Сила. Характер. Имя. Легенда
Бог забрал своего чемпиона. /Майк Тайсон/ 3 июня 2016 года – черная дата в истории мирового спорта. В этот день одна из ярчайших страниц чемпионской летописи получила траурную окантовку – не стало Мохаммеда Али. Лучший боксер всех времен отошел в мир иной тихо и буднично, словно боец, заслуживший полноценный отдых. О нем и при жизни были написаны книги, снимались фильмы, проводились исследования, но и всего обилия такого материала недостаточно для осознания феномена, которым являлся Али. Щедро одаренный природой, он всю жизнь словно издевался над собственными способностями, доказывая, что к славе можно идти различными путями. При этом бокс оставался привычным занятием, которое сам Мохаммед сравнивал с полетом птиц и волнами, омывающими песок. Не был он и фанатиком, хотя это религия была ему настоящей матерью, а не смертная женщина. Лучший в своем деле человек просто жил и делал то, что считал важным и безусловным для себя лично. Не образец высокой морали, он умел быть примером, и орава мальчишек со всего света, посвятившая себя боксу, стала для Али самым главным титулом. Разумеется, стандартные кинематографические рамки слишком малы для воссоздания всей биографии урожденного Кассиуса Клея, но по основным ее страницам одноименная лента пройтись поможет. В 2001-м мир уже был в курсе тяжелой болезни великого спортсмена, и хорошо, что Майкл Манн сфокусировал свой взор именно на его восхождении. Тогда еще и Уилл Смит не был испорчен обилием бессмысленных коммерческих постановок, лишь подточивших его талант. Образ оказался прекрасным. Дерзкий, самоуверенный, взбалмошный, несокрушимый – таким Али в жизни и был. Даже без ранга чемпиона он внушал страх более могучему противнику, вынуждая того идти на хитрости. Одержав победу, без обиняков и ненужной скромности Кассиус Клей провозгласил себя величайшим и королем мира. Этот самый мир лишь изумленно взирал на то, к каким высотам способна вознести человека сила, помноженная на характер. Конечно, странностей в его жизни хватало всегда – некоторые примеры фильм как раз и демонстрирует. Влияние религиозной организации «Нация Ислама», дружба с Малкольмом Иксом, неразборчивость в интимной жизни – ну не был святым кумир миллионов, однако и пыль в глаза никому не пускал. Склонность к позерству, желание постоянно мелькать на экране, выпады в сторону американских властей, оскорбления соперников – все эти поступки как нельзя лучше пришлись по нутру как герою, так и сыгравшему его актеру. В наиболее драматические моменты нет и тени сомнения – на экране единая личность со всеми ее характерными особенностями. Людей, знакомых с биографией знаменитого боксера, фильм способен разочаровать своей предсказуемостью. Ровным счетом ничего неизвестного картина не сообщает, в то же время, бравурной напыщенности нет и в помине. Детально подходя к ключевым поворотам жизни, Манн концентрируется на неоднозначности их восприятия. Поцелованному Богом человеку ничего не давалось легко, а когда дело дошло до отказа служить в армии и отлучения от титула, то становится по-настоящему понятной та цена, что заплатил Али за свои убеждения. Впрочем, жизнерадостный по натуре Смит и героя своего избавил от тягот депрессии, давая почувствовать целительную энергию бокса. Как только касались ноги Мохаммеда ринга, как только включался знаменитый порхающий стиль боя, то простой смертный уступал место пророку, чьи помыслы доносились кулаками. Превосходная операторская работа Эммануэля Любецки позволила в мельчайших подробностях передать удивительную ловкость, фантастическую стойкость и неутолимую жажду победы. Гениальный боксер имел на счету несколько нокаутов, терпел поражения, но всегда находил силы бежать дальше. Именно бежать, как это хорошо видно в ходе подготовки Али к бою, известного как Грохот в джунглях. Сотни нищих африканских мальчишек пожирали глазами своего пророка, они понимали его гораздо лучше, чем промоутеры, женщины и собратья по организации. «Ali bomaye» - надпись, предписывающая убить, красовалась на стене одного из заирских домов, и здесь не идет речь о готовящемся преступлении. Убить – предрассудки, несправедливость, страх, лицемерие. Этим он и занимался, помимо расквашивания носов, и этим же запомнился больше, чем своими регалиями. Чемпиону доводилось поваляться и на самом дне. В обращении с дорогими ему женщинами он был далек от идеалов джентльменства, да и про своеобразное отношение к исламу Манн также напомнить не забыл. На экране все-таки не какой-нибудь небожитель, а лишь спортсмен, сумевший однажды поверить в себя и свое особое предназначение. Что интересно, уже завершив карьеру, Мохаммед не упускал возможности поглумиться над своими преемниками, в частности Тайсоном, которому он, мол, откусил бы голову. Словом, с ним не было скучно, и точно так же как нескучно вновь видеть его молодым и полным задора. Затертая фраза «падал, но поднимался» не отражает суть жизни Али. Уместнее сказать, что он просто не умел сдаваться, даже когда весь мир был настроен против него. В этом и состояла его личная религия. Отказавшись от «рабского» имени, он все время ощущал правильность собственного пути. Это чувство не изменяло ему и при совершении очевидных ошибок. Широкая правозащитная деятельность, пропаганда спорта и записи боев, вошедших в историю, легко перевешивали весь имевшийся негатив. Этот человек прожил жизнь, за которую ему не было стыдно, а лучше всего о себе сказал он сам: «Я не буду скучать по боксу. Но бокс будет скучать по мне». К этому теперь и добавить нечего. Вечная память
Не чемпион, а идеолог. Не вдохновитель, а выскочка.
Нескончаемые волнения на улицах страны храбрых, унизительная расовая сегрегация в обществе, скотское отношение белых, радикальная реакция чёрных, лакированные старинные кабриолеты, Вьетнам, расцвет телевидения, Сэм Кук на сцене и по радио и театр Аполло, видимый из квартиры Мохаммеда Али в Нью-Йорке - всё это прекрасно демонстрирует ярчайшее десятилетие в истории Соединённых Штатов, протестующее и бунтарское. Люди жили в то время, когда консерватизм дал трещину, и стало не модно бравурно говорить о патриотизме и идти и убивать жёлтого человека. Отголоски эпохи ощущаются до сих пор, когда мы без устали говорим о необходимости сложить ружья. Но одна проблема если не разрешилась, то неизгладимо заявила о себе - исторический расизм в США, о чём и повествует фильм Майкла Манна. О расизме, но никак не о Мохаммеде Али - выдающемся боксёре-тяжеловесе, весь список достижений и наград которого выйдет далеко за пределы ринга и протянется ни одно десятилетие, вобрав ни одну часть общественной жизни. Да ещё и без должной толики драмы - как бы ни нахваливали критики Манна - режиссёр с остальными авторами многое упустил, что непростительно в условиях байопика итак довольно громоздкой протяжённости, чуть более двух с половиной часов, и слогана 'Ты уверен, что всё знаешь о нём!..'. Не секрет, что для Кассиуса Клея расовый вопрос был, пожалуй, самым острым в течении всей его жизни. Он боролся с угнетением различными способами: состоял в тоталитарных сообществах, открыто заявлял о истинных своих мыслях, не пытаясь утаить/соврать/слукавить. Яркий контрпример старообрядческим укладам, Мохаммед Али был феноменом своего времени, достойным звания амбассадора в миротворческих организациях. Именно поэтому вырезать десятилетний кусок из его жизни оказалось недостаточно. Нарушается стандартный закон драмы, где банально образ героя не раскрыт сполна. Одного упоминания о повешенном за колючую проволоку чернокожем мальчике явно мало, дабы понять, как у боксёра сформировалась крайне ненавистная позиция по отношению к ущемлению прав его расы. До того он пламенно плещет антибелыми памфлетами, приплетая и антивоенный настрой, что становится страшно, как бы дружба с Малкольмом Иксом не переросла в действо. А мимолётом Литтл гибнет, как и позднее Мартин Лютер Кинг от пули снайпера на втором этаже мотеля, причём скоротечно, без лишних пояснений проносясь фактом через хронологию событий. Али же продолжает бороться, мимолётно лишь выходя на бои, зарабатывая кулаками на жизнь (ничего удивительного, ведь в тот период он был отстранён от поединков за уклонение от военной службы). Но ведь не только это составляло судьбу и тяжёлое бытие Мохаммеда. Манн из-за каких-то соображений предпочёл некоторые события не показать, а вставить как бы отбивкой музыкальный фрагмент, где герой будет долго думать. И если, например, историю с первым призывом, который боксёр не прошёл из-за низкого результата теста IQ, понять можно - потому что авторы не хотели демонстрировать плохую сторону спортсмена, тогда ещё живого - то некоторые вещи достойны чуть ли не отдельного фильма. Известный факт: после победы на Олимпийских играх в Риме Мохаммед вернулся домой гордостью нации и родного города, где был торжественно встречен самим мэром. Однако, его отказались обслуживать в ресторане 'не для цветных', из-за чего раздосадованный чемпион выбросил золотую медаль в реку - она не стала путёвкой в справедливую жизнь. И через 36 лет, на домашней Олимпиаде в Атланте ему вручили точную копию награды; а сам Али зажёг олимпийский огонь на глазах заполненного стадиона, уже будучи физически больным и слабым человеком. И таких событий действительно много, но показаны одни лишь протесты. С олимпийской судьбой драма при определённых умениях могла приобрести и слёзный характер. А протест чувствам рознь, поэтому сыгранный Уиллом Смитом спортсмен редко выглядит очеловеченным героем, а не пропагандистом Нации ислама. В герое почти нет того, ради чего и надо снимать биографические картины - его и его истории. Не стоит забывать, что в первую очередь Мохаммед Али был легендарным спортсменом, оказавшим влияние на спорт в целом, а не только на бокс. И показ полной и более подлинной жизни стал бы куда более ценным решением. 'Али' мог получиться сильным, мотивирующим фильмом, с чувствами, с толком, с отдачей каждому периоду судьбы того необычного человека. А не так, как вышло - с демонстрацией какого-то агитационного антирасистского документа, где каждое закулисное, непоказное выглядит обрезанным копированием сухих строк Википедии: вот Мохаммед находит любовь, вот ещё раз, вот он кричит в лицо Джорджу Форману 'Покажи, на что ты способен!', бросается коронными, но вставленными ради простой вставки фразами. И в итоге он получается совершенно не тем, каким был реально и каким его хочется видеть. Он получается протестующей машиной и заносчивым задирой. Последнее ему неплохо так в реальности обернулось, но зритель и того не узнает. Он получается не человеком, изменившим историю мирового спорта, не человеком, давшим множеству бедных чернокожих людей надежду и бедным вообще - богатые бокс не выбирают. Да и на бою в Африке не окончилась ни великая карьера Али, ни дальнейшая жизнь, в кино заключённая до безобразия энциклопедическим упоминанием о том, что боксёр вновь сменил жену, и больше ни о чём. 'Али' - это фильм не о спортсмене и не о спорте, а о явлении давно ушедших дней. Как бы достоверно не были переданы мятежные 1960-е в судьбе Мохаммеда, они и смысла-то не имели ортодоксального в 2001 году, когда картины с Сидни Пуатье, манифесты Спайка Ли и затишье перед толерантным временем не давали повода вновь выслушивать пресловутое 'Расизм - это плохо, понятненько?'. И было бы всё равно, да вот работа всячески намекает на повествование о Кассиусе Клее: и слоганом, и постером, и трейлером с сочными вставками поединков, на деле являя очередное облизывание минувших лет. Неудивительно, что 'Али' провалился в прокате, не отбив 107-миллионный бюджет, и остался за бортом главных наград (и то Уиллу Смиту). Желая увидеть историю Величайшего, видишь покоцанные сценаристами вырезки из его жизни на фоне истории США времён Контркультурной революции. Желая увидеть последнее - не видишь ничего нового. 3 из 10
В теории — энергичность, на деле — уныние.
Перед тем как начать, хочу рассказать про мое отношение к боксу и самому Али. Я занимаюсь боксом долгое время, но самое главное я его очень люблю и люблю смотреть бои, ибо боксеры подобны гладиаторам. В боксе ничего не значит твоя национальность, твое финансовое положение и то как ты выглядишь. Наверно поэтому Али добился такого успеха в тогдашней расисткой Америке и совершил революцию не только в боксе, но и в мире. Я удивлен тому, что так мало отрицательных рецензий, потому что фильм показывает нам ложного Али. Из всех могу выделить рецензию «Это не тот Али, не тот великолепный Али…» парень выразился лаконично, но хотелось бы добавить. Кто такой Мухаммед Али? По моему мнению – это эксцентричный, никогда не унывающий и энергичный человек. Али говорил в лицо и говорил правду. Честность – это, по моему мнению, важнейшее качество человека. Али – действительно пример для подражания. Он жил так, как считал нужным, не обращая внимания на мнение других людей. Али никогда не РЕФЛЕКСИРОВАЛ, он всегда боролся. Вот, так Мухаммед высказался на этот счет: «Не говори Богу, что у тебя есть проблема. Повернись к проблеме, и скажи, что у тебя есть Бог.» Кто-то может сказать, что подумаешь он бил морды людям, но Али использовал бокс как трамплин, а на первое место он ставил благие намерения и дела. Перейдем к самому фильму. И начнем с плюсов. Взят правильный период жизни, показаны важные поединки, отлично поставлены бои, хорошо подобраны второстепенные персонажи, техника и физическая форма У. Смитта, качество съемки. А теперь к минусам: У. Смитт – вообще не подходит на роль. Где тот энергичный псих Али. В Смитте вообще нет энергии, смешно было смотреть на его попытки скопировать Али. Специально посмотрел в оригинале, как разговаривал и кричал Уилл и это тихий ужас. Я считаю, что проблема не в Смитте: он старался как мог. Проблема в режиссере. Зачем выбраны мрачные тона и мрачная атмосфера? Один из самых веселых боксеров в фильме похож на унылое, прости Господи, гамно. Выбери режиссер мажорный тон, может фильм и удался. Мне кажется на роль мог бы подойти Эдди Мёрфи, Джейми Фокс, Кьюба Гудинг мл. и все это заправленное рокнроллом и тогда бы получился интересный, но самое главное правдоподобный фильм. Я разочарован тем, что один из самых влиятельных людей мира показан не тем, кем он являлся на самом деле. Если бы я ничего не знал про Али, то был бы нагло обманут, но поставил бы 8 или 9 из 10, но так как я поклонник бокса и самого Али ставлю этому фейку... 5 из 10
Великий
Совсем ещё юный мальчуган сжимает руку матери в практически заполненном до отказа автобусе. Читать он не умеет, но его взгляд намертво прикован к газете сидящего напротив старика - на первой полосе фото убитого чернокожего подростка, чьё лицо превратилось в кровавое месиво. Пройдут годы и шокированный увиденным мальчишка, с течением времени ещё не раз за свою юность лицезревший бесчеловечное отношение к своим темнокожим собратьям, вырастет в крепкого рослого мужчину, а длинные руки обрастут волокнами стальных мышц, с помощью которых он будет сметать своих соперников со спортивного настила, а те, замерев от бессилия, боли и злобы, ничего не смогут противопоставить восходящей звезде профессионального бокса, впоследствии ставшей легендой и имя этой легенде - Мохаммед Али. Начальные десятилетия XX века охарактеризовались массовым наплывом иммигрантов всех наций в США, это были люди вне системы, без крова, денег и уважения и бокс служил призрачным, но всё же единственно-верным для них мостиком в нормальную жизнь. Девять дней из десяти дрались боксёры из Мексики, Ирландии, Пуэрто-Рико - именно этот контингент формирует приток эмигрантов в Штаты на сегодняшний день. Чтобы заработать тогда на жизнь многим приходилось драться. И среди вышеперечисленных отщепенцев особняком стояли темнокожие - многомиллионная армия людей с черным цветом кожи, которая прошла долгий и полный презрения и несправедливости путь самосознания от «негров» до «афроамериканцев». Расизм и расовую нетерпимость, которые на протяжении столетий испытывали на себе чёрные рабы Америки, пришлось почувствовать на своей коже и молодому Кассиусу Клэю, перспективному спортсмену, быстро осознавшему что единственный путь наверх для него, как и для многих других его собратьев, в этой жестокой стране - это ринг. Буквально избив на тот момент действующего чемпиона Сонни Листона, Клэй в мгновение ока стал звездой и ошеломил всех доселе невиданной техникой ведения боя: да, у него был не самый сильный удар в своей весовой категории и грамотно защищаться он не умел, но потряс всех он совсем другим - своей невероятной скоростью и ловкостью движений на ринге, буквально обрушивая на соперника град молниеносных ударов, чья быстрота и стремительность была в диковинку среди бойцов-тяжеловесов, а своим девизом увековечил в истории знаменитое «Порхай как бабочка, жаль как пчела», знакомое сегодня даже тем, кто максимально далёк от мира бокса. Автор культовой «Схватки» и корифей структурно сложных и многогранных жанровых работ, уроженец Чикаго Майкл Манн, за основу сюжетной истории своего детища взял 10-летний отрезок жизни великого спортсмена, с 64-го по 74-й годы, венчающий собой начало чемпионской поступи Мохаммеда и его возвращение на ринг и лидирующие позиции после схватки в Заире с Джорджем Форманом, тем самым выстроив повествование по фабуле нетипичной для большинства байопиков, основная масса которых придерживается последовательной схемы демонстрации жизни героя, начиная с его рождения и до последних дней. Однако работу Манна сложно оценивать однозначно, уж очень непростая у него получилась картина. Сразу бросается в глаза претенциозность и монументальность замысла авторов - Манн пытается одновременно усидеть на двух стульях и рассказать не только частичную историю жизни Али, но и поведать нам о политической и социальной обстановке в стране в те годы. И тут кроется один из главенствующих изъянов картины: Манн просто не тот режиссёр который будет разжёвывать детали и информацию сидящему у экрана зрителю, он выстраивает рассказ из расчёта на осведомленность и знания смотрящих. С одной стороны, это, несомненно, плюс, так как перед нами серьёзное драматическое кинополотно не собирающееся играть в поддавки со зрителем, с другой - многим лента покажется «сыроватой», недоработанной и недосказанной в деталях и, конечно же, это оттолкнёт публику. Так же зачастую можно поймать себя на мысли, что некоторые персонажи обозначены чрезмерно поверхностно и даже, в буквальном смысле, мимолётно - они появляются в повествовании, влияют на ход определённых событий и затем бесследно исчезают. Отчасти можно упрекнуть Манна и за скомканность и скоротечность в подаче и хронологии экранного очерка - но тут постановщик и сценаристы просто стали заложниками жанра, всё-таки сложно подробно и во всех деталях рассказать и раскрыть все жизненные перипетии человека, будучи ограниченным рамками 150-минутного хронометража. В остальном же нужно отдать должное знаменитому режиссёру: Манн с умом распорядился выделенным бюджетом и снял практически эталонную с технической точки зрения картину. Атмосфера и антураж 60-х и 70-х воссозданы очень точно и правдиво - автомобили, одежда, музыка, ламповые телевизоры, камеры и микрофоны в руках спортивных тележурналистов, сцены с массовым скоплением людей, всё это словно переносит нас в ту эпоху. Музыкальные композиции идеально ложатся на видеоряд, дополняя картинку, а проникновенная ода «Tomorrow» певца Салифа Кейты навечно врезается в память как и сцена пробежки Али по улочкам Киншасы. Конечно же, стоит отметить самую главную изюминку картины: сцены боёв - их постановка просто безупречна, максимально приближена к реальности и сам ход поединков воссоздан подробно и с соблюдением всех деталей. Во многом это заслуга Эммануэля Любецки, чья операторская работа восхищает своей филигранностью и разнообразием ракурсов: мы можем взглянуть на бои не только глазами обыкновенного зрителя, но и взором рефери, самого Али и даже его соперника, падающего на настил как подрубленное дерево. И даже кадры, снятые излюбленной цифровой камерой Манна и бросающиеся в глаза своим «зерном» выглядят органично, несмотря на своё историческое несоответствие как технического приёма. С точки зрения реконструкции событий фильм получился удивительно правдивым, хотя и затрагивающим не все бои и события показанного периода. Из актёрской плеяды, несомненно, выделяется исполнитель главной партии - Уилл Смит, бывший хип-хоп исполнитель, здесь впервые для себя воплотивший сложный драматический образ. Смит актёр неровный и тут сыграл не без огрехов, однако в целом его игра заслуживает похвалы, а в стремлении перевоплотиться в легендарного спортсмена он продемонстрировал настоящие рвение и профессионализм - Смит научился драться и двигаться в схожей с Али манере и выглядел достойно на фоне соперников, которых сыграли настоящие боксёры. Однако авторам не удалось избежать набившей в мировом кинематографе оскомины и не романтизировать главного героя, исказив тем самым его образ - в реальной жизни Али был более импульсивным и непосредственным человеком, буквально фонтанирующим энергией, совершавшим ошибки и позволявшим себе некрасивые поступки, тогда как Смит сыграл преимущественно сдержанного и лишь отчасти подверженного вспышкам гнева человека. Однако на сегодняшний день этот человек стал по праву живым олицетворением несгибаемости человеческого духа и верности своим идеалам, а история раз и навсегда увековечила его звучное имя и теперь вряд ли найдется на планете хоть один человек, который его не слышал.
Герой Нашего Времени
Наверно в мире только ленивый не знает кто был такой Кассиус Клей он же Мухаммед Али. На свете много успешных боксеров, так почему же как только людей спрашивают, кто из величайших в мире боксеров, все называют, в основном, одно имя: 'Али'? Ведь он не выигрывал все бои в своей карьере, как сделал это Рокки Марчиано, а закончил свою профессиональную деятельность с пятью поражениями. Он не был самым мощным боксером, как скажем Тайсон или Форман. А может он был первым народным чемпионом, да вроде тоже нет его опередил Джо Луис. Так чем же он так запомнился нам, что мы его называем 'великим'. Наверно потому что он всем кричал об этом направо и налево. Может быть и так. Но одного слова не достаточно, его надо всегда подтверждать действием, что он собственно и доказывал, снова и снова отстаивая свой титул. Но даже это не самое главное, почему, на мой взгляд, его все так помнят и почитают. Али был первым из боксеров кто открыто и публично вел себя на публике, не боясь говорить то что думает, отстаивая свои права в плане расизма, религии и общества. А ещё он был просто добродушным, честным и веселым человеком который готов был помочь любому кто в нем нуждался. Человек хочет спрыгнуть с крыши, подождите немного сейчас придет Али, он разберется. Дети в школе мечтают увидеть своего кумира, Али уже здесь. Детишки-беспризорники опять стащили колбасу из лавки и нужно их направить на правильный путь, кто как не Али сделает это лучше. В одном из подобных заведений был и юный Тайсон, и кто знает кем бы он стал если бы в тот день к нему не заглянул все тот же Али. Перечислять список послужных работ боксера можно бесконечно, но можно с уверенностью сказать, что Мухаммед Али по истине заслуживает право носить звание народного чемпиона. Фильмы Майкла Манна всегда нерасторопны, раскрывают подробно все мелочи и давая зрителю подумать над той или иной сценой и диалогами, будь то 'Схватка' или 'Соучастник'. Таким является и фильм 'Али' с Уиллом Смитом в главной роли. Картина с высоким классом точности, раскрывает период от восхождения Али на олимп до его борьбы с политикой в которую он был впутан. Примечателен фильм ещё тем, что помимо самого боксера можно увидеть множество известных людей таких как Дон Кинг и Малкольм Икс. За отношениями Али с последним из перечисленных ещё более интереснее наблюдать, зная какую важную роль он играет для всех чернокожих афроамериканцев. У фильма невероятная атмосфера 60-х, саундтрек тех годов с Сэмом Кукки и хорошо прописанный сценарий. Качественно описан характер героев и почти в слово передаются диалоги какими они были на самом деле, это же касается и самих боев. Я не стану говорить, что Уилл Смит смог точно передать харизму Али, но думаю лучше него вряд ли кто смог бы. Жаль, но ничего не вечно и рано или поздно всему приходит конец. Вот и не стало и Мухаммеда Али, безусловно появятся много других известных боксеров, спортсменов и героев, однако ещё долго придется ждать того кто смог бы сравняться с ним. 9 из 10
Али
Всегда интересно наблюдать за жизнью людей, которые в последствии своей жизни и жизненных поступков достойно приобретают образ настоящей иконы. Именно такой личностью и является легендарный боксер Мохаммед Али. Человек-легенда, имя которого оказалось абсолютно узнаваемым даже для тех, кто никогда не интересовался боксом. Вот и пройти мимо истории жизни столь легендарной личности не смог культовый американский режиссер Майкл Манн. Пожалуй не будет преувеличением заявление о том, что режиссеру картины Майклу Манну удалось снять пожалуй лучший фильм в своей карьере после культовой 'Схватки', а для отдельных зрителей именно этот фильм является лучшим. Отойдя от привычного для себя жанров, но сохранив свой фирменный режиссерский стиль и подчерк, Манн снял одну из лучших биографических картин на моей памяти. При этом, ну просто идеально переложив историю жизни легендарного актера на экране. Режиссер ленты Майкл Манн поступил очень разумно, что не стал охватывать в своей картине весь период жизни легендарного боксера. Картина обходит стороной детство боксера и его тернистый путь восхождения к славе, но при этом полностью концентрируется на отдельном промежутке времени жизни боксера, который невозможно не назвать самым ярким и важным в его жизни. При этом похвально и то, что Манн на протяжении всей ленты уделяет одинаково важное внимание не только боксерской карьере Али, но и его личной жизни. Тем самым, раскрывая его близкую дружбу с небезызвестным Малкольмом Икс, принятие Ислама и его отношений с любимыми женщинами. При этом, естественно подводя кульминацию картины в виде эпического противостояния Али с Джо Фрейзером, который даже сейчас считается одним из самых величайших поединков в истории бокса. Манн всегда выделялся удивительным качеством чувствовать не только своих персонажей, но и отдельную эпоху времени раскрываемую на экране. Что очень сильно ощущается тут и особенно в великолепно поставленных Африканских сценах, в которых очень мощно чувствуется дух, культура и душа африканского народа. Этому безусловно способствует виртуозная операторская работа одного из самых талантливых и выдающихся операторов современности Эммануэля Любецки. Каждый кадр - это настоящее произведение искусства, которому можно любоваться с удовольствием. Особенно под сопровождение очень атмосферной и аутентичной музыки Питера Бурка и вокала Лизы Джерард. Невозможно не отметить и великолепную работу проделанную исполнителем главной роли Уиллом Смитом, который именно тут в полной мере раскрылся в качестве драматического актера, а не просто номинального актера боевиков и блокбастеров. Али в его исполнении получился очень неоднозначным и противоречивым. С одной стороны, он мужественен, силен духовно и физически, а с другой - балаболист, дерзок и нахален. Именно подобный подход к образу и отсутствие некой идеализации Али позволяет воспринимать персонажа Смита наиболее честным и приближенным к действительности. Тем самым, давая массу возможности любить и ненавидеть его одновременно. Нельзя не отметить и таких артистов как Джейми Фокс, Марио Ван Пиблз, Джеффри Райт, Джо Мортон, Джанкарло Эспозито и многих других, кто выдал на экране весьма достойную игру. В том числе и Джона Войта, которого почти не узнать в наложенном на него гриме. 8 из 10 Али - это однозначно одна из лучших спортивных и биографических картин, что мне когда либо доводилось видеть. Поистине великолепное биографическое полотно, которое позволяет на два часа стать непосредственным зрителем бурной и стремительной жизни легендарного боксера Мохаммеда Али. Тем более, в исполнении любимца публики Уилла Смита.
Али — великий человек
Посмотрел сегодня данную биографическую ленту и хочу сказать, что это замечательный фильм о великом человеке, который никогда не сдавался ни на ринге, ни в трудностях жизни. Мухаммед Али — это человек, который считает, что каждый человек заслуживает уважения и нужно считаться с его духовными и политическими взглядами, принимать его таким, какой он есть на самом деле. Майкл Манн в очередной раз доказал, что он превосходный режиссер. Происходящее на экране завораживает, держит в напряжении до самого конца. Он изысканный мастер биографических и политических драм. Игра Уилла Смита просто превосходна. Она помогает более обширней понять личность Мухаммеда Али, философию его жизни. Это человек, который выступал против рассовой дискриминации. Он считал, что все мы люди равные перед богом и должны быть равными перед обществом и законом. «Али» — превосходный фильм с глубочайшим филосовским смыслом, который можно посмотреть ни один раз. Также спасибо за замечательную песню Salif Keita — Tomorrow. 8 из 10
Раньше у боксеров были арабские имена и полный комплект ушей
Режиссер – Майкл Манн. «Ну какой из Уилла Смита тяжеловес?», - говорили все год назад, когда стало известно о том, что Майкл Манн («Схватка», «Свой человек») начинает снимать фильм о Мохаммеде Али с вертлявым негром из «Людей в черном» в заглавной роли. Неизвестно, одобрил ли кандидатуру сам разбитый болезнью Паркинсона чемпион, но Смит натренировал тело и дух и, преисполнившись сознанием высокого долга, взялся за работу. Поэтому фильм сделан в жанре почтительного документирования вех знаменитой биографии боксера. Первый бой за звание чемпиона мира – принятие мусульманства – смерть Малкольма X – отказ служить в армии – суд с самым жестким приговором – вынужденное бездействие из-за отобранной боксерской лицензии – оправдание – второй бой за чемпионское звание. Параллельно идет мелодраматическая линия «Али и женщины». В рамках избранного жанра у Манна все получилось идеально. Для этого не требовалось бешеной энергетики настоящего Али, а выбором не блещущего харизмой Смита режиссер, очевидно, намеренно поставил себя в жесткие рамки. Ставку пришлось делать на технику режиссуры и монтажа, вершина которых – «суперфинал», заирский поединок с Джорджем Форманом, легендарный Rumble in the jungle. Самое интересное, что фильм выглядит не как запоздалый респект от белого человека черному, а как настоящее негритянское кино. Самый известный черный режиссер Спайк Ли снял однажды совершенно «белый» фильм «Лето Сэма». Теперь Манн приобщился к черному братству.
Мохаммед Али: Начало
Биографическая драма о боксёре Мохаммеде Али раскрывает путь человека, который, не смотря на все свои прегрешения и взрывной характер, сделал выбор в пользу гуманизма, ради защиты прав и свобод человека, отказавшись от участия в войне во Вьетнаме. Лента представляет преображение Уилла Смита в первой важной и серьёзной роли (номинация на «Оскар – 2002»), чтобы показать классические приёмы спортивных историй. Только у нас с вами был просмотрен «Бешеный бык» Мартина Скорсезе, как мы взялись за режиссуру Майкла Манна. И разница сильно чувствуется. Майкл – гроза боевиков, поэтому «Али» наполнен быстрыми кадрами, исторические события спортсмена перемещаются очень быстро, задевая важные в истории страны элементы. Поэтому картина вышла вовсе не про достижения боксёра, а про борьбу с системой, с властью. Кадры расизма в США разделяют население, чтобы в грубых трущобах показать тренировки. Воспоминания и краткий пересказ доходят до зрителей во время битья груши. Уилл смотрелся хорошо. Компанию ему составляли Джейми Фокс и Джеффри Райт. Лента набирает оборот первым поединком, в котором ещё под родным именем Кассиуса Клея боец достигает результатов. Картина бросает героя в суматоху государственных проблем, чтобы направить бурный нрав Мохаммеда для достижения определённых целей. Нельзя сказать, что боксёр был паинькой. Заносчив, вспыльчив он постоянно проводил время с разными женщинами. Сцены танца и интима с героиней Джады Пинкетт Смит были просто прекрасны, так как актёры уже состояли в браке, поэтому и подарили отличную химию на экране. Религиозные взгляды связывают Мохаммеда с Малькольмом Икс – известным духовным лидером и защитником прав афроамериканцев. Одновременно с разными взглядами на религию и прощение Али оказывается втянут в новостной скандал, из-за которого призывная комиссия пересмотрела своё заключение по поводу его категории. В этом ключе и заключается главная драма в жизни Мохаммеда. Но по фильму кажется странным, что Али отказался от участия в войне «по соображениям совести». В книге Марка Мэнсона «Уилл» Смит как раз и делает акцент на истинных словах боксёра – он не мог позволить себе идти и убивать невинных граждан. Мохаммед, конечно, действовал как гуманист, не смотря на спортивные драки, но именно в байопике Майкла Манна этого не видно. Кажется, что Мохаммед попросту трус. Будем отталкиваться от фактов, но Уилл Смит не передал основной мысли Али. Тем не менее, фильм бросает Али в сложные судебные разбирательства, где на кону стоит честь бойца. Естественно, санкции делают своё дело, и мы наблюдаем за отчаянным положением героя. Друзья познаются в горе, что и доказывает «спуск на дно» Мохаммеда. А кто остался с ним, кто его поддерживает? Это весьма тонко передаётся через попытки Мохаммеда найти какой-то доход: когда ты чемпион без лицензии – это полбеды, а вот когда тебе запретили покидать штат и отобрали паспорт – это реальные проблемы гражданина. Через сложности и попытки добиться своего герой красиво сочетает плюсы и минусы своего характера. Вернёмся на ринг – на весь фильм у нас 3-4 сцены на ринге. Они красивые и жестокие, но пик эмоций и красота боя пришли на последнюю сцену в кульминации. Уилл превосходен! Операторская работа прекрасна. Нервишки дрожат, ты переживаешь за героя, не смотря на его выходки и оскорбления. Бой был как соломинка для утопающего, как возможность доказать своё первенство, как представление иной страны в рамках международного спорта. Получилась интересная история борьбы и на ринге, и в границах своего штата, и на религиозном поприще. Безмятежные и накатывающееся друг на друга кадры, конечно, мешали общему восприятию истории, но всё компенсировалось, когда Али был в своей стезе – на ринге «порхал как бабочка и жалил как пчела».
Непростой путь пророка...
«-На ринге я буду порхать как бабочка и жалить как пчела!» ( с ) Удостоится появления «байопика» о собственной персоне при жизни – разве может быть большее признание твоей исторической и культурной значимости? Подобным могли похвастаться разве, что африканский политик Нельсон Мандела и американский боксёр – чемпион Кассиус Клэй – известный всему миру под именем Мохаммеда Али. О фильме снятом про второго и пойдёт речь в данной рецензии. Итак, слоган ленты гласит – «Вы точно уверены, что знаете о нём всё?» - и это как бы вызывает зрительский интерес, делает интригу. Хотя казалось бы, чего проще – посмотреть про знаменитого спортсмена документальный фильм или прочесть его книжную биографию. Однако, вполне резонно подумать, что в картине пойдёт речь о частной жизни легенды бокса, в том числе о его романах с женщинами – ведь чернокожий мусульманин по молодости слыл тем ещё ловеласом, к тому же неоднократно женился и провоцировал большие скандалы связанные со своей личностью и отношением к службе в армии и религией. Словом, от картины ожидаешь того, что биография Али будет сделана в жанре остросюжетного боевика о сильном и волевом человеке, однако имеющим свои тёмные стороны и слабости. Однако, несмотря на то, что в фильме Майкла Манна воде бы всё это есть: сложные отношения боксёра с властями, судебные тяжбы по поводу отозванной правительством США у него спортивной лицензии, тяжёлые спарринги и изматывающие тренировки в спортзале, так же ссора с «правоверными братьями» по исламу и отношения с разными женщинами. Но, тем не менее – фильм смотрится уж больно тяжеловато, особенно если учесть тот факт, что для лучшего восприятия ленты надо как минимум прочесть историю главного героя в интернете. Иначе многочисленные исторические встречи, различные персоны и даже некоторые поединки боксёра – девальвируются, и будут восприниматься не так хорошо, как обладай ты перед просмотром хотя бы минимум знаний об личности Мохаммеда Али. В противном случае кино покажется вам скучным и затянутым, с многочисленными разговорами «не о чём». Дело в том, что Майкл Манн всегда снимает кино в собственной манере. Это выливается в чрезвычайным педантизме к различного рода мелочам. Однако, снимая картину о выдающемся боксёре, режиссёр как это не странно – вовсе не концентрируется на собственно боксе, спаррингах и тренировках. Иными словами, «Али» больше похож на «Бешеного Быка», чем на «Рокки». Потому, что здесь не будет изматывающих спортсмена как морально, так и физически тренировок с суровым тренером до седьмого пота, каких то личностных, связанных непосредственно с противниками проблем. Например – нет мощного противостояния Мохаммеда и Джо Фрейзера – ибо сражаются они только на ринге. А с другим боксёром – он вовсе чуть ли не в приятельских отношениях: с его подачи Али вышел на ринг, когда его пытались «загасить» федералы, после его публичного отказа служить во Вьетнаме. Да и сама манера повествования весьма необычна. Это не беглый пересказ всей жизни выдающейся личности – вроде фильма – биографии «Чаплин». Сюжет повествует лишь о 10 –ти годах из жизни великого боксёра, период взлёта его карьеры и самых напряжённых для него событий, случившихся с 1964 –ый по 1974 –ый годы. За это время он смог завоевать золотую медаль на Олимпиаде в Токио ( где среди прочих – побил советского боксёра Геннадия Шаткова ), стать дважды чемпионом мира и решить свои проблемы с религиозной негритянской сектой исламистов ( которая судя по всему выкачивала из него деньги, наподобие того, как это делали саентологи с Томом Крузом ), а так же с властями США, которые пытались засадить его на 5 лет за решётку за отказ от службы в армии ( свой отказ он объяснил тем, что «не один вьетконговец не называл его «ниггером» ). Большое количество времени уделяется финальному бою картины: когда в Африке, в Заире ( он же - Конго ) в 1974 –ом за звание чемпиона мира. Отношения Али с женщинами присутствуют как то фоном, причём на каждой своей новой пассии боксёр как истинный мусульманин женится, заставляя девушек ходить с покрытой головой и в длинных платьях. Каких то крупных семейных склок нет, разве, что его старший брат недоволен тем, что Али сменил имя и фамилию – считая, что так он отдалился от своей семьи и корней. Хотя сам чемпион аргументировал это тем, что не хотел носить фамилию данную когда то рабам, а имя в честь пророка ему дал духовный «учитель», когда тот завоевал чемпионский титул. Кстати, имеются ещё его отношения с лидером чернокожих – Мартином Лютером Кингом и попавшим в опалу властей и собственных же «братьев» - Малкольмом Иксом ( сильная роль Марио Ван Пиблза ). Уделено так же время и его взаимоотношениям с провоцировавшим и стебавшим его на публики журналистом Говардом Касселом ( сыгравший его Джон Войт – был совершенно неузнаваем в гриме, и даже выдвигался на Оскар! ). Но, самое главное – становление боксёра Кассиуса Клэя – нам не покажут. Нечего не расскажут о детстве и юности боксёра, о том почему он пришёл в этот «кровавый спорт» и почему обратился именно к исламу… Поэтому не могу рекомендовать фильм Майкла Манна к просмотру всем и каждому, а в особенности тем, кто нечего не знает про Мохаммеда Али. Им думаю, куда лучше будет сначала ознакомится с документальной картиной ( кстати, отмеченной Оскаром ) Леона Гаста и Тейлора Хекфорда «Когда Мы Были Королями» ( 1996 ) – в которой более подробно рассказывается о личности спортсмена, а так же о важности его поединка в Африке с Джо Фрейзером. Из этой «документалки» станет понятно почему именно Али был кумиром негров, а вот Фрейзера ( тоже чернокожего ) – африканцы за своего не считали. А когда посмотрите его, потом уже можно будет смотреть и манновского «Али» ( именно так я вчера и поступил, ибо в биографии героя был полный ноль – так как не увлекаюсь спортом )… Что же до главной звезды картины – то Уилл Смит определённо заслуживал Оскара, однако в тот год у Дензела Вашингтона была более смачная роль в «Тренировочном Дне». Однако, работа в фильме Майкла Манна не прошла для него даром – став возможностью для коммерческого артиста Голливуда поработать на серьёзном материале, доказав критикам свой актёрский талант и драматический потенциал. Да и возможность сыграть самого Мохаммеда Али – национального героя Америки, для чернокожего актёра – само по себе почётная миссия.
КОММЕНТАРИИ