О руке и кобыле
Сперва о том, как пытался проранжировать разные куски трилогии, чтобы вывести нечто среднее. Вышло: (3 + 6 + 8) / 3 = 5,6. «Тройку» Антониони поставил, как говорят учителя в школе, авансом. Хотя какой аванс в его весьма преклонные годы, когда с человеком остаются лишь его воспоминания. Все остальное он давно пережил. Танцующая оголенная жеребица на морсом берегу – вот во что превратился «эрос» в истершихся воспоминаниях старца. Какой ужас! «Тройку» Маэстро вытянул лишь за один мимолетный кадр с оголенной женской щиколоткой на простыни. Все! Хоть какой-то чувственный момент, как-то оправдывающий участие итальянского метра в претенциозном альманахе. Налицо полное мужское бессилие. И невеселый вывод: чтобы говорить об «эросе», надо его чувствовать, жить им. А старческая память не способна заменить истинных живых переживаний. Но судя по предложенному фрагменту, даже она старику отказала. Вот, у Содерберга с памятью пока все нормально, да и с эротическими переживаниями тоже. Хоть и приобрели они прогорклый социально-техногенный привкус. Но в этом ракурсе на чувственность есть даже некоторая свежесть взгляда. Эрос, показанный через кабинет психотерапевта – это ново. Легкая непринужденная зарисовка с прекрасной игрой актеров и очень знакомыми переживаниями: постоянно ускользающий во сне образ-греза. Позабавили также и заигрывания с самолетиками в этой короткометражке. В общем, за добротно созданную иллюзию утреннего пробуждения с витающим в воздухе запахом женского тела – твердая «шесть». Кар Вай. Вообще, понять европейцу восточный менталитет, их логику мышления, их понятие чувственности крайне сложно. Практически невозможно. Что в очередной раз и доказал нам Кар Вай. Единственный фрагмент, единственный автор, который на 100% точно попал в цель. И чувственность у него действительно реально ощутима. Тонкий аромат чувственности не оставлял на протяжении всей истории куртизанки и бедного портняжки. Так по-восточному тонко передать самые интимные моменты не сможет передать ни один европейский режиссер. Разве что, где-то отдаленно и призрачно, Бертолуччи с его «Ускользающей красотой». Кар Вай на наших глазах вывел на пергаменте несколько изящных иероглифов, коротенькое хокку под названием «Рука». И эта «рука» по своей скрытой эротической силе во сто крат сильней, чем целое стадо племенных кобылиц на фоне прибоя. Но что мог сделать один Кар Вай, запряженный, подобно Лебедю, вместе с Раком и Щукой?
Уныние, хандра, сплин и еще 24 синонима к слову «тоска»
Скажу сразу, что бастион под названием «Эрос» был мною взят лишь с третьей попытки, ибо очи мои предательски слипались, а проказник Морфей стремился заключить меня в свои объятия. Собственно если искать в киноработе «Эрос» значение по Фрейду, то есть значение, умещающееся в определение блудной страсти, вас ожидает глубокое разочарование. Поскольку, чтобы понять причину появления такого названия, надобно быть, пардон за грубые слова, интеллектуалом и к тому же эстетом. Известное широким массам значение слова эрос явно не имеет ничего общего с этим альманахом. Нашему вниманию Эрос предстает как - персонификация любви, космогоническая сила природы. По моему глубочайшему убеждению весь подтекст 'Эроса' принадлежит господину Антониони, а господа Содерберг и Кар Вай лишь переняли эстафету, и дело даже не в том, что новелла Антониони снималась тремя годами ранее. У Антониони Эрос не рассматриваться как синоним секса, но остается неотделимым от него, или выступает как один из его аспектов в контексте других действий психической природы - эстетических, духовных, бытовых. Содерберг использовал Эрос в качестве концептуальной подмоги, чтобы описать тот факт, что мужское сознание в большей степени характеризуется способностью различать и познавать, связанной с Логосом. Эрос, же как функция связанности, обычно развита у мужчин менее. С другой стороны, Эрос у женщин является выражением их истинной природы, а Логос зачастую присутствует как случайный элемент. Кар Ваю достался Эрос как некая сублимация страсти - «сексуальный материализм», своеобразное погружение сексуальной стороны жизни во тьму и разложение, после чего любовь-эрос сблизиться с любовью, тщетно пытаясь преобразить жизнь. Все три новеллы мне понятны и даже по своему интересны, но до чего же скучно, пряный голос Каэтано Велозо приятно обволакивает и убаюкивает, уводя от сюжетных перипетий. Проблема и одновременно и выигрышный билет альманахов, что скажем из пяти короткометражек, одна будет удачной. В «Эросе» этот фокус не прошел, все три новеллы проигрышные для зрителя. Первая имеет весьма условную форму и не менее условное содержание, вторая наталкивает на мысль об иллюзорном перевесе в сторону формы, в результате чего создается ложное впечатление о «хромоте» содержания, третья представляет вполне колоритную форму, но содержание явно не первой свежести. К слову весь этот тяжкий труд – просмотр Эроса, был напрасен. Я даже не могу сказать, что меня постигло разочарование, данная киноработа не вызвала у меня никаких эмоций. Как будто подслушивание, абсолютно никчемной болтовни в автобусе, временами будто и прислушиваешься, но в целом тебе абсолютно наплевать на эту бестолковую трескотню.
Только о Вонг Карвае...
Не буду распространяться о прочих режиссёрских работах этого сборника. Так часто бывает, что в подобных работах некоторые авторы делают ставку на пафос, злободневное, до кучи не высказанное, и именно поэтому я поговорю только о человеке, отнёсшемся к этому фильму со всей ответственностью. То есть он не подгонял идею под заказ в коллективную работу, а привнёс туда свою давно уже созревшую. Любовь(1), Влюблённость(2), Симпатия(3)... Три совершенно разных уровня отношений человека к человеку. Большая часть пар на этой земле сходится однако ни по первому не по второму и даже не по третьему принципу, а просто потому, что 'надо', 'пришло время', 'мама хочет внуков', 'что скажут родные'... А как это происходит в Исламе?... Любовь приходит один раз за всю жизнь. Взаимная любовь? Я с ней не знаком. Не знаком с ней и Вонг Кар Вай. Это проходит ниточкой по всей его творческой жизни. Любовь это борьба, с окружающими, с обстоятельствами, но главным образом с самим собой. И верной ей способны остаться единицы. Кар Вай показывает правдоподобные картины жизни людей выбравших этот путь. Боль, одиночество, непонимание, отторжение, беспомощные слёзы, но... Но одна лишь улыбка на смертном одре, компенсирующая, пущенную в понимании общества, под откос жизнь, с лихой окупает все перепетии...
Эрос - лекарство от одиночества.
Все герои Эроса так или иначе одиноки, и каждый по-своему ищет объект одержимости, чтобы заглушить чувство пустоты и никчемности. Спасительная связь вещей. Узнаю созерцательный, детальный, атмосферный стиль повествования Антониони. Неудержимая энергетика и темперамент итальянского народа – чувственность и спонтанность во всем. Герои Антониони ищут счастье в душевном единении с природой и в этом своем стремлении они лишены предрассудков. Хлоя и ее супруг (я так и не смогла понять, как его зовут) делают то, что вступает в противоречие с классическим пониманием отношений - секс с другой женщиной, лесбийские ласки, но для них это лишь способ достижения внутреннего равновесия. Линда – жизнерадостная, притягательная молодая девушка представляется в истории камертоном, которого так не хватает отношениям супругов. Можно поспорить с режиссерским видением откровенных сцен, ракурсы и крупности планов кому-то покажутся тривиальными, но в целом “Эрос” не про секс, а про сексуальность и взаимоотношения мужчины и женщины - более сложные материи. Антониони считает связь супружеской пары с молодой особой опасной, но мне она представляется спасительной, потому что отношения супружеской пары сложно уже чем либо испортить, и Линда – героиня со знаком “+” и нужна именно для того, чтобы дать им обоим чувство равновесия. Приятная загадка от Содерберга Содерберг более скрытен в своем повествовании и у его героя эротические переживания органично вписаны в обстановку научно-технической революции 20-х. Акт подглядывания – ведущий прием в картине. Герой подглядывает совершенно неосознанно, в то время как психолог в силу профессии - вуаэрист со стажем. Эротический сон рекламного агента – это бессознательный поиск родственной души в безликом техногенном мире. Сюзан, жена главного героя, похожа на воспитанную и недоступную медсестру, а ее муж мечтает о понимающей подруге, пред которой можно обнажить и тело, и душу. Власть По визуальному решению фильм действительно очень похож на “Любовное настроение”, но, закрывая глаза на форму, попробуем докопаться до содержания. Рука. Рука как совершенное орудие человека олицетворяет собой власть, и это история об иерархии в отношениях полов. Рука, женская рука, дающая интимные ласки мужчине, - прекрасная находка для эротомана. В восточной традиции женщина - раба мужчины, но у Кар Вая мужчина – раб женщины. Главная героиня Хуа, искушенная скоротечной телесной властью над мужчинами, не хочет от нее отказываться и вне постели, об этом свидетельствуют все ее разговоры по телефону, истерики и снисхождение к портному. Нереализованная по жизни с потребностью управлять она находит утешение во власти над Сяо Джанем, играет им, изображая женщину, которой покорны все ее любовники. Мораль неутешительна: люди не меняются. Ни чуть не меняются: ни болезнь, ни деньги – ничто не способно изменить человека раз и навсегда в лучшую сторону. Властная натура Хуа одерживает верх и выздоровев, она уезжает, так и не оценив любви и преданности Сяо Джаня. ОНА остается хладнокровной, а ОН слеп, слеп… и только в последнем кадре мы видим, как в его душе пробивается горький росток прозрения. p.s. тему с женской рукой можно раскрыть немного иначе. например, женщина методично, мастерски подчиняет себе мужчин, лаская их просто рукой, причем делая это в совершенно разных местах (в общ. транспорте, очереди и т.п.), тем самым заставая их врасплох.
Киноманские беседы с мальчишкой по имени Zombion!
Вы женаты? Нет. Почему? Я никому не нужен… (примерно 81-ая минута фильма) Эрос Я ненавижу тебя – Вонг Кар-Вай! Я ненавижу каждую секунду твоих фильмов. Всеми своими силами, всей своей злобой и желчью. Это невозможно, это просто невозможно. Почему он так делает, почему он так делает, я вас спрашиваю. У меня душа вылетает из тела, а мозги перестают соображать, когда я вижу его имя в титрах. Перед нами альманах. Плохой альманах, ребятушки мои драгоценные (положа руку на сердце). Три истории. Одна хуже другой, но посмотрите на Кар-Вая. Что с ним происходит? Я не могу найти слов. Этот мужик (в очках) выжимает меня, как лимон. Даже в таком ужасном альманахе он делает все, чтобы из глаз потекли слезы. Антониони был старым и в маразме (не обижайтесь на Z, пожалуйста). За дедушкой нужно было следить. Вендерсу это дело (видать) надоело после картины “За облаками”. Пошло, обычно, скучно, я все это уже видел. Не надо играть в Тинто Брасса, ты не умеешь. Концовка – без комментариев. Да, и у Кар-Вая пошлятина, но она сбивает тебя с ног. Вроде бы ничего особенного – хороший мужчина и не очень хорошая женщина, а все равно сердце сжимается. Еще тут есть Содерберг, который позвал Дауни. На этом месте малюсенькая мартышка должна ударить по барабанам. Я тебя прекрасно понимаю, черно-белый цвет, таинственная женщина и самолетики, которые вылетают из окон. Мы все ищем, мы все ищем, но не все находим. А если и находим, то не всегда радуемся и хотим этого. Можно пропустить. Содерберга всегда можно пропустить. Хотя это лучше, чем Антониони. Но Кар-Вай и его “Рука”, это уже нужно видеть своими глазами. Пускай у него все одинаково, пускай. Я люблю его мир – стоя на коленях и со слезами на глазах, признаюсь вам. Очередной шедевр. Может не такой яркий, как “Чунгкингский экспресс”. Может не такой тонкий, как “Любовное настроение”. Все равно – вызывает эмоции. Негодяй, какой все-таки негодяй. Итог! Альманахи должны радовать – на этот раз не получилось. Антониони не смог, его время прошло. Содерберг тут явно лишний. Ты не можешь тягаться с такими мастодонтами, малыш. Иди лучше с Ченнингом Татумом куличики лепить. Вонг – да. Хотя мы понимаем, что для него это все пустяки. Точка. P.S. У меня было два варианта этого альманаха. Антониони и Кар-Вая местами тупо переставили. Мне кажется, что лучше все-таки начинать с Антониони, чтобы кончить с Вонгом. Эрос. На игле. Дом у дороги… 6 из 10
Красиво, но не ново
Эрос - у Фрейда одно из обозначений влечения сексуального, инстинкта сексуального и инстинкта жизни. Антониони Муж изменяет своей жене с молодой распутной незнакомкой - следствие перманентных семейных ссор. В итоге - любовная лодка разбилась о быт. Банальнейшая история. Получасовая новелла культового итальянского режиссера совершенно бесхитростна. Да, красиво, да, живописно, но ради чего? Полное отсутствие оригинальных мыслей или новых путей выражения уже до боли избитых истин. Видимо, в 92 года уже невозможно снимать фильмы о том, чего больше не чувствуешь... Содерберг Новелла-шутка. Забавная, но пустая. Герои - страдающий от навязчивых сновидений эротического характера американец-бизнесмен и инфантильный психоаналитик, которому наплевать на проблемы своего пациента. Шутка заключается в том, что доктор, совершенно не стараясь помочь своему пациенту, все-таки помогает ему. 'Больному' нужно было всего лишь заново воспроизвести у себя в голове навязчивый сон. Но причем же тут Эрос? Новелла получилась совсем не об этом, эрос, выступающий тут в роли сексуального влечения, откровенно притянут за уши и может быть заменен чем угодно - пациент мог с тем же успехом жаловаться на ночные кошмары, от этого картина ничего бы не потеряла. Картина оставляет много вопросов (например, с кем из окна общался доктор? интересно же) и, на мой взгляд, совершенно не соответствует тематике компиляции. Кар-Вай Пожалуй, новелла Вонга Кар-Вая оказалась самой удачной из трех, но и здесь ничего нового нет: перед нами опять классический для Кар-Вая сюжет, им же уже затертый до дыр. Снова трагическая любовь, в этот раз - молодого портного и проститутки, потерявшей популярность и богатство. Романтично, трагично, красиво, но для тех, кто знаком с творчеством режиссера, увы, предсказуемо. И снова - не попадание новеллы в тему компиляции. Если центральная тема Содерберга далека от Эроса, то Кар-Вай оказался ближе, но и его новелла не об Эросе - она о самоотверженной любви. Интерес здесь представляет только образ руки (собственно, так новелла и называется) - руки портного, которой он удовлетворяет все прихоти своей возлюбленной и руки проститутки, которой она удовлетворяет его либидо - весьма удачный и изящный ход. В целом, фильм настроения, а не посыла (как и большая часть творчества Кар-Вая). Новеллы совершенно не сочетаются друг с другом. Все картины говорят о разном, в итоге оставляя зрителя без ответа на главный вопрос фильма - что есть Эрос. Парадоксально, но эрос показывает только первая новелла, которая при этом является наименее выразительной из всех.
SB
Saffron Burrows
Кинокритик
Негативный отзыв
Любовь и секс
Когда я узнал об этом фильме, меня он заинтриговал. Кино состоит из трех историй, которые сняли три совершенно разные режиссера. Трейлер был загадочный, и актеры есть интересные, потому грех было не посмотреть данное кино. Увидев же этот фильм до половины, меня ждало одно большое разочарование. Ведь первые две истории мне совершенно не понравились. Они были затянутыми, скучными и не интересными. А вот третья история, которую снял Вонг Кар-Вай меня впечатлила и хорошо запомнилась. Но ее одной мало, чтобы сам фильм в целом был достойный для внимания. Мы видим три истории любви и троих известных режиссеров: Микеланджело Антониони, Стивена Содерберга и Вонга Кар-Вая. Я посмотрел их истории в любви в этом фильме, но меня они особо не впечатлили. Единственно что произвело впечатление, это музыка. Она была гипнотическая с некоторой загадочной мелодией. Про третью историю, которую нам показал Вонг Кар-Вай, могу сказать, что она была атмосферная, чувственная и эротичная. Смотря ее, испытываешь неловкость, и это заслуга режиссера. Вонг Кар-Вай снял эту короткометражную историю чисто в своем духе, и ценители его творчества это оценят. Из всех актеров мне понравился дуэт Гун Ли и Чана Чэнь. Они сыграли шикарно, и их дуэт был красив и соблазнителен. Роберт Дауни мл. сыграл тоже талантливо, но его история меня не впечатлила. «Эрос» - драматическая мелодрама 2004 года, которая состоит из трех историй любви и секса, показывающие нам разные миры любви и то, как эту тему понимают режиссеры этого фильма. У фильма громкое название, но сам фильм скучный и чего-то ему не хватало. Второй раз я бы его не стал смотреть. 4 из 10
Основной инстинкт
Сложный фильм. Это один из тех случаев, когда о картине безумно интересно читать, разбираться в ней, анализировать и открывать для самого себя по-своему. Рецензии и мнения на него, пожалуй, больше нацелены на тех, кто смотрел кино и хочет знать немного больше – советы в данном случае играют второстепенную роль. Желание и любопытство возникает из неудовлетворённости своего понимания, осознания, восприятия фильма. Мыслящий и думающий человек становится голодным, но позыв трёх новелл скорее обращён к чувствам. Смотри, желай, думай, мечтай… Босиком Антониони как всегда втягивает нас в пучину мнимых событий, а выбираться предлагает самостоятельно. Его новелла – бездонный кладись загадок, коридор из потайных дверей и люков с двойным дном. Это то уравнение, когда “Решение” почти нет, “Найти” - едва уловимо, а “Дано” – крайне размыто. Если же мы присмотримся, то возможно сможем рассмотреть олицетворение в двух героинях так называемых “любви (стремлении) к жизни” и “любви (стремлении) к смерти”. Жена мужчины – явный танатос: разрушительная, резкая, отталкивающая; случайная незнакомка – эрос: игривая, живая, лёгкая. Герой познаёт обе грани и как кажется, посредством опыта с одной половиной целого, во многом обретает и вторую. При этом автор, не стесняясь, показывает откровенность/незащищённость человеческой натуры в наготе, совсем не пошлой, а скорее какой-то распахнутой, отрешённой от чего бы то ни было, лишённой всякой социальности. И что характерно обе дамы в свой час обретают её, одет один лишь только мужчина – символ того самого социального, которое под час съедает каждого из нас. Женщины отражают части самого героя – анима, но он сам так же присутствует и в них обеих (одетых) – анимус. Одиночество, неспособность понять до конца, инь/ян – две части, присутствующие друг в друге, но никогда не сливающиеся, не растворяющиеся, не повинующиеся и не порабощающиеся друг друга. Именно поэтому временами человек плачет, когда счастлив и смеётся, когда несчастен, так одинок среди сотен людей и порой лучший собеседник себе самому. Мир во мне, как и я в мире. Опасная связь вещей… Разорванный Содерберг смеётся! Да, над мужчинами: над их стремлением получить и то и другое одновременно, причём несовместимое, даже противоположное. Когда одна женщина влечёт своей недоступностью, а вторая же наоборот – доступностью. Иногда она может соединиться даже в одну, присутствовать в одном и том же человеке, как во сне нашего героя. Режиссёр показывает этот контраст самым доступным способом – цветами: от рефлексирующего чёрно-белого, однотонного белого, бежевого или же синего цвета наших фантазий до разноцветных красок реальной жизни. Жена и/или любовница, святая и/или блудница, реальное и/или желаемое – мужчины всегда немножко дети. И не кидающийся ли самолётиками, подсматривающий за кем-то психолог, параллельно ведущий сеанс психоанализа нам тому яркое подтверждение. Не судите строго: два несовместимых стремления могут привести к рождению Музы, которая всегда подскажет правильный ответ или же вдохновит на создание нового будильника. Не торопитесь снимать трубку, если она просит прислушаться: не в этом ли неравновесии сила? Так далеко, так близко Кар Вай вполне понятен. Несмотря на все мечты о чём-то далёком, идеальном – человек влюбляется в то, что близко, в то, что рядом. В то, на что можно смотреть, но нельзя коснуться, в то, чего можно коснуться, но чем никогда не овладеть. Запретный плод сладок. И тогда человек бежит в сублимацию, делая первый шаг навстречу гениальности, успеху, признанию, когда едва кто потом вспомнит уже, что порывом было отчаяние, одинокий крик, разбитое сердце. Стыд собственных желаний и чувств, своего тела – болезнь, мучающая человека на протяжении веков, против которой так до сих пор и не нашли противодействия. Любовь, а тем более запретная, слепая и безответная – мощнейший двигатель человека и его же проткнутое колесо, которое постепенно сдувается. Иногда нам просто нужна рука, ведущая нас в нужном направлении, причиняющая боль и ласкающая одновременно. Картину вряд ли можно назвать шедевром. Это сочинение (оно же эксперимент) на заданную тему. Но пусть и несколько пресно смотрящееся, оно может открыть для нас самих те грани, о которых мы возможно даже и не подозревали. Влечение, стыд, мечты, обиды, наслаждения, движение, привязанность, одиночество и единство – не познав этого, мы едва ли будем счастливы. Своего рода чувственный разум. Этот Разум Означает Спасение. 6 из 10
Фригидный эрос
Когда мне порекомендовали этот фильм, я уже по названию автоматически настроился увидеть эстетический эротизм в трех новеллах. Но к сожалению, вынужден признать, что будоражит здесь только название, потому что содержание оставляет желать лучшего. Скучно и серо. Разве таким вы себе представляете эрос? Итак, начну с первой новеллы. Место действия - Европа. Понятно, что ничего непонятно. Ну, обычная парочка, которая постоянно ругается. Мужчина закрутил интрижку на стороне. И что? Какая-то нелепая концовка с двумя голыми дамами на пляже. Может у поклонников Антониони налажен свой космический канал и они понимают своего кумира. Но мне, как обычному зрителю, не удалось разглядеть глубокий смысл. Слишком уж глубоко его зарыли. Что это за Италия без страстей? Вторая новелла переносит нас в Америку. Прямиком в кабинет психоаналитика. У американцев, видимо, самое любимое занятие - копаться в себе. Только почему-то они не умеют делать это самостоятельно. Мужчина пытался разобраться со своим навязчивым сном с таинственной незнакомкой в главной роли. Кстати, где-то читал, что нам снятся только те люди, которых мы когда-либо видели. Просто их лица отложились в резервной памяти, поэтому кажутся нам незнакомыми. А его психолог в это время наблюдал за кем-то. Это меня сбивало. Мне же тоже интересно, что там такого в окне? Лучше бы это показали, чем слушать разговор про будильники. Действие третьей новеллы происходит в Азии. Это самая удачная часть, на мой взгляд. Проститутка и портной, который должен сшить платье. Вроде неплохой этюд, но ничего нового не показали. Довольно-таки банально. Он искренне любит ее, а она любит всех остальных за деньги. Не понравилась темная картинка. Приходилось напрягать зрение, чтоб все разглядеть. Но в сравнении с остальным новеллами эта более интересная. В целом, мне не понравилось. У меня эрос ассоциируется с чувственностью и страстью в первую очередь. Тут я не увидел даже намека на магнетизм. Какой-то фригидный эрос, от которого хочется спать. Взаимосвязь между новеллами мне не удалось установить. Три абсолютно разные короткометражки. Кстати, заставки еще неплохие с убаюкивающей песней. Оцениваю только последнюю часть, потому что 2/3 фильма мне вообще не понравились. 3 из 10
И снова любовь
Кто из известных нам режиссеров не пытался рассказать о любви? Не пытался раскрыть понятие этого слова? Так и мировой классик Антониони вместе с Кар Ваем и Содербергом попытались проникнуть в тайны этого шестого чувства. Но сказать, что вышло у них это отлично, к сожалению, нельзя. Первая история - получилась размытой, скомканной. Чувствуется, что 92-летний режиссер пытается нам что-то донести, рассказать о том, что любовь - это непостоянное чувство. Трудно любить кого-то на протяжении всей жизни, чувства ослабевают с годами. Сам сюжет кажется незаконченным и непродуманным в деталях. Красивая, но пустая картинка. Вторая история - выглядит комично, нельзя сказать, что в ней так уж и много любви. Из этой картины мы можем понять лишь то, одному человеку (психоаналитику) абсолютно наплевать на чувства другого (пациента), один пытается связаться с кем-то по ту сторону улицы, а второй не может разобраться в своем сне. Они выглядят, как два собеседника, которые постоянно перебивают друг друга, чтобы рассказать свою историю, а не слушать чужую. Третья история, снятая Кар Ваем повествует нам о распутстве, о грязной и пошлой любви. Девушка, которая спит со всеми подряд, но не видит перед собой настоящей любви, настоящих чувств. Чувства портного наоборот светлые, чистые, бескорыстные. Ему достаточно просто коснуться руки куртизанки, чтобы быть счастливым. Можно сказать, что именно эта история показывает нам, что такое настоящая любовь и все вытекающие из нее. Фильм получился так, что мы не видим настоящей связи между тремя короткометражками. Словно все трое пытались рассказать одну полноценную историю, но они не согласовали их между собой и получилось три разных короткометражных фильма, которые случайно получили одно название. Можно отметить работу всех трех операторов и композиторов, потому что и музыка, и кадры получились отличными, но не сработал сценарий. 6 из 10
КОММЕНТАРИИ