в тяжелое как для страны, так и для отечественного кинематографа время. А я на это замечу-вот именно!Если Кара с уважением относится к творчеству писателя и любит данное произведение, то неужели он как поклонник книги, и тем более как режиссер и творческий человек, не видел, что тогда было не время браться за такую вещ, тем более при таком ужасающем положении в российском кино?Тогда, когда отсутствовали толковые операторы, осветители, гримеры, художники по декорациям и костюмам, не было достойной кинопленки и съемочной техники. Однозначно, тогдашнее решение Юрия Кары, о запуске в производство экранизации романа Михаила Булгакова-было ошибкой... Фильм 'Мастер и Маргарита' рождался в муках-съемки то прекращались, то возобновлялись, то и дело заканчивались выданные продюсерами деньги, а потом и отснятый и смонтированный фильм в результате судебных разбирательств между режиссером, этими самыми продюсерами и жадными до легкой наживы потомками писателя решившими приватизировать его шедевр, после издания закона об авторской собственности, и вовсе лег на полку на целых 17-ать лет... И по правде говоря лучше бы он там и оставался. Но в 2011-ом году к юбилею Булгакова, его все же решили выпустить на экраны страны. И хоть он появился без лишней помпы, народ на его появление в прокате отреагировал, и подтянулся в кинотеатры. Все шли увидеть этот загадочный фильм, преодолевший все мыслимые и не мыслимые преграды на пути к зрителю. Шли увидеть 'самый мистический фильм о котором все говорят'... А после началось его тотальное облаявоние и поливание грязью в СМИ и интернете...И нельзя сказать, что беспричинное, но.. 'Мастер и Маргарита' 1994-ого за авторством Юрия Кары-очень и ОЧЕНЬ слабый фильм. Мягко сказано. Ужасно и бездарно снятый (а вот это уже близко к истине)...Но все(или почти все) его недостатки искупает его актерский состав. Он просто великолепен!Это как раз тот случай, когда талантливые актеры на себе вытаскивают слабенькую ( можно сказать бездарную) картину. В ленте Кары отметились почти все сливки российского, еще советского кинематографа. Судите сами:Михаил Ульянов(мощный образ Прокуратора Иудеи),Анастасия Вертинская(гордая и одновременно слабая Маргарита),Леонид Куравлев(ушлый управдом Босой),Николай Бурляев(Иешуа),Александр Филиппенко('весельчак' Коровьев),Валентин Гафт(харизматичный Воланд),Виктор Павлов(Кот-Бегемот),Сергей Никоненко(директор варьете Лиходеев),Лев Дуров(Левий Матвей),а так же тогда только набиравшие обороты Сергей Гармаш(пролетарский поэт Иван Бездомный) и Виктор Раков( Мастер)-все эти звезды органичны в своих образах, и запоминаются на долго. Лично я перечитывая не так давно великий роман Булгакова, представлял себе его персонажей именно такими как в этом фильме... Я не буду обсуждать плохую съемку, отвратительные спецэффекты будто из детских советских сказок, и плохую операторскую работу а так же рваный сценарий(к слову принадлежащий самому режиссеру картины) благодаря которому из сюжета исчезли несколько важных сцен...Нечего этого делать я не буду. Да и хвалить помимо актеров не кого тоже не буду. Разве только, что композитора сочинившего такой атмосферный, зловещий саундтрек. Хотя и с этим у ленты Кары беда-атмосферная музыка в картине есть, а вот самой атмосферой в фильме и не пахнет... Но все же моя рецензия положительная. Просто не могу написать отрицательный отзыв на экранизацию моей самой любимой книги. Пусть даже и экранизации плохой... 6 из 10 P.S А, от себя режиссеру, перефразировав главного героя скажу-Не снимайте больше...