Эверли Хиллз
Сексапильная красотка, которая не боится повредить маникюр затвором Калашникова и не моргает при звуках стрельбы – в наше время далеко не редкость. Роковая женщина с оружием в руках – зрелище невероятной красоты, и режиссеры с завидным постоянством доказывают зрителю, что называть боевых дамочек слабым полом в корне неправильно. Другое дело, что в фильме «Эверли» персонаж Сальмы Хайек является не столько украшением, сколько главным и, пожалуй, единственным достоинством. Из условного сюжета потенциальному зрителю достаточно знать только то, что героиня Хайек – Эверли – пытается спасти своих мать и дочь от местной банды азиатских головорезов, все остальные нюансы не так уж и важны. Тем не менее, начинается картина довольно бодро: вот обнаженная Сальма Хайек, на спине которой красуется роскошная татуировка, а во взгляде заметен непреодолимый страх, мечется в уборной и достает из сливного бачка унитаза пистолет и мобильный телефон. Вот она пытается дозвониться до «своего человека», надевает трусики, смотрит на фотографию маленькой дочки и приставляет дуло пистолета к голове. А через мгновение собирается с мыслями, врывается в комнату и эффектно расправляется с группой отморозков. Круто? Ну еще бы. Жаль только, что эти 5 минут – лучшее, что есть в фильме. Затем начинается натуральный трэш: сырой, низкобюджетный, глупый, кровавый, бессмысленный и беспощадный. Казалось бы, что не так уж это и плохо, ведь от фильмов подобного жанра большего ожидать не приходится. Только создателям явно не хватило задора : провокационности маловато, иронии не хватает, а реплики о вреде курения, адресованные смертельно раненному персонажу – это как планета, спасенная Брюсом Уиллисом – вроде и хорошо, но в сотый раз уже не срабатывает. Ясное дело, что действие, разворачивающееся в стенах одной квартиры на протяжении всего фильма – это, с одной стороны, эдакий концептуальный ход от авторов, но в большинстве случаев – банальная маскировка дырявых карманов. Однако достаточно вспомнить, скажем, «Пилу» Джеймса Вана, снятую чуть более чем за $1 млн., и станет понятно, что фильм «одной комнаты» с копеечным бюджетом может стать вполне достойным представителем своего жанра. К сожалению, «Эверли» – явно не тот случай, ведь даже для обыкновенного эксплотейшена картина Джо Линча, поставившего сиквел «Поворота не туда», слишком посредственна. Режиссер малыми средствами пытается сделать как можно задорней и разнообразнее, за что ему честь и хвала, но в итоге получается чересчур разнузданно и, как следствие, только хуже. Вот и вышло, что «Эверли» – типичный, ничем не примечательный эксплотейшн, «Рейд» + «Убить Билла» для бедных, низкобюджетное рубилово в стиле girls with guns с элементами пыточного порно, полтора часа безумия и сумасшествия, которое больше смахивает на откровенный идиотизм. Остается загадкой, что в таком проходном проекте забыла Сальма Хайек? Горячая латиноамериканка с аппетитными формами, спору нет, хороша, но если уж очень хочется разглядеть ее во всей красе, право слово, пересмотрите лучше знаменитый танец из «От заката до рассвета».
Сальма Хайек все порешает.
Ох, сексуальная красотка, которая умело обращается с оружием, ловко укладывает азиатских головорезов и бесстрашно их режет ножами и прочими подручными инструментами это все конечно круто и смотрится красиво, но уже не интересно. Сейчас каждая вторая модель с большой грудью, крепким задом и плоским животом пытается пробиться в кинематографический мир, доказав что женщины способны привлекать зрителя не только телом, но и умением на протяжении всего фильма красиво и динамично поддерживать атмосферу. Все бы ничего, если бы речь шла не о Сальме Хайек. Она как никто другой уже собаку съела на экшен фильмах и признаться честно давно погрязла во второсортных боевиках, нелепых драмах и прочей незапоминающейся шелухе. Я, как зритель, давно уже не видел с ней картин, а потому сегодняшнее появление на экране вызвало у меня бурю эмоций, жалко что не положительных. Сюжет картины понятен еще из роликов к фильму, благо они богаты информацией и практически раскрывают всю сюжетную линию. Есть некая девушка Эверли, которая пытается всеми силами спасти свою мать и дочь, и пытается выжить сама. Просто? Да. Шаблонно? Не то слово. Уже надоели однотипные боевики и хорошо, что взяли азиатских мафиози, а не русских «пьянчужек» как обычно бывает. Хоть за это им отдельное спасибо. Я применил слово шаблонный не зря. Начало фильма, как и положено, было бодрым. Мы в предвкушении потирали ручки, смотрели на Сальму как на знаменитую картину в музее, желали увидеть большего, а по факту получили тупую мясорубку с фальшивой игрой массовки и главной героини. Какие-то непонятные телодвижения происходят на протяжении всего повествования, а от них сильно болит голова. В фильм запихнули много информации, много непонятных драк и перестрелок и от этого переизбытка, лично я, начал испытывать дискомфорт уже после тридцати минут просмотра. Печально, возлагал на фильм некоторые надежды и даже они не оправдались. Говорить про актерскую игру, если честно, бессмысленно. Ее просто нет. Сальма что-то пытается выдать, как-то донести до нас свои переживания за мать и дочь, достучаться до нас своими глазами и репликами, но как только она раскрывает рот и мы видим на экране «сортирный» юмор от чернокожей девушки, которая спорит с другим киллером, кто будет забирать куш после убийства Эверли, все катится в тартарары. Режиссер, который как мне кажется, пытался сэкономить и «вбухал» все действие в небольшую комнату, потратил деньги куда-то в пустоту. Скорее всего, просто отдав большую часть из них Сальме на гонорар, ну а как иначе объяснить убийственно убогую обстановку, бесчеловечно глупый сюжет и неграмотное повествования истории, если таковая имеется. Вот отсюда и получается, что как только погружаешься в фильм и получаешь пощечину в виде нестандартной ситуации и динамичной атмосферы, еще долго потом не можешь прийти в состоянии, когда картина превращается из падающей наковальни в хорошую и бодрую картину. Такого не произошло и дело, скорее всего, в бестолковом сюжете и в желании режиссера сделать из бодрого боевика что-то нестандартное. В общем, фильм пустышка. Сложно досмотреть это безобразие до конца, но пришлось, хотя бы из-за уважения к Сальме. Спишем это на неудачный опыт, который я надеюсь, она учтет, примет во внимание и сделает правильные выводы чтобы в будущем в таком безобразии больше не сниматься. 2 из 10
Фильм - Бомба!
Читая рецензии других пользователей, я невольно поймал себя на мысли, вы шутите, или реально настолько ничего не понимаете? Одни умудряются обвинять сюжет в тупости, другие не в состоянии вспомнить, где Сальма Хайек блистала актёрским талантом, и т.д., и т.п. Честно, я просто в шоке, господа. Вы смотрите великолепно поставленный и сыгранный трэш. В лучших традициях Тарантино, Родригеса, возможно ещё от части Гая Ричи и вы хотите в нём видеть выдающийся сценарий? Это, чёрт побери, трэш! Он не должен блистать сюжетными ходами и удивительными кульбитами в духе фильмов Финчера или Нолана, он не должен быть проникнут философией, как работы Аллена, или Кустурицы, не его задача раскрывать глубину человеческих взаимоотношений, как в картинах Скорсезе или Спилберга, и даже описание судьбы человека в духе Земекиса или Бессона, всё это не про фильм 'Эверли', потому что режиссёр и не ставил перед собой таких задач. Фильм 'Эверли' это отлично срежессированный и снятый трэш, который, возможно, обманывает зрителя своим качеством и заставляет видеть в нём что-то ещё кроме треша, а значит и ожидать чего-то большего. Это единственное объяснение, которое я могу найти такому количеству негативных отзывов и общей низкой оценке данной ленты. И оценки эти необоснованны. Прекрасная игра Сальмы Хайек не новость и не секрет для любого киномана, и здесь она ничуть не посрамила себя, отличная актёрская работа. Плюс к этому очень порадовало то, как она выглядит, всё так же сногсшибательно обворожительна и невероятно сексуальна. Порадовали и второстепенные персонажи, в первую очередь Аки Котабе. Впрочем, я бы сказал, что все появившиеся в картине люди справились со своими обязанностями - практически каждый образ получился ярким и запоминающимся. Теперь, что касается режиссуры - она на высоте, так же как и операторская работа. Фильм отлично сбалансирован и выстроен. Сцены с диалогами вовремя сменяются действием, которое не успевает утомить, переходя к диалогам. При этом сами диалоги не вызывают негатива, что обычно свойственно трешу, а экшен не переполнен совсем уж откровенными переборами в плане смакования подробностей расчленёнки, что так же свойственно жанру. Джо Линч отлично выверил баланс и прошел если и не по кромке, то рядом с ней. По поводу сюжета могу сказать только одно, он достаточен для того, чтобы провести героиню от одного обстоятельства к другому. Ожидать от него чего-то невероятно, как я и писал выше - глупо, но он более чем обосновывает те или иные события. Для наглядности я приведу пример - 'Криминальное Чтиво' Квентина Тарантино. Возьмём сегмент с Траволтой и Джексоном, мало у кого возникают вопросы к причинно следственным связям в нём. Машина подпрыгнула на кочке, Траволта прострелил башку пареньку, они приехали к шизнутому Тарантино и вызвали от него эксперта по уборке Кейтеля. Перечитайте это - бред, не правда ли? Но претензий к подобным фортелям ни у кого не возникает, так как это же великий творец Тарантино, его произведения надо воспринимать такими, какие они есть. Но совсем иначе получается если в режиссёрском кресле сидит человек, не успевший зарекомендовать себя подобным образом. Тогда лицемерный зритель с остервенением бросается критиковать... В общем, повторюсь, сюжет более чем достаточен. В целом же фильм получился очень крепким. В нём есть всё что нужно действительно хорошему трешу - отличные актёры, хороший режиссёр и оператор, куча прикольных моментов, красочное действие и лаконичная сюжетная линия. Единственное, чего ему не хватает, это побольше зрителей, способных не просто смотреть, но видеть всё это и не пытающихся искать в происходящем на экране того, чего там быть не может и не должно. Если вы поклонник творчества таких режиссёров, как Квентин Тарантино, Роберт Родригес, Гай Ричи, то, думаю, 'Эверли' придётся вам по душе. Поклонникам таланта Сальмы Хайек - не всем, но она чертовски хороша, а остальным... Господа, поймите, что перед ваши трэш в лучшей своей ипостаси и либо учитывайте это, либо просто проходите мимо. 8 из 10
PP
Paranoik-kinofan
Кинокритик
Негативный отзыв
В осаде
Обнажённая Эверли (Сальма Хайек, вид со спины) запирается в ванной и пытается по вынутому из сливного бачка телефону дозвониться до знакомого детектива. Абонент не отвечает, и тогда женщина, вооружившись пеньюаром и вынутым из того же тайника пистолетом идёт устраивать кровавую баню расслабляющейся в соседней комнате компании якудза. Собственно, на этом уже можно останавливать просмотр, потому что дальше в фильме Джо Линча ничего хоть сколь-нибудь настолько же впечатляющего происходить не будет. История про то, как фигуристая секс-рабыня рядами укладывает пачки наёмных убийц, пытаясь выжить в тесных границах одной отдельно взятой квартиры, могла бы в идеале стать занимательным камерным экшеном, прояви её постановщик чуть больше изобретательности. Но Джо Линч, на счету которого сиквел 'Поворота не туда' и маловразумительные 'Рыцари королевства Крутизны', довольно скуп на приёмы, и похоже, что занимается механическим воспроизведением прописанных в сценарии сцен. Да, в его фильме присутствует море ультранасилия, месиво из мёртвых проституток и не менее мёртвых якудза, много нарочито бутафорской крови и несколько потенциально интересных персонажей вроде тандема Садист-Мазохист, но всё это благодаря топорному подходу режиссёра сливается в унылое однообразие сменяющих друг друга сцен. Картина постоянно мечется между экшеном и неубедительным внутрисемейным выяснением отношений (ведь Эверли попутно спасает свою мать и дочь), пытается выжить на грани абсурда и злой иронии, но никак не может найти точку опоры и стремительно скатывается в пропасть нелепости. Фильм даёт слишком мало намёков по поводу того, как и почему героиня Хайек оказалась в подобной ситуации, имея при этом такие навыки ведения боя в замкнутом пространстве, но сюжетная недосказанность из козыря быстро превращается в большую занозу в ноге и без того регулярно спотыкающегося действия. Режиссёра больше интересует насилие и, воспринимая известный постулат Годара про девушку и пистолет излишне буквально, Линч с удовольствием истязает свою героиню, попутно превращая схватки и перестрелки в элементарное месиво - главное, чтобы на экране как можно больше героев станцевало горизонтальную мамбу, а остальное не важно. Конечно, Сальма Хайек горяча, словно тот утюг, но вписывается в образ крутой экшен-героини ещё меньше, чем Милла Йовович, и оказывается просто не в состоянии в одиночку тянуть на себе и без того неуклюже реализованную идею. И в итоге вместо крепкого камерного боевика у Линча получается в лучшем случае нелепая перепланировка жилого этажа с нанесением тяжких увечий нерасторопному зрителю. Вердикт: Неудачная субтильная версия 'Рейда' в грубых объятиях мизогинии и хайексплотейшена.
Женщина с пушкой
Картина, не снискавшая какой-либо популярности, да и вовсе, вдоль и поперек захаянная как зрителями, так и критиками. Однако все ли так плохо? Наверное, не совсем, если хоть кто-то умудрился вспомнить о данном фильме спустя два года после того, как его показывали в кинотеатрах. Постараюсь отразить максимально объективную точку зрения, к тому же, мне довелось посмотреть эту ленту в кинотеатре в ограниченном прокате. Фильм снял некий Джо Линч, который в принципе мало чем прославился на просторах киноиндустрии. Вроде как из под его режиссерского крыла вышла вторая часть фильма ”Поворот не туда”, это единственное, за что хоть как-то цепляется ухо. Однако не знаком с этой франшизой и ничего сказать конкретного не могу по поводу фильма, тем более что сейчас не о нем, а о другой картине от этого режиссера - Эверли. Картина выполнена в жанре олдскульного боевика, которая чем-то напоминает картины Тарантино, в частности 'Убить Билла', есть что-то и от Родригеса, однако в целом перед нами предстает настоящий трэш. Ожидать какого-то суперского сюжета от ленты не стоит, скорее фильм больше представляет нам театр абсурда, в котором появляются разного рода странные персонажи, которые больше характерны для какого-нибудь комикса, которые будто бы совсем из других вселенных случайно, мимоходом, попали в этот фильм, получив смс с наградой за голову главной героини. И таких странных моментов предостаточно в фильме, и чем дальше развивается повествование, тем больше картина удивляла меня, поэтому за такую специфику однозначно плюс фильму. Черный юмор, кстати говоря, тоже имеется, в принципе его стоит ожидать, учитывая общую комичность происходящего. Каст актеров на нормальном уровне. В первую очередь выделяется, конечно, Сальма Хайек, которая тащит на себе весь фильм, как игрой, так и фигурой, так и тем, что она главный герой (естественно). Остальной же актерский состав из менее известных персон, однако практически каждый персонаж чем-то запомнился (как я говорил выше, как будто каждый из разных комиксов забрел в фильм). Из второстепенных понравился Аки Котабе, но это скорее всего из-за роли, а не актерской игры. Вердикт следующий... картина не для массового зрителя и вполне обоснованно провалилась в прокате, но режиссер и не снимал ее с целью заработка, однако большинство отрицательных оценок посыпались, скорее всего, из-за неправильного представления этой картины на суд публике, поэтому среднестатистический обыватель надеется увидеть боевик или драму, а получает в итоге трешак (иного объяснения нет). Я картиной более чем доволен, к тому же она выделяется на фоне мейнстрима и представляет неплохой боевик за четырьмя стенами. 7 из 10
Моя кровавая Сальма
После того, как у Сальмы Хайек начался замужний этап жизни с миллиардером Франсуа-Анри Пино и особенно после того, как у них родилась дочь, актриса как-то выпала из круга постоянно обсуждаемых звёзд (хотя, это, может, её и обрадовало), но, не переставая сниматься, фильмы с её участием как-то в большинстве случает не достигают высокого звания 'блокбастера'. Как-то не стали известными и популярными 'Последняя искра жизни' или же 'Американо', да и 'Особо опасны' с 'Одноклассниками' вряд ли можно со всей уверенностью отнести к таковым. Вот и 'Эверли' не претендовало на сей статус и если бы не заработанная репутацией Сальмой Хайек, то этот фильм вообще прошёл бы практически незамеченным. 'Эверли' - это динамичный, крайне жестокий с литрами пролитой бутафорской крови боевик, снятый в пределах одного гостиничного номера, что позволяет его назвать ещё и 'клаустрофобным' (есть такой условный термин). Режиссёр картины Джо Линч (честно не знаю, имеет ли он какое-либо отношение к Дэвиду Линчу) этим фильмом явно сделал своеобразный оммаж в сторону 'Бешеных псов', сделавших Квентина Тарантино чуть ли не самым почитаемым и модным постановщиком совсем недавнего прошлого. 'Бешеные псы' тоже были сняты чуть ли не всего в паре павильонов, что вполне позволило Тарантино снять напряжённый, резкий, хлёсткий и жёсткий криминальный фильм. А вот Джо Линчу до талантов Тарантино очень, очень и очень далеко. Создать фильм, где со всех сторон проливается кровь дело не хитрое и бездумной резнёй на экране никого не удивишь. Но именно в таком плане и снят фильм 'Эверли'. Он начинает с места в карьер и пули летят во все стороны, окровавленные трупы можно уже укладывать в снопы, а количество лиц, у которых что-то не так с головой зашкаливает. Вы можете подумать, что это интересно, но это вовсе не так. Когда фильм снят в одном режиме, где смена обстоятельств ведёт лишь к новому садистскому изуверству, то, в конце концов, это становится не то, чтобы безынтересным, оно становится тошнотворным. Классический пример: в номере, где экс-проститука (героиня Хайек) забаррикадировалась объявляется японец, называющий себя Садистом, а в клетке он привозит бессвязно орущего и постоянно хохочущего мужчину, который зовёт себя Мазохистом. Это была такая отвратительная вакханалия, что ненароком задумываешься по поводу вменяемости Джо Линча и сосценариста Йейла Хэннона. Грандиозность жестокости не делает фильм, приравненного к статусу культового. Джо Линч явно хотел прочувствовать себя героем хотя бы в среде маргинальных зрителей с особыми кинематографическими пристрастиями. Это практически не вышло. Почему именно - сказано выше. Обращаясь же к актёрской игре, то выбор этого фильма Сальмой Хайек, в целом, можно понять, всё же такие ленты снимаются в быстром режиме и тогда она несильно отлучится от семьи. По идее и сценарий должен был показаться оригинальным, только вот настолько опытная актриса могла бы обратить внимание на то какие фильмы снял Джо Линч - отыскать что-то качественное там не представляется возможным и вряд ли бы на него снизошло озарение. Конечно, Хайек с оружием в руках - это довольно сексапильно, она ещё и драматургию выдерживала, ведь она таким образом ценой своей жизни пыталась спасти дочь и мать. Претензии к Хайек минимальны. Как и к герою Аки Котабе, который сильно смахивал на героя Тима Рота из 'Бешеных псов', но всё же что-то в нём этакое было. Зато все остальные, особенно Садист (Того Игава) и ещё более особенно Мазохист (Масаси Фудзимото) - это беспредел какой-то, что за мерзкие фантазии? И главный враг Эверли в исполнении Хироюки Ватанабэ вообще доводил до полного непринятия его героя. 'Эверли' является чуть ли не плагиатом 'Бешеных псов' Квентина Тарантино, только режиссёр 'Эверли' Джо Линч не обладает таким талантом, как великий и ужасный. Несмотря на динамичность ленты, 'Эверли' представляет из себя набор жесткости сродни садисту последней стадии и, честно говоря, такой вид фильма совершенно не располагает к просмотру без негативных эмоций. 4 из 10
“That's a lot of dead whores”
Этот фильм примечателен хотя бы одной игрой Сальмы Хайек. А играет она здесь, мягко говоря, не очень. Если после минут 10 Вас уже начнет дико бесить и раздражать происходящее на экране, то рекомендую прекратить просмотр, ибо дальше только хуже. Это даже не отыгрывание своей роли на утреннике в детском саду, это какой-то...позор. Увидев такой перфоманс, я ненароком начал вспоминать, в каких фильмах Сальма демонстрировала что-то кроме своих (не совсем актерских, а скорей чисто женских) данных. Вспомнились, наверное, только 'Дикие сердцем'. И тут до меня дошла главная ошибка режиссера: он предложил Сальме Хайек играть главного действующего персонажа фильма. Если в других своих фильмах Сальма достаточно ярко и интересно смотрелась, то это скорей всего достигалось грамотным подбором актеров, которые делят с ней кадр. Проработка характеров персонажей и толковая актерская игра братьев и сестер по оружию давали возможность показать себя и отыграть достойно свой образ, особо не выпячиваясь. Здесь же она в центре внимания и помочь некому. Тянуть на себе весь фильм у Хайек не получается, она просто не справляется. Ее игра ужасно неровная: то она истерящая импульсивная дурочка, то рассудительный стратег, то Джон Рембо с пулеметом, то знойная женщина. Это все, конечно можно списать на темперамент и горячую кровь мексиканки, но это явный перебор. На пощечину, изнасилование и пулевое ранение у нее примерно одинаковая реакция с визгами и криками. Еще довольно занимательным нахожу момент, когда звучит телефонный звонок и героиня вся такая не хочет этого слышать и желает, чтоб все это скорее прекратилось. Невольно вспоминался момент из 'Берегись автомобиля': - Евгений Александрович, вот это место: «Оставьте, ради бога!» - Оставьте. Перерыв. И действительно все это хочется скорее оставить и посмотреть что-нибудь нормальное (например, 'Убить Билла', стилю которого товарищ Линч пытается подражать). Но дурная привычка добивать все до конца играет злую шутку. Просто иногда есть надежда на то, что скоро все нормализуется и станет интересным, или, к примеру, чегось случится в финале, что заставит по-иному взглянуть на кинопродукт. В случае с 'Эверли' наблюдается только регресс. Самое интересное, что есть в этом фильме - это умирающий азиат. Персонаж прорисован толково, созданный образ к себе располагает. Все 2 балла я отдал ему. Не сказать, что Аки Котабе показывает что-то выдающееся, но все же играет он достойно и уверенно. Все, касающееся этого персонажа, кажется уместным. Даже Сальма Хайек, вероятно, вдохновившись его крепкой игрой, сама на какое-то время перестает раздражать и по-настоящему играет. Но стоит ему пропасть из поля зрения, как все возвращается на круги своя... В основном нам показывают всяких уооочень интересных персонажей. Выделять их можно лишь по тому, насколько они отвратно сыграны и сколь дикие, нелепые и абсурдные образы им достались. Адекватные здесь только дочка и мать Эверли, которые просто присутствуют в кадре. Но уж лучше так, чем так, как это выходит у Габриэллы Райт, Кэролайн Чикези, Дженнифер Бланк и Елены Гаврилович. Экранного времени у них немного, но даже за эти считанные минуты они успевают выложиться на сто процентов, чтобы зритель смог в сердцах или вслух сказать что-нибудь непристойное и маловыразительное. Одна из них даже прохаживаясь насвистывала джингл белс, подобно тому, что делала Дэрил Ханна в одном хорошем фильме. Еще тут есть Садист и Мазохист...тут вообще без комментариев. Джо Линч, вероятно, хотел продемонстрировать что-то экзотическое и оригинальное, выделиться, так сказать...но если с умирающим азиатом это удалось, то данный ход вызвал лишь недоумение и отвращение. Если попробовать описать 'Эверли' языком самого фильма, то он похож на бросок гранаты в качестве мяча, дабы отвлечь и тем самым отчислить из жизни пса Банзая. Т. е. дешевый и грязный трюк. Но зритель не глупая собака, ему сложно впарить какую-то ерунду, выдавая эту ерунду за хороший продукт. Режиссер так же удачно реализует свои задумки, как его Эверли стреляет. Зажмурившись и с трясущимися руками. Но она, как ни странно в итоге попадает, а вот режиссер нет. Может быть под пиво в шумной компании такое кинопроизведение и зайдет в качестве развлечения, но мне от него чегось загрустилось. 2 из 10
'sayonara, мертвец' как девиз
Хотел посмотреть этот фильм уже где-то месяц после просмотра трейлера, удивительно динамичного и, что самое интересное, не показывающего все интересные моменты полутора часов. После просмотра эмоции крайне неоднозначные. Трейлер был идеален - там было насилие, постоянное, женщина в главной роли и много разного оружия. То есть как бы присутствовали все те компоненты, имея которые фильм запороть невозможно. Самое интересное, что 'Эверли' смогла. Сюжет укладывается в две строчки - что ж, ладно. Боевик диктует свои законы. Вот только это боевик отнюдь не высшей категории, хотя здесь и предостаточно крови и трупов. Якудза, которая пришла убивать одну (!) слабую женщину, теряет членов отрядами. причём теряет глупо, без всякой тактики и стратегии. Сальма Хайек, в лучших традициях американского кино, сначала плачет горючими слезами над каждым порезом и каждым человеком, которого пристрелила, а через двадцать минут уже фигачит из дробовика как заправский пехотинец. Жертва сексуального насилия, ага. Много крови, очень много. Ещё больше садизма, причём глупо выпяченного на передний план. Видимо, хотелось переплюнуть Тарантино. Что ж, в одном удалось - герои и злодеи сразу вызывают отторжение. И ты досматриваешь фильм просто чтобы посмотреть, скольких ещё уложит главная героиня, а не затем, чтобы увидеть окончание её 'миссии' Что ж, ладно. За кровь, парня, умершего сидя на диване, (та самая sayonara) и действие в одной квартире плюс Хайек этот фильм нельзя назвать очень плохим. А вот просто плохим - вполне. 6 из 10
Вечная месть
Жанр определяет все, авторитарно диктуя условия для создания той или иной картины, в особенности если она даже не тщится притвориться чем-либо обособленно интеллектуальным и стоит лишь на своих двоих ногах(одна из которых намного короче другой, потому бех хромания объективно не обойдется) старомодной олдскульности и эксплуатационности. Жанр определяет все, учитывая, что в нынешних, далеко не самых вдохновляющих кинематографических условиях, когда такое понятие как 'новизна' безвозвратно утрачено или умервщлено, границы жанрового кино без полутонов окончательно размыты, и подчас бывает совершенно не ясно не то, что вообще хотел сказать режиссер, но даже и то, в рамках какого из существующих жанров он свое заявление сделал. Примечательно в этом смысле увядание классического прямолинейного боевика, который ныне существует на стыке халтурной кровожадности почти без рамок и выходя в ряде случаев далеко за пределы даже родимой эксплуатации или же не менее халтурной, но куда как более безобидной постмодернистской бескровности, отчего суть жанра - подарить зрителю сперва летальную дозу адреналина, а потом откачать его через спасительный катарсис, в котором кишки 'очень плохих' намотают на кулаки 'очень хорошие' - стала невыразимо пустой. Экшен все больше превращается в карнавал трехмерной мультипликации, а битвы за справедливость все больше напоминают гомоэротическое порно с кровью. Не сказать, чтобы печально известный американский трэшмейкер Джо Линч, успешно утопивший в свое время в натуралистичном ультранасилии вторую часть 'Поворота не туда', от которой, впрочем, плевались лишь трезвенники да язвенники и она свою драйв-ин публику таки нашла, в своей третьей по счету полнометражной картине, 'Эверли' 2014 года попытался внести определенные, исключительно семантические коррективы в простонаружный эксплуатационный боевик, но и все изыскания на почве сего жанра, успевшую быть рыхло взрыхленной всем кому не лень(хотя на ум, увы, приходят все те же на манеже Тарантино-Родригес-Айзенер), он основательно переработал, выдав в итоге бодрый в своей кровавости, хотя и крайне очевидный фильм о женской мести, которая в большинстве случаев бывает лишь двух видов: изысканно-жестокой или аморально лютой. Собственно, на пункте втором фильм Джо Линча сосредотачивается в большей степени, чем на первом, предпочитая игре намеков жуткую кровавую баню, во имя стыдливого сохранения минимизированной бюджетности разыгранную в четырех стенах. Не выходя за рамки герметичного пространства, Линч сперва сооружает, явно с помощью гастарбайтеров, а потом успешно разрушает нескладный сюжетный фундамент, заботясь не столько о естественности происходящего на экране, сколь об эффектности оного. Логика бездыханно умирает в первые полчаса, и вплоть до момента счастливого конца, который наступит даже быстрее, чем кажется, 'Эверли' будет эдаким оммажем олдскулу, снятом с олдскульной же небрежностью, необязательностью, чуть ли не аматорской кустарностью, делающей в итоге фильм Джо Линча суровым, мрачным, извращенным, но весьма пустым творением с утилитарной функцией напускать побольше кишок, сделать из них фарш и потом из него же сделать калорийные бифштексы, предназначаемые для самой нетребовательной публики. Впрочем, 'Эверли' с самого своего начала и не предлагает зрителям никаких умозрительных истин(с интеллектуальным наполнением тут вовсе беда, если не сказать хуже - катастрофа сферического масштаба), доводя практически до абсурда все существующие жанровые архетипы. Бесспорно, 'Эверли' разыгрывает в тесных рамках старомодного бэмувишного кино классическую историю возмездия, параллелей с рэвендж-муви самого разного разлива в картине хватает с лихвой, но лишь одними синефильскими игрищами сыт не будешь, но только лишь в них Линч знает толк и вкус, но не меру. И кажется, что дальше уже вряд ли будет лучше и все остальное действие экран будет заливаться лишь кровью, но оказывается, что хуже вполне может быть. Стоит только подождать чуть-чуть. И, хоть Джо Линч использовал на всю катушку драматургический метод единства пространства и времени, это совершенно не оправдывает весьма посредственный результат на выходе. Возникает явственное ощущение, что 'Эверли', как и недавний 'Саботаж', претендует лишь на то, что бы не столько пересмотреть каноны жанра(очевидно, что это уже невозможно, как не пытайся, а если и пытайся, то станет лишь еще хуже), сколь их тотально переизвратить, заменяя экшен, драйв, динамику, зудящие нервы бессмысленной бойней, а под правильной местью понимая то, что сама мстительница к финальному акту своей персональной греческой трагедии обязана окончательно свихнуться и стать ничем не лучше взбесившихся якудза, у которых хотя бы имеется какой-никакой, но кодекс чести и поведения, выпестованный веками и которому следуют даже самые отъявленные бесславные ублюдки. У крохотной, но очень яростной дамы с пушками с именем Эверли, которую успешно опустили на самое дно, пустив к тому же пару раз по тривиальному кругу секс-рабства, единственным моральным стимулом для выживания было лишь исключительное желание во что бы то ни стало искупаться в крови своих врагов. Но в итоге по заслугам получили все.
Вечная месть
Жанр определяет все, авторитарно диктуя условия для создания той или иной картины, в особенности если она даже не тщится притвориться чем-либо обособленно интеллектуальным и стоит лишь на своих двоих ногах(одна из которых намного короче другой, потому бех хромания объективно не обойдется) старомодной олдскульности и эксплуатационности. Жанр определяет все, учитывая, что в нынешних, далеко не самых вдохновляющих кинематографических условиях, когда такое понятие как 'новизна' безвозвратно утрачено или умервщлено, границы жанрового кино без полутонов окончательно размыты, и подчас бывает совершенно не ясно не то, что вообще хотел сказать режиссер, но даже и то, в рамках какого из существующих жанров он свое заявление сделал. Примечательно в этом смысле увядание классического прямолинейного боевика, который ныне существует на стыке халтурной кровожадности почти без рамок и выходя в ряде случаев далеко за пределы даже родимой эксплуатации или же не менее халтурной, но куда как более безобидной постмодернистской бескровности, отчего суть жанра - подарить зрителю сперва летальную дозу адреналина, а потом откачать его через спасительный катарсис, в котором кишки 'очень плохих' намотают на кулаки 'очень хорошие' - стала невыразимо пустой. Экшен все больше превращается в карнавал трехмерной мультипликации, а битвы за справедливость все больше напоминают гомоэротическое порно с кровью. Не сказать, чтобы печально известный американский трэшмейкер Джо Линч, успешно утопивший в свое время в натуралистичном ультранасилии вторую часть 'Поворота не туда', от которой, впрочем, плевались лишь трезвенники да язвенники и она свою драйв-ин публику таки нашла, в своей третьей по счету полнометражной картине, 'Эверли' 2014 года попытался внести определенные, исключительно семантические коррективы в простонаружный эксплуатационный боевик, но и все изыскания на почве сего жанра, успевшую быть рыхло взрыхленной всем кому не лень(хотя на ум, увы, приходят все те же на манеже Тарантино-Родригес-Айзенер), он основательно переработал, выдав в итоге бодрый в своей кровавости, хотя и крайне очевидный фильм о женской мести, которая в большинстве случаев бывает лишь двух видов: изысканно-жестокой или аморально лютой. Собственно, на пункте втором фильм Джо Линча сосредотачивается в большей степени, чем на первом, предпочитая игре намеков жуткую кровавую баню, во имя стыдливого сохранения минимизированной бюджетности разыгранную в четырех стенах. Не выходя за рамки герметичного пространства, Линч сперва сооружает, явно с помощью гастарбайтеров, а потом успешно разрушает нескладный сюжетный фундамент, заботясь не столько о естественности происходящего на экране, сколь об эффектности оного. Логика бездыханно умирает в первые полчаса, и вплоть до момента счастливого конца, который наступит даже быстрее, чем кажется, 'Эверли' будет эдаким оммажем олдскулу, снятом с олдскульной же небрежностью, необязательностью, чуть ли не аматорской кустарностью, делающей в итоге фильм Джо Линча суровым, мрачным, извращенным, но весьма пустым творением с утилитарной функцией напускать побольше кишок, сделать из них фарш и потом из него же сделать калорийные бифштексы, предназначаемые для самой нетребовательной публики. Впрочем, 'Эверли' с самого своего начала и не предлагает зрителям никаких умозрительных истин(с интеллектуальным наполнением тут вовсе беда, если не сказать хуже - катастрофа сферического масштаба), доводя практически до абсурда все существующие жанровые архетипы. Бесспорно, 'Эверли' разыгрывает в тесных рамках старомодного бэмувишного кино классическую историю возмездия, параллелей с рэвендж-муви самого разного разлива в картине хватает с лихвой, но лишь одними синефильскими игрищами сыт не будешь, но только лишь в них Линч знает толк и вкус, но не меру. И кажется, что дальше уже вряд ли будет лучше и все остальное действие экран будет заливаться лишь кровью, но оказывается, что хуже вполне может быть. Стоит только подождать чуть-чуть. И, хоть Джо Линч использовал на всю катушку драматургический метод единства пространства и времени, это совершенно не оправдывает весьма посредственный результат на выходе. Возникает явственное ощущение, что 'Эверли', как и недавний 'Саботаж', претендует лишь на то, что бы не столько пересмотреть каноны жанра(очевидно, что это уже невозможно, как не пытайся, а если и пытайся, то станет лишь еще хуже), сколь их тотально переизвратить, заменяя экшен, драйв, динамику, зудящие нервы бессмысленной бойней, а под правильной местью понимая то, что сама мстительница к финальному акту своей персональной греческой трагедии обязана окончательно свихнуться и стать ничем не лучше взбесившихся якудза, у которых хотя бы имеется какой-никакой, но кодекс чести и поведения, выпестованный веками и которому следуют даже самые отьявленные бесславные ублюдки. У крохотной, но очень яростной дамы с пушками с именем Эверли, которую успешно опустили на самое дно, пустив к тому же пару раз по тривиальному кругу секс-рабства, единственным моральным стимулом для выживания было лишь исключительное желание во что бы то ни стало искупаться в крови своих врагов. Но в итоге по заслугам получили все. 5 из 10
КОММЕНТАРИИ