Мара. Пожиратель снов

Сонный паралич – неприятное явление, заключающееся в том, что разум человека «пробуждается» ото сна, а вот тело ещё не слушается. Согласно информации из открывающей плашки «Мары. Пожирателя снов» около 40% людей в мире хотя бы раз испытывали подобный недуг и, само собой, что столь пугающее явление может стать хорошим материалом для хоррора. И если признанная классика в лице господина Фредди Крюгера (к которому, к слову, «Мара» пару раз неприкрыто отсылает) по сей день смотрится актуально, хотя и наивно, другие проекты на подобную тему за последнее время звезд с небо явно не хватают: ни «Смертельное пробуждение» в 2016-м, ни «Сламбер: Лабиринты сна» в 2017-м никого особо не впечатлили. Что ж, «Мара» задает хороший тон для мистического триллера, играет на истеричной сути, и, возможно, содержит в себе действительно пугающие моменты. Только реализация и подача сюжета по-прежнему представляют собой сущий беспорядок, из-за чего к проекту хочется снисходительно отнестись, как к какому-нибудь филлеру «Секретных материалов». Кейт – судебный психолог, которая в настоящее время работает над делом ужасного убийства. Следователи полагают, что подозреваемая жестоким образом расправилась со своим мужем, хотя обезумевшая женщина винит во всем некоего демона сна. Её юная дочь подтверждает слова матери. Кейт в рамках расследования дела углубляется в народные предания, посещает группу людей, страдающих сонным параличом, и, само собой, сталкивается с жуткой фигурой, приходящей лишь во снах. «Мара» в плане сюжета чувствуется невероятно знакомой, как в попытках сыграть на теме сонного паралича и его мистической интерпретации, так и в других сценарных приемах. Кейт – такой типаж скептика, который сначала соображает рационально, а потом испытывает эмоциональные реакции по мере роста градуса паранормальщины. В этот момент человек науки заменяется человеком веры, причем веры слепой и бесхитростной. По мере увеличения количества мертвых тел – жертв злого духа, фильм, наконец, вырабатывает свой определенный подход и начинает в открытую изображаться традиционным хоррором. И, что касается этих самых элементов ужасов, то, когда до них доходит дело, эффективность хоррор-приемов зависит от зрителя. Всё в «Маре» строится на эмоциях. Полагаю, что зрители, лично пережившие явление сонного паралича, вероятно, отреагируют более остро. Впечатлительность публики играет большую роль в просмотре «Мары», что, в конечном счете, выливается в хорошую игру со второстепенными образами. Несколько глуповатых сюжетных линий пытаются убедить зрителей, что в какой-то степени сценарий основан на реальности: иногда это работает в плюс атмосфере, а иногда воспринимается глупо. Всё же некоторые шаткие статистические данные разрушают на корню мифологию «Мары» и подобный приём, связанный с вольной (мистической) трактовкой реальных фактов, однако создателям ленты всё же следует вписать этакое заигрывание с аудиторией в плюс, поскольку это все равно работает на создание пугающей атмосферы. Самым сильным элементом «Мары» помимо актерской игры Куриленко является всё же дизайн и воплощение демона, вынесенного в заголовок. Демон, конечно, вопреки ожиданиям сюжетной логики и последним тенденциям, не такой уж и пугающий, но создатели хотя бы постарались в его реализации. Упырь, представленный в фильме, вышел интересным, пусть его здесь и маловато. Несмотря на то, что «Мара» представляет собой явно компетентный фильм ужасов, стилистически заметным назвать этот проект язык не поворачивается: всё же временами переигрывающие актеры, перманентно находящиеся в состоянии истерии, да и, само собой, обилие клише раздражают. Глуповатое содержание и отсутствие щекотливого юмора (который, вероятно, был бы к месту) только усугубляют нервозную кульминацию, так что вместо шока от финала хочется лишь гнусно усмехнуться. Спокойной ночи, сладких снов? 5 из 10

Тематика ночных кошмаров обрела популярность ещё до появления кинематографа, но странно, что такой персонаж как Мара появился на широких экранах уже после Фредди Крюгера из «Кошмара на улице Вязов». Кстати, само слово «кошмар» происходит от имени Мара, а вот патагонский грызун с таким же названием тут ни при чём. Очень обидно, что «Мара», получившая в российской локализации уточнение «Пожиратель снов», является проходным ужастиком. Тут есть целый букет признаков, характерных для жанра в его нелучшие годы. Во-первых, скримеры. Радует, конечно, что их тут мало, но вместо того, чтобы показать монстра или трупы жертв во всём их ужасе, режиссёр ограничивается мельканием жути с такой же скоростью, с какой обычно бьют молнии. Это при том, что, во-вторых, в кадре постоянно присутствует темнота. Даже если повысить яркость экрана, вашим глазам всё равно уготованы настоящие испытания. И в-третьих, вторичность монстра. Мара присутствует и в европейском, и в азиатском бестиарии (в буддизме, кстати, она не связана с кошмарами, но совпадение имён, конечно, интересное), и казалось бы, у персонажа есть шансы стать таким же культовым как Ктулху, но нет. В фильме это существо слишком напоминает Каяко из японского «Проклятия» и тварь из «Мамы» (2013). Кривые руки, специфические звуки, постоянные появления из темноты – всё это такое банальное, приевшееся, что киношный монстр попросту неинтересен. Скорее всего, вас напугают или как минимум напрягут сцены с ночным параличом, но сама Мара – очень сильное упущение. Фильм, возможно, получился бы хорошим благодаря сценарию, но история про психолога, который сталкивается с детскими страхами, не такая уж захватывающая. К тому же, раскрывается хуже, чем, скажем, в «Бугимене» 2005 года. Персонажи шаблонны: пострадавшая семья, невинная девочка, недоверчивый полицейский, доктор-материалист, есть даже условный знаток монстров, подобных которому кинематограф уже давно навидался. В числе серьёзных недостатков можно назвать сцену, в которой этот знаток травмирует себя. Вместо того чтобы детально показать нам Мару, режиссёр издевается над зрителями, показывая такие моменты, от которых хочется отвернуться. Хоть я и обожаю хорроры, но «Мара» точно не та лента, которой я буду восхищаться. На разок такое кино сойдёт, но не более того. 6 из 10

Как-то мне на глаза попалась информация о том, что определенный процент людей переживает так называемый сонный паралич. Это состояние, когда вы вроде как уже просыпаетесь, но не можете пошевелиться и вас буквально накрывает паника. Со мной такого, к счастью, не бывало, но как стало понятно, это довольно серьезная проблема, во время которой люди могут видеть нечто страшное. Так вот этой особенностью сонного паралича воспользовался режиссер Клайв Тонг, когда снял свой фильм «Мара». В центре сюжета находится полицейский психолог Кейт Фуллер, которой пришлось взяться за очень непростое дело. Оказывается, что в одной из квартир произошло страшное убийство. Все улики указывают на то, что жена убила мужа, хотя до этого за женщиной ничего странного не было замечено. Но что-то подсказывает Кейт, что ответ на интересующие ее вопросы необходимо искать не в рациональном мире, а потустороннем. Заинтересовавшись похожими случаями, происходящими с самыми разными людьми, вроде бы никак не связанными между собой, Кейт находит свидетельства того, что к людям во время сна, а еще хуже сонного паралича, начинает приходить Мара древний демон, который буквально высасывает человеческую душу. Как ее остановить толком не понятно, но Кейт начинает понимать, что теперь дух начинает охоту и на нее саму. Выбранная Клайвом Тонгом тема очень интересная, ее еще когда-то неплохо развил Уэс Крейвен в «Кошмаре на улице Вязов», но вот сама «Мара» получилась не очень страшной. Фильм иногда даже напоминает какую-то не очень смешную, но забавную пародию. Честно сказать, ни одна из пугающих сцен «Мары» не смогла меня пронять. Особенно неубедительно выглядят здесь спецэффекты. Вот не понимаю, зачем ими нужно было пользоваться, если исполнитель роли чудовища Хавьер Ботет обладает уникальной гибкостью и способен на поразительные трансформации… Вопрос остается загадкой. Но при том, что «Мара» вообще не пугает, в ней все-таки есть довольно интересный детективный сюжет. Вместе с героиней Ольги Куриленко мы стараемся отыскать настоящую правду, и чем ближе подбираемся к раскрытию самого главного, тем тревожнее становится. Да, в этом фильме нет страха и саспенса, но чуточку тревоги он вызывает и это уже прекрасно. Можно даже сказать, что просмотр фильма не прошел зря. Не знаю, стоит ли советовать фильм зрителям, которые пересмотрели все самые лучшие ужасы. В этом хорроре вы не отыщите для себя ничего нового. Но в тоже время если вы все-таки решили посмотреть «Мару», то ничего откровенно провального не увидите, ведь фильм просто крепкий жанровый середняк и не более того. 5 из 10

Конечно, с появлением на арене фильмов ужасов Джеймса Вана, Ли Уоннелла и Андреса Мускетти, восполнившие потерю Уэса Крэйвена, жанр начал понемногу подниматься, отряхиваться и принимать востребованный вид. Но, вестимо, установленные выше указанными кинематографистами ориентиры недосягаемы для многочисленных режиссёров, которые ищут свою нишу в недрах фильмов ужасов, которые, такое чувство, уже настолько изучены, что выдумать что-то новенькое представляется нереальным. И всё же трэшовые и откровенно второсортные хорроры и слэшеры могучим потоком проникают на рынок. Разумеется, что имеются поклонники подобного зрелища, но в большинстве своём зритель, почитающий данный жанр, остаётся неудовлетворённым увиденным (мягко говоря). Понятно, что защитники 'бэшного' кино вступятся за любимые видеопродукты, указав на отсутствие должного спонсирования. Но зачем же тогда вообще такие ленты снимать, не лучше бы было данные деньги потратить на благотворительность? Но всё это полемика, поэтому перейдём непосредственно к очередному мистическому хоррору 'Мара. Пожиратель снов' 2018-го года, выпущенному усилиями британских и американских производителей. Главная роль была отведена к бывшей нашей соотечественницу Ольге Куриленко, прочно укрепившейся в кинематографе, хотя и чередует неплохое кино с откровенным проходняком. Героиню Куриленко зовут Кэйт Фуллер и её работа заключается в психологической экспертизе подозреваемых в убийстве. Последнее дело о том, как жена возможно задушила своего мужа, рационалистку Кэйт наводит на мысль, что здесь замешаны потусторонние силы. И наконец Кэйт, ведя собственное расследование, уверенная в участии какого-то злобного духа, выходит на локальную городскую легенду, о том, что существует некий демон, который убивает людей во сне (не напоминает ли это сюжет 'Кошмара на улице Вязов' от Уэса Крйэвена?). И постепенно, всё больше погружаясь в страшную тайну демона, Кэйт сама себя подвергает опасности - появляются некие отметины, красноречиво подтверждающие, что демон по имени Мара выбрала именно её следующей своей жертвой. С бюджетом в 5 миллионов долларов, конечно, сложно было ожидать, что 'Мара. Пожиратель снов' окажется чем-то сверх ожидаемого, но тот же пример 'Кошмара на улице Вязов' или 'Чужого', где за минимальный бюджет была снята классика, так и стоял перед глазами, ведь хотелось же увидеть нечто новое и талантливое. Но, к сожалению, не в случае с 'Марой. Пожиратель снов'. Режиссёр Клайв Тонг, для которого данный фильм стал дебютным, выбрал уже заезженную методу постановки фильма ужасов, где музыкальное сопровождение играют огромную роль, сцены несколько затянутые, чтобы в кульминации неожиданным эффектом любого смотрящего напугать. Но Тонг чересчур затягивал эти самые сцены, музыка не производила должного эффекта, а проявления демонизма больше вызывали нейтральное отношение - ни испуга, ни открытых ртов от неожиданностей, ни даже смеха (что могло быть в худшем случае) не было. И тут становятся очевидными ошибки оператора (Эмиль Топузов), композитора (Джеймс Эдвард Баркер) и монтажёров. При этом всём сценарий от Джонатана Фрэнка, работавшего до этого над второсортным фильмом 'Турнир на выживание', нельзя назвать никчемными. Всё-таки проблески чего-то интересного имелись, если бы сценарий попал в хорошие руки, то получил бы зритель качественного представителя жанра, но получилось как получилось. Его ещё один фильм - 'Финальный счёт' (2018) - тоже не снискал похвальных од, но всё-таки, если смотреть работу Фрэнка в разрезе 'Мары...', то впоследствии может и будет у него что-то более или менее приемлемое. Огорчила тут и Ольга Куриленко, звезда этого фильма. Практически лишённая эмоций, какая-то измученная, с изломанными движениями, а действия некоторые не поддавались логике. Всё-таки есть подозрение, что персонаж Ольги был прописан не так тщательно как нужно было, упор был сделан на страшных эпизодах, которые должны были отвести взор зрителя от слежения за её Кэйт, но не получились ни эпизоды, ни образ Кэйт Фуллер, то есть центральной фигурантки 'Мары. Пожирателя снов'. В итоге получается, что сей фильм мало чем выделяется и попадает в общее скопление многочисленных мистических хорроров-однодневок. Если уж Вы большой поклонник Ольги Куриленко и не пропускаете ни единого фильма с её присутствием, то можно посмотреть, но предупреждаю - очень быстро он выветривается из памяти, не оставляя никакого следа. 5 из 10

Сонный паралич в продуктах массовой культуры явление почему-то не особо частое, хотя потенциал этой темы для жанра ужасов огромен. 'Мара. Пожиратель снов' пытается исправить эту несправедливость, и с определенным успехом с поставленной задачей справляется. Главная героиня - Кейт, психолог, проходит как сторонний консультант по делу об убийстве мужчины. Единственный подозреваемый - его собственная жена, Хелена, которая отрицает всяческую причастность к смерти мужа, упоминая при этом какого-то демона, задушившего его и парализовавшего ее саму. Конечно, Хелену признают невменяемой и отправляют на принудительное лечение в психбольницу, однако Кейт вся эта история не дает покоя, и она начинает собственное расследование. То, что девушка узнает, уходит корнями в далекие времени еще до нашей эры, и древнее зло начинает охоту и за главной героиней. 'Мара. Пожиратель снов', что радует, выдает не только стандартный для жанра мистический сюжет, но и объясняет несведущему зрителю природу сонного паралича. Конечно, подается все это довольно просто, но тем не менее мне хочется похвалить создателей за наличие в истории научного взгляда на это явление. Но, конечно, это лишь оттеняет основное повествование о Маре - собственно, том самом демоне, принимающим вид костлявой старухи с непропорциональными конечностями, выгибающимися под мыслимыми и немыслимыми углами. В этом ключе нужно поговорить сразу о двух вещах. Первое - как хоррор, лента, к сожалению, не особо страшна. Пачка скримером (пусть некоторые из них и довольно неплохи), порой очень годная атмосфера, да и в общем-то это практически все. Однако хочется отметить действительно круто поставленные сцены появления Мары во время сонного паралича главной героини - режиссура, операторская работа, звуковое сопровождение в этих эпизодах на самом деле очень хороши, и создаваемая в них атмосфера настраивает на необходимое настроение. Второе - сама Мара тоже, на мой взгляд, получилась довольно пугающей. Пусть образ сам по себе и не самый свежий, и очевидно понадерган откуда только можно, однако он аутентичен в рамках истории. Все движения Мары довольно неестественны, при этом сопровождаются крайне неприятными звуками хруста костей или чем-то подобным. Ну и к тому же, если почитать истории людей, переживших сонный паралич, то во многих действительно будет фигурировать подобная фигура - костлявая старуха, сидящая на груди человека. Актерский состав - максимально стандартный, ничего выдающегося, никаких громких имен с запредельной игрой. На хоррор-огонек заглянула разве что Ольга Куриленко, да Хавьер Ботет примерил на себя образ очередного монстра. Особо похвалить, равно как и поругать, каст не за что, свою программу отработали хорошо, и то ладно. Если подводить какой-то итог, то 'Мара. Пожирательница снов' это весьма неплохой проект, но не более того. Чего-то ленте определенно не хватило, чтобы запасть в душу. Вроде и история вполне интересная, и даже какой-то лор для этой Мары придумали, но вот фильм заканчивается, и ничего особого после себя не оставляет. А жаль.