Отвязная Калифорния

Отругав соседского мальчишку, добрая девушка по имени Хлоя ринулась спасать подстреленную из рогатки чайку. Как раз в этот момент мимо проходили два серфера, любезно согласившиеся помочь девушке в спасении несчастной птицы. С этих пор и начнется дружба Хлои, Ника и Джейсона, а чуть позже к ним присоединится скромная и застенчивая Хилари. Но со временем все, кроме двух похотливых подростков, начинают понимать, что Хлоя – не такой уж и ангел, несмотря на татуировку в виде крылышек на спине. Легкие наркотики, алкоголь, проникновение в чужие особняки – все это Хлоя умеет, может, практикует. Действуя по принципу «ты мне нравишься, поэтому я научу тебя всему плохому, что знаю и умею», коварная бэйба умело манипулирует парнями и наивной Хилари, а висящие на стенах ее дома портреты Чарльза Мэнсона и Саши Грей говорят, пожалуй, о многом. Естественно, что шалости молодых людей не могут закончиться добром, и кому-то из этой четверки явно не поздоровиться. Глядя на провокационный и в какой-то мере даже отвязный постер к фильму, зритель наверняка будет подразумевать эротический триллер, глядя на синопсис – подростковую драму. К сожалению, в картине не нашлось места ни эротике, ни саспенсу, ни каким-либо драматическим перипетиям. Безобидное топтание на месте практически до самого финала – не самый лучший способ увлечь зрителя, ведь фильм, в котором почти ничего не происходит – то еще удовольствие. Независимый немецкий продюсер Марко Вебер, дебютировавший в качестве режиссера и сценариста, пытается нагнетать атмосферу, выехать на образе femme fatale и закосить под завораживающий и стильный неонуар, но на выходе получается блеклая безделушка, не заслуживающая внимания. Вебер слишком осторожничает и категорически отказывается нажимать на нужные рычажки, когда того требует ситуация – режиссер словно боится выйти за рамки, удивить, эпатировать публику. Во время просмотра остается одна надежда – на финал, но и здесь зрителя ждет разочарование. Главная звезда шоу – Джина Мантенья, нужно признать, излучает столь уместную здесь агрессивно-сексуальную ауру и демонстрирует непредсказуемость, а камера ее буквально боготворит, но мотивы поступков ее героини невероятно алогичны. К тому же, когда герои фильма ведут себя как идиоты, им чертовски сложно сопереживать. При таких раскладах единственным козырем в рукаве сценариста мог оказаться черный юмор, но Вебер упрямо серьезничает, тем самым вызывая зевоту. Кратко резюмируя, можно констатировать факт: какие бы ловушки не расставляла несчастным жертвам Хлоя, обманутым останется все равно зритель. Стоит обратить внимание и на вариант названия ленты от отечественных прокатчиков. Благодаря их стараниям, которые сложно переоценить, «Отвязная Калифорния» пытается сделать себе дешевый пиар, ссылаясь на бренд 'Блудливая Калифорния'. Но подобный тактический ход кажется как минимум смешным, потому что решительно плохое кино не в силах спасти ни сомнительная рекламная кампания, ни многообещающее название, ни статус автора фильма – «независимый», и даже не голая девица на постере.

Ох уж эта калифорнийская молодежь. Может конечно нам, детям советского союза, не понять прихотей голливудской «золотой» молодежи, но как бы сказала моя мама, ремень по ним плачет. Фильм никакой и не о чем. В принципе если еще немного поработать над сюжетом и игрой актеров, то думаю вышло бы что-то дельное. Интересно в какой момент продюсер Марко Вебер решил стать режиссером, когда понял, что это его? Стиль молодежного триллера, нельзя сказать, что сложный. Но факт, что заезженный во все стороны. И как-то выделиться тут наверно сложновато, но хотя бы снять на уровне я думаю возможно. Но это, не тот случай. В фильме мы знакомимся с проблемной девушкой Хлоей (Джина Мантенья) она живет с мамой на пляже в доме. Что касается мамы, то я только и помню иногда мелькающий бюст этой леди. Целиком и полностью ее в фильме не показывают. И вот как-то Хлоя знакомиться на пляже с двумя парнями. Один парень, так сказать, оторви и выбрось «золотой» ребенок Джейсон (Спенсер Дэниелс) и второй парень, душевный, Ник (Девон Веркхейзер), с отцом с неудавшейся карьерой. И вот они втроем веселятся, значит, если это можно так назвать. И понятно, что у Хлои проблемы с самоконтролем и девушка так и пытается обратить на себя внимание, любым способом, но парней это только привлекает, особенно Джейсона. И вот на горизонте появляется странная девушка Хилари с большими голубыми и грустными глазами. И видно, не вооруженным взглядом, что Хлоя невзлюбила Хилари сразу же. Но зато Хилари понравилась Нику. Хлою бесит что-то, для меня так и осталось тайной, что конкретно и она принимает Хилари в их компанию, чтобы потом жутко ей отомстить. По поводу актеров сложно что-то сказать, отметить вообще нечего. Не знаю, я в полном расстройстве и от сюжета и от идиотского финала. Вот, что можно сказать, когда ты смотришь финал и у тебя одно недоумение в голове? Фильм проба, фильм для галочки у меня других мыслей нет. Есть дебюты, которые сами по себе не очень, но видно, что у человека есть потенциал, тут туго с этим. Поэтому я не советую, зря потратите время только. А если хочется посмотреть фильмы про проблемных и оторванных подростков смотрите Ларри Кларка с его «Детками» и «Кен Парком» у него все довольно шокирующе и финалы не слиты. Ну или если что-то более классическое, то легендарные 'Жестокие игры' 1999 года. В общем повторюсь, этот фильм не стоит вашего внимания вообще! Максимум что можно сделать это посмотреть на перемотке. 1 из 10

Просто помни: всегда найдётся то, чего ты не пробовала. © «Отвязная Калифорния». Марко Вебер – американский продюсер ряда фильмов, среди которых не грех выделить лишь пару-тройку более-менее качественных, в то время как остальные испещрены средними рейтингами и знакомы относительно небольшому количеству зрителей. Пройдя самый плодотворный этап карьеры в нулевых, Марко решил пересесть из кресла продюсера чужого кино в несколько других кресел, взяв на себя бремя режиссуры, монтажа и сценарного мастерства. Возможно, ему искренне полюбился жанр молодёжного триллера, однако зайдя в хлипкую дверь и найдя куда приземлиться, Вебер в итоге шлёпнулся на «пятую точку», ибо, когда вы выбираете десять кресел, необходимо намотать на ус, что на них лучше сидеть другим людям – жадность задницы до добра не доводит. Но дело не только в крахе многозадачности. Перед нами не тот дебют, к коему были приложены определённые усилия, обернувшиеся поразительным фиаско. Перед нами дебют, изначально лишённый даже таких усилий, снятый с трусливой позиции «моя хата с краю», будто автор в какой-то момент (может, ещё до начала) отпустил поводья и исчез за горизонтом либо весь съёмочный процесс пребывал в летаргическом сне и лишь изредка выходил из него дать указания оператору и актёрам: «Продолжайте в том же духе, можете и похуже, если получится». Не всегда явно стремясь подражать таким молодёжным триллерам прошлого, как «Дикость» или «Жестокие игры», фильм не просто остаётся сам в себе, игнорируя любые попытки казаться глаже и чище – он откровенно роет могилу, куда в финале провалится с треском, хотя земля, казалось бы, лишена способности трещать (а вот и нет). Триллер? Драма? Может, мусор? Есть такой жанр? Не тот мусор, который треш, где кишки на вертолёты наматывают, а тот мусор, который «господи, когда мы его уже вынесем». Да-да. Именно жанр «невыносимого мусора». О чём сюжет? Двадцатипятилетние актёры играют пятнадцатилетних прожигателей жизни, ведущих себя словно пятилетние шкодники с разумом зародышей. Юная и горячая (нет) Хлоя, обозлённая на мать-проститутку и папу-кидалу, предоставлена сама себе, является искушённой не по годам гедонисткой и обитает на берегу моря-океана. В один из прекрасных летних дней совершенно внезапно мимо проплывают два оболтуса-сёрфингиста. Так девчонка знакомится с Джейсоном и Ником, а ещё забирает домой раненую чайку (вау, метафора из автомата выдачи метафор!). Боже, какая всё это гадкая романтика… Позже к ним присоединится некая дурнушка Хиллари, все трое попадут под влияние Хлои и начнётся великолепная по своей тупости игра в дружбу с элементами хулиганства в песочнице. Как бы дальше развивался сюжет, будь это новая вариация «Дикости» или «Жестоких игр»? Более смело, тонко, изящно, развратно, опасно, беспощадно. Центральная персона этой истории рождена для коварства. Её удел – проводить такого рода манипуляции в человеческих отношениях, чтобы никто не остался девственником и жизнь всех поимела. Чем занимается Хлоя? Чем-то из разряда: «Котики, пойдёмте тусить, положи каку под язык, супер, до завтра!». А потом: «Ну куда вы без меня ушли?! Вы мне больше не друзья!». А ещё: «Вы мне должны сделать вот это, это и это, ведь у меня лапки!». Самое смешное (печальное донельзя), что два (впоследствии три) подростка не просто ей верят. Не проходит и суток со дня знакомства, как они почти ей поклоняются, прибегая собачками по первому зову. Почему? Думаете, Хлоя обещает открыть двери в мир разврата? Ублажить каждого, подарив море не только сексуальных, но и прочих наслаждений? Нет. Она лишь чуточку круче на фоне беззастенчиво-бесхребетных Джейсона, Ника и Хиллари (доказательство – накрашенные глаза). Честно, мальцам не помогло бы вообще ничего: люди подобной масти готовы прыгнуть с крыши небоскрёба, если скажешь им, что внизу спрятана шоколадка. Значительную часть хронометража зритель вынужден наблюдать унылое времяпрепровождение так называемых «друзьяшек» и абсолютно проигрышные потуги режиссёра создать саспенс на пустом месте. Пустым местом в данном случае хочется назвать саму «Отвязную Калифорнию», в которой ни одна сцена не решена адекватно (даже учитывая использование приёма тотального затемнения пространства при общении героев с родителями – автомат метафор получил ещё три копейки!). Тягомотина повествования, по сути, обязана вести к усилению градуса напряжения: вот глупые ребятишки доверяют расфуфыренной фифе, а вот фифа заставляет их делать дурные поступки, потом у поступков рождаются пагубные последствия, воронка зла раскручивается и долгожданная развязка полыхает громом в ясном небе. Но Марко Вебер не совершает ровным счётом ничего, чтобы предложенная схема действовала сколь-нибудь слаженно. Масштаб разыгранного коварства зиждется на уровне дворовых салок. Вебер не даёт фейерверка, способного впечатлить аудиторию. Даже не стреляет из рогатки. Он мастерит хлопушку, опускает её в «воду» суетной бессмыслицы и, вытащив, дёргает – но та уже мокрая и бесполезная. Вам стало страшно? Может, страшно интересно? Или хотя бы интересно и не страшно? Бу! Ну же, испугайтесь, пожалуйста! Нет сил продолжать расписывать детально или обще феерическую нелогичность поступков потенциально безмозглых персонажей. Ещё более нет сил разглашать, насколько убого в техническом плане снята картина (последние её кадры, к тому же, зачем-то втиснуты в цветофильтр с жуткой виньеткой по краям – дёшево, сердито, мерзко). Эпитафией дебюта Вебера достойна стать вполне сексистская фраза, произнесённая одним из «гениев» фильма, когда сценарная «хлопушка» испустила дух: «Это девчонки [виноваты]. Они только на вид отличаются». Спасибо, Шерлок. Я запомню. «Отвязная Калифорния» удивительным образом умудряется быть в триста раз хуже, чем от неё ожидаешь. Начинаясь как рядовое плохое кино, в своём постепенном развитии она скатывается до умопомрачительных пируэтов идиотизма и авторской несостоятельности. Это не достойно даже показа по телеканалу для домохозяек. Но если вы взяли врага в заложники и не знаете, чем пытать – выбор будет одним из лучших. Марко! Марко! Почему мы – твои враги? Нет ответа. 1 из 10

Новый фильм Марко Вебера является его дебютным в режиссерской карьере. До этого, человек занимался продюсированием далеко не самых лучших фильмов, заметное место среди которых, занимает наверно 'Тринадцатый этаж' 1999 года. Как оказалось, Веберу вовсе не стоило соваться в жанр молодежных триллеров, так как получаются они у него из рук вон плохо, чему и свидетельствует картина с громкоговорящим названием - 'Отвязная Калифорния'. Сюжет указанной картины повествует нам о жизни не совсем простой и типичной девушки - Хлои, она является крайне антисоциальной особой и готова при удачно подвернувшемся случае насолить любому из своего окружения. В поисках новых 'жертв', Хлоя знакомится с двумя парнями, Джейсоном и Ником, а чуть позднее и с девушкой по имени Хиллари. Постепенно, ребята начинают раскрывать для себя вовсе не ангельский характер Хлои, при этом, она без особых усилий впутывает их в различного рода неприятности, которые и законными то не являются. Сразу же хочется сказать, что 'Отвязная Калифорния' делалась с прямой отсылкой на такие замечательные картины как 'Жестокие игры', а так же 'Дикость'. И пусть завершающие фильмы этих трилогий были довольно таки посредственного качества, но как минимум первые части являются не больше ни меньше но жемчужинами жанра. К сожалению, Вебер не справился со своей задачей и по качеству не смог догнать даже сиквелы указанных фильмов. Мотивация персонажей в данном фильме нередко отсутствует просто напрочь, они без каких-либо очевидных причин делают совершенно нелогичные вещи. Друзья Хлои, которыми она вполне удачно манипулирует, однозначно являются просто дебилами, больше никак не объяснить все то, что они делали по указаниям девушки. Если 'Жестокие игры' были тщательно выверенным триллером с отличным сюжетом, то 'Отвязная Калифорния' не более чем детский лепет в сравнении. Джина Мантенья на мой взгляд отличная актриса, но здесь ей не дали развернуться на полную катушку. Хлоя получилась в меру харизматичная и в некоторые моменты даже цепляла. Но увы, она не идет просто ни в какое сравнение с героиней Геллар в тех же 'Жестоких играх'. Не докрутил Вебер и я уверен что в этом именно его вина, заметно что Мантенье просто была дана неверная мотивация по реализации персонажа, в связи с чем, возникли проблемы с отыгрыванием роли, но она старалась и это заметно. Остальных ребят как то особо хвалить не хочется, гонорар отработали, бездумных амеб отыграли. В завершении, хочется сказать что 'Отвязная Калифорния' ни что иное, как облегченная версия 'Жестоких игр' и Дикости', здесь нет дерзости, пафоса и неожиданных сюжетных ходов так им присущих. Сюжет, а так же персонажи до ужаса банальны и скучны, картина вызывает приступы зевоты уже после первых тридцати минут просмотра. Рекомендую пересмотреть или посмотреть (если впервые) выше названные произведения жанра, а к фильму Марко Вебера даже не приближаться, так как кроме сплошного разочарования зрителя здесь не ждет вообще ничего. 3 из 10