Отель Нью-Хэмпшир

Писатель Джон Ирвинг многими уже признаётся чуть ли не классиком американской прозы. Его книги, в основном, рассказывают про отдельно взятые семьи, внутри которых происходит свою жизнь, но тривиальной её назвать никак нельзя, Ирвинг всегда выискивает сюжетные линии, которые можно охарактеризовать как и малореальные, но всё же отрыва от бытия Ирвинг не проводит. 'Отель Нью-Хэмпшир' (сам Ирвинг родом из этого штата) - один из пяти романов, которые оказались экранизированы, а два из них стали очень успешными в кинематографе ('Мир по Гарпу' и 'Правила виноделов'), а вот 'Отель...', исходя из оценок, самый неудачный проект, но далеко не провальный, пусть и себя по кассовым сборам совсем не оправдал. Сюжет выстраивается вокруг одной семьи, которая отличается от общей среднестатистической американской семьи. Глава семейства (Бо Бриджес) вынашивает планы, как самому руководить пансионом для учеников. Он познакомился со своей женой в одном из таких, так это - как дань уважения романтическому прошлому, а также идея фикс. Дети в этой семье предоставлены чуть ли не сами себе. Они со своими странностями, она - баловники, нам их показывают, в основном, в подростковом возрасте, когда ребята постепенно начинают взрослеть. Тогда уже баловство отходит на второй план, хотя без него никуда не деться, но вперёд продвигается сексуальное воспитание (самостоятельное, родители вряд ли бы что-то могли рассказать путное, потому что больше смотрятся пуританами, чем хиппи), когда дети сталкиваются с человеческой жестокостью. Сама картина выглядит как некий фарс. Само начало её об этом непосредственно заявляет: молодой влюблённой паре дарят живого...медведя, потому что предыдущий хозяин уходит в море - его выгнали из пансиона. Странноватый жест, да и медведь - это медведь, а не игрушка и не домашнее животное. Странностю пропитана и сюжетная линия, связанная с собачкой, которая умерла, но младший сын пытается её сохранить, хоть в виде чучела, собачка замерзает во время Рождества, малыш уносит её в ванную... Честно слово, очень странно, что за намёк на зоонекрофилию? Конечно, последнее сказано очень громко, но всё-таки не по себе становится. Путешествие семьи в Австрию, где они знакомятся с компанией агрессивных леворадикальных террористов... Мягко говоря, этот фарс чрезмерный, стоило бы больше ознакомиться с историей Австрии Джону Ирвингу. Если он таким образом решил вальяжно демонстрировать сарказм, то получилось плоховато, всё это, быстрее, вызывает неподдельное удивление и, почесав затылок, хочется сказать: 'Мистер, о чём Вы?'. Но под плотной пеленой фарса открываются многие характерные людям качества. Старший сын (Роб Лоу) познаёт любовные утехи с местной женщиной лёгкого поведения, ничего такого, даже никто не осуждает её, а сестра Роба Лоу (Джоди фостер) даже подталкивает брата к соитию. Ещё один член семьи оказывается скрытым гомосексуалистом, местные хулиганы издеваются над ним из-за этого. Позже паренёк признается всем в своей ориентации - и опять же никакого осуждения, лишь констатация факта. Правда, с этим связан ещё один невразумительный момент: героиня Джоди Фостер решает проучить главного хулигана и в сцене, которая снята на убыстрённую промотку, как в лентах Чарли Чаплина, измывается над недругом. Что случается дальше, такая же весёлая сцена была отснята, а дальше с героиней Фостер происходит страшное событие, хулиганы мстят ей... Связать два эпизода не представляется возможным: забава из-за которой наступает наказание? Что этим хотели сказать создатели фильма? Опять же можно ощутить недоумение. И символизм фильма имеется: в начале семье дарят медведя, а когда они оказываются в странной компании, то там бродит Сьюзи, которая практически не снимает костюма медведицы (представляете, а ведь это некогда звезда большого экрана Настассья Кински!). Выбирать среди актёров любимца по 'Отелю...' - дело неблагодарное. Каждый своеобразен, каждый играет свою роль, вместе они славно справились, создав чуткий ансамбль, хоть этого и оказалось мало для фильма, режиссёр Тони Ричардсон сильно перестарался с выдумками, не лепившимся в общий поток мысли в фильме. Молодые Роб Лоу и Джоди Фостер, сыгравший беззастенчивых брата и сестру, вызывали приятное ощущение любви, пусть и Фостер была немного агрессивнее, напористее. Заслуженный Бо Бриджес без фонтана эмоций, но примерно и хорошо справился с ролью отца семейства со своей эксцентрикой. Настассью Кински сразу так и не признаешь, но её медведица, замкнутая и немного не в себе (а может и не немного) особа вызывала искреннее благодушие. А с героем Модайна жаль, что не сотворили того, что собирались близ финала картины (Мэттью Модайн сыграл того самого хулигана). Странное кино, не всем оно будет понятно, но и от артхауса далека как Токио от Рейкьявика, поэтому становится непонятым что хотел снять Тони Ричардсон. Плюс этой ленте за актёров, они старались и делали всё, чтобы 'Отель Нью-Хэмпшир' стал более отчётливым в своём посыле. Однако, приехать туда совсем не захочется. 6 из 10 P.S.: Не сложил ли этот фильм убеждение у Джоди Фостер в своей сексуальное ориентации?