Ограбить Лондон

Сюжет картины может показаться знакомым. Но не сомневайтесь: фильм нов и свеж, хотя при этом не лишён явных непредотвращённых, будто бы намеренных изъянов. Однако именно с учётом своего сюжета вы, возможно, заметите в этом плюс. В центре Лондона находят неразорвавшуюся бомбу времён Второй мировой — город замирает. Начинается эвакуация. Военные эксперты во главе с майором Уиллом Трантером (Аарон Тейлор-Джонсон) пытаются обезвредить смертельный механизм. А где-то в тени группа грабителей под руководством Каралиса (Тео Джеймс) готовится использовать этот хаос как идеальное прикрытие для дерзкого ограбления. Мне хочется использовать направление: «Идеальное» для описания того, что происходит внутри показанных нам сцен, где будто один голый нерв героя питает механизм, в котором всё должно пройти точно по заданному расписанию. Именно в этом fuze-накале и открывается, что в сюжете важным становится нечто другое, не то, что мы видим. Всё происходит слишком идеально, сценически, будто герой запрограммировал свой сон и требует от своей фантазии точного соблюдения правил — даже тогда, когда что-то идёт не по плану. «Fuze» сконструирован как идеальный сон о травме. Здесь нет случайностей: все линии сюжета случаются ровно в тот момент, когда им суждено произойти. Эвакуация напоминает выход из тела. Бомба — застрявший в психике осколок прошлого, который не обезвредить привычным способом. А ограбление — попытка присвоить себе чужую жизнь, чтобы заглушить боль от собственной. Режиссёр Дэвид Маккензи, подаривший нам «Любой ценой», здесь подходит с более изощрённой идеей. Он не просто сталкивает военных, полицейских и преступников. Он показывает, как в момент предельного стресса сознание человека раскалывается. Одна часть пытается следовать долгу и сохранить порядок. Другая — действует вне закона, подчиняясь инстинкту к жажде жизни. И тут Маккензи подкладывает для зрителя задуманный им fuze: так ли они отличны? Или это два полюса одной воронки в подсознании? Просверлить прошлое Ключевая метафора фильма — провод под напряжением. Бомба, найденная под землёй, — это старый нерв, который продолжает посылать сигналы боли. Эвакуация — попытка отодвинуться от источника. Ограбление — иллюзия контроля над тем, что взорвётся в любом случае. Майор Трантер (Аарон Тейлор-Джонсон убедителен как никогда) буквально держит руки на проводах. Его задача — принять спасительное решение. Но можно ли избавиться от травмы, не уничтожив при этом часть себя? Можно ли просверлить старое воспоминание, залить его едким составом и забыть навсегда? Или любая попытка вырезать прошлое приводит к детонации? Тео Джеймс в роли Каралиса — не просто главарь. Он тень Трантера, его альтер, которое не боится нарушать правила, потому что уже ничего не ждёт от мира. Их линии — это внутренний диалог человека, который когда-то не смог защитить кого-то важного. И теперь, спустя годы, он разыгрывает эту сцену снова и снова: то ли в реальности Лондона, то ли в воображаемом ограблении, в каждом взгляде через прицел. Игра на вылет Мошенничество этого сценария (авторы — Бен Хопкинс и сам Маккензи) в том, что мы долго не замечаем подмены. Нам кажется, что мы смотрим криминальный боевик с погонями и перестрелками. Но к середине фильма начинает мерещиться: а не снится ли всё это одному человеку? Не пытается ли он проиграть в своём воображении то, что когда-то ему не удалось? Спасти. Предотвратить. Гугу Эмбата-Ро в роли начальника полиции Зузаны Гринфилд — третий угол этого треугольника. Она пытается держать равновесие, но даже её спокойствие трещит под давлением. Потому что в этом сне нет статистов. Каждый — часть чужой боли. Время замыкания И возможный вывод: «Fuze» (взрыватель, предохранитель) — фильм о том, что прошлое никогда не остаётся в прошлом. Оно лежит под нашими ногами, ожидая момента, когда мы наступим слишком сильно. В этом и есть главная правда картины. Мы не избавляемся от своих травм. Мы учимся жить с ними — и, может быть, слишком часто под напряжением.

В последние годы фильмы об ограблениях все чаще пытаются удивить зрителя масштабом. Здесь же ставка сделана на идею. Идею довольно простую, но настолько удачно реализованную, что интерес к происходящему не пропадает практически до самых титров. Во-первых, сама задумка использовать масштабную эвакуацию города как прикрытие для преступления выглядит довольно свежо. Во-вторых, фильм любит играть со структурой повествования. История подается не совсем линейно, а некоторые детали и связи между персонажами раскрываются значительно позже, чем ожидаешь. Да, далеко не все сюжетные повороты становятся откровением, но несколько раз фильм все-таки смог меня приятно удивить. Из актеров на афише в первую очередь привлекают внимание Сэм Уортингтон и Аарон Тейлор-Джонсон. И хотя фильм сложно назвать актерским бенефисом кого-то одного, оба уверенно делают именно то, что от них требуется. Без попыток перетянуть одеяло на себя и без лишнего драматизма. При этом фильму очень помогает его хронометраж. Полтора часа с небольшим пролетают быстро. События постоянно движутся вперед, герои бегут, полиция ищет, преступники импровизируют, бомба тикает. Скучать здесь просто некогда. Именно поэтому я немного удивлен довольно прохладной оценке русскоязычных зрителей. Да, это не новый «Схватка» и не фильм, который будут разбирать на кинокурсах через десять лет. Но как крепкий жанровый триллер на вечер он работает практически безотказно. Возможно, проблема в том, что сегодня зрители привыкли ждать от фильмов об ограблениях либо головокружительных сюжетных кульбитов, либо невероятного масштаба. «Ограбить Лондон» предлагает нечто более скромное, но при этом очень добросовестно сделанное. И лично мне кажется, что оценка русскоязычного зрителя здесь несколько занижена. В итоге получился динамичный, изобретательный и довольно увлекательный триллер, который не открывает новых горизонтов для жанра, но уверенно напоминает, почему фильмы об ограблениях до сих пор способны доставлять удовольствие.