02:22:00

Думаю каждый из нас хотя бы раз в своей жизни задумывался касательно того, что же есть “судьба”? Некий “божественный сценарий”, которому каждый из нас слепо следует подобно марионеточной кукле? Последствия совершенных и даже не совершенных нами поступков? Вереницы случайных событий, которые выливаются в нечто куда большее? Сколько бы не существовало человечество, сколько бы научных открытий не было совершено, найти однозначный ответ на столь открытый вопрос до сих пор не является возможным. Интересное размышление на данную тему представляет собой данный фильм режиссера Пола Карри. Сюжет данной ленты однозначно можно назвать одной из самых интригующих изюминок картины. Когда необъяснимая вспышка света в 2 часа 22 минут по полудню, меняет жизнь двух главных героев картины раз и навсегда. Не только тем, что каждый из них находит любовь всей своей жизни, но и целой цепочкой необъяснимых и сверхъестественных событий, которые и раскручивают маятник интриги всей картины. Вернувшись спустя столь продолжительный срок к роли режиссера художественного фильма, австралиец Пол Карри снял очень любопытный и интересный проект. Нисколько обещанный остросюжетный триллер, сколько фантастическую мелодраму с некоторой долей сверхъестественности. Пожалуй именно этим максимально освежив малость консервативный и поднадоевший жанр любовной мелодрамы. Умело имплантировав в историю как тему переселения душ, так и тему линейности судьбы. Так как наблюдая за происходящими на экране событиями, неоднократно удаётся задуматься касательно того, на самом ли деле случайности являются «столь случайными», или даже самое незначительное событие в нашей жизни имеет свою роль и важное предназначение? Начав смотреть фильм, в первую же очередь в глаза бросается великолепный визуальный ряд картины. Где режиссер картины Пол Карри в полной мере проявляет себя очень талантливым визионером. Умело сочетая на экране красивую клиповую картинку, органично имплантированные визуальные эффекты, а также великолепный саундтрек с музыкой Джеймса Орра и великолепным вокалом Лизы Джерард. Однако даже при этом создавая впечатление того, что создателям картины не удалось реализовать весь потенциал истории в полной мере и местами картина из-за этого кажется немного пустоватой. Главным же достоинством картины является великолепный актерский дуэт Терезы Палмер и Михила Хаушмана. Палмер в очередной раз пленяет своей невероятной привлекательностью и ярким драматическим талантом. Когда как, Михил подкупает мощнейшей харизмой и полным погружением в свой образ. В совокупности, создавая на экране одну из самых органичных и красивых на мой взгляд экранных пар, химия и искра между которыми с легкостью ощущается даже по обратную сторону монитора. 6 из 10 2:22 – это достаточно интересное кинематографическое размышление на тему «судьбы» и «случайностей» в жизни каждого из нас. Идеальной картиной увы не назвать, но не смотря на это, она с легкостью создаёт впечатление действительно очень хорошего, атмосферного, красиво снятого и интригующего кино с потрясающей экранной парой Палмер-Хаушман, наблюдать за которыми при просмотре ленты одно удовольствие.

Пол Карри подарил нам очень интересную историю любви, которая очень хорошо подана. Тереза Палмер и Михил Хаушман хорошо дополняли друг друга, и на них всегда было приятно смотреть, будь то крики и психи, или же невероятная страсть. Фильм расскажет вам про авиадиспетчера Дилана, который выдает разрешения самолетам на вылет и посадку. Он просчитывает все возможные траектории полета, что делает его очень ценным работником. Но в один момент в 2 часа 22 минуты он на секунду завис, в связи с чем два самолета чуть не столкнулись, но ситуация разрешилась наилучшим способом для пассажиров, но плохим для Дилана, его отстранили от работы. Потом он знакомится с девушкой Сарой, которая была пассажиром одного из спасенных самолетов. Они решают, что это судьба, и чувствовали себя так, как будто знают друг друга вечность. Такое бывает, когда люди влюблены. Но Дилан замечает, что каждый день похож на предыдущий, и люди одни и те же, и говорят все тоже самое. Это его напрягает, и зритель сам начинает думать, что персонаж сходит с ума, или же это просто сон. Главный герой сам пытается разобраться в этом, и понять, почему он ждет время 2:22. А кульминация фильма одних удивит, а других возможно и нет, потому что сюжет не такой уж и запутанный. Такие истории хочется смотреть, может и не пересматривать, но хотя бы раз увидеть это надо. Не зря в названии рецензии я использовал название картины 2014 года 'Любовь сквозь время' с Колином Фарреллом. Чем-то они схожи, и вам бы советовал самим это проверить. Я сходил на '2:22' и не пожалел. Спасибо.

«Свету каждой звезды нужны долгие годы чтобы достичь нас, и ярче всего звёзды сияют, чтобы умереть. Так что, когда в небе загорается далёкая звезда, у меня появляется чувство, что чья-то жизнь вот-вот должна оборваться» Начало фильма делает намёк на астрологию. Но на самом деле фильм про математические алгоритмы, из которых соткана наша реальность. Кому интересно, конспиролог и писатель Андрей Тюняев на полном серьёзе считает, что сказки – это тоже математически выверенные алгоритмы поведения людей в различных жизненных обстоятельствах, то есть шаблоны поведения или, если хотите, сюжеты, сценарии, которые повторяются для разных людей, независимо от эпохи и личности человека. Для каждого найдётся своя сказка – свой алгоритм. Мир – это математика. Вся ткань мироздания состоит из цифр и их последовательностей. Самый простой пример – сказка о рыбаке и рыбке. Старуха, оставшаяся у разбитого корыта – это, к примеру, может быть игрок в казино, который вовремя не смог остановиться и приказал «золотой рыбке» (т. е. фортуне) быть у него на посылках. В итоге рыбка (удача) взмахнула хвостиком и оставила ненасытного индивида у разбитого корыта (т. е. он проиграл всё). «2:22» начинается с того, что нам показывают красавца Дилана (тот самый актёр из «Век Адалин», Михиль Хаусман), рассекающего Нью-Йоркское утро на велосипеде, а работает этот альфач – диспетчером, разводит самолёты чтобы не столкнулись. «Что касается меня, то я люблю видеть систему – находить алгоритмы в повседневной рутине» – заявил зрителю главный герой. Зря он это сказал, поскольку мистическим образом сам попал в такой алгоритм: каждый день, в одно и то же время, случались одни и те же события. Нет, это не «День Сурка». Но что-то близкое к этому. Например, каждое утро, выходя на работу, ровно в 9:00 на вас нагадит птичка, в 9:10 вы увидите человека уплетающего пончики, а в 9:20 – обнимающуюся парочку на лавочке и т.д. (причём, люди эти могут быть разные). Профессия диспетчера самолётов выбрана сценаристом не случайно: самолёты, подобно звёздам, сближаются и отдаляются, а к нашему герою в самолёте летела Та Самая… Единственная. Но что-то пошло не так, Дилана будто переклинило, он буквально впал в ступор, прижатый «алгоритмом», и… Также этот фильм про реинкарнацию душ. Создатели намекают на то, что душа вечна, а наше сознание просто перезаписывается, из века в век меняя человеческие оболочки, начиная каждый раз «с чистого листа», но живя по определённому алгоритму, нарушить который нельзя. Или всё таки можно? Лёгкий триллер с налётом мелодрамы и фантастики чем-то похож на фильм «Меняющие Реальность». Также есть у картины нечто общее с «Век Адалин». Это качественный австралийский фильм голливудского уровня. Думаю, фильм понравится преимущественно женскому полу. Алгоритм любви запущен, нажимайте на «PLAY». 6 из 10

Фантастическая любовная мелодрама с элементами триллера от режиссера Пола Карри является чем-то отдаленно напоминающим «День сурка», а вкупе с тем, что совсем недавно вышел фильм «Матрица времени», сложилось впечатление, что «2:22» банально скопирует сюжет и на свой манер расскажет об одном дне, повторяющемся без конца. По крайней мере я так подумал, когда посмотрел трейлер. Фильм рассказывает об авиадиспетчере Дилане (Михил Хаушман), который умеет различать знаки, может в уме просчитывать сложные логарифмы и видит связь между событиями, которые, казалось бы, между собой ничем не связаны. Все эти способности лишь обостряются после одного знакового события в его жизни, после чего Дилан доводит себя практически до помешательства, стремясь разгадать тайну времени 2:22, когда при незначительных изменениях реальности, одни и те же события повторяются. Это обстоятельство заставляет Дилана углубиться в свои мысли и попытаться найти объяснение тому что с ним происходит и как разные события, как например капли дождя, сигнал машины или группа детей на вокзале связаны между собой. Сразу скажу, что задумка фильма очень интересна. Когда смотрел «2:22» сразу вспомнил эпизод из 4 сезона The X-Files «Поле на котором я умер» в котором рассказывается о прошлых жизнях агента Малдера и одной девушки, страдавшей раздвоением личности. Когда читал этот рассказ Криса Картера, ярко представлял себе все то, что там описывалось и оттого сама серия так отпечаталась в памяти. «2:22» прельщает тем, что при всей своей недоразвитости сюжета и наивности некоторых сцен, кино обращает на себя внимание. В первую очередь поднятием вопроса о прошлых жизнях, возможно, о переселении душ и о том, что реальность существует в виде спирали и в одном и том же месте на каждом ее витке события повторяются. Может меняются мелочи и детали, но суть остается прежней – это событие, пусть и по прошествии времени или при смене геолокации повторяется, а исход этого события остается всегда одинаковым, ведь если что-то изменить на одном витке, следующие витки спирали также будут искажены… А тот факт, что персонажи вытаскивают из собственного подсознания факты, которые раньше с ними не случались, но имели место быть, лишь подтверждают спиральную теорию. Фильм Пола Карри не претендует на звание суперфилософской киноленты, тем более, что и пролог фильма оказывается весьма скомканным (рассказ Дилана о его детстве и отце), и поступки главного героя мягко говоря не поддаются объяснению (случай с самолетами и излишняя самоуверенность главного персонажа в данной ситуации или топтание по крыше машины ближе к концу – хотя в данном случае все понятно – режиссеру требовалось закрутить интригу в финале, чтоб зритель вспомнил об истории 30-летней давности), и эпизод в картинной галереи со вспышкой агрессии со стороны Дилана. Кроме того, тем моментам, когда Дилан начинает обращать внимание на повторяющиеся события, можно бы было придать некой атмосферности, чтобы все происходящее на экране выглядело не как набор хаотичных кадров, а именно как своеобразное расследование персонажа Хаушмана, чтобы зритель был заинтригован происходящим, но ничего этого не происходит – мы лишь созерцаем то, что нам уготовано созерцать. Несмотря на промахи при создании, все же отмечу несколько положительных моментов. Первое – это, как уже писал выше, интересная задумка. Прошлые жизни, воспоминания о том, чего на самом деле с тобой не происходило, дежавю и прочее-прочее… Второе – фильм достаточно красив. Приятные глазу кадры визуализирующие возможности современной компьютерной графики, мощный саундтрек в финальной кульминационной сцене. Третье – конечно же, очаровательная Тереза Палмер с ее обольстительными густыми светлыми распущенными волосами и невероятно глубокими, шикарными голубыми глазами. Для Михила Каушмана участие в этом фильме стало вторым проектом о фантастической истории о любви после «Века Адалин» - тоже очень красивого и занимательного проекта с Блейк Лайвли. «2:22», способный разочаровать своим началом, ближе к концу все же привлекает к себе внимание и финальная часть, переплетающаяся с прошлым и тем самым как раз обращающая внимание на петли времени и спиралевидность нашей действительности… Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10

Оконченность существования не является конечной точкой, где завершится временность пребывания, пускай и предопределенного когда-нибудь, очертящаяся границами возможного жизнь - это всего лишь материальное проявление мысли, каждый раз заставляющее увидеть нецельность мира, а может быть его современную законченность. Весьма интересное кинотворение “2:22' это попытка показать множественность существующей реальности, стоит отметить, что тематичность, конечно же, является тайной, сокрытой от глаз, но в данном ключе введение этой мысли в действительность показано крайне интригующе, картине удалось в докульминационный период держать историю в состоянии свободного падения, когда исход совершенно не ясен, пускай маленькие догадки и строят открытость восприятию ответов. Говорить о визуализации или же проработке актёрской игры тут нет смысла, это кино, в котором лишь общее представление смысла и глубинность мысли дают ту самую атмосферу, когда грань неосязаема, начинает проявляться перед ослеплённостью окружающей зримости. Однажды, открыв глаза, ты не закроешь их больше, ведь всё, что окружает тебя - всего лишь временное и пришедшее. Одно важно, что есть ты и тот, кто всегда был, есть и будет рядом, каждый раз. 10 из 10