Q: Загадка женщины

Французы всегда славились тем, что любят, а самое главное - умеют снимать кино, что называется 'через трусы', лучше других. По крайней мере (и данная лента - тому подтверждение), они умеют снимать самые откровенные, интимные сцены совершенно не пошло - но с такой чувственностью, что это, и впрямь, назвать пошлостью - даже язык не повернётся. Сюжет банален: по сути, нам демонстрируют мысли (обличённые в разговоры и поступки) отдельно взятой социальной группы. Это как 'О чём говорят Мужчины' (Россия, 2010 г., реж. Дмитрий Дьяченко), только основные персонажи - женщины (разного возраста, социального и материального статуса), место действия - Франция (а не Москва или Одесса), ну и, большинство сцен, в силу жанровых различий (социальная комедия против социальной драмы), более откровенны. К слову о жанровых различиях, да и о жанровой направленности фильма, в целом: в некоторых рецензиях на работу Лорана Буника звучало мнение, что это не драма вовсе, а так - низкопробное грязное кинцо, исполненное пошлятины, и напрочь лишённое смысла. Что ж, каждый волен иметь своё собственное мнение. Я постараюсь обосновать своё: Я не стану вдаваться в пересказ фильма - скажу лишь, что с мужской точки зрения (с моей личной), большинство моментов показаны верно, пускай и со скидкой на развращённую старушку-Европу. Пожалуй, стоить разделить повествование на несколько параллельных сюжетных линий, имеющих определённые точки соприкосновения, и среди этих линий, я хотел бы выделить две особенно 'удачных'. Первая: очень справедливо показано, что даже самая визуально скромная и высокоморальная заучка-недотрога, маменькина дочка, зубрилка и отличница, в тайне (порой, даже от самой себя) думает, мечтает, ждёт и хочет секса - причём, порой - такого, какой и бывалым мужчинам-ловеласам не снился... Добро пожаловать в тихие омуты! Я считаю, что Хелен Зиммер (Элис) блистательно воплотила на экране именно такой образ! Это ли не драма девочки-подростка, находящейся под постоянным психологическим гнётом, со стороны матери-тирана (в ситуации, когда мягкотелый папа-подкаблучник боится лишний раз рот открыть) с одной стороны, и умопомрачающего количества манящих соблазнов взрослой жизни (на фоне тотального отсутствия какого-либо опыта - как следствие однобокого воспитания в семье) с другой стороны. Вторая смысловая нитка, привлекшая моё внимание - это то, кто и как (и почему) носит социальные 'маски', и что под ними скрывается: порой то, кем (чем) мы хотим казаться - есть диаметральная противоположность нашего нутра, которого мы боимся или стесняемся, будучи уязвлёнными теми или иными жизненными невзгодами, и яркий пример такой ситуации - это сюжетная линия Сесиль, перенесённая на экран Деборой Реви. Сесиль - это девочка, потерявшая отца, и пытающаяся спрятаться от боли собственной утраты под маской 'тёртой', разбитной, искушённой Femme Fatale: это ли не драма девочки, девушки, молодой женщины, ищущей самоопределения в жизни!? Весь фильм - это попытка раскрыть загадочность женщин, особенно в вопросе выбора ими мужчины - как для длительных отношений, так и просто 'одноразового' полового партнёра. Только раскрытие это происходит самым трудным, неисповедимым путём - через 'голову' женщины: через её мысли, мотивацию и поступки, социальное окружение, воспитание, образование, материальное положение и прочие внешние и внутренние факторы. Всем драмам - драма! Отдельного комментария заслуживает операторская работа Доминика Колена: именно благодаря его эстетскому взору и умению поймать нужный ракурс, пошлое (скорее, псевдо-пошлое) становится не просто не пошлым, но ещё и чувственным, деликатным, и эстетически приятным. В целом, фильм достаточно проходной и одноразовый, смотреть стоит только из любопытства. 3 из 10