Конец любви

Многие из нас часто думают, что причина всех их бед одиночество - они обязательно станут счастливы, когда встретят свою долгожданную вторую половину, поженятся и обзаведутся совместными детишками. Но когда человек рисует у себя в голове эту несомненно прекрасную картину, то он редко думает о том, что это блаженство может продлиться недолго и быть прерванным шальной пулей, бесчувственным убийцей, автокатастрофой или иной прихотью капризной судьбы. Об этом предлагает нам поразмыслить актер Марк Веббер, который в последнее время все и больше интересуется режиссурой - 'Конец любви' его второй фильм, а вскоре после него уже начал готовится третий, который увидит свет в 2014 году. Веббер предпочитает черпать вдохновение для своих работ в личном опыте - не так давно он впервые стал отцом и данное событие начало наводить его на мысль изучить эту тему в своей новой работе. Постепенно начала рождаться история, в которой режиссер оставался наедине с собственным ребенком, познавая все радости и горести жизни отца-одиночки, оставшегося покинутым из-за весьма драматического события, случившегося в недалеком прошлом. 'Конец любви' получился экстремально личным - главный герой имеет имя Веббера, его род деятельности и его друзей, но самое интересное даже не это - его сына играет настоящий сын режиссера, а его почившую мать настоящая мать этого настоящего сына, которая тоже в некотором смысле ушла из жизни автора, только менее безвременным способом. Использование в качестве актера своего собственного сына помогло Вебберу добиться потрясающей гармонии в кадре - этого ребенка не пугает камера, он чувствует себя совершенно спокойно даже в самых сложных эпизодах, в его действиях нет ни капли наигранности и то, как хорошо ладят эти двое заметно даже если смотреть фильм вполглаза. Однако главные достоинства 'Конца любви' заключаются вовсе не в том, как режиссер обнажил свою жизнь перед зрителем и поделился личным опытом, а то как он исследовал то, с чем никогда на самом деле не сталкивался. Для этого он принял несколько интересных решений, одним из которых было начать фильм не с момента события, которое сделало главного героя отцом-одиночкой, а год спустя, когда первоначальная буря эмоций улеглась, но самое главное никуда не делось. Веббер смог обойтись без истеричных почему-за что, которые имеют полное право на жизнь, однако уже изучены вдоль и поперек, и предпочел сосредоточиться на более долгом по времени периоде, описывая перманентный хаос, возникающий в жизни человека, когда из нее уходит что-то важное, что совсем недавно пришло и казалось вечным и неуязвимым. Это же решение помогло ему больше времени уделить взаимоотношениям отца и сына, а не взаимоотношениям героя и призрака его почившей супруги, которые могли образовать истасканные и однообразные проявления горя. Наличие третьего человека, такого маленького и хрупкого, совершенно встряхивает старую историю о потери любви, заставляя зрителя обратить внимание на то, что после смерти приходится жить не только без кого-то, но еще и с кем-то, уже в иных условиях. Веббер говорит не только о том, как со смертью свыкается взрослый человек, он еще и рассказывает о мире ребенка, который пока многое не способен понять - он бегает по надгробным плитам, считает кладбище 'парком, где много цветов' и принимает за мать любую отдаленно похожую на нее женщину. В 'Конце любви' описан путь, который проходит маленький человек, от чувства, что кого-то не хватает, до уже более полного понимания сути смерти как безвозвратного ухода, которое сын главного героя получает с помощью рыбки, эпизод до этого потрясающе отражающей душевное состояние персонажа Веббера, от привычной среды обитания которого с каждой минутой остается все меньше, как и у рыбки воды. Но самое любопытное, что сделал ребенок в этом фильме, так это то, что он изменил привычную тему поиска новой любви после потери старой, на нечто более выражающее человеческую скорбь. Режиссер не верит в чудесное исцеление другим человеком и его герой не ищет новой жизни с помощью девушек, все с точностью наоборот - он с поразительной исступленностью ищет прежнюю, женщину, которая была бы достаточно похожа на мать его ребенка, чтобы тот не заметил подмены, женщину, которая вернула бы привычный ход жизни, которая бы хоть на минуту отстрочила момент, когда молодому отцу придется объяснять своему двухлетнему сыну куда делась мама и почему она больше никогда не вернется. С помощью этого у Марка Веббера, знающего толк в независимом кино, получился фильм, полноценно анализирующий потерю со многих ракурсов, концентрируясь как на внутренних, так и на внешних проявлениях скорби.