Где наши деньги?

Тема бандитских девяностых продолжает манить киноделов, суля лавры успеха более раскрученных коллег. И вот, на радость публике представлен очередной пульп фикшен в декорациях эпохи накопления первоначального капитала. Три ровных пацанчика в разноцветных спортивных костюмах и с общей «бэхой» на троих (привет Жмуркам/Бумеру) ловят момент в криминально-экономической смуте, чтобы срубить большой куш (грабануть банк). Криминальная история подана, как рассказ двух братков на допросе у следователя. А кто бы вы думали, играет следака? Александр Головин. Обаятельнейший актер детских и молодёжных ролей ('Кадетство», «Сволочи», «Ералаш»). Здесь он, облачённый в плащ и усы (!!!), крутит-винтит бандитов на допросе. Возможно, так было задумано, но такой образ Головина у меня вызывал лёгкий когнитивный диссонанс. Жёсткий следак с детским усатым лицом. Но, надо признать, некоторые моменты допроса получились довольно забавными. Криминальное сообщество классически напоминает аквариум с хищными рыбёшками различной величины и зубастости (привет Гаю Ричи). При появлении в кадре нового персонажа, на экране пишут крупными белыми буквами его имя, чтобы зритель ознакомился с ним и, возможно, запомнил имя (привет «На игле»). Пацаны, как водится, работают на более крупную рыбу — смотрящего за городом по кличке Покрышка. Его играет Алексей Серебряков. В последнее время он, бывает, светится в эпизодических ролях, в проходных фильмах, как свадебный генерал на деревенской свадьбе. Так и тут — старый мрачный бандос-авторитет с двумя ротвеллерами, в чёрном кожаном плаще и шапке-формовке. Его образ получился практически не карикатурным. Константин Мурзенко и Александр Баширов мимолётно играют парочку нелепых жуликов низшего звена. Вероятно, их позвали в фильм для переноса частички ауры с их прежних запоминающихся работ. Типа, ну вот же, олдскульные представители криминального кино. Сразу два рядом, ещё и в смешных образах. Мурзенко ещё сценарий к «Мама, не горюй» писал. Значит, кино наше в лучших традициях жанра! Владимир Сычёв — ещё один заложник «бандитской» внешности. Здесь он играет «Терминатора» с титановой пластиной и глазным протезом в лице. Мимики минимум. И хотя он играет не бандита, но выглядит его герой пострашнее самого махрового отморозка. А вот от его финальной сцены в фильме я, конечно, не хохотнул, но, по крайней мере, хмыкнул. Чем примечательны три главных героя? «Наука» (Кузьма Котрелев). Якобы образованный лидер и мозг компашки, который знает разницу между словами «одеть» и «надеть». Лихо имеет секс с богатой ветренной девицей в первом попавшемся закоулке. Организует ограбление. «Колючий» (Андрей Максимов). Часто матерится, занимается метеоризмом во время еды, бьёт морды, убивает женщин, водит экскаватор. «Губа» (Александр Тарасов). Невысокий вспыльчивый, как порох, браток. Изредка из него проскакивают какие-то практически детские эмоции. Всё. В общем, двое из молодых актеров запомнились тем, что сыграли довольно запоминающиеся роли. Но… не в этом фильме. А третий запомнился тем, что режиссер Владимир Зинкевич назвал его белорусским Джо Пеши. Что наводит на мысли, что себя режиссёр ассоциирует с Мартином Скорсезе. А что, в целом, по фильму? Много матершины. Наверное, с помощью нее хотели прикрыть нехватку красноречивых диалогов. Сюжет довольно невнятен, хоть и пытается быть закрученным и выдает неожиданную концовку. Периодически на экране происходит полная чушь, даже со скидкой на то, что это фарс. Например: наряд милиции во время ограбления ведёт себя вообще нелогично. Как будто менты сами подрядились помогать осуществлять грабителям их 'гениальный' план. Ограбление это, вообще, ключевая сцена. Можно было как-то более изящно её обыграть, нежели по принципу 'все действующие лица - идиоты'. Юмор в этой черной комедии перекатывается от натужных гэгов до откровенно жестоких сцен. Случайный выстрел в затылок имениннику на глазах у гостей или нокаутирующий удар гопника в челюсть женщине — это реально должно кого-то рассмешить? Чуть не забыл. В качестве саундтрека иногда звучат неплохие треки: Мазаев, Розенбаум, кавер-версия 'Мы хотим танцевать' и другие. Итог: главное достоинство фильма — его недолгая продолжительность. Хотя бы за это можно ему поставить твердую четвёрку.

'Аутсорс' грешил взглядом на 90-е глазами того, кто тогда не жил. Поэтому он утонул в негативной мифологизации. Такое 'спасибо, что пережили'. Белоруса Зинкевича в этом не упрекнешь. Режиссер похоже просто любит сеттинг, то время и пацанский жаргон. Добавив в них дерганный (ну очень претенциозный) монтаж и нелинейное повествование, Зинкевич мастерит вурдалака по лекалам Гая Ричи или Квентина Тарантино - двух самых пацанских авторов из-за бугра в 90-е. Чего-то не хватает? Диалога с Балабановым. В точку. Три пацана в спортивках адидас тусуются в качалке на районе, промышляют прокатом VHS-кассет и решают ограбить банк. Буквально снести экскаватором несущую стену и вытащить сейф с валютной выручкой. Место действия - маленький грязный балабановский городок, который традиционно снимают либо в Твери, либо в Коптево, либо в Рязани. Герои - начитанный Наука, задиристый Губа и туповатый Колючий. В качестве антагонистов - хрестоматийные бандиты, их пахан, бандиты из эшелона повыше и следователь в исполнении не особо стареющей звезды 'Ералаша' и 'Кадетства' - Александра Головина. Простой как два пальца сюжет Зинкевич помещает в специально усложненную структуру. История начинается с конца, до конца непонятно не вымысел ли она, а весь нарратив строится на ненадежном источнике. При этом обнаружить чего-то нового в 'Деньгах' сложно. Герои Науки и Колючего списаны с персонажей Панина и Дюжева (вплоть до причесок) из 'Жмурок'. Титры, где прописываются элементы вселенной вроде имен бандитов или погонял ключевых мест, взяты у кокни-саг Гая Ричи. Ну а структура - это чистое 'Криминальное чтиво'. Окей, это фасад. Допустим, Зинкевич придумал наполнение. Но тут всё еще хуже. Пацаны, конечно, герои не положительные, но стреляют по случайным вставшим на пути довольно весело. Романтизация если не бандитизма, то культа силы, как полагается, на месте. Самые душевные фильмы снабжены музыкальными костылями. Нужно веселье, врубаем 'на теплоходе музыыыка играет'. Нужна грустинка, меняем тюнер на 'братва, не стреляйте друг в друга'. Весь фильм - это сплошное 'я где-то всё это уже видел'. Бесконечный круг самоповторов, амбициозных симулякров и пустых стилизаций. Хотя пнуть художника-постановщика тут стоит хотя бы из-за тарелок 'Триколор' на торцах домов. В лоскутное одеяло о мечте фильм тоже не превращается. Оказывается, что грезят пацаны о двух заправках на районе или о развязной русской чиксе в Италии (там же мафия, дон Корлеоне). Такое даже не мещанское счастье, а тихий, сытый кайф. Чтобы красную икру ложками и тарелка раков. Чтобы и порнуха была, и 'Звездные войны'. 'Где наши деньги' - это взгляд на 90-е, от которого устали, как мне кажется, уже все. И жившие тогда, и упорно мечтающие об этом. Не устали лишь режиссеры и сценаристы, штампующие одинаковое кино. Одни и те же актеры (Сычев, Серебряков, Баширов, Епишев, Роман Хан в роли китайца/корейца/японца), одни и те же конфликты, одни и те же типажи. И если 'Слово пацана' два года назад открыло портал в него, то вызывать нужно экзорциста, а не дух покойного Алексея Октябриновича. А если и трогать Балабанова, то хотя бы не паразитировать на наследии. хали-гали паратрупер нам с тобой было тупо супер восемь хали гали 90-е достали