Оценка

«Я вырастила новый сорт водорослей, может, его на ужин приготовить?» — так нежно начинается фильм «Оценка». Будто бы мы в будущем, где технологии заботы и совместное выращивание заменили контроль и насилие. Но это иллюзия. На самом деле — это фильм о власти и нормативности, завёрнутых в гладкий интерфейс прогресса. Пара (мужчина и женщина) проходит процедуру «оценки», чтобы получить разрешение на ребёнка. Это не просто тест. Это система, которая вторгается в самую интимность, ставит под сомнение мотивации, чувства и воспоминания. Всё должно быть рационально, доказуемо и измерено. Постгуманизм здесь — с обратной стороны: не расширение субъектности, а её вычитание. Человек больше не центр, но и не часть, он просто объект оценки. Фемоптика — в сложном, двойственном взгляде. Тело женщины становится сценой биополитического спектакля: не мать, а кандидат. Не желающая, а проверяемая. Но и та, кто проводит оценку — женщина. Одинокая. Иногда ей хочется мужчину, пусть даже чужого. Иногда — ребёнка, которого ей никто не разрешал. Она часть механизма, но не в безопасности. Она тоже хочет, и не имеет. Даже водоросли, выращенные вручную, здесь кажутся более живыми и свободными, чем люди. Потому что никто не требует от них быть 'достаточно хорошими'. Рекомендую, держит в напряжении

«Оценка» — кино, которое выглядит как ожившая обложка архитектурного журнала, внутри которого заперли героев древнегреческой трагедии. Форчун, пришедшая из мира глянцевых музыкальных клипов, пугает нас идеальным порядком. Будущее наступило: климат уничтожил привычный мир, и теперь право на рождение ребенка — это высшая привилегия, которую нужно заслужить. Сюжет, казалось бы, прост: идеальная пара (Элизабет Олсен и Химеш Патель) живет в идеальном доме и ждет вердикта. К ним прибывает экзаменатор (Алисия Викандер), чтобы в течение семи дней решить, достойны ли они продолжения рода. И режиссер превращает эту процедурную завязку в психологический хоррор. Главное достижение картины — это, безусловно, актерский ансамбль. Это камерная драма, разыгранная на троих. Элизабет Олсен здесь демонстрирует мастер-класс «игры на удержании». Ее героиня — комок нервов, спрятанный за фальшивой улыбкой благополучия. Она пытается быть идеальной матерью для несуществующего ребенка. Но истинный центр тяжести фильма — Алисия Викандер. Ее перформанс — это нечто за гранью привычного амплуа. Она играет оценщика, Вирджинию, существо с неясной этикой и пугающей методикой. Викандер удается быть одновременно и безжалостным бюрократом, и капризным ребенком, и своего рода злым божеством этого дома. Именно ее игра превращает социальную сатиру в сюрреалистический триллер. «Оценка» задает неудобные вопросы. Что мы готовы сделать ради соответствия норме? И не является ли само желание быть «идеальным родителем» формой безумия? Фильм не пытается развлечь вас в привычном смысле. Он помещает вас в стерильную комнату, включает яркий свет и заставляет смотреть, как взрослые люди ломаются под грузом собственных ожиданий. Визуально картина безупречна. Но за этой красотой скрывается пустота мира, где чувства оцифрованы и регламентированы. Это умная, жестокая и великолепно сыгранная притча, которая кажется пугающе своевременной. 8 из 10

Идея контроля рождения детей государством не нова: мы видели это и в реальности, и в фантастике. Постапокалиптическими антиутопиями тоже никого не удивишь. Интересным, пожалуй, является сам этот тест на отцовство и материнство, где супружеская пара до конца не знает, какое решение вынесет оценщик. Семейная пара Миа + Арьян мечтает о ребенке - и вот однажды в их дверь позвонили: это пришла асессорша Вирджиния /Алисия Викандер/. Она будет жить в их умном и модном доме семь дней, после чего вынесет вердикт. Контуры «Нового света», где живут наши герои, обозначены пунктиром: есть защитный купол (от чего?); люди принимают таблетки от старения; в этом мире нет инакомыслящих – их ссылают в Старый Свет с тяжёлыми условиями для жизни. Главный герой разрабатывает виртуальных питомцев (реальных домашних животных не существует), а его жена культивирует растения в высокотехнологичной оранжерее. Тест на пригодность начинается неожиданно - он больше похож на ролевые игры, в которых оценщик играет роль ребенка, а иногда саму себя, и это буквально сводит семейную пару с ума. На одной чаше весов невыносимость ситуаций, которые с разыгрывает с ними Вирджиния, с другой стороны, невозможность повернуть назад и желание получить положительное решение ассесора создаёт сильнейшее эмоциональное напряжение. Вдобавок ко всему, оценщица – это государственный чиновник и они не могут грубить ей, они обязаны всячески демонстрировать ей свою лояльность. Конечно, любой эмоциональный срыв – это попадание в эмоциональную петлю, страх отказа, самообвинения и снова угроза срыва, а ведь так важно оставаться невозмутимым. Думаю, Химеш Патель и Элизабет Олсен хорошо справились с задачей показать достаточно стабильную семью политически нейтральных граждан, которая вдруг попадает в кризисную ситуацию. Всего семь дней, но сложность испытаний нарастает... 7 из 10