Крипер

Осгуд Перкинс… Известный в основном тем, что сын того самого Энтони Перкинса — Нормана Бейтса из «Психо»; а еще сам маленький Осгуд сыграл юного Нормана в «Психо 2». Снимался значит он в фильмах разной степени неизвестности, а потом решил стать режиссёром и начал снимать… фильмы разной степени неизвестности. Но вот ему повезло: он снял осыпанного тальком Николасa Кейджа в «Длинноногом Собирателе душ». Почему-то его тут же нарекли талантливым режиссёром, и теперь все его новые фильмы в промо обозначают не иначе как «от автора 'Длинноногого'». А было таких фильмов всего два: «Обезьяна» (которая, на самом деле, неплоха — весёлый такой слэшер в духе «Пункта назначения») и вот эта последняя работа — «Хранитель». В оригинале — «The Keeper», что у нас почему-то окрестили «Крипером»… Наверное… из-за Minecraft… не знаю. СЮЖЕТ: Это, на самом деле, сложно. Оригинальное название немного раскрывает суть, точнее — наводит на определённые мысли в совокупности со сценографией и антуражем, в который поместили Лиз в начале фильма. Так что я буду исходить из того, что вы знаете, как фильм называется в оригинале. В общем Лиз склеил какой-то околоскуф (сам в кардигане, ей кардиган подарил) и привёз в свой загородный дом. Она какая-то продвинутая городская художница - рисует индустриальные пейзажи, но ей, кажется, на них насрать, да и на всё вокруг тоже. Там они начинают нести какую-то околесицу. Диалоги… Какие там диалоги? Сплошные междометия, и с трудом понимаешь, что их реплики — это ответы на предыдущие фразы, а не случайно нарезанные предложения, розданные актёрам. Но, что удивительно, это работает на атмосферу. Потому что вообще ничего не понятно. И вот в этой атмосфере тотальной непонятности Малькольм срочно уезжает по «неотложным делам», а Лиз начинает видеть всякое нехорошее. Может, из-за тортика, которым её накормил Малькольм перед отъездом, а может, потому что в доме и правда есть кто-то… Хранитель. Вот только кого или что он охраняет. Если он есть, конечно. МНЕНИЕ: Как я уже сказал, на диалогах Осгуд явно «сэкономил» — акцент сделан на визуале. Режиссёрская школа у него хорошая, это да. Удивительно, что при почти полном отсутствии практики, он так научился ставить кадр, сцены и переходы. Съёмка с разных ракурсов, из тёмных углов — словно за героями кто-то скрытый наблюдает; вставки то ли снов, то ли галлюцинаций. Все элементы крепко склеены: звуки, музыка… и отсутствие звуков и музыки, когда надо. Это тоже важно. Стильно. Никаких «дешёвых» скримеров нет. Даже наоборот: там, где обычно ждёшь резкого пугающего момента, Перкинс вставляет… тишину. Медленное нагнетание напряжения. Изоляция героини тоже играет в плюс. Странные персонажи внезапно всплывают в сюжете и исчезают так же непонятно, как и появились. На фоне всего этого визуального напряжения как-то блекнут даже актёры. Про Малькольма и ещё парочку персонажей я уже не говорю, но даже Лиз… Хотя, не спорю, её типаж и манера абсолютно ровно воспринимать всё — и чувства чудаковатого Малькольма, и мнение подруги, и начинающийся вокруг ужас — получились отличными. Вроде в хоррорах так вести себя неправильно, но, чёрт возьми, у неё это вышло как-то естественно. ВЕРДИКТ: И вот я даже начал понимать все эти восторженные отзывы его коллег-режиссёров. Это кино скорее про стиль и постановку — и они здесь на высоте. Всё выверено, красиво, академично. Да, напряжение есть. И непонятно, что я люблю. Но вот вся-то история укладывается в два предложения. И в целом непонятно — а почему всё происходит именно так? Это как scary story — ну вот такая история. Страшно. Очень страшно. И мы не знаем, что это такое. Если бы мы знали, что это такое, то было бы не так страшно… Но мы не знаем.

Художница Лиз и врач Малькольм отправляются отметить годовщину отношений в домике в лесу (у нас бы сказали – на даче). Дом шикарный, Малькольм – галантен и внимателен, в соседнем домике живет его брат со своей девушкой. Что может пойти не так? Да всё! Картин Осгуда Перкинса в нашем прокате внезапно стало так много – «Собиратель душ», «Обезьяна», а теперь и «Крипер», и всё это за полтора года – что он может показаться ремесленником-многостаночником. Это не совсем так – просто во время вынужденного перерыва между «Собирателем душ» (который стал большим хитом) и «Обезьяной» (которая не стала большим хитом), случилась Великая Забастовка Сценаристов в Голливуде (опустим подробности), так что Перкинс застрял в Канаде со съемочной командой, но без сценария и без работы. Голь на выдумки хитра – Перкинс находит в Канаде сценариста, не имеющего отношения к забастовке – Ника Лепарда. На его счету кроме «Крипера» всего один свежий ужастик, и тоже отличный - «Хищные твари» - так что к его будущему портфолио стоит присмотреться, а пока он буквально на коленке пишет минималистичный сценарий на одну локацию (домик в глуши) с минимумом актеров, в котором Перкинс, по условиям забастовки, не может поменять ни одной запятой (странное место – Голливуд). Параллельно Перкинс ищет пару лидирующих актеров, и находит прекрасную Татьяну Маслани (фамилия которой выдает славянские корни) и бородатого медведеподобного Россифа Сазерленда, входящего в знаменитый киноклан (сын Дональда Сазерленда и брат Кифера Сазерленда). Такое необычное появление фильма буквально «на полях» между двумя другими запланированными фильмами могло оказаться как феерическим хитом, в импровизационном стиле Годара, так и поспешной пустышкой, сделанной на авось. «Крипер» (очаровательный неологизм наших локализаторов, добавивших букву «Р» в оригинальный «Кипер» - «хранитель») оказывается не первым и не вторым – а типичным «странным» фильмом режиссера, наследника двух семейных трагедий (отец – «Норман Бейтс» Энтони Перкинс - умер от СПИДа и нерассказанных тайн, а мать – актриса Берри Беренсон – была пассажиркой одного из самолетов, врезавшихся в Башни-Близнецы), чей психоанализ точно может стать основой целой кучи ужастиков. Странная девушка-художница Лиз (которая боится собственной тени), и ее идеальный бойфренд Малькольм (надежный, бородатый, обеспеченный) оказываются одни в глуши, где страхи Лиз начинают раскручиваться – генерализированное тревожное расстройство потихоньку начинает обретать конкретные формы. Странный торт от отсутствующей домработницы, странный сосед – брат Малькольма – и его славянская девушка-эскортница, а главное – сам дом: угловатый, лабиринтоподобный, словно с картин Эшера, полный скрипов и шорохов. Ее защита и опора – Малькольм, за которым она как за каменной стеной, внезапно уезжает к пациентке (долг врача зовет), и теперь Лиз предстоит бояться и его отсутствия... и его возвращения. Сценарий и правда сырой – в нем очень много пропущенных логических элементов, необъяснимых событий и аномальностей, но этим он и интересен – это не выверенный голливудский концепт – это суровые канадские леса, это иррациональные кошмары, это то самое чувство, которое лучше всего описала героиня «Ведьмы из Блэр» - «Я боюсь открывать глаза... и боюсь закрывать их». Перкинс не делает особенного секрета из того, кого стоит бояться Лиз, вопрос в том – в каком же жанре бы находимся – маньячный триллер, твинпиксоподобная фантасмагория или боди-хоррор в духе канадца Кроненберга. Догадаться крайне сложно – и тем интереснее развязка. Что ж, успех «Собирателя душ» повторить вновь не удалось, но это не отменяет того, что следующий фильм Осгуда Перкинса я буду ждать с ещё бОльшим нетерпением.

Свежак от модного хоррородела Осгуда Перкинса. Психологический ужас с фольклорными мотивами, но, кажется, без конкретной привязки к какому-либо этносу. Фильм тягучий и атмосферный, но местами сюжетно несколько затянут в своей психопатической триповости. Интригующая таинственность колеблется на грани мистики и газлайтинга — и это цепляет. Даже в финале, когда раскрывается суть, остаётся открытая тайна о природе происходящего. Сама история камерная и держится на актёрской игре двух главных героев и загадочной, напряжённой атмосфере с психоделическими вставками. Сюжет. Лиз и Малкольм — молодая пара — приезжают в загородный дом в глуши, чтобы провести романтический уикенд. Внезапно Малкольм уезжает, и главная героиня по сути остаётся одна в доме. В какой-то момент неожиданно приезжает брат хозяина, а Лиз начинает ощущать нечто странное и тревожное, замечая пугающие события вокруг себя. Она постепенно теряет связь с реальностью, и природа этого, возможно, имеет мистическую основу и каким-то образом связана с Малкольмом. Фильм получился не очень ярким и довольно мутным в деталях, но он увлекает и гипнотизирует, цепляя открытой таинственностью и психологическим саспенсом. Любителям хорроров рекомендую.

Лиз по приглашению любовника Малкольма приезжает в просторный деревянный дом в лесу. Сначала всё идёт хорошо, если не считать подозрительного вида тортика, оставленного непонятно кем. Малкольм предлагает Лиз скушать кусочек. И тут началось... Монстры в этом фильме выползают из тёмных закоулков не сразу, давая возможность зрителю основательно познакомиться с главной героиней. Больше половины фильма происходит нагнетание нужной атмосферы потустороннего и жуткого, что мне понравилось. Собственно, в наши дни это и отличает хороший фильм ужасов от посредственного, не так ли. Монстров я совсем не боюсь, поэтому смотрел как фантастику. Довольно много неплохо выполненных моментов, где пугливые могут спешно прикрывать глаза рукой, посматривая через щёлочку. Ближе к концу зрителя ждёт довольно интересная, хоть и весьма предсказуемая развязка, в ходе которой уже полностью объясняется, что это за чудища, почему они населяют этот дом и как всё это связано с приездом сюда Лиз. Подводя итог, мне фильм понравился. Фантастические твари прикольные, хоть и не страшные. Рекомендую к просмотру тем, кто хочет посмотреть лёгкий фильм ужасов, без всякого сатанизма и неприятных моментов. Единственное, после просмотра вы, скорее всего, больше не купите в магазине шоколадный торт «Прага». 7 из 10