Принцесса на бобах

'Принцесса на бобах' 1997 года режиссера Виллена Новака - это гимн, а точнее мадригал всем женщинам 90-х. Худым изможденным женщинам - бывшим научным сотрудникам, конструкторам, доцентам, которые после развала Союза вынуждены были забросить свои кафедры и идти драить подъезды, отскребать тарелки, торговать газетами и цветами в переходах метро. Женщинам, вынужденным тащить на горбу всю семью - родителей-пенсионеров, которые не могут прожить на нищенскую пенсию, мужей (теперешних и бывших), которые лежат на диване в растянутых трениках и читают газеты (смотрят футбол, штудируют Библию), детям, которым хочется отдать лучший кусочек колбасы, которая стоит уже далеко не 2,20, которых хочется уберечь от грязи и мерзости нового мира. Эти женщины нашли в себе силы научиться бороться за выживание (ведь борьбе тоже надо учиться), особенно если 20 лет ты жила в сытом государстве и вдалбливала в головы студентам марксистско-ленинскую идеологию, если ты знала, что в любом случае получишь зарплату к первому числу, несмотря на настроение начальника Рафика, и этой зарплаты хватит на нечто большее, чем палка колбасы. Женщины 90-х ездили в Польшу 'челночить', и привозили оттуда детям бананы, мятную жвачку в длинных пластинках и розовую газировку - то, чего у нас не было и в помине. Эти женщины готовы были наняться куда угодно, лишь бы знать, что завтра получат хоть какую-то копейку, но брали их лишь на самую черную работу, ведь они уже не первой молодости, усталы и бедно одеты. Таких не возьмешь в стрип-клуб, таких только отправишь торговать капустой в киоск или драить грязные тарелки. Женщины 90-х... Они были так задолбаны жизнью, что забывали даже смотреть на себя в зеркало, они забыли, что такое мужское внимание, они не верили, что еще могут нравиться. И вот тогда, в те смутные годы, среди позорных примеров кинематографа того времени с Панкратовым-Черным в главных ролях, вышел фильм 'Принцесса на бобах' с Еленой Сафоновой и Сергеем Жигуновым. Я смотрела его в 1997 или чуть позже, и тогда он показался мне немного грустной историей о любви, но когда я пересмотрела его сейчас, я поняла, как сильно ошибалась тогда, будучи ребенком. Это фильм о трагедии, потому что самая обычная жизнь женщин 90-х была трагедией. А любовь здесь - маленький лучик, призванный показать всем им, из последних сил моющим подъезды, или продающим капусту, что чудо возможно даже в этом мраке, а уж как воспринять это чудо - личное дело каждой. Фильм настолько пронзительный и чуткий, что у меня комок в горле стоял, когда я его смотрела. Я считаю, что это настоящий маленький шедевр того времени, подарок и признание в любви всем женщинам, которые узнают в героине себя. 9 из 10

Могу его смотреть бесконечно. Помимо отличного юмора и бесконечных сценарных перлов (как в старых добрых комедиях Гайдая), он действительно заставляет грустить о тех временах, когда мы были бедные, но веселые и бескорыстные. Ныне модно критиковать жизнь в СССР, называть её жалкой, серой и скучной. Этот трагикомичный фильм о боли людей, потерявших свою страну Советский Союз, и оказавшихся на обочине. А также о боли людей, потерявших свою страну Советский Союз, и отлично вписавшихся в новую систему ценностей. Образы легко узнаваемы. Это мы, или наши соседи, или просто знакомые. История неумолимо отдаляет нас от эпохальных 90-х. И нет больше благородных Пупковых времен накопления первичного капитала. Их, ошарашенных от удачно свалившегося на них капитала, поглотили их же подручные, только более циничные и жестокие. А вот дипломированных благородных Нин, моющих подъезды становится больше. Поэтому фильм ещё долго будет оставаться любимым у не вписавшихся в 'капитализм' интеллигентных людей, грустящих о тех временах, когда они нужны были своей стране. Стране, которой больше нет.

Хороший, добрый фильм. Фильм о Золушке в начале 90-х. Фильм о жизни, какая она есть, но с обязательной надеждой на лучшее. Фильм, который бесконечно можно пересматривать. Фильм, который помнишь по фразам и радуешься каждой шутке как в первый раз. В тесный клубок героев связывает дворянская фамилия рода Шереметьевых. У нее она уже есть. Ему тоже такую надо – смешно же быть просто Пупковым. Она – Нина Шереметьева – потомственная аристократка, которая раньше преподавала в институте научный коммунизм, а сейчас тянет всю семью на себе, работает на нескольких работах как лошадь, не высыпается катастрофически и имеет сумасшедшую семейку: маму-коммунистку, бывшего мужа, ударившегося в религию и двух детей. Он – Дмитрий Пупков – директор мебельного концерна, мечтающий иметь личный самолет, гуляющий по кабакам, вспоминающий свое босоногое детство, разглядывая голубей на площади, и мечтающий вернуться к зарплате в 120 рублей, когда ему хватало и на портвейн и на колбасу за 2, 20. Герои харизматичные и прекрасно сыграны такими мастерами как Сергей Жигунов и Елена Сафонова. Что добавляет картине немало бонусов. Ведь на таких асов всегда приятно посмотреть. В фильме много прекрасных диалогов заставляющих задуматься. И еще больше отличного юмора. Стоит только вспомнить русскую проститутку, которая назвалась венгеркой Жужой, а утром начала говорить по-русски. «Эй, подожди, ты же вчера сказала, что ты венгерка и лепетала только по-венгерски?!» - «Я милый, и по-корякски могу. Если надо». Или еще: «Это Дима ценник в 2000 долларов на посудомоечную машину прикрепил? Это он меня во столько оценил». – «Тебя??? Ну, это он мощно переплатил». Бесподобный юмор. Сюжет не избитый. Отлично обрисовывающий жизнь в начале 90-х. Со всеми нюансами бедной послесоветской жизни рабочих и жизни, тех, кто уже смог подняться, открыть свой бизнес. Фильм, затрагивающий частичку из нашей российской многовековой истории. Думаю, будет интересен тем, что хочет посмотреть – а как же было тогда? Фильм от начала и до конца абалденный, но особенно мне нравится конец – каждый, кто смотрит фильм, сам может решить, как сложилась судьба героев. P.S.: в фильме снимался еще совсем молодым Владислав Галкин. 10 из 10

Многие знают и любят фильм Станислава Говорухина 'Благословите женщину', который называют гимном всем русским женщинам, пережившим ту страшную Войну и разруху и сохранившим себя, детей, семьи, тратящим последние силы на восстановление страны из послевоенных руин. Так вот, фильм Виллена Новака 'Принцесса на бобах', по моему мнению, - это гимн женщинам, пережившим крушение СССР, слом всего и вся, лишение идеалов, стабильности, возможностей, надежды, но сохранившим не только свои жизни, но и вырастившим в эти страшные годы своих детей и вытащивших на своих спинах из запоя и отчаяния своих мужей. НИНА - это образ, несомненно, собирательный. От всех наших бабушек, мам, старших сестер, сценарист и режиссер взяли по чуть-чуть, и получилась она: с осанкой и поступью балерины, но в мешковатой одежде и с тяжеленной хозяйственной сумкой в руках, с некрашенными седеющими волосами, глубокими морщинками и такими ГЛАЗАМИ, каких уже почти не встретишь в наши дни. О такой женщине можно бы было сказать: 'бедная страдалица', да язык не повернется, потому что сумела она, несмотря на все тяготы жизни, сохранить свое 'я', свое ДОСТОИНСТВО. И дело тут даже не в благородной фамилии, и не в дворянской крови, а в наличии внутреннего морального стержня, высокой нравственности, чести, которые невозможно сломить или купить, которые не позволили героине сдать полусошедшую с ума мать в дурдом, выкинуть из квартиры и сделать БОМЖом бывшего мужа, махнуть рукой на детей и кинуться устраивать личную жизнь, упав в ноги первому подвернувшемуся 'спонсору'. Сейчас разучились ценить честь, а достоинство путают с кичливостью или богатством. Многие люди, написавшие рецензию на этот фильм, осуждают или 'не понимают' Нину, считая, что она напрасно и глупо оттолкнула от себя единственный шанс на сытую праздную жизнь. Но люди дорогие, сытость и праздность - это не предел мечтаний и не смысл жизни, что нам наглядно демонстрирует режиссер фильма на примере Димы. ДИМА - это тоже собирательный образ, аллюзия на новый миропорядок, наступивший в стране после развала СССР. Он молод, его никто не понимает, он хочет быть любимым и сделать всем добро, но у него либо ничего не получается, либо получается так, как ему совсем не хотелось. А Нина - это аллюзия на ушедшую эпоху, которая была прекрасна, но ее уже нет, и ее не воскресить. Это два совершенно разных мира, которые транслируются зрителю через Нину и Диму, которые тянутся друг к другу, но никогда не соединятся, поскольку существование людей таких как Дима, исключает существование людей таких, как Нина. Дима при всем своем богатстве, сытости и праздности, безмерно несчастлив. Он 'мечется в темноте', не видя выхода из тупика своей жизни, ему не о чем мечтать, ведь он уже всего достиг. Он даже не хочет удерживать свое богатство, т. к. он устал от его бремени. Он хочет простоты и ясности, душевной чистоты и силы духа, которые есть у Нины. Ей некогда скучать, ее не разбирает 'благородная' хандра, клинический недосып и постоянная физическая усталость от тяжелой работы лишили ее всех нравственных метаний и сомнений. Она тверда и чиста, как незамутненный бриллиант. Этим она его и зацепила, выделилась среди всех красивых (и не очень), бездеятельных, пустых и алчных женщин на его пути. Соприкосновение жизней Нины и Димы, пусть и недолгое, бесповоротно изменило обоих. Сцены, где они рядом, наполнены такой энергетикой, что ее чувствуешь даже через экран. Нина становится такой хрупкой и беззащитной на фоне Димы, она теряется, закрывается перед ним, не позволяя ему войти в свою жизнь и боясь того, что все может стать еще хуже и сложнее, оберегая свой маленький мирок от его широких порывов. А он рядом с ней обретает смысл жизни, его переполняет поистине рыцарское желание защищать и оберегать, облегчить ее жизнь, поделиться своими достижениями. Каждому члену семьи Нины Дима хочет понравится так, как умеет: бабушке - материальной поддержкой 'сопротивления' новой системе, бывшему мужу - 'благочестивыми' пожертвованиями на храм, сыну - игрушками и сладостями, дочери - 'да просто так денег дать'. Но для Нины это как пощечина, она чувствует себя вещью, которую покупают 'по дешевке'. Кульминация натиска Димы и обороны Нины показана в лучших традициях семейных бытовых конфликтов: ночь, он, она и молоток в ее руке. Сильнейшая эмоциональная встряска из-за осознания искренности его чувств к ней вкупе со словесной перепалкой, перешедшей в задушевную беседу, преображают Нину: теперь каждый зритель видит, как она прекрасна, как светятся ее глаза, как грациозно она идет, расправив плечи. Она вся окутана 'светом' его чувства, что очень красиво показано режиссером через ночную прогулку при свете фар. С этого момента в фильме, кажется, происходит перелом, и вот уже до счастливой развязки рукой подать... Но фильм тем и прекрасен, что в нем очень реалистично показана жизнь, настоящая, без прикрас. Есть его работа, требующая постоянного присутствия и контроля, есть ее близкие со своими причудами и закидонами, и все эти составляющие никак не соединить 'ко всеобщему благу'. И от малейшего толчка, от первого препятствия все воздушные замки рушатся, волшебство заканчивается и остается только ночное метро, и неподвижный эскалатор как Рубикон, навсегда разделивший жизни героев. Ей нет места в его пышной, богатой и занятой жизни, которой он и сам давно тяготится, а ему нечего дать ей по-настоящему стоящего, чего бы у нее уже не было. Бушующая толпа, скандирующая лозунги и рвущаяся навстречу 'лучшей жизни', оттеснила их обоих 'на обочину', и разлучила навсегда. Итог: финал фильма логичный, грустный и правдивый, сюжет великолепный, игра актеров потрясает, а фильм в целом уже давно занимает почетное место на моей полке советских и российских шедевров кинематографа, которые я готова смотреть бесконечное число раз. 10 из 10

Этот незамысловатый фильм держит меня второй день. Казалось бы, в нем нет ничего значительного и даже необычного. Но это на первый взгляд. Например, вроде бы типичная история Золушки, обыгранная не в одном десятке стандартных мелодрам. И вот, внимание: наша героиня спускается по ступенькам, одетая от кутюр, и вот сейчас, кажется, должен настать тот момент а-ля pretty-woman-walking-down-the-street, когда зритель чувствует ощутимое удовольствие от преображения утенка в лебедя, а все окружающие героиню персонажи начинают падать от восторга. Но не тут-то было. Действие принимает совсем нетипичный оборот. Да и наша принцесса остается все такой же усталой, измученной и с глубокими морщинами. Разве что радость приближающейся любви и просыпающейся женственности заставляет ее глаза сиять. Так что кино это вовсе не плоское, как могло бы показаться. И реалии суровых и сумасшедших 90-х переданы на 'пятерку'. Пожалуй, именно женщины вынесли в те годы страну на своих плечах, в то время как значительная часть мужского населения топила свое горе вместе со своей жизнью в вине (или в религии, как бывший муж нашей героини, блистательно сыгранный Владимиром Конкиным). Ну, а женщинам было не до философствования и не до отчаяния. Надо же детей кормить. Поэтому для меня этот фильм прозвучал еще и как хвалебный гимн непотопляемому поколению наших замечательных мам. И история любви мне вовсе не показалась надуманной и неправдоподобной. Она как раз про то, как человек способен разглядеть человека, лучшее в нем, проникая за всеми видимый фасад. И сцена с поцелуем - трогательная, очень трепетная, кажется, сейчас так уже не снимают. И вообще я так ясно представила себе, что сняли бы сейчас по этому сценарию: пластмассовое, подражательное, со стандартными шуточками, этакий недоголливуд. А в далеком 97-ом все получилось вполне по-настоящему, без натяжек, перегибов и штампов. Как-то по-своему. И это хорошо. Хорошее кино. 7 из 10

Здравствуйте! Пишу не как кинокритик, а как рядовой зритель, любитель кино. Каждый раз пересматривая эту картину я вспоминаю свое детство. В 90-е годы многие женщины именно так и жили, но не многие встретили такого Диму. Режиссер очень точно передал атмосферу тех лет. Каждый занимается чем может. Один хватается за любой заработок, другой возвращает Партию, третий уже обновился и крутит свой бизнес... Очень нестандартный фильм о стандартной жизни тех лет. Работа, дом, работа, дом... как пони в парке, ходим мы с героиней и вдруг, в этот обыденный круг врывается Дима. У него проблема, очередная. И эту проблему он собирается купить, но чувства оказываются сильнее денег и 'акула бизнеса' превращается в человека, который видит в 'рабочей лошадке' другого человека. В итоге мы понимаем, что любовь была, есть и будет. Красивая история любви в годы некрасивого становления демократии. Смотрите и не пожалеете.

Один из немногих фильмов 90-х, который я пересматриваю и который не оставляет дурного послевкусия. Конечно есть в фильме и не много чернухи и обнаженные женские тела, но не в этом суть. А суть в том что я не понимаю главную героиню. Нет, в целом она мне симпатична, но я просто не могу найти хотя бы одной адекватной причины ее упорного отказа от ухаживаний Пупкова. Не понимаю почему она так категорична. Не хочет продаваться? Так вроде никто насильно не заставляет, вопрос о фамилии как то к середине фильма стирается. Пупков просто ухаживает за ней, хочет как то не много скрасить серые будни ее и ее семье. Что в этом плохого и почему ее это так задевает? Ведь тот не просит ничего в замен, никак никого не унижает(ну разве что с батюшкой не много погорячился),разве что сам постоянно получает в лицо оскорбления от Нины. Ей дается единственная возможность поменять свою жизнь, жизнь своих близких, но гордость не позволяет...Даже когда Дима уже открыто говорит о своих чувствах и готов плюнуть на все эту волокиту со сменой фамилии, она все равно отказывает ему. Ладно она не любит его, но любит ли она себя? Хоть не много? Или она просто привыкла так жить, работать на трех работах, мучиться от недосыпов, тянуть на себе все...? Неужели так проще? Тратить треть зарплаты на колбасу для детей и греть себя мыслью что ты не продала титул? Ужасно глупо это все...

Веселая жизнь у главной героини. Ни поспать, ни отдохнуть...Целыми днями она работает и пытается прокормить семью. Правда непонятно, почему остальные ничего не делают в семье? Неужели муж не в состоянии устроиться хотя бы на самую простую работу? Ну мать еще можно понять, она не хочет принимать новый строй и отчаянно борется за прошлое, а что же остальные? Пусть даже ее дочка наивна, но она понимает, что нужно как-то помогать семье и согласна торговать. И тут появляется Дима, немного без тормозов, любит пить и гулять, ему деньги уже не в радость. И ему нужно поменять свою фамилию на более благородную, чтобы выглядеть более презентабельно. И тут ему встречается Нина, умная и образованная женщина, которая мучается на 4 работах, чтобы прокормить семью. Начинается история, когда Дима пытается ей помочь деньгами и сделать ее жизнь приятнее, но Нина с гордостью относится к своему титулу и не собирается его продавать. Начинается противостояние между ними, Нина дает понять, что она себя уважает, что ее нельзя купить. И конец фильма непонятен. Останется ли Нина с Димой или вернется к своей семье? Ведь вопрос о фамилии ушел куда-то на второй план. И героиня почувствовала себя женщиной, а не ломовой лошадью. Фильм мне нравится, интересный и оригинальный.