Годзилла

Она самая… Годзилла Франшиза “Колдовство” насчитывает сейчас 16 фильмов. Фигня! Почему? Потому что есть Годзилла. Легендарный монстр со дна токийского залива, а-хи-хи. Если собрать все сиквелы и ремейки, о-х-х, получим 30+ фильмов. Можно несколько недель одну Годзиллу смотреть. Вот это я понимаю размах. А началось все в 1954 году на студии “Toho”. Перед нами самый первый фильм про Годзиллу. Откровенно говоря – самый классный! Он действительно хороший (концовка грустная). Просто я не являюсь оголтелым поклонником Годзиллы, но мне понятна любовь киноманов по всему миру. Сюжет. Огромное чудовище вылезает на сушу и устраивает адскую вакханалию в Японии. Чтобы там не писали – фильм старый (черно-белый), актеры переигрывают (кстати, взрослого профессора сыграл постоянный актер Акиры Куросавы – Такаси Симура), Годзилла смахивает на ходячий “резиновый валенок” и т.д. Не слушайте. Для 1954 года – адекватный монстр-муви! Два плюса. Первый – кино со смыслом. Годзилла рычит на людей (как бы сообщая) – хватит сходить с ума, хватит проводить различные испытания с ядерным оружием и водородной бомбой, черт бы вас побрал, р-р-р. На самом деле – ничего смешного. Актуальное кино. Люди ведь до сих пор уничтожают планету, до сих пор уничтожают сами себя. Вот пока реально Годзилла не вылезет, ничего не поменяется. Второй – его интересно смотреть. Режиссер Хонда снял довольно масштабную картину. Зацените хотя бы массовку (затащили большое кол-во людей). Да и сама Годзилла, положа руку на сердце, хорошенько так разнесла городок. А еще старушка плевалась радиоактивным огнем. Даже поезд стащила с рельс. Хонда молодец (снимал до “Годзиллы” военные драмы). С одной стороны - кинул посыл, с другой стороны - развлек. Поэтому, рекомендую оригинал к просмотру. Повторюсь, “Годзилла” 1954 года - лучше всех современных ремейков-блокбастеров (на несколько голов). Классика! 7,5 из 10

Смотреть этот фильм в современных реалиях без улыбки не получится. Настолько он по современным меркам выглядит некозисто, но тем не менее ознакомится с этим произведением стоит. Ведь Годзилла - как не крути легенда, народное достояние Японии. И, признайте, что вы зашли посмотреть Гоздиллу 1954 года чисто из любопытства. Скажу так. Если вам любопытно, удовлетворите его. В принципе все уже и так примерно знают что от этого фильма ожидать, поэтому никаких сюрпризов быть не должно. Но посмотреть всё же стоит. Хотя бы для того, чтобы понять, что это такое Годзилла. Чтобы увидеть оригинал на который сделано очень большое количество пародий, спиноффов, ремейков, ребутов, сиквелов и приквелов. Чтобы увидеть оригинальную Годзиллу отсылки на которую сыплются в других произведениях сплошным потоком. На самом деле, что бы там не говорили, Годзилла - хороший фильм. Выдающимся он является только с точки зрения исторической ценности. Но фильм не плохой. В принципе, это не бездумный проходной ужастик. Нет. Герои хорошо проработаны, у каждого свой характер и своё место в сюжете. Профессор Сэридзава и Эмико (его невеста) в центе повествования. Через них мы и ощущаем сложившуюся ситуацию, и наблюдаем за повествованием. Герои несколько шаблонные, но всё же харизматичные. В итоге. Мне понравилось. Я ожидал увидеть что-то бессмысленное и архаичное, а оказалось, что фильм технически устарел, тем не менее оставляет положительные впечатления. И наконец-то, я увидел собственными глазами того самого Годзиллу.

Оригинальный 'Годзилла' 1954 года выпуска является, по сути, единственным серьёзным фильмом с участием гигантской резиновой ящерицы. Следующего с более-менее похожим подходом пришлось ждать аж 62 года. И дело здесь вот в чем - несмотря на то, что определенную часть фильма Годзилла в разных ракурсах крушит миниатюры городов, основной фокус отнюдь не на нем, а на вопросах применения смертельного оружия, которое могло бы его уничтожить. Дилемма, связанная с этим, проста и прекрасна - если мы уничтожим монстра, с которым не справились ни танки, ни артиллерия, ни крылатые ракеты с помощью некой новейшей разработки - то каким будет следующее применение данного супер-оружия? Не сотрет ли оно, в свою очередь, человечество с лица Земли? Естественно, все это является отсылкой к применению ядерного оружия против Японии и определенным способом осмысления японцами своей участи. Персонажи отлично передают всю тяжесть решений, связанных с выбором наименьшего из двух зол, а добавляет к этому особый шарм та самая музыка, которая процитирована мной в названии. Да, если вы читаете данную рецензию с целью принятия решения о просмотре 'Годзиллы', то я должен однозначно порекомендовать японскую версию фильма, а не американскую. Ну а на прямой вопрос 'смотреть ли?', я отвечу - конечно смотреть, поскольку это, как минимум, историческое кино. 'Годзилла' популяризировал целый жанр, будучи при этом не самым глупым фильмом.

Японская 'Годзилла' 1954-го года с первых же кадров начала меня удивлять. Ожидал я увидеть нечто вроде 'Кинг-Конга' 33-го, с его веселенькой приключенческой атмосферой, а увидел самый настоящий хоррор. 'Годзилла' - очень мрачное кино, с отталкивающей атмосферой страха и бесиллия простых смертных перед стихией. Стоит ли говорить, что черно-белая плёнка только способствует нагнетению этой самой атмосферы? Да и сам монстр выглядит довольно убедительно, для тех-то лет. Не совсем правда знаю, как это все снимали, наверное так же, как и Конга, комбинированной съемкой. Только вот несмотря на двадцатилетнюю разницу в возрасте между фильмами про огромную гориллу и огромного динозавра (33 и 54 годы) 'Годзилла' выглядит несколько более неуклюже, чем фильм про обезьяну: монтаж порою выдаёт забавные перлы, поезда выглядят более игрушечными, чем в 'Конге', да и глаза у монстра в паре кадров как плюшевые. Но в целом, все выглядит довольно достойно и впечатляюще. Приправлен визуальный ряд, к слову, замечательной музыкой. В 'Конге' или каких-нибудь 'Мумиях' тридцатых годов она была однообразная, сделанная словно по шаблону. Однако основная мелодия 'Годзиллы' отлично звучит и прекрасно способствует еще большему нагнетанию атмосферы. Немудрено, кстати, откуда взялась мрачность. Япония к тому моменту пережила войну и несколько ядерных бомб. Примечательно, что изначально никакой 'Годзиллы' и в замысле не было, а был лишь фильм про тестовые запуски американцами бомб в Японских водах и про моряков, которые случайно оказались у этих самых бомб на пути и получили большую дозу радиации. Дух того замысла в фильме остался, он прям весь построен на ненависти к действиям тогдашней Америки, хотя в открытую никто о ней не упоминает. Почти что. Потому что именно американские испытания пробудили мирно спящего под водой Годзиллу. Как это было. Спал себе динозавр спокойно, никого не трогал, но, как говорится, 'утро начинается не с кофе' - бомба упала на башку. Встал годзилла, почесал затылок, разозлился и пошёл топить корабли, а затем и рушить города. Основной посыл фильма постоянно дает о себе знать. Сам Годзилла - это взбесившаяся сила природы, которой надоело терпеть людские над собою издевательства и которая сама пошла этих самых людей крушить. В конце доктор в открытую говорит: 'будут ещё подобные бомбы строиться и испытываться - появится ещё Годзилла'. Не знаю, буквально он говорил или метафорично, но уже через год вышел сиквел. Вообще, большинство людей, как и я сам, до поры до времени, верят охотно, что Годзилла - это достояние американской культуры. И оно понятно, ведь сейчас права на персонажа у Warner Bros., Годзилла занимает свою звезду на голливудской алее славы, а японцы хоть и продолжают снимать фильмы про Годзиллу (последний у них вышел в 2016 - спустя два года после ребута от Гаретта Эдвардса), но никто на них внимания особо не обращает, ибо Warner Bros. того же самого монстра уже ввели на экраны и вскоре собираются столкнуть его с Конгом. И при этом, самый первый фильм про Годзиллу, напомню, вдохновлен ядерными ударами по Хиросиме и Нагасаки. Несколько злая ирония судьбы получилась. 8 из 10

Король Монстров явился миру из водных глубин и был результатом атомного взрыва. Не смотря на всю эту сюжетную вторичность и преемственности, для Японии фильм получился очень значимым и мощным. Согласно своему названию, Godjira планировался этаким гибридом Гориллы и Кита. Но «Чудовище с глубины 20000 морских саженей» столь восхитило японцев, что было решено сделать и Годзиллу тоже динозавром. Ящером-мутантом. Все эти изменения явно пошли на пользу итоговой картины. «Годзилла» Иширо Хонды – это метафора войны, ядерных испытаний, невинных жертв и того «монстра», которым обращается само человечество в периоды конфликтов. Чудовище, как само оружие, которое мы создаём. Уродливый мутант, сеющий хаос, и остановить его ничего не способно. Накал страстей, серьёзно поднятая тема облучения, руины города под песнь-молитву японских школьниц - самый первый фильм олицетворял нашествие чудовища с настоящей трагедией и стихийным бедствием. Радиация, гибнущие корабли, облучённые матросы и гигантское создание, которое не может остановить вся военная мощь страны и учёные с самых разных уголков света. Неторопливая, но неизбежная смерть, колоссальный дьявол немыслимого величия, превращающий Токио в руины район за районом. Образ Годзиллы очень отдалённо похож на традиционного хищного динозавра. Форма здесь условна, по сути это мутирующее нечто, сочетающее в себе и в полнее звериные черты, даже 'шипы' на его спине ведь по сути что-то в духе плавников. Жуткое создание, способное заодно излучать «атомное дыхание» - пар или дым, обращающий всё вокруг в огненное море, приближая Годзиллу даже к этакому образу «морского дракона» из различных мифов и легенд. Образ Годзиллы вошёл в века и распространился на всевозможные мемы, цитаты, отсылки и пародии. Он регулярно эксплуатируется в самых разных сферах жизни от символики до рекламных роликов. Ни о каком атомном луче, ставшем позже фирменной фишкой Годзиллы, здесь пока ещё даже речи не шло, но зато шипы-иголки сияют перед каждым залпом, став своеобразным каноном этой фишки. Дыхание на то и дыхание, а уж момент, где от этого «пара» плавятся высоковольтные вышки – прямо-таки одна из лучших сцен фильма! Вообще с разрушениями здесь полный порядок. Если вспомнить, как громили свои мегаполисы Бронтозавр, Конг и Редозавр, то Годзилла явно перещеголял их всех вместе взятых. А сам фильм демонстрирует такое многообразие и обилие съёмок настоящей военной техники японцев, что мало какие кадры можно упрекнуть за нереалистичность миниатюр в кадре. Фильм породил а в Японии целое великое направление азиатского кинематографа. Следом за Годзиллой появились не только фильмы о сражениях гигантских монстров друг с другом и не просто картины о том, как очередное исполинское чудовище разносит города, но и различные токусацу-сериалы. Годзилла был первым и триумфальным, и, даже не смотря на то, что уж очень многое, вплоть до «уникального супер-оружия» в финале – является уже вторичным и повторяющим прародителей жанра, фильм снискал огромный успех и популярность. Кайдзю-фильмы выходят и по сей день в разных странах, хотя казалось бы, жанр мог себя во всю изжить за все прошедшие эпохи. Снимаются даже фан-фильмы, не говоря уж от ребутах и ремейках. Устрашающий динозавр-мутант, плод испытаний человеческого вооружения, символ самой жестокости и звериной сущности людей, конфликтов и войны, он по сей день не перестаёт олицетворять весь этот ужас, продолжая появляться в фильмах, книгах, комиксах, компьютерных играх, фанатских короткометражках, на различных артах и брендах, на коробках с детскими завтраками и в рекламных роликах. Однако «Годзилла» кроме своих спецэффектов и великолепно исполненного чудовища способен запомниться и разными другими вещами. Здесь, например, просто божественная музыка - композитор Акира Ифукубе создал настоящий шедевр! Заглавная тема фильма по сей день сопровождает короля монстров в кинематографе. Вообще вся техническая часть здесь на высоте. И военная техника, и декорации, и различные эффекты взрывов, плавления, электричества. Ну, и, конечно же, общая режиссура Иширо Хонды просто замечательная! Фильм полон интересных находок и запоминающихся сцен, как например, реакция Годзиллы на бой башенных часов, культовый эпизод с поездом (явно вдохновлённый схожей сценой из «Кинг Конга») или новостной репортаж прямо с падающей вышки перед смертью всех отважных журналистов, дерзнувших выдать лучшие кадры о разрушении Токио. Это, пожалуй, прямо-таки серьёзный и суровый фильм-катастрофа, где вместо тайфуна, цунами, извержения вулкана или торнадо на человечество обрушивается природная ярость в виде гигантского монстра. Отличные мэшапы с монстром на фоне огня посреди городских пейзажей, удачны даже моменты совмещения с бегущими в ужасе людьми. Все кадры вместе смотрятся очень даже неплохо, а серьёзный тон и общее паническое настроение картины напоминает о тех временах, когда жанр «гигантских монстров» напрямую относился непосредственно к хоррору и был направлением фильмов ужасов. Но хороши здесь и актёрские работы. Фильм держится, в целом, на пятёрке персонажей, в центре которых вовсе любовный треугольник. Учёный доктор Серидзава, пожалуй, вообще один из наиболее сильных персонажей за все фильмы о Годзилле. Его образ человека, потерявшего глаз, увлечённого своим открытием кислорода-разрушителя, не желающего, чтобы из этого сделали оружие, остаётся в памяти на века. Его ассистентка – Эмико, обещанная учёному в жёны, сама в тайне любит военного моряка Огату и даже не знает, как об этом рассказать Серидзаве или хотя бы своему отцу – учёному-палеонтологу. Из Эмико тоже получился прекрасный эмоциональный персонаж, особенно эффектна сцена её реакции на то, как доктор сжигает все свои исследования, чтобы те не попали в чужие руки. Сам же он, в свою очередь, просто на все «оскары» мира отыгрывает мимикой лица в сцене понимания, что его невеста любит другого. Годзилла появляется в фильме на двадцать второй минуте, так что особо не заставляет себя ждать. И хотя общая кульминация картины здесь приходится вовсе не на подводную концовку, а на главное триумфальное шествие Годзиллы по Токио после выхода на берег, где монстра нам, наконец, покажут уже во всей красе, а не только частями и крупными планами конечностей, по эмоциональному накалу и своей символической значимости финал здесь получился тоже довольно эффектным. «Годзилла» - не просто качественное зрелище по меркам своих лет, а также не просто архаичная ретро-классика кинематографа, но и глубокий умный фильм, наполненный смыслом, блестяще поставленный и талантливо сыгранный, что не такое уж и частое явление для большинства кайдзю-фильмов, в том числе и продолжений о Годзилле. Массивное неубиваемое создание живёт в сердцах и не перестаёт вдохновлять. И его богатое наследие вовсю процветает! 10 из 10

Всё началось здесь, в 1954 году, когда в Японии ещё не утратили свежести воспоминания об атомных бомбах. Есть версия, согласно которой гигантского ящера тут могло и не быть, и обязаны мы им продюсеру Томоюки Танаке, который уговорил режиссёра Исиро Хонду сделать катастрофу о гигантском чудовище (кайдзю). Впечатлений Танака набрался во время просмотра американского фильма «Чудовище с глубины 20 000 фатомов», так что возникновение Годзиллы – это случайность, по сути. Весьма счастливая. Этот фильм можно рассматривать с двух позиций: как мрачная катастрофа и стартовая точка для одной из самых продолжительных франшиз в истории мирового кино. И в том, и в другом случае «Годзилла» великолепен. Конкретно в этом фильме он олицетворяет всё зло, которое придумал и воплотил в реальность человек. Огромная масса смерти, которую не может остановить ничто. Почти ничто. Шанс на спасение всегда есть, но когда дело касается радиации, то без самопожертвования обойтись невозможно. Вот почему имя доктора Серизавы стало нарицательным для любителей гигантских монстров и вообще для поклонников японского кинематографа. Удачным решением было сделать Годзиллу динозавроподобным ящером. Кто бы мог подумать, что спустя много лет выйдет тщательный научный разбор этого существа и теоретическая модель его экологического места в далёком прошлом. Шипы придают Годзилле сходство со стегозавром, передние лапы – с игуанодоном, а зубастая пасть с тероподами наподобие аллозавра и тираннозавра. Сейчас это тяжело представить, но Годзилла мог стать и китом! Сохранились даже концепт-арты, на которых у него вполне типичная китовья морда, как у финвала и сейвала. Ходячий кит… Странно звучит, да? Впрочем, если учесть, что по новейшим данным родичами китов являются антилопы и гиппопотамы, то такая мысль уже не кажется фантастической. В отличие от большинства последующих продолжений и перезапусков этот «Годзилла» отличается своим ярким, вызывающим слёзы трагизмом, ведь как-никак тут посыл о разрушительном атомном оружии. В этом одновременно и плюс, и минус, поскольку выдержать просмотр таких лент не так уж легко, и в 1954 году Исиро Хонда получал упрёки за то, что давит на такую больную рану. Но надо признать, что фильмы с таким напоминанием были и всегда будут нужны, потому что мы не в праве забывать о ящике Пандоры, который сами же и создали. И тогда, и сейчас судьба Земли в наших руках. Если мы не сдержимся и нажмём на ту самую красную кнопку, всё погибнет. Всё сгорит в таком же пламени, которое извергает могучий Годзилла. Если сравнивать этот фильм с другими лентами о Годзилле, то звание лучшего лично я бы распределил между «Финальными войнам» (2004) и анимешной трилогией 2017-2019 гг. Но как фанат франшизы, я не могу поставить первому фильму меньше чем: 10 из 10

Про Годзиллу, пожалуй, самого известного монстра в мире, одни только японцы сняли аж целых 30 фильмов. Большинство, из которых, достаточно посредственны, и сейчас совершенно не актуальны. Однако самая первая картина 1954 года остается, и по сей день, прекрасным творением, которое великолепно смотрится, как с точки зрения спецэффектов, так и сюжета в целом. Картина «Годзилла» появилась на свет благодаря продюсеру Томоюки Танака и режиссеру Исиро Хонде работавшим на легендарной студии Toho. С одной стороны на создание своего фильма о морском монстре повлияла, вышедшая в 1953 году американская картина «Чудовище с глубины 20000 морских саженей», поставленная по мотивам рассказа Рея Брэдбери «Туманный горн», где впервые монстр появляется благодаря ядерной бомбе. С другой стороны – трагический эпизод с японскими моряками, получившими чудовищную дозу радиации, произошедший 1 марта 1954 года. В тот день проходили испытания американского ядерного оружия в районе Тихого океана, и название маленького и неприметного до той поры атолла Бикини стало известно на весь мир. Изначально Танака хотел снимать фильм именно об этих трагических событиях, но ему не разрешили этого сделать. Тогда и появилась идея создания «Годзиллы», а начальный эпизод фильма вскользь упоминает историю с рыбаками. Помимо прочего в картине будут и упоминания Хиросимы и Нагасаки. Однако в фильме отчетливо показано, насколько подобное оружие смертельно опасно, и что его разработки, даже на благо человечества должны быть прекращены. При этом кинолента не носит агитационного характера и скорее смотрится, как грамотно продуманная и исполненная фантастическая драма. Пусть Годзилла и не был первым радиационным монстром, зато куда логичнее, что именно он получил мировое признание. Ведь где, как не в Японии, должно было появиться на свет это великое чудовище, в стране, окутанной со всех сторон океаном, и буквально находящейся на границе мира, где восходит солнце, бушуют цунами, и испокон веков живут фольклорные морские демоны?! 10 из 10

Годзилла - пожалуй, самый известный монстр в истории кино. Хотя лично я бы назвал Дракулу, опросы показывают, что чаще всего люди вспоминают именно этого гигантского ящера-мутанта пришедшего к нам из азиатского кинематографа. Судя по тому что франшиза о Годзилле насчитывает 38 фильмов, думаю это неудивительно. Однако большинство картин снятых в ту эпоху по уровню качества так и не смогли приблизиться к оригиналу. Первый фильм Исиро Хонды 1954 года - это действительно сложноустроенное кино с важным посылом на котором лежит тень войны в отличие от многочисленных сиквелов штамповавшихся на радость подросткам (что тоже прикольно). По сюжету доисторическое чудовище пробуждается американскими испытаниями водородной бомбы в Тихом океане, и пострадавший от радиации монстр идет на свой знаменитый разрушительный разгул в Токио. И конечно в появлении этого огромного монстра, уничтожающего все на своем пути, быстро считывается болезненная, понятная и при этом безумно оригинальная метафора последствий применения атомной бомбы. Поэтому на послевоенную аудиторию японцев, чьи воспоминания о трагедии оставались свежими, фильм Хонды произвел сильнейшее впечатление. Кроме главной идеи картину отличает необычная форма - решение подать все происходящее в хронике реальных событий. И черно-белая пленка, которая придавала драматичности и одновременно маскировала технические недочеты спецэффектов и костюма чудовища. Первые костюмы, к слову, весили более 100 кг, были крайне неудобными и ограничивали видимость актера, но из-за невысокого бюджета съемочная команда отказалась от первоначального замысла использовать покадровую анимацию, как это было сделано в 'Кинг-Конге' (1933). Так появилась техника Suitmotion - характерный прием фильмов о кайдзю, когда для съемок создавались массивные костюмы монстров и целые макеты городов, предназначенные для эффектных разрушений. Как сморится картина в 2025? В целом - вполне достойно. Конечно, сама Годзилла сегодня выглядит немного смешно, особенно эти глаза на выкате... но актерская игра удивительно сильная. Весь состав очень серьезно отнесся к своим ролям, и это не позволило фильму скатиться в комикс или фарс. Особенно выделяется Такаси Симура в роли ученого - талантливый актер, звезда множества фильмов Акиры Куросавы, включая 'Семь самураев', вышедших в том же 1954 году. И что особенно ценно, фильм продолжает резонировать и сегодня, в эти враждебные и тревожные времена. 'Gojira' не пыталась остановить катастрофу, как что-то чего можно было бы избежать - она уже произошла, и с этим ничего не поделаешь. Но она говорит о другом: даже самые страшные раны можно залечить, если объединиться против разрушительных амбиций. Фильм не обвиняет Америку и не указывает ни на кого пальцем - в этом его сила (хотя в Штатах все равно были недовольны и урезав все сцены с упоминаниями ядерных испытаний создали свою версию, сделав ее более развлекательной, но по сути пустой). Это история больше о мире и человеческой солидарности. И глядя на нее сегодня из нашей реальности, где каждое утро приходят новости о новых жертвах и разрушениях, понимаешь, что 'месседж' Годзиллы остается пугающе актуальным.

Право же, в дайкайдзю-фильмах есть нечто совершенно для меня непонятное и необъяснимое. Они практически одинаковы и отличаются друг от друга очень мало: вот кукольный монстр или человек в костюме монстра, вот он неуклюже идёт среди бутафорских домов, японцы с криками бегут от него, игрушечные танчики и самолётики - пыщь-пыщь-пыщь по монстру, но без толку; нередко появляются дополнительные монстры - и тогда неуклюжие гиганты начинают забавно сражаться, попутно разрушая еще несколько бутафорских городов. И чего тут особенного, казалось бы?.. Я еще в детстве потешался над кадрами из 'Годзиллы' и подобных фильмов, когда те изредка мелькали по телевизору. Но как тогда объяснить то, что, посмотрев первого 'Годзиллу', я продолжил смотреть эту серию и с необъяснимым интересом смотрю фильмы и о других монстрах?.. Да, они однообразные. Да, они нередко скучные и местами забавные. Да, сюжеты в них предсказуемые и простые, как сказка про репку. Но что же тогда привлекает меня в них?.. Где искать и как называть эту неуловимую изюминку?.. Почему она есть только в японских фильмах и начисто отсутствует в американских лентах тех же лет?.. Вот такие у меня странные отношения с жанром дайкайдзю. 'Годзилла' же был первопроходцем жанра, и все последующие фильмы - не более, чем его эпигония.

Самый первый фильм, который начинает историю о знаменитом монстре - Годзилле. Сюжет. Итак 1954. После атомной бомбардировки Хиросимы прошло 9 лет. Жизнь идет своим чередом. Затем в Японском море начинают пропадать корабли по неизвестным причинам. Через какое-то время, на один остров нападает монстр. По древним японским легендам его зовут Годзилла. Правительство пытается остановить монстра любыми имеющимися способами. Но монстр нападает на Токио, и полностью его разрушает. Единственный способ его уничтожить - это изобретение 'Кислород-разрушитель', доктора Сиридзавы. Найдя логово монстра, доктор активирует свое оружие в воде, при этом убивая себя и монстра. Спецэффекты. Для фильма 1954 года они смотрятся отлично, хотя города сделаны из картона, плюшевый костюм с актером внутри, игрушечные танки и самолетики, могут оттолкнуть от просмотра современников. Годзилла. В то время не было компьютерной графики и анимации. Режиссерам, сценаристам и актерам потребовалось уйма времени чтобы создать такого монстра, который вселял бы страх и ужас в людей, сей вокруг разрушения. По истории этот монстр появился в результате атомных взрывов. И из-за этого он в ярости начинает разрушать все вокруг, а своим атомным дыханием сжигать дотла дома. Актеры. Для меня многие актеры не знакомы. Такаси Симура, который сыграл в роли доктора Яманэ, отлично был вписан в актерскую труппу. Другие актеры хорошо сыграли и пытались передать страх, боль и трагедию перед Годзиллой. Музыка. Ключевую роль в музыке сыграл композитор Акира Ифукубе, который создал главную тему Годзиллы, которая будет звучать и в будущих фильмах франшизы. Итог. Это самый первый фильм о легендарном монстре. Он по истине пугающий, драматичный трагичный во всех аспектах фильма. Он может кому-то не понравится, но я как истинный фанат Годзиллы, был в восторге, что я посмотрел этот фильм. 10 из 10