Кайт

Американские кинематографисты уже давно показали огромное желание и страсть к созданию многочисленных ремейков успешных картины и не важен ни жанр, ни содержание, ни формат. Но многие кинематографисты забывают, что есть проекты и есть произведения, которые неподвластны ни пересказу, ни адаптации. Оригинальное аниме произведение Ясуоми Уметсу является именно таковым проектом. Практически с первых же кадров видно, что адаптация скандального аниме для взрослых не удалась и чем дальше развивается происходящее на экране, тем более очевидным это становится. Собственно как и то, что режиссер картины Ральф Зиман не стал достойной заменой трагически и таинственно усопшему Дэвиду Р. Эллису, который проделал себе карьеру режиссера кровавых фильмов и не без помощи франшизы 'Пункт Назначения'. Визуально и атмосферно фильм очень сильно отдаёт относительно недавним перезапуском 'Судьи Дредда'. Разве что, если в фильм Тревиса это привносило особый колорит, то в данном случае это еще более сильно оттесняет картину к лаврам картины категории Б и то не лучшего её образца. Зрелище в картине есть и казалось бы в обилии. Тут вам и драки и перестрелки и реки крови, но почему то, впечатлить эти сцены увы не способны. Собственно как и на удивление монотонными кажутся кровавые сцены насилия. Видно, что в угоду более 'безопасному' рейтингу, создатели картины не стали рисковать и сделали фильм куда более сдержанным и трусливым. Отсюда и не удивительно, что в данный перезапуск не перекочевало и половины скандальных и жестоких сцен. Включая известные многим сцены порнографического характера из оригинального аниме. Сюжет картины прост как пробка. Настолько, что её логический исход очевиден с самого начала, а будучи человеком смотревшим оригинальное аниме и учитывая то, что создатели картины привнесли в неё минимум своих идей, просмотр картины становится крайне скучным занятием. Будто читаешь книгу, которую читал раньше. Индиа Айсли - девушка весьма миленькая и под образ подошла хорошо. Вот только особ выразительной игры от неё я не увидел и за счет этого, не было особого желания верить её героине. Собственно как и всем остальным актерам, которые напрочь потерялись за счет не харизматичных лиц и мизерной игры. Чем более всего шокировал Сэмюэл Л. Джексон. Казалось бы, харизмы в него в полном объеме и мерзавцев он уже давно играет лучше всех, но вот тут нет ни того, ни другого. Персонаж очень скучный, не выразительный и наблюдая за ним создаётся ощущение, что Джексон не горел желанием играть в ленте и сыграл в картине 'сквозь палку'. 2 из 10 Кайт - это очередной пример того, как американские ремейки и в подмётки негодяться своим первоисточникам. Фильм очень скучный, предсказуемый и откровенно дешевый. Настолько, что досмотреть его до логического конца становится очень сложной задачей.

Основанный на японском анимэ про девочку-убийцу, фильм «Кайт» привлекает зрителя возможной эротикой (так как оригинал содержал сцены порнографического характера), обещанным промо-материалами экшном и многообещающим юным австралийцем Каллэном МакОлиффом. Но картина оказывается настолько драматически слабой и плохо сработанной технически, что даже не дотягивает до уровня курсовой работы режиссерского факультета. Главная героиня по имени Сава, в результате трагических событий становится сиротой и встает на путь мести и всяческой борьбы за справедливость. События картины разворачиваются в будущем, где все краски серы, улицы находятся в запустении, а работорговля стала чем-то обыденным. По стилю исполнения «Кайт» похожа на такой трэш как «Генетическая опера» и «Судья Дредд 3D». Но визуальное новаторство и не является целью режиссера, главное, что интересует его и всех зрителей, которые найдут «Кайт» интересным фильмом – это сексуальные девиации, заключающиеся в том, что героиня явно слишком юна для эротических забав, но рассматривается она постановщиками именно в качестве объекта физического влечения. «О, как она будет визжать и стонать», - намекает режиссер словами одного из героев «Кайт». Не будучи способными написать сносную детективную основу сюжета, сценаристы лишь делают краткий обзорный пересказ оригинального японского мультсериала, маркированного «18+». Под однотипную электронную музыку, с экрана льется кровь, напоминающая джем, а полицейские и бандиты соревнуются в том, кто из них более дебилен. И все это с постоянным напоминанием, что у главной героини ярко красный парик, а на ее не развитое до конца тело надето вызывающее нижнее белье. Некоторые доморощенные поборники морали всерьез озабочены «Лолитой» писателя Владимира Набокова, но настоящий разврат и спекулирование на табуированной теме происходит в произведениях подобных «Кайт». Плохо поставленные драки, отвратительная работа оператора и дешевые визуальные эффекты (отдельного упоминания заслуживает абсолютно невыносимая имитация эффекта замедленной съемки) - вот что режиссер Ральф Зиман помимо безыдейного и антиморального содержания предлагает зрителю. Хотя фильм длится всего лишь 89-ть минут, ощущения невыносимой скуки и однообразия настигает уже через 20-ть минут после просмотра, а рвотные позывы начинаются еще раньше, когда Саву постановщик укладывает в постель к мерзкого вида старику. Зачем снимаются фильмы подобные «Кайт» человеку, находящемуся в здравом рассудке, не понять. Это «удовольствие» доступно лишь извращенцам и лицам с «особым» художественным вкусом. В то время как независимые режиссеры не могут найти несколько сот тысяч для съемок, на всякий трэш тратятся миллионы. Жаль только лишь Каллэна МакОлиффа, занесшего в свое резюме столь позорную строку, как участие в этом фильме.

Родители — убиты. Дом — разорен. Слезы — высохли. Кровь — вскипает. В тот миг, когда дотоле спокойная и налаженная жизнь улетает с неистовой скоростью в ад, унося с собой в своем пыльном вихре и прошлое, и настоящее, в тот горький от неистовой боли миг, когда смерть воцаряется в уютных комнатах родного дома, ударяя в нос смрадом сожженной плоти, хочется лишь одного — возмездия. Без границ, без правил, без рамок, без сдержанности — мести, которая искупит причиненные страдания. Несовершеннолетняя девочка Сава, чьи родные были жестоко убиты мафией, встает на эту кровавую тропу вендетты, даже не догадываясь какие темные стороны собственной сущности и окружающих людей ей откроются. В отношении адаптированного под сугубо американские условия ставшего скандальным даже в родной Японии аниме 1998 года «Кайт — девочка-убийца Ясуоми Уметсу более всего подходит, как его главная характеризационная черта, слово «стерильный». Избавившись от выразительно развратного горно-хентая и эксплицитной эрогуро-набивки эпатажного мультипликационного оригинала, фильм «Кайт» 2014 года, ставший для известного южноафриканского режиссера и сценариста Ральфа Зимана его четвертой по счету полнометражной киноработой и первой дебютной на раздольно-коммерческих просторах Голливудщины, даже в полном отрыве от оригинального брутального аниме-контекста ничуть не воспринимается как по-настоящему самобытное и оригинальное зрелище, представляя из себя на выходе пресный, отдающий гнилым душком бэмувишности, боевичок, переосмысливший аниме не просто неудачно, а откровенно паршиво. Без творческого огонька и кинематографического задора, лишь облачившись, и то далеко не сразу, между прочим, в дико бесстыжие рясы визуальной кислотной галлюциногенности, без садистической самоуверенности делающей зрителям неизобретательную строжку глаза, и вульгарной сентиментальщины, придающей образам что антагонистов, что протагонистов в «Кайт» тривиальный привкус мыльнооперных гипертрофированных страданий, которых на поверку оказывается намного больше, чем бодрого экшена и кровопускательного насилия, Ральф Зиман превращает беспощадную в своей жестокости и аморальности историю мести безвинной девчушки Савы, взрощенной с чрезвычайным успехом своим извращенным наставником в отпетую и отдефлорированную во все места маньячку, в банальный трехдолларовый фильм третьей категории, лишенный внятного развития центральных характеров, неожиданных сюжетных поворотов(все по олдскулу — тупо-прямолинейно, но совсем не по хардкору и не эрогенно-эрогированно) и качественного режиссерского наполнения. Попытка сыграть в антиутопию, сменив поочередно очевидные и видимые на брутальной поверхности оригинала морально-этические акценты(точнее, их полное отсутствие) и переместив время действия в недалекое мутное будущее, а изысканную красочную и нечеловечески жестокую Японию Уметсу превратив в суррогатно-ублюдочный маргинальный Йоханнесбург, родной для Зимана город, в котором он пять лет назад наваял свой мощный по драматизму гангстерский философский триллер «Иерусалим», который, впрочем, дешифруется в «Кайт» не с первого просмотра, проваливается буквально сразу, ибо за новым концептом не лежит ничего, что бы смогло по-настоящему увлечь и привлечь к фильму Зимана как поклонников оригинального аниме, так и простых, рядовых в своей серой среднестатистичности, зрителей, ждущих с голода не столько хлеба, сколь зрелищ, зрелищ и еще раз зрелищ. Но ими «Кайт» оказывается небогат, так и не сумев определиться с собственной жанровой ориентацией и перманентно балансирующий между унылым бескровным трэшем, мелодраматическим триллером и в меру сочным, но не за счет клюквенных бань, боевиком. Жанровая эклектика превращает фильм Ральфа Зимана — определенно талантливого, но пока что все еще перспективного режиссера — в бессвязный постмодернистский коллаж из картонных образов и мимишной кукольной реальности, с приставками «квази» и «псевдо». Новый концепт, предложенный режиссером, но толком не разжеванный до состояния кровавого пюре, оказывается совершенно не продуман, художественно рванен и без четких контуров; оригинальность фильма оказывается насквозь фальшивой, искусственной, нарочито театрализованной, но, увы, без спасительного гротеска или искупительного черного юмора. Определенно тут не хватает мистера Q & T.

Данная реплика наверное единственный запомнившийся момент из всего фильма, общее впечатление от которого в итоге оказалось на очень низком уровне. Идея о мстительной девушке, которая с завидным упорством разбирается с криминальной сетью, треснула по швам и разлетелась на мелкие кусочки. Именно те, что в итоге и оказались на экране, не представляющие единой и целостной картины. Развитие сюжета оказалось настолько скомканным, что временами забывалось, что было 10 минут назад. Представленный на общем фоне декаданс, энергично расползающийся по всем районам города, напомнил множество схожих по сценарию картин. В свою очередь, проанализировав любую из них можно четко провести грань между имеющимися в них социальными классами, повыше и пониже. Здесь же такого деления просто нет. За все время можно увидеть только разбитые кварталы, дома, машины и т.п. Единственным исключением явился полицейский участок, который каким-то странным образом цел и невредим. Это при том, что на улицах орудуют орды бандитов. Многие эпизоды выглядели либо нереально, либо просто непонятно. Дабы не раскрывать сюжета фильма приведу в качестве примеров буквально несколько моментов. Для чего там вообще полиция, какова их функция? Вопрос открытый, так как они появлялись только на месте уже совершенного преступления и все. Как получается, что в начале фильма, в случае несвоевременного принятия дозы у главной героини начиналась жуткая «ломка», а потом она решила резко завязать и довольно сносно это перенесла? И это далеко не все, список вопросов можно продолжать еще долго. Что касается персонажей картины, у меня возник только один вопрос, каким ветром туда занесло Сэмюэля Л. Джексона (к слову, сыграл он плоховастенько). Про остальных и сказать то нечего. Кто их подбирал? По какому принципу? Таким образом, мы получили скучное, второсортное, невыразительное и не самое интересное кино об очередной вендетте. 4 из 10

Тема экранизаций японских аниме или манги с каждым годом становится все больше и больше. Что ж, это дает свои плоды – благодаря японским талантам на экраны вышли такие горячо любимые зрителями “Тихоокеанский рубеж” Гильермо дель Торо, “Грань будущего” Дага Лаймана и “Олдбой” Пак Чхан-ук ( в 2013 ремейк срежиссировал Спайк Ли). Никуда, конечно, и без трудностей – с треском провалились “Драконий жемчуг: Эволюция” ( не смотря на слабую окупаемость, картина считается одной из худших в мире) и “Спиди Гонщик” сестер Вачовски ( тут все наоборот – оценили ленту более – менее сносно, но вот свои солидные 120 миллионов не окупились). Что же говорить до ожидаемых проектов, то тут целая россыпь слухов и анонсов, среди которых попытки экранизировать “Блич”, “Манускрипт ниндзя”, а так же уже нашедшие режиссеров “Призрак в доспехах” ( работа уже идет) и “Акира” ( работа не начата). Об экранизации аниме Ясуоми Умэцу ”Кайт — девочка-убийца” было так же очень много слухов, ожиданий. Еще больше ожидания разрослись, когда Сэмюэл Л. Джексон подтвердил свое участие в проекте, однако, по сути, актер был единственной знаменитостью в этом анонсе. И вот, в 2014 году, Кайт выходит, и выходит в не в лучшей форме. Признаюсь, я не фанат аниме или манги, так что посмотрел ленту не из – за интереса к деталям, а просто ради того, что бы узнать простую вещь – возможно ли легко экранизировать аниме? Этот ответ был виден уже в первые минуты. Сава – девочка – убийца. Ее семью убили, мир превращает в руины, где правят дикари, а полиция не справляется со своей работой, или вообще не хочет справляться, потому что в карманах греются деньги банд. У нее нет друзей, есть только полицейский Карл, друг отца, защищающий девочку, помогающей ей найти врагов. Все бы ничего, но целей становится меньше, а вопросов становится все больше… Режиссером фильма стал Ральф Зиман. Очень странный выбор, учитывая небогатый опыт жителя Йоханнесбурга ( всего три полнометражных проекта). Видимо этот недостаток опыта или неправильный жанр Зиману не помогли – лента с головы до пят, от начала и до конца, пропитана дешевостью. Дешевые спецэффекты, дешевые актеры, скупые продюсеры, готовые потратить как можно меньше, что бы получить больше средств. Ничего из этого не выходит, ибо фильм ну никак не цепляет, не воспроизводит у зрителя ни чувств, ни эмоций, только жалость потраченного времени и денег. Вот что запоминается из этого фильма? Может быть сумасшедшие перестрелки? Тут есть просто сумасшедшие, но это точно к перестрелкам не относится. Может великолепно поданный экшн? Тоже нет, ничего такого режиссер тоже не показывает ( пару – тройку пуль, одну световую гранату, не считаем). Так что же здесь есть? Ничего хорошего. Сценарий написали Ясуоми Умэцу ( создатель оригинала) и Брайан Кокс. Странно, что Умэцу, как отец “Кайт”, не смог сам засесть за режиссуру в полнометражном проекте. В любом случае, сценарий никак не цепляет, вся составляющая триллера вывернута наизнанку, показывая свою наружную предсказуемость. Сценаристам необходимо было как – то смастерить некое “вау”, при раскрытии тайны, а тут это “вау” можно разгадать еще с первых минут. Ни сама режиссура Зимана, ни сценарий не показывает, не создает нужный ритм интересности или качественности, тут нет ничего, кроме грусти о том, что лента вышла настолько проходной, даже еще хуже, чем проходной – нелепой, ненужной. Сценарий слабый, героям не симпатизируешь, а на судьбу Савы вообще плевать, так как она никаким доверием не обладает, нет в ней души, нет симпатии к ее персоне или делу, за нее не хочется переживать. Стандартно, безо всяких излишеств, работает оператор Лэнс Гюэр, простая работа простого оператора. Фильм просто снят, в нем нет динамики, нет энергии, нет того, ради чего зрители хотят посмотреть это творение. Не вызывает никаких эмоций и музыка Пола Хепкера, может быть он и старался сделать какие либо композиции для усиления атмосферы, однако композитор не учел самого главного – атмосферы тут нету, так что все бесполезно. Говоря об актерском составе, хочется в первую очередь удивиться тому, как сюда вообще попал опытный Сэмюэл Л. Джексон? Видимо чутье подвело, других ответов тут просто не возникает. Мало того, что звезду сюда заманили, так и всучили роль пятого плана: появляется он конечно не раз в 30 минут, но довольно редко. Актеры подобраны абы как, видимо поэтому, для привлечения аудитории, продюсеры смогли оторвать от себя несколько больше золотых монет, для приглашения настоящей, талантливой звезды. Всю свою харизму, мощь, Джексон тут не показывает, его тут мало, нету матерной реплики, нету шанса открыть своего персонажа, зажечь его по максимуму. В действительности, никому из актерского состава не удалось открыться на полную, даже на часть. Что же до исполнительницы главной роли, юной Индии Айсли, то и она не справилась со своей задачей – быть прекрасной и опасной. Да, она красива, но нет в ней огонька, нет инстинкта убийцы, ее игре не веришь, а после того, что показала на экране Хлоя Грейс Морец в “Пипце” Мэттью Вона, то все должны просто собраться и уезжать со съемок. Слабый актерский состав, очень слабая игра. Итого: Не стану говорить, что “Кайт” является отвратительным ремейком японского аниме, ибо видеть его не удалось, а вот назвать проект Ральфа Зимана отвратительным очень даже можно – пустой, совершенно ненужный проект, которому нужны были приличные деньги, а не копеечный бюджет, опытный режиссер, а не новичок, а так же именитые актеры, включая актрису главной роли, которая будет сиять не только глазками, но и своей игрой. Рекомендовать такой бардак можно разве что всеядным фанатам экранизаций аниме, смотрящих как плохие, так и хорошие ленты, а всем остальным лучше посмотреть ту же “Коломбиану” Оливье Мегатона, или любой другой проект о мести, будет куда лучше, качественнее, интереснее. К “Кайт” эти слова не относятся. Спасибо за внимание!