Марти Великолепный

Сюжет Марти (Тимоти Шаламе), худощавый паренёк в очках и с монобровью, уверен, что станет чемпионом мира по пинг-понгу и его имя будет красоваться на коробке хлопьев. Но путь к славе тернист, а главным препятствием для Марти становится его заносчивый характер. Мнение Несмотря на то, что «Марти Суприм» не позиционируется как байопик, он частично основан на истории жизни профессионального игрока в пинг-понг Марти Райзмана. С 1948 по 1952 год Марти пять раз участвовал в чемпионате мира по настольному теннису, но больше всего был известен благодаря своему вызывающему стилю игры. Райзман мог дать сопернику фору в 18 очков или играл банкой из-под кока-колы вместо ракетки. Он был шоуменом, чьи достижения не получили в своё время заслуженного внимания. И постановщик Джош Сэфди, судя по всему, решил исправить данную несправедливость. Шаламе играет Марти с такой обезоруживающей смесью самоуверенности и уязвимости, что тебе попеременно хочется то аплодировать ему, то врезать по морде. Его Марти смесь мошенника и мечтателя, человека, который верит в свой талант, даже когда все вокруг считают его безумцем. Да, Марти при этом ещё и редкостный придурок. Но симпатичный придурок, напористый, хамоватый, остроумный и одержимый получить желаемое. Сэфди и его оператор Дариус Хонджи носятся за Шаламе с 35-миллиметровой камерой не просто в качестве дани уважения ретро-стилю, а чтобы передать фактуру времени. Ржаво-коричневые оттенки, зернистость кадра и серые декорации создают ощущение, будто ты и сам сидишь в прокуренном подвале, где рубятся в пинг-понг. В фильме звучат хиты 80-х (Alphaville, Tears for Fears), хотя действие происходит в 50-х и это похоже не ляп, а намеренный диссонанс: музыка эпохи Рейгана сильнее подчёркивает неутолимую жажду Марти к успеху. А динамичный монтаж превращает 149-минутный фильм в полуторачасовой марафон: сцены сменяют одна другую также резко и неожиданно как игроки лупят по мячику своими ракетками. Осмелюсь заявить, что для Джоша Сэфди, чьи режиссёрские пути с братом Бенни так иронично разошлись в 2025 году (Бенни снял байопик «Крушитель» со Скалой, провалился в прокате и не очень понравился критикам, в то время как у Джоша всё с точностью до наоборот) это лучший фильм в карьере (простите «Неогранённые алмазы»). Он сохраняет дикую энергетику предыдущих совместных с братом работ, но добавляет больше глубины и иронии. Можно ли назвать «Марти Суприм» спортивным фильмом? Только в том смысле, в каком «Цвет денег» Скорсезе это спортивное кино. Тут скорее исследование характеров, портрет Америки и анализ человеческой природы, а не банальный фильм о триумфе аутсайдера. Марти верит, что талант и наглость как бульдозер, на котором он проложит себе дорогу к славе. Но фильм показывает, в том числе на примере персонажа Гвинет Пэлтроу, что за американской мечтой лишь пустота, одиночество и моральные компромиссы. «Марти Великолепный» одновременно раздражает и завораживает. Он не пытается быть удобным: это перманентный дискомфорт, заставляющий ёрзать на стуле, смеяться и, как ни странно, сопереживать. Шаламе играет так, что ты не можешь не болеть за Марти, даже понимая, что он та ещё скотина. Фильм Джоша Сэфди, как и его главный герой, перманентно балансирует между гениальностью и безумием. Это дерзкий эксперимент, способный стать классикой жанра и доказывающий - чтобы вскрыть правду об «американской мечте», нужно сначала её вдребезги расколошматить.

В пику глянцевому Голливуду современному, Сэфди, будто взяв девизом «антилоск», нарочно подобрав не самый фотогеничный актёрский состав, решил не выжимать из зрителя духоподъёмные эмоции патетикой, рафинированной эстетикой постановочных сцен (ультимативные манипуляции наблюдали, скажем, во «Франкенштейне» дель Торо этого наградного сезона), когда лицедеи после команды «снято!», ты знаешь, разбредутся по своим вагончикам, а выдать будто заснятый скрытой камерой кусок повседневной действительной реальности. Притом что то, что это — нет, не Эскобар, наоборот. К глянцу-то привыкли, а вот Сэфди... А вот Сэфди неожиданно снял казалось бы навсегда утерянное безумное олдскульное кино конца прошлого века, едкую трагикомедию ситуаций, вызывающую вспышки гомерического хохота. И дело даже не в том, что история далекого прошлого: прошлое в настоящем кинематографе тоже зачастую представляет собой откровенную стилизацию, взять хотя бы китчевых «Грешников», ещё одного сезонного конкурента. Сэфди дарит ощущение абсолютно естественного взаимодействия в повседневной суете социума с её бытовыми склоками, раздражением, возбуждением, когда режиссёр, как матёрый тролль, постоянно сталкивает персонажей и заставляет их смешно беситься, хорохориться, багроветь, саркастично потирая ладони — как же славно выходит у меня интриговать! И сколько тут линий. Временами даже возникают флешбэки из «Большого Лебовски»: эксцентрическая сцена в автомобиле, например. А когда за ней бежит пёс, Лопатин и мелодию уже, соответствующую нетленке братьев, ставит. Да, психологическая борьба тут не только за спортивным столом, а перманентная, везде. Это очень дотошное, насыщенное кино: очень много диалогов, остроумных, фонтанирующих красноречием, очень много съёмочных локаций, действия, когда одна яркая, динамичная сцена без промедления сменяется другой, отчего складывается впечатление, что фильм длится не два с половиной часа, а все пять. Очень много мелких деталей антуража, роскошь вперемешку с хламом, грязью живописной. Погоня в трущобах (по месту проживания героя), когда Марти плюхается в помойный мусор, иллюстрирует. Что-то тут даже от гонконгских боевиков. Оператор Хонджи явно крутился белкой в колесе не только у стола. Маузера, который сам рябой эктоморф, окружают сплошь специфические лица и комплекции. Так почему бы нам не пригласить мэтра, который бы органично дополнил композицию для пущего эффекту? (наверняка подумал Джош). А кто у нас страшно-прекрасный образиной, на манер Буковски, выдающийся дед? Конечно, Абель Феррара, давайте пригласим. Сказано — сделано. И дед ну такого жару дал! Благодаря отлично прописанной роли, разумеется, с энтузиазмом отжигает. Тут и ванна на него падает, и деньги за собаку вымогают, и прочее. Но старорежимный дед не лыком шит: они сами не знают, с кем связались, а он не знает чувства самосохранения. Сэфди не был бы Сэфди, если бы представил типичную историю пути спортсмена к успеху: злоключения Марти явно выбиваются из общего ряда спортивных лент вольной (ради интриги, драматизма, оригинальности) интерпретацией биографии американского чемпиона по настольному теннису Марти Рейсмана (1930–2012). История «Марти Великолепного» синонимична моему, по юности, участию в чемпионате города. Год 1996 примерно, мне 14 лет. Будучи 1-й (были ещё 2-я и 3-я) ракеткой от своего клуба «Вега», в первом раунде не помню, кого обыграл. Во втором был странный тип, который постоянно дул себе на пальцы, — повержен. В третьем раунде попался чемпион из клуба «Юный камазовец» лет 20-ти, на голову меня выше. Первый гейм уступил. Рядом стояла симпатичная девушка с длинными русыми волосами, которая за меня болела. А на мне дурацкая кофта с воротником, мотня свисала с локтей, спортивные шаровары шуршали при ходьбе. Но она за меня болела: лицо у меня было восторженно-красивое, страстное. Хотя и так был предельно мотивирован, я ещё и перед ней показаться хотел. В общем, я стал так доставать, резать, крутить, лупить метко. Ну, я его уделал. Две партии подряд взял. Восхищённые взгляды, момент триумфа. Я — герой. И тут судья заявляет, что наш клуб «Вега» изначально опоздал на чемпионат, не успел выполнить программу по количеству матчей за первый день и снимается. Скотство. И часто, разжарившись, в поту, я играл в такой белой майке. Феноменальный кастинг, начиная с Пэлтроу. А что Шаламе? Тимоти, которому и с ролью ещё невероятно повезло, вжился, играет с упоением, гениальный перформанс. Во-первых, новыми гранями засиял: в недавнем байопике про Дилана совершенно другой. Тут показывает импульсивного, дерзкого, волевого (таким игроком был я сам) паренька с вызывающей походкой, «весь на шарнирах», который поведение наглеца и вообще пройдохи (что угодно, чтобы пробиться) распространяет и на жизнь. И, кстати, скандальные слова про оперу и балет очень в бунтарском духе его персонажа. Тимоти мог просто от роли ещё не отойти. Шучу. Или нет. В любом случае раздули из мухи слона. Это Оскар для Шаламе. Отдельно надо отметить атмосферные треки Лопатина, более известного как Oneohtrix Point Never, самобытного электронного музыканта, который уже давно знаком нам по удачным совместным работам с братьями Сэфди. Да, кино приземлённое, не поэзия любимая, но какое убедительное. 10 из 10

“Марти великолепный” - фильм, который притворяется спортивной драмой о становлении молодого таланта в мире настольного тенниса. На деле это кино о человеке, заливающем токсичными амбициями все вокруг ради достижения цели любой ценой. Спортивная составляющая, соперничество и другие привычные черты байопика о спорте появляются эпизодически и служат лишь дополнительным инструментом для раскрытия личности главного героя. Марти Маузер в исполнении Тимоти Шаламе - не спортсмен в привычном смысле слова. Он не про дисциплину, благородство и путь к вершине с помощью таланта и благих намерений. Он про хватку, наглость, самоизобретение и умение влезть в любую щель, пока остальные еще думают, прилично ли это. Шаламе - главный мотор фильма, а Марти - эгоистичный, самоуверенный и энергичный настолько, что оторваться от него невозможно. Остальные персонажи вращаются на орбитах влияния яркой звезды эгоцентричного Марти. Спорт, любовь, отношения, собственное будущее - в игру и шоу превращается любой аспект жизни. Но только до тех пор, пока не случится вспышка на солнце, способная уничтожить весь мир вокруг. Однако модель успеха, построенная на риске потери всего, приспособленности и деловой хватке без угрызений совести ради прыжка из положения лежа, вовсе не кажется зазорной. Фильм под стать персонажу сложился гиперактивным, размашистым, но временами хаотичным и не всегда собранным. Самый явный симптом - странная линия с псом и его хозяином-уголовником. Она не добавляет Марти глубины и не усиливает основную историю, а скорее размывает ее, уводя фильм в сторону криминальной суеты ради самой суеты. “Марти великолепный” - сильная актерская работа Тимоти Шаламе, незаслуженно проехавшая мимо Оскара. Но сам фильм в какой-то момент начинает слишком охотно подыгрывать его напору, а к финалу еще и на скорую руку смягчает героя эмпатией, как будто боится оставить зрителя с негативным отношением к персонажу Марти. При этом основная сюжетная линия рассказана достаточно внятно, и следить за ней интересно. Но чем дальше, тем заметнее становится: перед нами не выдающаяся спортивная драма, а очень шумный, энергичный и местами размазанный по хронометражу портрет амбиции, которая умеет захватывать внимание лучше, чем строить вокруг себя цельный мир. 7 из 10

Меня умиляет часто встречающееся описание жанра фильма: «Спортивная комедия-драма». Да ещё «триллер». И «байопик». То есть, биография реально существующего человека. И всё это, в той или иной форме, здесь есть. Правда. За последнее время я видел не мало сильных фильмов. Глубоких. Интересных. Милых… Но ни один из них так сильно меня не завёл и не впечатлил. При том, что я ни разу не любитель спорта и байопиков. И не знаком со вселенной братьев Сэфди. Это был чистый экспромт. И вот до сих пор ощущение будто бегу напролом вместе с Марти. По беговой дорожке «Жизнь» прямо к цели. Сквозь всё… Перед нами яростное кино о бешеной, почти патологической страсти к своему делу. Одержимости. О той самой обсессии, из-за которой хлипкий, безбашенный дрыщ врубает режим Терминатора и прёт напролом через судьбы, приличия и здравый смысл. Ради своей цели он по ходу сюжета превращается то в конченого придурка, то в милашку, то снова в первосортную дрянь. Готов унижаться, терпеть, соблазнять, бежать, драться, предавать, быть чёрствым, мотаться по-всему миру… И за этим моральным пинг-понгом наблюдать пугающе интересно. Пружина событий здесь сжимается постоянно и до такой степени, что к середине фильма начинает физически не хватать воздуха. { Небольшая реминисценция Когда Марти начинает свой путь наверх, общаясь с мутными дельцами и погружаясь в изнанку подпольного спорта, ловишь стойкое дежавю. По атмосфере, по какому-то липкому, неотвратимому фатализму и ощущению, что герой медленно продаёт душу дьяволу, «Марти» внезапно начинает заходить на территорию «Сердца Ангела» Алана Паркера. Только вместо Гарри Ангела у нас парень с ракеткой, а вместо Нового Орлеана — дымные залы Бруклина. } Да, фильм визуально очень фактурный, живой и даже немного захламлённый. Не глянцевый, но тактильный и магнетизирующий. Наверное, потому что так было задумано режиссёром и его главными помощниками – оператором Дариусом Хонджи («Семь», «Андеграунд», «Полночь в Париже») и художником-постановщиком Джеком Фиском, работавшим с Линчем, Маликом, Иньярриту. Они выстроили этот мир настолько осязаемо, что под ногтями после просмотра будто остаётся грязь дешёвых бильярдных. Словом, качество фильмов 90-х. И актёрская игра, конечно! Там сочные и глубокие не только главные персонажи, а буквально каждый, кто мелькает в истории. К примеру, для съёмок сцен в массовку было набрано около 140 непрофессионалов — от уличных бродяг до французского канатоходца Филиппа Пети. Так вот: Джош Сэфди и сценарист Рональд Бронштейн прописали детальную биографию и бэкграунд для каждого человека, который просто проходил мимо камеры в кадре. Актёры массовки не просто стояли — они знали, из какого они района, сколько у них долгов и почему они оказались в этом подпольном клубе. Отдельная тема — это визуальный образ Шаламе. Чтобы превратить утончённого юношу в наглого, облезлого уличного каталу, гримёры каждый съёмочный день подолгу его гримировали. Ему ежедневно накладывали сложнейшие протезы-накладки, имитирующие глубокие шрамы от юношеского акне и сломанный нос. Лицо Тимоти потеряло свой привычный лоск, стало угловатым, хищным и каким-то немного рашпилевидным… Забавно, что Шаламе подписался на проект ещё в 2018 году — сразу после того, как Джош Сэфди показал ему мемуары прототипа Марти Рейсманна. Но за эти шесть лет подготовки Тимоти превратился в суперзвезду уровня «Дюны» и «Вонки», и боссы больших студий умоляли его отказаться от «грязного инди-фильма». Говорят, что Тимоти даже звонил Том Круз и настойчиво советовал не рисковать карьерой ради роли «мерзкого, эгоистичного чувака с ракеткой». Но Тимоти упёрся: он хотел сыграть антигероя, персонажа, которого «весь фильм безумно хочется ударить по лицу». И все эти шесть лет подготовки он брал уроки настольного тенниса. Так что, никакого ленивого дорисовывания шарика на компьютере не было. Роль циничного магната и главного антагониста фильма исполнил не профессиональный актёр, а Кевин О’Лири — канадский миллиардер. Джош Сэфди и сценарист Рональд Бронштейн лично прилетели к нему домой, чтобы послушать, как он читает сценарий. Когда О’Лири спросил, почему выбрали именно его, Сэфди честно ответил: «Нам нужен был настоящий, богатый, породистый и беспринципный ублюдок из 1950-х... Короче, нам нужен был ты». О’Лири посмеялся и сыграл так, что после этого уже не удивляешься, почему его взгляд пробирает и так отчётливо транслирует опасность. В общем, можно ещё долго болтать, но, кажется, подача уже на вашей стороне. Пинг-…

«Марти Великолепный» - первая большая постановка в сольном режиссерском кресле Джоша Сэфди, ранее подарившего на пару с братом Бенни замечательные триллерные драмы «Хорошее время» и «Неограненные алмазы». Полубиографическое кино (образ главного героя частично списан с американского игрока в настольный теннис Марти Рейсмана) о лихом пути к чемпионству в пинг-понг юного, но амбициозного Марти Маузера действует по отработанным автором тропам, вынося на обсуждение разыгранную по нотам партию (по сути, в тот же пинг-понг с Марти в роли шарика), в которой чувство тревожного ожидания растет в геометрической прогрессии. И разве кто-то против? Маузер воплощает образ дерзкого и самоуверенного протагониста, которому, несмотря на почти что одиозную внешность, с удивительным изяществом удается выходить победителем не только с ракеткой в руках, но и из целого ряда жизненных перипетий: будь то авантюрные романы с замужними дамами или проживание в лучшем номере одного из дорогих отелей Лондона, когда у тебя за душой ни гроша. И все же в моменте рука сценариста переключается с напряженного внимания от игры старающегося во благо нации японца против старающегося во благо себя Марти (что, разумеется, символично) на многострадальную проверку одержимой натуры последнего. Здесь непредсказуемые двигатели сюжета набирают столь мощные обороты, что перманентно нервничать и ерзать с передышкой лишь на диалоги будут как заглавный герой, так и уже хватающийся в очередной раз за голову зритель. Произведение сыпется только под конец: основательно вовлекающий в процесс стрессовый адреналин истории покидает рамки происходящего непозволительно рано («Неограненные алмазы» такого себе не позволяли), а непосредственно развязка, где окончание эволюции героя выглядит больше нелепой случайностью, нежели закономерным следствием развития арки персонажа, прописана чересчур топорно для столь нетопорного фильма. Аудиовизуальное же наполнение картины не может не порадовать глаза и уши: сдержанный антураж послевоенных 50-х задает аутентично-приглядную эстетику эпохи; слегка небрежная работа камерой придает «Марти» уместной документальности, тогда как сам оператор метафорично пользуется приемом фокусирования, оборачиваясь еще одним сконцентрированным игроком в настольный теннис, но вне экрана. Не менее чудесная музыкальная сторона проекта представлена динамичными и создающими нужное настроение оригинальными композициями вперемешку с популярными хитами 80-х (использование «Forever Young» в экспозиции ленты - это восторг!). И, конечно, слона в комнате не утаишь, ведь кино - откровенный бенефис Тимоти Шаламе, который убеждает в своей отдаче так, как никогда до этого (один лишь факт 6-летней тренировки актера в пинг-понг чего стоит), а на подхвате ему памятно ассистируют прекрасные Гвинет Пэлтроу (к слову, именно ее героиня создает логические противоречия и замешана в самой глупой сцене фильма) и Одесса Эзайон. Сюжет «Марти» иронично здорово резонирует со своим же «отыгрышем» в минувшем наградном сезоне, где драма во главе с Шаламе (который, собственно, и являлся ключевым амбассадором премиальной кампании) считалась одним из фаворитов, в частности в непредсказуемой борьбе за победу в лучшей мужской роли. Но если перфоманс Тимоти бесспорно можно назвать великолепным, то сама лента, пусть и очень качественно сделана, до такого эпитета немного недотягивает. Приятного просмотра.