Старший Фершо

О том, как Жан-Пьер Мельвиль снимал каждый свой фильм можно делать отдельное кино. И 'Старший Фершо' не стал исключением. Первоначально главные роли предназначались для Алена Делона и Спенсера Трейси. С исполнителем роли Фершо-старшего Шарлем Ванелем отношения у режиссёра не сложились, кульминацией этого напряжения стал отказ от съёмок главных героев на американских просторах (мсье Ванель хотел воспользоваться съёмочной экспедицией и за чужой счёт устроить себе отпуск в Америке). В итоге через океан полетели Мельвиль, часто работавший с ним оператор Анри Дэке, дублёр Бельмондо и технический персонал. Поэтому в фильме так много видов из окна с закадровым голосом, а, например, руки на руле во время таких кадров принадлежали режиссёру картины. Каждый фильм Мельвиля - это особенный мир с педантичным вниманием к деталям, здесь нет мелочей и каждый эпизод что-то да значит. Например, начальная сцена на боксёрском ринге - это отсылка к увлечению боксом режиссёром, а также желание стать первым, кто снимет Бельмондо на ринге; мелькнувший рекламный щит 'Pray for Peace' - это лозунг, который по мнению режиссёра лучше всего отражает контекст американской жизни в разгар холодной войны... И такие детали можно перечислять ещё очень долго - именно их наличие и делают фильмы Мельвиля не такими простыми, как кажется, а довольно многогранными. Возвращаясь непосредственно к сюжету 'Старшего Фершо' - вольной экранизации романа Жоржа Сименона - то, в первую очередь, этот фильм можно назвать рассуждениями режиссёра о старости и одиночестве (это тема присутствует чуть ли не в каждой его работе). И, конечно же, 'Старший Фершо' - это картина о нетривиальной любви старого человека к молодому парню, в котором он видит самого себя в молодости. Эта любовь зарождается, когда банкир видит, как его секретарь дерётся с американскими пехотинцами. Потом идут сцены ревности в бунгало и полная особой нежности финальная сцена, заканчивающаяся фразой 'Катитесь вы к чёрту со своим ключом'. Каждый фильм Мельвиля - это фильм о нем самом, поэтому неудивительны слова режиссёра о том, что 'Мишель Моде - это я! Не могу сказать, что Дьёдонне Фершо - это я; мне пока нет семидесяти.' Мы так и не узнаем, стал ли Мельвиль мсье Фершо... После 'Старшего Фершо' Мельвиль снял свои лучшие фильмы, снискавшие ему славу одного из лучших постановщиков криминальных драм. 6 из 10

Банкир Дьёдонне Фершо делит людей на три вида: бараны, шакалы и тигры. Себя он, понятно, относит к тиграм. Его главные жизненные ценности – деньги и вера в собственное всемогущество. Старший Фершо готов предать всех, включая и родного брата, чтобы спасти свою «тигриную» шкуру, когда его обвиняют в финансовых махинациях. Он нанимает секретарем бывшего боксера, молодого Мишеля Моде, чтобы отправиться в бега, в Америку. Но не ошибается ли банкир насчет своего помощника? Моде и Фершо – наглядный пример единства и борьбы противоположностей. Мишель – мотылек по жизни, без денег, без карьеры. Фершо кажется человеком целеустремленным и расчетливым. Но Моде – способный ученик. Сначала он незаметен, как баран в стаде. Потом, собирая по бумажке разбросанные банкиром наличные, подобен шакалу. И, наконец, превращается в тигра. Довольно простая история. Но, как кажется, Ман-Пьеру Мельвилю самому было скучно работать над картиной. Здесь практически нет его фирменных, стильных фишек, кроме зеркал. Вместо шляпы у Моде – берет десантника, с которым он демонстративно расстается перед первой встречей с Фершо. Вместо поэзии молчания – внутренний диалог, вместо белых перчаток – боксерские. Полицейские болтаются где-то по хвостам. Жан-Пьер Мельвиль, имея в помощниках Фолькера Шлёндорфа, снял скучное и предсказуемое кино, пусть и по роману Жоржа Семенона. Так бывает, когда лев вдруг теряет хватку. Это случилось после «Стукача» и перед «Вторым дыханием». 6 из 10

Жан-Поль Бельмондо человек со сложной судьбой, который всегда находился на распутье. С одной стороны, он не зря получил прозвище «баловень судьбы», так как природа наделила его актерским талантом от бога, а с ним и запоминающейся внешность. С другой стороны, он является своего рода «грустным клоуном», так как жизнь у этого актера была не сахар, а режиссеры давали Бельмондо не те роли которые он хотел, а те, которые как им казалось вязались с его имиджем. Этакий рубаха-парень, который все может и все умеет. Да, за это мы и любим фильмы с этим актером, но в далеких шестидесятых Бельмондо снимался в драмах, причем таких, где его герои вызывали целую гамму чувств и эмоций, потому что, либо бежали от самого себя, как это было в кинокартине «Обезьяна зимой», либо пытались сами себя идентифицировать отчего совершали множество не совсем этических поступков, как это происходит в нашем сегодняшнем госте. Итак, это – «Старший Фершо». О да, название более чем странное. Впрочем, и сам фильм получился специфичным и начинается он с боксерского матча. Звучит интригующе, не так ли? Увы, но спешу разочаровать зрителя, который уже начал предвкушать незабываемое зрелище – в ту пору Жан-Поль Бельмондо не обладал должной мускулатурой и он выглядел как паренек из народа, не то чтобы совсем хлипкий, но все же для боксерского матча исполнитель главной роли подходит слабо, как впрочем и его противник, который в плане мускулатуры также не может ничем похвастаться. Да и сами удары боксеров выглядят обозначающими, что также подливает масла в огонь и вызывает скуку. Нет, конечно же, можно было возразить, что по режиссерской задумке Мишель Модэ – парень из народа, которому нечего есть и потому он пытается таким вот образом подзаработать, вот только дело в том, что участвует герой Бельмондо не в подпольных боях, где есть одно лишь правило – победитель получает всё, а в профессиональном боксе и потому это выглядит более чем нелепо. Да и тема бокса не является центральной в этом фильме, но все равно неприятно. А о чем же тогда фильм? Ну он о том, как Мишель Модэ в поисках пропитания решает попробовать устроится на работу секретарем к влиятельному богачу, у которого проблемы с законом. Хм, очень странный подход, знаете ли. Ведь если богача все-таки посадят, то и герою Бельмондо достанется… хотя, может в этом и заключался план? В любом случае, герой Бельмондо продает практически все вещи, как свои, так и своей подруги, дабы у них были деньги, получает долгожданную работу и с деньгами уезжает, оставив свою возлюбленную сидеть в кафе и ждать его. Именно об этом я и говорил – очень неоднозначный герой. Ведь с моральной точки зрения он поступил как последняя сволочь, но учитывая то, что время действия картины происходит во шестидесятые, где люди выживали как могли, то его понять можно. Понять, но не простить. Позор тебе Мишель! Воспользовался девушкой, а потом ее бросил, бу-у-у!.. Простите, я отвлекся. Так вот, Мишо и его новый работодатель … едут в увеселительную прогулку в другой город, дабы там герой Шарля Ванеля разобрался с делами, а герой Жана Поля Бельмондо разобрался бы в себе и узнал бы кем он является по жизни – львом или шакалом. И пусть на пути героев будут попадаться и другие персонажи, но вся история будет завязана только на них троих. На Бельмондо, на Ванеле и на дороге, по которой они едут или идут. При этом циничный, но безумно одинокий Дьедоне Фершо проявляет повышенный интерес к человеку, который стал его секретарем и который ведет себя как своенравный подросток, который без пригляда разобьет себе коленки в кровь. А герой Бельмондо размышляет, какую игру затеял с ним его работодатель и не забрать ли у последнего все деньги деньги, после чего уехать в закат? И да, если отбросить моральную сторону вопроса, то интересно наблюдать, за тем как характеры героев медленно меняются под действием обстоятельств и как они все сильней привязываются друг к другу, попутно обжигаясь в попытке завести себе друзей. Вот только дело в том, что я так и не смог отбросить моральный аспект картины, а потому для меня «Старший Фершо» стал просто еще одним фильмом, в котором снялся такой прекрасный актер, как Жан-Поль Бельмондо. Фильмом, о котором я вряд ли вспомню по прошествии пары дней. Но то я, человек старых правил. Другое дело вы, человек, который может отнестись к подобному поведению героев непредвзято и потому получить удовольствие от просмотра, благо над фильмом то и впрямь работали. Поэтому задайте себе вопрос – готовы ли вы лицезреть Жана-Поля Бельмондо в качестве человека, у которого нет никаких привязанностей и готового перешагнуть через все и всяческие законы, дабы выбиться в люди или нет? 5 из 10

Не лучший фильм Мельвиля с интересной сюжетной идеей. К пожилому банкиру Фершо (Шарль Ванель), мерзавцу и эгоисту, устраивается на работу в качестве секретаря несостоявшийся молодой боксёр (Жан-Поль Бельмондо). По счастливому совпадению, он тоже - эгоист и мерзавец. Банкир скрывается с деньгами вкладчиков в США, надеясь перебраться в Южную Америку. В ходе автомобильного путешествия по Америке характеры персонажей раскрываются, банкир начинает видеть в секретаре себя в молодости и цепляется за этот образ, как за уходящую от него жизнь. К сожалению, реализация данного сюжета Жоржа Сименона оставляет желать лучшего. 'Старший Фершо' снимался в США (натурные съёмки без участия актёров) и во Франции (студийные эпизоды и натурные съёмки с участием артистов), причём съёмки в США осенью 1962 года совпали с Карибским кризисом, когда мир оказался на грани ядерной войны, и какое-то тоскливое настроение того времени в фильме ощущается. Видимо, эта разорванность съёмок во времени и пространстве в полной мере отразилась и на игре актёров и на фильме в целом. Фильм распадается на отдельные эпизоды (какие-то удачные, какие-то нет), балансирует на грани жанров (психологическая драма, детектив, роуд-муви, социальная сатира, мелодрама), но не монтируется в единое произведение. Есть удачные, атмосферные и запоминающиеся кадры, но это по большей части те эпизоды, которые близки к документальным съёмкам и (независимо от основного сюжета картины) передают ощущение бытия людей на грани ядерного апокалипсиса. По просмотре фильм оставляет тяжеловесное ощущение и может отбить всякий интерес к дальнейшему знакомству с творчеством Мельвиля. Совет: посмотрите вначале его лучшие работы ('Стукач', 'Второе дыхание', 'Самурай', 'Красный круг', 'Армия теней'), а потом - 'Старшего Фершо'.