Страсть

Из Лондона - в Берлин Это было совсем недавно. 2011 год. Хай-тековая интерпретация Шерлока Холмса имени Гая Ричи. В своем расследовании великий сыщик, в числе прочих сталкивается с очаровательной мошенницей, таинственной цыганкой и бывшим военным, а ныне киллером №1. Словно по взмаху дирижерской палочки эта не святая троица перемещается в совершенно иную реальность, порожденную эксцентричной фантазией Брайана де Пальмы. Репутация одного из самых именитых постановщиков Голливуда за последние годы получила множество ударов, чуть ли не на каждом углу доводится слышать, что Де Пальма, дескать уже 'спекся'. Вопрос, это естественно дискуссионный, но то, что прежнего масштаба Брайан лишился - не подлежит сомнению. 'Страсть' была встречена публикой, мягко говоря, без энтузиазма. Несмотря на яркий актерский состав, помыслы автора остались непонятными. Почему все вышло так, а не иначе? Попытаемся разобраться. Из Берлина - в Лондон Говорят, женской дружбы не существует, но взаимовыгодность общения двух амбициозных особ это не отменяет. Рэйчел Макадамс примерила множество образов, каждый из которых не отменял общих черт этой актрисы. Но такой как в 'Страсти', канадку видеть пока не доводилась. Кристин Стенфорд - владелица крупного рекламного агенства, очень яркая, экспансивная и расчетливая. Эта предприимчивая особа небезосновательно считает себя опытным манипулятором. Она научилась неплохо совмещать карьерные дела с плотскими удовольствиями. Кристин находит привычную жизнь слишком скучной и у нее под рукой всегда есть куча способов подарить себе веселье. Но о работе она всуе не забывает, а для этого у нее есть верная Изабель. Практически полная (даже внешне) противоположность своей леди-босс Изабель Джеймс собрана и совсем не легкомысленна. К Кристин она относится с умеренным уважением, хотя неординарное поведение начальницы далеко не всегда ей понятно. В тайне Изабель конечно завидует и финансовому положению Кристин и ее отношениям с истинным 'жеребцом' Дирком. Ко многим гениям блестящие озарения приходили ночью, также случилось и с Изабель. Она придумала зажигательный клип для рекламы смартфона, который в одночасье превратил ее в звезду агенства. Вчерашняя скромняжка получает шанс всей жизни - представить свою идею в Лондоне, да еще и с Дирком! Из Берлина - в Нью-Йорк В бизнесе действуют волчьи законы. Их принять сложно, жить ими - еще сложнее. Кристин давно уже 'в струе', она понимает лицемерную сущность людей своего круга. Здесь не играет роль личная порука, важна только личная выгода. Начальница легко и беззастенчиво присваивает себе идею клипа, оставив ошарашенную Изабель ни с чем. Перед гламурной блондинкой сияет огнями Нью-Йорк, будущие контракты сулят ей многие миллионы, что ей обида какой-то работницы? Тихих людей часто считают слабыми, но только не в случае с Изабель. Ей куда больше подходит определение - 'в тихом омуте черти водятся'. Проглотить обиду у нее не выходит, а публичное оскорбление - тем более. Изабель наносит ответный удар, нажив в лице начальницы непримиримого врага. Девушка хочет стать хозяйкой положения, но ей неплохо было сперва оценить расстановку сил. Из реальности - в царство иллюзий То, что первая часть 'Страсти' много лучше второй - бесспорно. Де Пальма основательно заблудился в собственноручно выстроенных лабиринтах. Созданные им сильные женские характеры не получили достойной площадки для демонстрации. Макадамс невероятно хороша, маска редкостной стервы ей очень к лицу, кроваво-красная помада буквально подмывает назвать ее 'леди Дракула'. Нуми Рапас выпала гораздо более ответственная роль. Мотивы Изабель вроде и понятны, но методы их реализации вызывают вопросы. К примеру, фигура Дирка. Неужели Изабель настолько ослеплена любовью, что не понимала его кобелиную и что еще хуже, приспособленческую сущность? А если роман с этим типом был своего рода местью Кристин, то тогда тем более странно, что Изабель недооценила осведомленность своей квазиподруги. Талант Де Пальмы как визуализатора с годами не утратился, а вот со сценарием вышла откровенная 'петрушка'. Причем, что хуже всего, заслуженный кинематографист беззастенчиво копирует методы некоторых своих менее успешных коллег. Сложилось устойчивое ощущение, что в определенный момент Брайан и сам запутался, кто же должен стать палачом. Из драмы - в абсурд 'Страсть' не вызвала бы столько критики, кабы более связно обставленное убийство. Своей манере с разделением экрана Де Пальма не изменил, но душевные метания Изабель настолько явственно отдают паранойей, что за яркую актрису становится попросту неудобно. Ну не тянет Нуми Рапас на интригантку, тайную или явную! Бессистемность, хаотичность, неопределенность преследуют саму Изабель на каждом шагу. Режиссер совершил непростительную ошибку, слишком рано 'выключив' из игры Макадамс. Она куда убедительнее пропиталась своей ролью, подарив зрителям яркий и незабываемый образ. А из Рапас куда вероятнее выходит пешка, но никак не ферзь. Короткий диалог двух роковых красавиц на заднем сидении автомобиля - лучше всего иллюстрирует разницу между ними. Возможно все дело в чисто внешнем эффекте двух женщин. Изабель примеряет, еще и через силу, чужой образ, а Кристин - и есть сама образ. Из эротики - в намеки Забавно слышать определение 'эротический триллер' применительно к 'Страсти'. Весь эротизм замыкается на сексапильном пеньюаре Кристин да на паре жгучих лесбийских поцелуев. Чувственности картине могла бы придать воздыхательница Изабель - ее помощница Дани, но увы, в ней слишком много картонности. Тут уже уместнее говорить о недостаточном мастерстве Каролины Херфурт, чем об очередном ляпсусе Де Пальмы. Пол Андерсон же, так впечатливший ролью полковника Морана, попросту растворился в страстной женской компании. Его потуги на поверку оказались просто жалкими. Возможно, имело бы смысл вывести лондонские эскапады Дирка и Изабель в полноценную постельную сцену. Де Пальма сознательно не пошел на это, всячески намекая на лесбийский подтекст многих поступков героинь. Чувственные ласки очаровательных женщин, мало кого из мужчин способны оставить равнодушными. Особенно волнующим выглядит то обстоятельство, что одна из любовниц вынуждена играть по чужим правилам. Но то, как выглядят одержимые животной истомой женщины куда лучше показано в ленте братьев Вачовски 'Связь'. Де Пальма же все намекал, намекал, а до сути толком и не добрался. Из перспектив - в безвестность Прискорбно, что на сегодняшний день 'Страсть' остается последним фильмом Брайана де Пальмы. Возможно мэтр и впрямь устал, может копит силы для камбэка, кто знает? Абсолютного разгрома этот недоэротический триллер, считаю, не заслуживает. Для Рэйчел Макадамс роль Кристин совершенно точно одна из лучших, и хотя бы поэтому 'Страсть' заслуживает просмотра. Но на фоне прочих картин де Пальмы она выглядит неуместно. Когда человек сам не знает, чего он хочет - посторонние это обязательно заметят. Лучше уж гнуть свою-собственную, но одну линию, пусть тебя не примут, но хотя бы поймут. 'Страсть' же обречена на то, чтобы остаться непонятой. И это довольно грустно. Поэтому только 6,5 из 10

Признаться, первое, на что я обратил внимание – руководители крупных постов так себя не ведут. Слишком это маловероятно, когда ты превыше ставишь плотские желания своей карьере. Как-то несерьёзно. Вступая в очень опасную, завораживающую игру, делая ставку на свою победу и ставя многое на карту. Для чего? И главное – ради чего? Итак, две сотрудницы с первых кадров обманывают друг друга. Зрителю даже разъясняется, кто нарушил обет первой, и на чьей стороне остановить выбор, но это не столь важно – девушки настолько “хороши”, что следить за их интригами хватит до конца фильма. Как контраст между собой, создатели подобрали разных по характерам и внешним данным актрис – Рэйчел МакАдамс, как более опытная голливудская звезда, намного эффектнее сыграла опасную штучку Кристин, помешанную на плотских утехах и запретных желаниях (которые не прочь разделить с окружающими). Нуми Рапас, возможно, достаточно умна и заслуживает своего места в компании, но к ней чувствуешь какое-то непонятное притяжение (наверное, из-за более целомудренного вида и большей сосредоточенности), и одновременно её отталкиваешь, считая, что в паре Кристин-Изабелль она всё-таки на второй позиции. Допустимо, что в данной оценке играет роль внешний фактор, и Кристин больше смахивает на расчётливую и слегка ненормальную стерву (у каждого свои причуды), но Кристин умеючи сочетает внешнюю холодную маску с горячей теплотой внутри. Как будто делала так всегда. Как будто ей не привыкать. Изабелль пока только учится. Про Дирка я вообще молчу – персонаж непостоянен, ветренен, да ещё подкаблучник. Задаётся вопрос: такие люди действительно могут занимать высокие должности? В духе “Дикости” и “Жестоких игр”, деловые отношения тонко переплелись с так называемой страстью. Каждый хочет спасти свою шкуру, не боится решительных действий, и в какой-то момент объявляет настоящую войну. Такое под стать сильным женщинам – вне зависимости, в чём именно проявляется эта сила. Впрочем, особой страсти я не увидел. Да, конфликт на почве бизнеса затронул и другие стороны. Девушки сочли долгом вступить в схватку. Но это банально и довольно опрометчиво. Было бы за что драться! Повторюсь, нет такой поглощающей, животной страсти. Разве что интеллектуальной страсти – неоспоримого желания занять место лидера. А дальше – сюжет переключается на Изабелль, её “проблемы” с таблетками, возникающие в результате галлюцинации… Словно соскочил с катушек – и тебе уже не остановиться. Бюджет фильма сильно завышен. И не оправдан. Ни по кассе, ни по критике. Не зря говорят, Брайан Де Пальма творит свободно. Не могу не согласиться, потому что фильм построен на свободе – сюжет может резко поменяться, и пока ты идёшь до финала, то можешь только предугадывать его завершение. Свобода даже для сценаристов. Варианты могут быть любыми – вероятнее, ты не догадаешься, как всё закончится. Лично у меня так и было. Схватку с предсказуемостью я проиграл.

Ну до чего прекрасен актёрский состав фильма!.. И на этом восторг мой угасает. Почему - коротко рассказываю далее. Сюжет. Название фильма 'Страсть' обнадёживало чрезвычайно. Война Кристины (Рейчел МакАдамс) и Изабелль (Нуми Рапас) потенциально могла бы получиться интересной, да только с первых минут просмотра появляется ощущение предсказуемости. Есть здесь и чуток драмы, и детектива, но в полной мере ничего нет. Персонажи. Кристина - карьеристка, которая непостижимым образом главенствует над большой командой мужчин, хотя сама намного больше занята своей личной жизнью и всяческими аферами, нежели рабочими обязанностями. МакАдамс харизматична, однако кроме этой харизмы за её персонажем ничего нет. Изабелль - талантлива и скромна, она вынуждена делиться своим талантом 'ради блага команды'. Когда же дело доходит до личного, терпению её приходит конец. Здесь та же история - актриса ярче персонажа. Второстепенные персонажи - кажется их вообще не было. Костюмы. Костюмеры явно перестарались: Кристина уж слишком визуально яркая, а Изабелль - чересчур скромна, это касается и макияжа. Очевидно, что таким методом должна была быть показана противоположность героинь, но вышло негармонично. Итог. Этот фильм я бы сравнила с картинами, которые 'рисуют' слоны, держа кисточку в хоботе - много якрих красок, много сюжетный линий, энтузиазм творца, да только смысла мало. Де Пальма взял за основу фильм, на который бессмысленно снимать римейк, пригласил актёров, которые перевыполнили задачу, и начисто всё гиперболизировал. Название 'Страсть' - это скорее не отображение сюжета или настроения фильма, а того, как любит свою профессию Де Пальма и как ему начхать на реакцию зрителей, - он просто упивается самим процессом съёмки. Фильм нейтрален насколько это возможно, и этим всё сказано. 5 з 10

После выхода фильма «Без цензуры» (2007 год) Брайан де Пальма затаился на долгие пять лет и вернулся в мир кино с триллером «Страсть», где главные роли сыграли Рэйчел МакАдамс и Нуми Рапас. Если честно, ожидал, что это кино будет более интригующим. Тем более, что описание такие мысли в голову вселяло: две девушки, любящие одного и того же мужчину, опасные сексуальные игры, предательство и месть… Отличный суповой набор, не правда ли?! Из такой солянки можно приготовить вкусненькое блюдо, которое, при должном подходе, будет выделяться из массы подобных по жанру и сюжету картин. Артхаусная подача с применением хичкоковских приемов, необычная постановка сцен и выбор ракурса, приглушенные и темные тона в помещениях, противопоставленные кричащей бледности героини МакАдамс и ее сочным ярко накрашенными губами – все это должно было превратить «Страсть» в страстный триллер с элементами детективного нуара, но… Но не удалось Брайнау де Пальме достичь нужной атмосферы. Во-первых, как-то не удалось ему добиться той самой страсти, о которой упоминается в названии, ибо ни МакАдамс, ни Рапас должным образом не смогли ее изобразить. Сложилось такое впечатление, что актрисы попросту стеснялись не то чтобы прикасаться друг к другу (уж не говорю о поцелуях), а даже смотреть друг другу в глаза. Ярким противопоставлением могу назвать эпизод «Взрывной блондинки», где присутствует весьма откровенная сцена с участием Шарлиз Терон и Софии Бутеллы. Там актрисы показали настоящую лесбийскую страсть, совершенно не смущаясь ни наготы своих тел, ни присутствия в этот момент рядом членов съемочной группы. Если детективная составляющая «Страсти» в какой-то мере проявляется в последние полчаса фильма, то первые две трети этого элемента лишены. Зритель не видит лихо закрученного сюжета, довольствуясь лишь поверхностным отображением событий, из которых вытекают дальнейшие последствия. Так, в недостаточном объеме раскрыты взаимоотношения внутри любовного треугольника, не проявляется в должной мере любовь и ненависть двух героинь друг к другу. Понятно, что они отчасти являются соперницами друг другу, но это можно бы было отобразить в более ярких и эмоциональных тонах! Недостатки сценария проступают не только в этом плане, но и в том, как раскручивается расследование преступления, где полицейские выступают в качестве неопытных курсантов, не понимающих как вести обыск или на какие нюансы дела необходимо обращать внимание. Присутствие в фильмах подобного жанра тревожной музыки, по идее, должно нагнетать напряженности и заставлять пребывать зрителя в состоянии неизвестности, но здесь музыка скорее мешает и бьет по ушам, что отчетливо прослушивается в одной из финальных сцен, когда одновременно громко звонит телефон и играет скрипичная мелодия. И конечно актерская игра. Если Рэйчел МакАдамс переигрывает, пытаясь показушно показать свое удивление/разочарование/озлобленность/надменность, то Нуми Рапас напротив – недоигрывает, посчитав, судя по всему, что прикинувшись бедной овечкой с широко выпученными глазами, можно вытянуть смою роль на высокий уровень. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 5 из 10