Как глупый сон
Крис (Стив Орам) и Тина (Элис Лоу) полюбили друг друга с первого взгляда. Он увидела в нем возможность вырваться из-под гнета ворчливой и недовольной жизнью матери, он называл ее своей музой и позвал в романтическое путешествие по живописное глубинке. Крис мечтал написать книгу, Тина говорила, что не вернется в клетку. А еще Крис был отъявленным социопатом и периодически убивал людей, которые ему не нравились. 'Лучшая британская комедия года', 'Чертовски смешно', - обещает нам постер фильма Бена Уитли. На деле все несколько иначе. Вряд ли вам захочется смеяться, когда под колесами фургона погибнет незадачливый посетитель Музея трамваев, а любящий побегать по утрам писатель получит камнем по голове, да так, что кровь брызнет во все стороны. Черная комедия - жанр неоднозначный, тут важно выдержать баланс, грамотно провести черту. У создателей 'Любовников на колесах' очевидные проблемы с чувством меры. Задумка, возможно, неплохая и оригинальная, но с реализацией однозначно вышел перебор. Главным героям не сочувствуешь, мораль отсутствует напрочь - на экране два психа, переживающих кризис среднего возраста и неспособных совладать с собственными комплексами. Точка невозврата уже осталась далеко позади, логика жестоко растоптана и заброшена подальше. Жестокость ради жестокости - не самая лучшая затея, особенно когда пытаешься кого-то рассмешить. 'Он - не человек, он - читатель Daily Mail', - говорит Крис, забив до смерти борца за чистоту окружающей среды, и это едва ли не лучшая шутка, звучащая в фильме за полтора часа. Есть, конечно, еще шаманы, приносящие в жертву кур и проблемы самоидентификации у собак, но увольте – это за гранью добра и зла. Когда фургон увозит будущих убийц в их путешествие под хитовый трек 'Tainted Love', надежда на то, что для них все закончится хорошо, еще теплится. Но стоит злосчастной обертке упасть на пол экскурсионного трамвая, как все катится к черту – резко, неожиданно, оставляя зрителя в недоумении В одной из сцен Крису снится кошмар – лес, темнота, вампиры. 'Любовники на колесах' тоже напоминают сон – глупый и абсурдный, который поскорее хочется забыть. 4 из 10
Закон, нравственность, мораль?.. Не, не слышал
Давно уже взял на заметку свежую ленту Бена Уитли, с момента просмотра первых роликов в голове успел сформироваться образ этакого переосмысления в духе шикарной сатирической картины, высмеивающей многие пороки общества потребления, Боже, благослови Америку! Все не мог дождаться того дня, когда наконец-то в полной мере смогу насладиться английским черным юмором с другими героями, мотивами и сюжетом, но со схожим призывом подавить в себе консьюмеризм (или хотя бы чуточку поумерить его амбициии). Sightseers же имеет абсолютно иную начинку, и есть ли тут что-то помимо пары беспринципных маньяков - сложно сказать наверняка. Она - 34-летняя инфантильная особа, боящаяся ослушаться матери даже в мелочах. Он - уже немолодой временно неработающий мужчина, но мечтающий написать книгу, пока, впрочем, без видимого прогресса. Вместе они отправляются в тур по живописным местам с целью не столько получить новые впечатления от самого путешествия или прилагающейся культурной программы, сколько от банального наслаждения друг другом в самом грубом физическом смысле. Как уже стало понятно перед нами роуд-муви, но это не просто созерцательная романтическая комедия, как можно было подумать...это роуд-муви с садистским уклоном. Да, именно так. У наших влюбленных очень изощренный менталитет, не терпящий никаких инакомыслящих, кроме того руководствуясь своим, мягко говоря, нетипичным мировоззрением, они могут с легкостью разделаться с более успешным конкурентом на любом из фронтов - творческом или личностном, что не имеет особого значения - без каких-либо угрызений совести или тривиального страха карающей руки закона. Вообще-то подобными историями нас балуют не то чтобы слишком часто, поэтому свою долю оваций лента гарантированно сорвет. Вот только, наблюдая за действиями этих неуравновешеннных, не можешь быть точно уверенным в сопутствующем моральном или каком ином посыле. Там, где Боб Голдтуэйт (автор шедевра, упомянутого в первом абзаце) играет на контрасте и не боится высказать все 'типичному американцу', Бен Уитли гребет всех под одну гребенку: никому нет ни до кого дела, все в его мире жуткие эгоисты, а на убийство можно пойти даже не из-за стремления очистить мир от всех лишних элементов, а просто от неловко кинутого слова или же обыкновенного взгляда. Главная проблема - персонажам Раз! Два! Три! Умри! ни разу не сочувствуешь, вообще не понимаешь их логику, если таковая имеется на вооружении у этих мило воркующих психопатов, оттого, наверно, и возникает неприятное чувство абсолютной смысловой пустоты по окончанию титров. Фильм получился не таким выдающимся, пожалуй, разочаровывающим, но все-таки аналогичными сюжетами кормят редко, поэтому при остром недостатке цинизма есть смысл рекомендовать к употреблению в строго соблюдаемых дозах. Опасайтесь передоза! 6 из 10
Tainted love: Про опасные трипы в Англии
Весьма нетривиальное описание, что скажете? Чего бы ни ждал зритель – прогадает. Держите с собой пари, что это не совсем комедия, и выиграйте его. Впрочем, поставьте на комедию, поглядим, что будет… Милая Тина живёт со своей престарелой матушкой (той ещё доморощенной театралкой) и шагу не ступит без её любовного брюзжания. К счастью, у Криса есть план по вызволению своей возлюбленной. Есть у него и кемпер, что заменит им коня, на котором они поскачут навстречу закату. Ах, эти дети. Такие выдумщики! Избавившись от злобной тиранки, пара едет прогибать под себя мир, то есть, посещает себе мирно музеи трамваев и карандашей и никого не трогает. Всё в духе документального кино, разве только без разговоров на камеру: пасторально и немного пресно. Ничто не предвещает… Убийства? Дальше авторская мысль может улететь в двух направлениях. Либо оставшийся час герои будут лить слёзы раскаяния за содеянные грехи, а мерзкий дождь жалобно вторить им, либо нас ждёт леденящий душу триллер с кровной местью обожаемых родственников и преследованием бдительными бобби. Но нам везёт, и первый вариант отпадает сразу. Ведь это чёрное-пречёрное кино про двух хикикомори, которые не только убивают от безысходности, но и весьма прагматически берут сувениры. Стало быть, триллер, пускай и с поправками. Отгоните от экрана феечек розового возраста, и разбирайтесь дальше. В графе жанры чётко прописано «комедия», хотя понять, почему это так представляется сравнительно невозможным. Может, благодаря своему бунтарскому духу, или за неимением альтернатив (драму-то мы списали), или просто вопреки всему. Смеяться в голос не предвещает, скорее чувствовать себя на неожиданном подъёме, как бывает после бессонной ночи и пары двойных эспрессо. Работаем по схеме: тонкий психологический портрет – изрядно толстый юмор. Есть тут пара окрыляющих фраз, и рок-н-ролльных сцен, где музыка, операторская работа и само действо рождают свой собственный трип. При таком метком саундтреке фильму заранее прощаешь всё, что не сумел понять. А уж показывать подобным образом горную Англию, так и вовсе порнография. В общем, имеем звучание и картинку. Что ещё? Если непотребство, творящееся на экране для вас невыносимо, то сядьте на берегу реки, дышите полной грудью и ждите. Теперь, когда сознание открыто, приглядимся к мелочам. Не пытайтесь составить представление о фильме сразу после просмотра. Перемотайте. Расчлените на сцены. Препарируйте их. Разве не злободневно? В рамках гротеска и карикатуры, разумеется, мы же всё-таки пуритане, в отличие от этих англичан, разведших вакханалию. Когда главные роли исполняют собственно те, кто пишет сценарий (как здесь, вот именно), это всегда придаёт опусу некой цельности. И слава королеве, что этот двойной талант унаследовало большинство её верноподданных творцов, особенно в данном жанре. Так что, переживать за качество вам особо не следует. Дадим шанс? Дышите. А вот есть ли у фильма великая мораль? Может и нет. Зачем она нужна, в самом деле, если и так весьма неплохо? Меня хватило только на то, чтобы выписать мнение Тины: 'Нас не волнует, честно ли это. Главное – мы счастливы'. Вот и зритель пускай не дёргается, как будто разучившись отделять правду от вымысла. Если счастье – это не пункт назначения, а дорога, то мы уже на месте. Смотрим ужасно злую сказку с плохим концом, где героиня проходит круг и возвращается на прежнее место, но мудрее и закалённее, чем была. И вообще, чем больше я думаю об этом фильме, тем больше он мне, по сути, нравится. Может, великая сила повторения. А может, аморальной любви?
Всё, что осталось от Англии
Похоже на то, что Бен Уитли решил поставить под сомнение два самых брендовых имени современного английского кино, двух любимцев и фаворитов самых престижных фестивалей - Майка Ли и Кена Лоуча. Чтобы расшатать пьедестал, на котором они находятся вот уже пару десятков лет, он задался целью превратить типичных персонажей прогрессивного британского кино в героев «Семи психопатов». Взяв двух влюблённых лузеров средних лет, сильно смахивающих на семейную пару ученых из Академгородка, он отправил их на экскурсию по национальным достопримечательностям, таким, как музеи трамваев и карандашей, и просто образцово подстриженным английским лужайкам. Тина, несмотря на предбальзаковский возраст, всё ещё живущая под одной крышей с престарелой матушкой, по капле выдавливает из себя тягостные воспоминания о смерти любимой собачки Поппи. Её затянувшийся посттравматический синдром призван загасить новый бойфренд Крис, который предлагает Тине отправиться в совместное путешествие по старой доброй Англии. Несмотря на предостережения уже много пожившей мамаши, Тина сразу же принимает приглашение и с лёгким сердцем пускается во все тяжкие. Но любовь на пленере не приносит ожидаемого романтического счастья, наоборот, у обоих влюблённых высвобождаются самые низменные и агрессивные чувства и желания. Подобно прирожденным убийцам, Микки и Мэлори (однако без стоуновской витальной ярости, демонической и визуальной мощи), они разделываются со всяким, кто переходит им дорогу. Насилие, глубоко спрятанное в обывательских головах, и, как правило, контролируемое в обычной жизни, здесь вырывается наружу подобно джину из бутылки. Но в отличие от Стоуна, Уитли не стремится к обобщениям, а просто пытается уверить нас в том, что мир полон психов. Черная комедия – жанр дискомфортный, неблагодарный и непредсказуемый. И если те же «Семь психопатов» показали в России самые лучшие кассовые сборы в Европе, то, «Экскурсанты», превратившиеся стараниями российских дистрибьюторов в детскую считалку «Раз! Два! Три! Умри!», оказались аутсайдерами box office. Больше того, их прокатный показатель даже сравнивать не с чем. Несмотря на то, что мировая премьера фильма состоялась за 10 месяцев до российской премьеры (на Каннском, кстати, кинофестивале), за это время ни одна страна не соблазнилась прокатом британской чернухи. Россия решила разорвать порочный круг и первой выпустила в кинотеатрах это типично фестивальное кино. Тут нет гопниковских шуток, столь любимых Гоблином, и братковской бравады, столь милой сердцу простых россиян, воспитанных на сериале «Бригада» и беспределе 90-х, поэтому асоциальное поведение двух делинквентных англичан, которым трудно симпатизировать, особенно не располагает к сопереживанию. Бену Уитли надо было немало постараться, чтобы найти столь невыразительных по голливудским меркам главных исполнителей (которые в Англии, замечу, считаются комедийными звездами). Поэтому даже не особенно загруженная текстом собачка (кажется, той же породы, что блистательно проявила себя в позапрошлогоднем «Артисте»), выглядит на их фоне единственным светлым и ярким пятном.
Кино - как туман в Англии
Sightseers - довольно странный фильм. С одной стороны не драма – не хватает ни глубины, ни серьезности, с другой стороны – вовсе не комедия, потому что просто не смешно. Ухмылку вызывает абсурдность некоторых поступков и реакций героев, но юмора или шуток в этом фильме нет вовсе. Происходящее на экране вызывает скуку. Усидчивого зрителя могут развлечь разве что красивые, но хмурые пейзажи Англии. Интересно было бы узнать у режиссера, что же он все-таки хотел снять? Временами можно решить что это все же европейская артхаусная драма. Герои картины по-сути психологически травмированные люди. Героиня Элис Лоу, неуловимо похожей на Дженифер Аннистон и, кстати, талантливо играющей свою роль, инфантильная и затюканная матерью 34-летняя барышня, с неосознанными но стандартными женскими желаниями. Главный герой – и вовсе типичный случай – рыжий и бородатый неудачник, любитель порядка, с явными комплексами. Свою возлюбленную приглашает в увлекательную поездку по кемпингам, музеям трамваев и карандашей… И - вот это неожиданность – собирается писать книгу. На то что заставляет их быть вместе, и зачем они друг другу – у героев разные взгляды. И стремятся она к разным целям. А общее у них – неумение решать жизненные вопросы социально премлимыми путями. В результате кропотливого поиска смысла данного фильма, можно прийти к выводу что кино – про тщетные попытки найти взаимопонимание между двумя не самодостаточными и не умеющими адекватно реагировать на раздражители из внешнего мира людьми. Наверно поэтому фильм и засветился на фестивалях, ведь он такой европейский, бытовой и местами артхаусный. А для рядового зрителя – фильм будет неинтересен, слишком расплывчата его драматичность, слишком размыта его комедийность. Кино - как туман в Англии – вроде что-то там и есть, но что – не понятно. 5,5 из 10
Экскурсоводы
Актерский дуэт Элис Лоу и Стив Орэм играют помешанную парочку, этот образ они создали, чуть ли не 10 лет выступая на сцене, высмеивая британский средний класс. Крис (Орэм) хочет поделиться своей страстью со своей любимой Тиной (Лоу) и решает взять ее в автомобильную экскурсию по Великобритании. Однако мечта Криса показать свои любимые места Тине вскоре сталкивается с неприглядной реальностью, состоящей из оставляющих за собой мусор пешеходов и безумных тинейджеров. А это – прямой путь к насилию. Действие фильма разворачивается на фоне гор, они составляют прекрасный фон, тонально выдержанный фон как для вспышек насилия, так и для банального любовного воркования. Контраст между жестоким хоррором (головы, разбитые камнями) и сценой, в которой терьер познает все прелести вязания, отлично срабатывает на этом фоне. Зритель не уверен, стоит ли ему гомерически хохотать или закрывать глаза от шока. То же самое относится к непристойным шуточкам Тины. У Уитли получилось роуд-муви, пропитанное черным юмором и отсылающее к Пустошам (1973) Малика и Бонни и Клайду (1967) Артура Пенна. Лоу и Орэм отлично справились со своими ролями психопатов, что, впрочем, неудивительно, учитывая, сколько они выступали в этих амплуа со сцены. Странно, но местами в фильме попадаются по-настоящему трогательные сцены, например, когда Тина пишет открытку своей больной матери гигантским карандашом в одной из забегаловок. Временами Экскурсанты становятся чуть ли не трагедией, но по большей части, в фильме удачно высмеивают особенности национального британского отдыха. Впрочем, шутки, даже самые смешные, выдыхаются под конец фильма. И единственный вывод, что можно сделать: Экскурсанты, если и не разочаровывают полностью, все же остаются пустышкой.
Экскурсантики или Убойный уикенд
Среднестатистическая британская семейная пара Крис и Тина отправляются в увлекательное дорожное путешествие по городам и весям северных окрестностей Англии. Маленькая Британия со всеми своими прелестями и приятностями ханжества и чрезвычайного занудства постепенно начинают доводить наших пребывающих в медовом месяце голубков до состояния истеричного исступления, однако с таким привычным положением дел мириться они уже не намерены. Впервые широко представленный публике и критикам в рамках очередного Каннского кинофестиваля, а также удостоившийся участия в конкурсной программе фестивалей в Локарно, Мар-дель-Плата и Роттердаме, третья по счету режиссерская работа одного из самых перспективных и заметных кинотворцов современного британского кино Бена Уитли, фильм 'Раз! Два! Три! Умри!' 2012 года при ознакомлении с собой рождает массу кинематографических параллелей и отсылок, переосмысленных режиссером и авторами сценария вполне в угарном духе современных постмодернистских течений и изысканий. Если угодно, в этой странной, практически патологической, болезненной и странной ленте, жанр которой весьма непросто втиснуть даже в рамки изощренной черной комедии, Бен Уитли, Элис Лоу и Стив Орам(сценаристы и исполнители ведущих ролей), и давняя соратница режиссера Эми Джамп вынесли крайне неутешительный и тревожный приговор всему современному обществу и не только британскому, живущему преимущественно по принципам эгоизма, эгоцентризма и собственной мании величия, чрезмерного увлечения собственным Я с постепенной деградацией и дегуманизацией. Формально относясь к самым что ни на есть ординарным с точки зрения сюжетного нарратива роуд-муви, картина Бена Уитли удачно подыгрывает как нарочито грайндхаусной сатире 'Боже, благослови Америку!' Бобкэта Голдтуэйта, в которой речь о шла кровавом вояже вглубь одноэтажных пещер и джунглей консервативной Америки, которую радикально предлагалось подвергнуть деструкции, так и своей художественной тканью 'Раз! Два! Три! Умри!' пересекается и с черноюморным трэшем 'Грэбберсов', 'Убойных каникул' и 'Убойного уикенда', трилогией 'Крови и мороженого' Эдгара Райта, низводя до чрезвычайной незначительности привычные жанровые стереотипы и ходы, однако своим аберрантным и аморальным цинизмом и нигилизмом, которым фильм Бена Уитли пропитан больше всего, картина превосходит и эти творения специфического английского юмора. Во многом, история обывателей, вставших на кровавую тропу серийных смертоубийств, и к тому же влюбленных друг в друга созвучна и истории Бонни и Клайда, давно уже ставшей мифом, и истории Микки и Мэллори Нокс - этих прирожденных убийц от Оливера Стоуна и Тарантино, для которых чужая мучительная смерть есть высшим оргазмом и экстазом. Есть в фильме Бена Уитли отсылки и к малоизвестному трансгрессивному греческому хоррору 'Остров смерти' Масторакиса, однако Уитли все-таки грань разумного не переходит, и фильм не производит шокового эффекта. Удивление, недоумение, но не шок. Режиссер просто без явных вдумчивых предпосылок и обьяснений столь нечеловеческой и необьяснимой с нормальной точки зрения жестокости двух влюбленных персонажей бросает зрителей в омут смертей и насилия, порожденных лишь тем, что героям постоянно кто-то мешает. Внешние раздражители становятся просто отражением раздражителей внутренних, зеркально, но в несколько кривом и уродливом ракурсе отражая их собственные дремлющие комплексы и страхи, которые лишь таким путем обрели свое высвобождение, но герои после очередного акта убийства не становятся чище. Катарсиса, столь ожидаемого и героями, и зрителями не возникает ввиду того, что Крис и Тина по-прежнему внутренне остаются такими же ничтожными и мелкими в своем мещанстве и мелкобуржуазности. Их случайные и нелепные жертвы, априори невинные, конечно, ничуть не лучше, но эти двое экскурсантиков совершают путешествие не английским глубинкам, а по собственным темным душам и, чем дальше от Лондона, тем больше от них пованивает трупным запахом и вселенским дерьмом. Их дальнейший путь, так славно усеянный расчлененными трупами, воистину печален и предсказуем. Запущенный ими вихрь насилия поглостит и их, но смерть Тины и Криса останется незамеченной, ибо песчинки в людском море, каковыми были герои Элис Лоу и Стива Орама, ими же и остались. Однако Бен Уитли, рассказывая эту жесткую историю двух социопатов, нисколечки их не осуждает, подменяя моральную составляющую своего не лишенного определенного шарма зрелища эгоистичным любованием сцен изощренного насилия, которому в рамках картины отведена роль нечто обыденного, привычного, лишенного всякой возмутельности. Но такова сущность всей современной Европы, захлебывающейся в деструктивной девиантной толерантности и аберрантном либертинаже, от которого бы и достопочтенный маркиз де Сад обзавидовался и истек от похотливой слюны и спермы. Раз не запрещено, то разрешено. Два - разрешено, значит всякие рамки отброшены. Их нет, их не существует, они превращены в черный пепел и серый прах. Три - нет рамок, тогда добро пожаловать в кровавые оргии с промискуитетом филий с приставкой Зоо, Некро, Педо и каких поинтересней. Умри, старое общество! Новый мир грядет, в котором таким, как Крис и Тина всегда и везде дорога. И пока они сами себя не остановят, остальным их не дано остановить, лишь став или пассивными в своей импотентности наблюдателями, эдакими садистами-вуайеристами, или стать их жертвами, разорванными и разрубленными кусками бессловесной плоти, или же к ним присоединиться. Четвертого не дано. 9 из 10
Конченые зануды
Среднестатистическая британская семейная пара Крис и Тина отправляются в увлекательное дорожное путешествие по городам и весям северных окрестностей Англии. Маленькая Британия со всеми своими прелестями и приятностями ханжества и чрезвычайного занудства постепенно начинают доводить наших пребывающих в медовом месяце голубков до состояния истеричного исступления, однако с таким привычным положением дел мириться они уже не намерены. Впервые широко представленный публике и критикам в рамках очередного Каннского кинофестиваля, а также удостоившийся участия в конкурсной программе фестивалей в Локарно, Мар-дель-Плата и Роттердаме, третья по счету режиссерская работа одного из самых перспективных и заметных кинотворцов современного британского кино Бена Уитли, фильм «Раз! Два! Три! Умри!» 2012 года при ознакомлении с собой рождает массу кинематографических параллелей и отсылок, переосмысленных режиссером и авторами сценария вполне в угарном духе современных постмодернистских течений и изысканий. Если угодно, в этой странной, практически патологической, болезненной и странной ленте, жанр которой весьма непросто втиснуть даже в рамки изощренной черной комедии, Бен Уитли, Элис Лоу и Стив Орам(сценаристы и исполнители ведущих ролей), и давняя соратница режиссера Эми Джамп вынесли крайне неутешительный и тревожный приговор всему современному обществу и не только британскому, живущему преимущественно по принципам эгоизма, эгоцентризма и собственной мании величия, чрезмерного увлечения собственным Я с постепенной деградацией и дегуманизацией. Формально относясь к самым что ни на есть ординарным с точки зрения сюжетного нарратива роуд-муви, картина Бена Уитли удачно подыгрывает как нарочито грайндхаусной сатире «Боже, благослови Америку!» Бобкэта Голдтуэйта, в которой речь о шла кровавом вояже вглубь одноэтажных пещер и джунглей консервативной Америки, которую радикально предлагалось подвергнуть деструкции, так и своей художественной тканью «Раз! Два! Три! Умри!» пересекается и с черноюморным трэшем «Грэбберсов», «Убойных каникул» и «Убойного уикенда», трилогией «Крови и мороженого» Эдгара Райта, низводя до чрезвычайной незначительности привычные жанровые стереотипы и ходы, однако своим аберрантным и аморальным цинизмом и нигилизмом, которым фильм Бена Уитли пропитан больше всего, картина превосходит и эти творения специфического английского юмора. Во многом, история обывателей, вставших на кровавую тропу серийных смертоубийств, и к тому же влюбленных друг в друга созвучна и истории Бонни и Клайда, давно уже ставшей мифом, и истории Микки и Мэллори Нокс — этих прирожденных убийц от Оливера Стоуна и Тарантино, для которых чужая мучительная смерть есть высшим оргазмом и экстазом. Есть в фильме Бена Уитли отсылки и к малоизвестному трансгрессивному греческому хоррору «Остров смерти» Масторакиса, однако Уитли все-таки грань разумного не переходит, и фильм не производит шокового эффекта. Удивление, недоумение, но не шок. Режиссер просто без явных вдумчивых предпосылок и объяснений столь нечеловеческой и необъяснимой с нормальной точки зрения жестокости двух влюбленных персонажей бросает зрителей в омут смертей и насилия, порожденных лишь тем, что героям постоянно кто-то мешает. Внешние раздражители становятся просто отражением раздражителей внутренних, зеркально, но в несколько кривом и уродливом ракурсе отражая их собственные дремлющие комплексы и страхи, которые лишь таким путем обрели свое высвобождение, но герои после очередного акта убийства не становятся чище. Катарсиса, столь ожидаемого и героями, и зрителями не возникает ввиду того, что Крис и Тина по-прежнему внутренне остаются такими же ничтожными и мелкими в своем мещанстве и мелкобуржуазности. Их случайные и нелепные жертвы, априори невинные, конечно, ничуть не лучше, но эти двое экскурсантиков совершают путешествие не английским глубинкам, а по собственным темным душам и, чем дальше от Лондона, тем больше от них пованивает трупным запахом и вселенским дерьмом. Их дальнейший путь, так славно усеянный расчлененными трупами, воистину печален и предсказуем. Запущенный ими вихрь насилия поглостит и их, но смерть Тины и Криса останется незамеченной, ибо песчинки в людском море, каковыми были герои Элис Лоу и Стива Орама, ими же и остались. Однако Бен Уитли, рассказывая эту жесткую историю двух социопатов, нисколечки их не осуждает, подменяя моральную составляющую своего не лишенного определенного шарма зрелища эгоистичным любованием сцен изощренного насилия, которому в рамках картины отведена роль нечто обыденного, привычного, лишенного всякой возмутельности. Но такова сущность всей современной Европы, захлебывающейся в деструктивной девиантной толерантности и аберрантном либертинаже, от которого бы и достопочтенный маркиз де Сад обзавидовался и истек от похотливой слюны и спермы. Раз не запрещено, то разрешено. Два — разрешено, значит всякие рамки отброшены. Их нет, их не существует, они превращены в черный пепел и серый прах. Три — нет рамок, тогда добро пожаловать в кровавые оргии с промискуитетом филий с приставкой Зоо, Некро, Педо и каких поинтересней. Умри, старое общество! Новый мир грядет, в котором таким, как Крис и Тина всегда и везде дорога. И пока они сами себя не остановят, остальным их не дано остановить, лишь став или пассивными в своей импотентности наблюдателями, эдакими садистами-вуайеристами, или стать их жертвами, разорванными и разрубленными кусками бессловесной плоти, или же к ним присоединиться. Четвертого не дано.
SS
Shishkodryomov
Кинокритик
Позитивный отзыв
Особенный вид для некоторых фильмов не для всех
Вряд ли это комедия, фильм невероятно серьезен. Он о том, что делает с нами наша повседневность. Обычная, казалось бы, парочка, женщина в приличном возрасте и мужчина, нимало не моложе. А дальше... А дальше оказывается, что мы способны на что угодно, может быть раз в жизни, может быть раз и навсегда, это то отчаяние, что засело в каждом - ощущение нереализованности. Не та легкая ее форма, когда человека тянет к какому-нибудь сексуальному объекту помоложе, а нечто глобально-катаклизмическое. Фильм, определенно, не для всех, ибо поступки героев кажутся неадекватными, а их обыденная нелицеприятность накладывает какой-то трудный эстетический отпечаток, как будто ты в грязных валенках ввалился в чистенькую гостиную и улегся на белоснежную кровать, что приготовили для первой брачной ночи. Кому как, а фильм мне не только запомнился, он меня в какой-то мере потряс. И это при том, что английское кино я обычно не смотрю, ибо образы туманного альбиона не вызывают у меня сочувствия, только раздражают своей нелепой вычурностью. При том, что я очень люблю английскую классику. Фамилия режиссера мне ни о чем не говорит, более того, это единственный фильм который я у него смотрел. При этом я отлично понимаю, что 'Раз! Два! Три! Умри!' так хорошо пошел благодаря странному стечению обстоятельств, потому нет желания смотреть другие фильмы этого режиссера. Тоже самое могу сказать о главных героях - Элис Лоу и Стив Орам мне больше нигде не попадались. Местами фильм будоражит, местами он откровенно неприятен, местами смешно, но так, чтобы смеяться. Но создается впечатление, что ты участвуешь в какой-то комплексной программе, где абсолютно все в нее входит, даже какие-то мелочи. Могу гарантировать для особо отважных, что решатся на просмотр этого фильма, что он, в любом случае, запомнится. В каком же качестве - сказать заранее довольно сложно. И вот еще что - фильм абсолютно непредсказуем, может быть один из самых-самых подобного плана, поэтому попытайтесь провести эксперимент - догадаться что будет дальше. 10 из 10.
Смелая британская черная комедия
Авторские комедии - это всегда эксперименты. Они странные, далеко не идеальные, но довольно часто оказываются очень яркими кинособытиями. Без сомнения черная комедия 'Раз! Два! Три! Умри!' 2012 г. один из таких фильмов. Лента рассказывает о двух неудачниках. Им обоим уже за тридцать, они явно не преуспели ни в личной жизни, ни в профессии, зато обзавелись огромным количеством странностей. Они образовали пару и хотя мало знают друг друга, отправляются вместе в автопутешествие с трейлером. В качестве развлечения они выбирают такие места как музей трамвая, музей карандаша и прочие непримечательные малолюдные и малоинтересные места. И все было бы хорошо, но вот оказалось, что Крис из тех людей, которые убивают всех, кто его раздражает. А Тина довольно легко принимает этот факт как норму... 'Раз! Два! Три! Умри!' 2012 г. - комедия, которая основана сразу на нескольких оригинальных идеях. С одной стороны главные герои - это люди, которые ведут себя, как дети, просто лишенные представлений о приличном поведении. Даже престарелая мать Тины - это эгоистичный испорченный ребенок, терроризирующий своим поведением окружающих. С другой стороны взаимоотношения Криса и Тины - это классическая история о сближении двух людей и переживании ими этапов любовных отношений. Влюбленность сменяется чувством доверия, а потом превращается в родство и единение. Но помимо этого, 'Раз! Два! Три! Умри!' - это отличный пример фильма, который раскрывает отличия мужской и женской психологии. Довольно редко сценарии к фильмам пишутся в сотрудничестве мужчины и женщины. Обычно на экранах мы видим либо мужской, либо женский взгляд на историю. А эту комедию написали Элис Лоу и Стив Орам, которые сами и исполнили главные роли. В фильме они очень ярко, смешно, жестоко и оригинально раскрыли противоречия во взаимоотношениях полов. Крис четко говорит, чего он хочет и почему убивает - 'Я хочу, чтобы меня боялись и уважали'. Действительно не большой запрос, но когда тебя никто не боится и никто не уважает, сложно не возненавидеть окружающих. От возлюбленной он требует не просто любви, но подчинения его авторитету... Тина же очевидно хочет совсем другого - она хочет любви. Ради того, чтобы рядом с ней был мужчина, она способна принять любое его 'увлечение'. Но в ответ она ждет такой же беззаветной любви, иначе Крису несдобровать... Если любите черные комедии и британский юмор, то наверняка вам понравится 'Раз! Два! Три! Умри!' - забавный, непредсказуемый фаталистичный фильм о незадачливых Бонни и Клайде. Рейтинг фильма в IMDB 6,5, в Кинопоиске - 5,8. Но низкие рейтинги - не показатель в случае с подобными авторскими комедиями. Ведь половина зрителей такие фильмы обожает, а половина считает не просто плохими, а отвратительными.
КОММЕНТАРИИ