Большое ограбление поезда

Есть вещи, к которым постоянно возвращаешься; эти вещи бывают разные – запавшие в душу (в негативном или, напротив, положительном смысле), вещи, открывшие глаза на какие-то жизненные аспекты, повлиявшие на мировоззрение или восприятие чего-либо… И просто первые – первые в чём-либо; они не столько нуждаются в любви или принятии – достаточно лишь правильно оценить их вклад, понять, что за ними стоит и как их появление в нашей жизни повлияло на нас. Конечно, «первый» - определение такое… не то чтобы неконкретное, но порой противоречивое и лукавое. Первым полнометражным мультфильмом часто называют блистательную работу Лотти Рейнигер «Приключения принца Ахмеда», хотя по факту ей предшествовала не сохранившаяся и не сделавшая никакой сенсации лента «Апостол»; вообще многое из того, что в киноведении носит гордое определение «первый», как будто бы затеняет своим авторитетом другие, более ранние и не такие известные примеры использования ровно того же самого приёма, жанра, материала etc., которое считается изобретённым лишь в этих самых «первых» работах, на деле же первыми не являющимися. Это очень любопытная и, увы, абсолютно предсказуемая особенность любого искусства, в том числе и кино; и всё же мы всё равно возвращаемся к этим самым «первым» работам, принимая их за некую точку отсчёта – так уж сложилось, что, занимаясь хоть каким-то подобием анализа, пусть даже и самым поверхностным, человеку нужна ось координат и то, что её задаёт. Сложно представить себе человека, который любит «Большое ограбление поезда» - ну, по крайней мере, в том смысле, в котором люди обычно любят фильмы. Не потому что он плох, а потому, что просто перед ним стояли совершенно другие задачи. Это Мельес выведет фильм из состояния законспектированного на плёнку развлечения в художественную сферу – про работу Эдвина Портера пока ещё сказать ничего подобного нельзя: да, в ней рассказывается история, в которой есть персонажи и даже острый конфликт, вызывающий эмоции у зрителей спустя сто с лишним лет после создания фильма (пусть и не такие яркие, как в годы премьеры). Но зритель не должен любить этот фильм; в сущности, перед ним такой задачи и не стоит – в то время фильмы были взаимозаменяемы и выполняли исключительно аттракционные функции. Даже если они приносили значимый вклад в искусство и/или как минимум порождали целую армию подражателей – это мало кем рефлексировалось, поскольку цель была не создать произведение искусство, как живописец, литератор или театральный режиссёр, а просто произвести некий успешный контент, который будет потребляться посетителями никелодионов и ярмарок. И свою цель «Большое ограбление поезда» эту цель успешно осуществляет! Даже сейчас впечатляет, насколько ответственно работники студии Томаса Эдисона подошли к постановке экшна: злодеи ведут себя естественно (я не имею в виду актёрскую игру, это естественная для раннего немого кинематографа условность, при таком подходе было бы глупо напирать на психологизм в изображении персонажей, у которых и имён-то нету), схватки и перестрелки выглядят эффектными и – что и говорить – достоверными. Было логично ожидать от фильма, снятого на заре кинематографа, театральной условности и поверхностности в изображении поведения бандитов, однако ничего подобного про «Большое ограбление поезда» сказать нельзя: ты действительно веришь, что это банда налётчиков, что именно так и вела себя банда какого-нибудь Билли Кида при захвате поезда. Такое, к сожалению, не про всякий современный боевик можно сказать, а тут – лента более чем столетней давности… Но, конечно, самая знаменитая часть фильма, обессмертившая его имя и сделавшая навек классикой мирового кинематографа – это финальная (хм, или начальная) сцена, где сурово прищурившийся Джастес С. Барнс стреляет в экран. Слом четвёртой стены часто выглядит завораживающе (но не всегда, о чём порой забывают современные режиссёры), а особенно в те моменты, когда зритель чувствует опасность. Да, понарошковую (хотя для зрителей конца девятнадцатого-начала двадцатого века это не было очевидно), но всё равно – а вдруг поезд Люмьера въедет в зрительный зал? А вдруг пуля главаря банды прорвёт через экран в настоящий мир?.. Да и как он смотрит, что это за взгляд! Мы, к сожалению, не можем насладиться актёрской игрой Джастеса Барнса, но, по крайней мере, его лицо с недобрым прищуром глаз мы запомнили намного лучше, чем его имя… Так что же такое, быть «первым»? Это не всегда означает быть первым хронологически; возможно, и были другие фильмы, демонстрирующие сложное повествование и ломающие четвёртую сцену, может быть даже и до Эдвина Портера. Но какое это имеет значение, когда дочка смотрителя обнаруживает своего отца связанным, а с экрана на тебя пристально смотрит главарь банды и поднимает оружие?

Бывает кино интересное, а бывает красивое, а бывает исторически значимое! Ах, какие это были времена, что ни лента, в худшем случае - шедевр, в лучшем - начало нового жанра! Вероятно, с 'Ограбления поезда' начинается жанр вестерна: бандиты, ограбление, драка на крыше поезда, перестрелка, погоня на лошадях! Не сильно ошибусь, если предположу, что мальчишки по сто раз ходили на фильм. Ещё бы, такое зрелище! Сейчас зритель вряд ли оценит сцены избиения и бутафорской стрельбы, или захочет разбираться, кто там за кем скачет. Но тогда, сто лет назад, это было снято максимально реально. Жестокость бандитов шокировала публику, а последние кадры фильма окончательно разбивали спокойствие обывателя в дребезги. Настоящий бандит, крупным планом, смотрит на вас с экрана, поднимает руку с револьвером, целится прямо в вас и... стреляет... Ужас какой! А критики после этого стали говорить о разрушении 'четвёртой стены' в кинематографе.

Всегда задаюсь вопросом, как корректно оценить подобные фильмы, мультфильмы, сериалы, короткометражки. Наверное, сама суть оценки данного фильма не совсем корректна в срезе современности. С другой стороны, корректно ли тогда оценивать фильмы 80-х годов, если человек рожден в 90-е? Как тогда оценивать детские мультфильмы, будучи взрослым? Или японские аниме, будучи не японцем?... Прекрасно понимаю, что для своего времени этот фильм - шедевр! Применительно к сегодняшнему дню, свою оценку я выставляю за драматическую сцену дочки и связанного папы, за интересную перестрелку в поезде, предфинальную сцену с победой над бандой бандитов и конечно же финал. Кстати, 'The end' в титрах тоже обыгран довольно интересно. Спецэффекты - на уровне, в рамках данной картины - более чем достаточно. Не понравилась затянутость некоторых эпизодов, например, 'выход людей из поезда'. И в целом происходящее на экране не выявило мой интерес. Сцена, в которой люди танцуют вызвала негативные эмоции, какое-то отвращение перед происходящим. 5 из 10