По наклонной

Социальная проблематика для многих режиссеров - самый оптимальный способ заявить о себе. Тут и сама тема поистине неисчерпаема, и автор получает возможность раскрыться в ней как кинохудожник и сделать громкий манифест, что очень любят члены жюри престижных фестивалей. По этому рецепту и поставила свой дебютный полнометражный фильм «По наклонной» Лаура Каррейра, что принесло ей два приза на фестивале в Сан-Себастьяне, включая «Серебряную раковину» за лучшую режиссуру. Главная героиня - португалка Аврора, которая приехала в Шотландию в поисках лучшей жизни и устроилась на склад одного из крупных маркетплейсов. Тратя каждый день на унылую рутинную работу, Аврора мечтает найти место получше, а пока старается как-то выживать от получки до получки, когда приходится делать выбор, на что тратить деньги - на ремонт телефона, оплату электроэнергии или скромный ужин. Работа Каррейры впечатлила западных кинокритиков настолько сильно, что, судя по многим рецензиям, зрителя должен был ждать настоящий шедевр соцреализма. Кино вышло неплохим, но, по моему скромному мнению, перед нам максимально наглядный пример кино, в котором посыл и идейность оцениваются гораздо выше художественных качеств. Нет, работа Каррейры вполне компетентна и по режиссуре, и по актерской игре, максимально правдоподобной и благородно-сдержанной. Каррейре хорошо удается показать жизнь простого человека в моменте, который заперт в типичном дне сурка без каких-либо шансов на грядущие изменения. Помимо атмосферы конвейерообразной жизни самых обычных трудящихся Каррейре также удается чутко уловить суть мигрантского быта, когда люди стараются придерживаться компании земляков, дистанцируясь от остальных, хотя казалось бы, жизнь на чужбине и нелегкая гастарбайтерская доля напротив должны как-то сплотить. Но оказывается, что демонстрация тягот мигрантской жизни - единственное, что может предложить данная картина, поскольку сценарий самой Каррейры оставляет слишком много вопросов, и все они касаются образа Авроры. Не совсем понятно, что заставило ее приехать в другую страну, хотя точно такую же работу она наверняка могла найти на родине, не страдая от заграничных лишений? Почему все остальные могут себя как-то развлекать и заводить компании, а не грустить в сторонке, как Аврора? Почему большинству хватает денег на простые бытовые мелочи, в то время как наша героиня выбирает между починкой телефона и пропитанием на неделю? Почему ей трудно взять себя в руки и не поплыть на далеко не самом сложном собеседовании? Ответов на эти важные вопросы, формирующие более глубокий образ персонажа, Каррейра не дает и сводит всю драму героини к одной простой формуле - надо просто дождаться очередной зарплаты, плотно покушать и тогда все снова будет в порядке.