Король комедии

До того как Роберт Де Ниро сел в кресло крутого ведущего в нашумевшем «Джокере», он слонялся в поисках славы комика в оригинальном и тонком фильме Мартина Скорсезе «Король комедии». В отличие от предыдущих картин мастера гангстерского кино, здесь нет зла, секса, наркотиков и привычного насилия. Однако, черного юмора хватит даже искушенному зрителю. В центре сюжета немолодой, но неутомимый юморист-неудачник Руперт Пампкин. Он убежден в своем призвании стать новым «Королем комедии», чтобы заменить суперзвезду юмора — ведущего «Вечернего шоу» Джерри Лэнгфорда. Путь на самый верх герой выбирает короткий и, как ему кажется, абсолютно правильный. Он решает идти на таран и делает все, чтобы выступить в шоу в качестве гостя. Зачем напрасно тратить время в дешевых барах, выступая с монологами для пустого зала, мои репризы достойны прямого эфира и многомиллионной аудитории — так считает Руперт. Несмотря на силу внутреннего убеждения, артиста едва узнают даже в баре, куда Пампкин захаживает после работы. Свой талант Руперт оттачивает дома, немного стесняясь комментариев матери. В подвальном помещении юморист соорудил личную студию «вечернего шоу», где тщеславно выслушивает дифирамбы от кумиров, которых смастерил из картона. Руперт видит свой единственный шанс, когда встречает того самого Джерри Лэнгфорда — так начинается история. Кажется, что он просит толчка, который необходим всем неуверенным в себе людям. Однако, Руперт не сомневается в силах и готов выступить в шоу. Только для формальности он соглашается перезвонить в офис Лэнгфорда и напомнить о себе на следующий день. Советы, как набить шишек, чтобы прийти с подготовленным записями выступлений, Руперта не интересуют. Он стучит в закрытую дверь, надеясь, что та соскочит с петель. Несмотря на уловимую беспомощность, Руперт не вызывает разочарования или пренебрежения, ему не хочется сказать: «Эй, ну так нельзя! Ты либо идиот, либо не понимаешь правил». Пампкин из другого теста, и этим он немного цепляет — своей смелостью, напористостью и неутолимой жаждой успеха. Он хвастается взятыми автографами у знаменитостей, среди которых есть настоящая жемчужина — подпись Мэрилин Монро. Помимо прочих деталей, гротеска персонажу добавляют тонюсенькие усы, как у детектива-недотепы Клузо из «Розовой пантеры», и стильный артистичный образ 1930-х годов, который и сейчас в моде. Скорсезе использует многие юмористические клише, которые сработают на любом зрителе. В качестве примера можно привести забавную сцену, где Пампкин привозит девушку в загородный дом Лэнгфорда, убедив ее, себя и дворецкого, что их пригласил сам хозяин. Из-за благосклонности Мартина к импровизации актеров на площадке, многие диалоги Руперта и Джерри в этой сцене рождались на ходу, что только добавило градуса к смешному напряжению. С другой стороны, в комедии прослеживаются линии трагедии. Ведь Пампкин живет только в собственных грезах и практически одержим своим желанием. Руперта любят сравнивать с Трэвисом Биклом из «Таксиста». У них и правда похожие истории: оба неудачники, которые доходят до точки кипения и взрываются. Но отличают их цели и характеры. Если в Трэвисе искусно показано перевоплощение из ангела в дьявола, то Руперт выглядит безобидным бараном, который уперся рогом в стену. В «Короле комедии» на первом месте сарказм и гротеск, нежели внутренний мир и структура развития психологии. Возможно, Скорсезе на фоне закадрового смеха показал именно трагедию. Все же помнят Чехова, который был вне себя, когда в его Чайке не увидели юмора. Безусловно, в картине путь героя к мечте смотрится оригинально и смешно. Но некоторых подобное поведение персонажей приводит в недоумение, а других, наоборот, веселит и вдохновляет. Увидеть комедию или понять трагедию Руперта — это зависит от собственного выбора зрителя. Кто-то идет к трону всю жизнь и заслуженно надевает корону, другие же лезут без очередей и «только спрашивают», остальные и вовсе проводят жизнь в грезах и мечтах.

Охватить весь массив снятого Скорсезе достаточно трудно, потому мы и пропускаем откровенно ученические («Кто стучится в мою дверь?») или заведомо проходные коммерческие ленты («Берта из товарного вагона»), однако, нельзя обойти вниманием совершенно особые картины вроде «Короля комедии» - не просто образец жанра, но в то же время и кино с весьма серьезным месседжем. Дело в том, что в этой картине Скорсезе вторгается на территорию Роберта Олтмена, весьма нелюбимого в Голливуде за свои ернические сатирические фильмы. Буквально первые же минуты «Короля комедии» дают понять, что это достаточно жесткое кино о двуличии «американской мечты», безжалостно разделяющей людей на лузеров и победителей. Безграничное обаяние Роберта Де Ниро, к тому времени еще не запятнавшего свою репутацию во всевозможных «Знакомствах с родителями», и впервые игравшего в комедии, просто потрясает. Его герой – настырный и въедливый неудачник, готовый идти на преступление ради уорхоловских пятнадцати минут славы. То, как он органичен в комическом амплуа, заставляет усомниться, что это его первая роль такого плана, однако, это так. К тому времени он – уже звезда сверхпопулярных «Таксиста» и «Бешеного быка», а Джерри Льюис, играющий его более удачного антагониста, уже безнадежно забыт. В этом смысле актеры играют свои противоположности, что также идет фильму на пользу. Крепкий сценарий Пола Циммермана позволил при своем перенесении на экран обойтись без длиннот и лакун, история рассказана столь напряженно, что воспринимается почти как триллер со множеством ситуаций, исполненных почти хичкоковского магнетизма и саспенса. Это спустя годы было замечено Тоддом Филлипсом при создании «Джокера», по ходу сюжета обнажающего интертекстуальную связь с «Королем комедии» и «Таксистом». Фильм Скорсезе почти по-драйзеровски заявляет: для того, чтобы добиться успеха, осуществить «американскую мечту», многие готовы пойти на преступление, особенно если это маргиналы, третируемые обществом за свое лузерство. Уже в первой сцене «Короля комедии» мы видим жуткую сцену соревнования-драки за место рядом со звездой, и своего добивается только наиболее упорный. Настырность персонажа Де Ниро одновременно и смешит, и пугает, сразу понятно, что он готов на все ради славы, а его последующие приключения-злоключения – хоть и прекрасны как образец комических ситуаций сами по себе, но Скорсезе снимает свою ленту вовсе не для того, чтобы развлекать (как в общем-то и Олтмен в «Нэшвилле» или «Игроке»). Он предлагает задуматься над корнями американской ментальности, склонной все вокруг и саму жизнь превращать в непрерывное шоу, в незатухающий костер амбиций (если воспользоваться заголовком романа Тома Вулфа и его последующей экранизации Брайаном Де Пальмой). Безусловно, это от начала до конца уморительная комедия, но бьющая по больному месту, оттого она так оглушительно провалилась в прокате: зрители не хотели видеть на экране мир, беспощадно разделяющий людей на лузеров и звезд. В этом смысле Тодд Филлипс пошел в «Джокере» дальше, показав, как социальная стигматизация и буллинг делают маргиналов революционерами и террористами. На этом фоне Руперт Папкин в исполнении Де Ниро – просто «пушистый зайчик», почти никому не сделавший плохо, и в итоге ставшей еще большей знаменитостью, чем Джерри Лэнгфорд. Конечно, все заметили композиционную симметрию финалов «Таксиста» и «Короля комедии»: и там, и там персонажи, совершающие разные по тяжести преступления, становятся знаменитостями. Однако, если Тревис Бигл к этому не стремился (он просто больной человек), то Руперт Папкин кажется вполне нормальным в своем желании добиться успеха, но то, каким путем он идет, намекает на болезненные формы, которые приобретает в нем честолюбие и тщеславие. Как отвечает ему в одной из бесед его девушка на вопрос: «С кем я так долго говорил?» «С психиатром?» - и это в контексте фильма больше чем просто шутка. Герой патологически навязчив именно потому, что болезненно нарциссичен и считает себя лучше других. В данном случае «Король комедии» - это не только частный, но и социальный диагноз, тревожное отрезвление всех тех, кто еще не стал звездой, но ради своей цели готов на все. Американское общество начала 1980-х не захотело увидеть здесь самое себя, но как показал «Джокер» Филлипса пять лет назад, реванш социально-стигматизированных лузеров – это реальность наших дней уже не только в американском, но и в мировом контексте. Именно тут надо искать корни терроризма и бессмысленных массовых убийств, стрельбы в школах и торговых центрах. Само общество третирует тех, кто не реализовался в жизни, именно оно побуждает их стремиться к эфемерных целям, а когда это не получается, травит их и унижает. Это, конечно, не оправдание преступлений сумасшедших одиночек, но и часть вины общества в этом есть. К сожалению, потребовались годы социального ужаса, чтобы мы начали что-то про себя понимать. Тогда, когда вышел «Джокер». Жаль, что мы не захотели увидеть себя в зеркале «Короля комедии» за тридцать семь лет до этого…

К 1982-ому году, году выхода на экраны ленты 'Король комедии', Мартин Скорсезе основательно упрочился в статусе одного из самых уважаемых режиссёров. И по большей части славу Скорсезе принесли его криминальные драмы, такие как 'Злые улицы' и 'Таксист'. Но режиссёр решил не оставаться в рамках одного жанра и выпустил вначале мюзикл о своём любимом городе 'Нью-Йорк, Нью-Йорк', а затем собрал ворох наград и номинаций за культовую спортивную драму 'Бешеный бык'. И во всех перечисленных здесь лентах главные роли играл Роберт Де Ниро, ставший на долгое время актёром Скорсезе. Поэтому неудивительно, что в криминальной трагикомедии 'Король комедии' Де Ниро опять оказался на на главном плане. Но об игре одного из величайших актёров за весь век существования кинематографа перейдём позже, надо больше остановиться на жанре фильма, дабы потенциальному зрителю предварительно подготовиться к тому, что его ожидает. Во-первых, 'криминальная трагикомедия' - это не совсем правильный вариант названия жанра, вернее было бы сказать, что 'Король комедии' - это эксцентричная комедия с долей мелодраматизма и криминальный триллер с ярко выраженным чёрным юмором. И необходимо предупредить, что эксцентричная комедия с долей мелодраматизма - это, пожалуй, не первых трети фильма, а криминальный триллер с ярко выраженным чёрным юмором - это оставшийся хронометраж. Довольно сложно себе представить, как же это всё уживается в одном фильме, но это же сам Мартин Скорсезе и сам Роберт Де Ниро в главной роли. Де Ниро исполняет роль некоего Руперта Папкина. Этому человеку немного за тридцать, но он всё ещё проживает со своей мамой (кстати, она ни разу так и не появится на экране, от неё будет только голос, постоянно тревожащий уединившегося со своими мечтами Руперта). Папкин полностью уверен, что его судьба - это стать великим стендап-комиком. И однажды ему выпадает шанс поближе познакомиться с одним из самых популярных артистов комедийного амплуа - Джерри Лэнгфордом (Джерри Льюис). И вот тут проявляются неожиданные тонкости характера и поведения Руперта Папкина - можно считать, что у него не всё в порядке с головой. И всё это показано нам в лёгком ненавязчивом стиле, поэтому особых волнений не ощущаешь. Но наступает момент заключительной трети 'Короля комедии' и здесь становится ясным, что Папкин со своей соратницей (Сандра Бернхард), до исступления влюблённой в Лэнгфорда, способен на страшные вещи. Можно даже ощутить привкус саспенса, потому что Руперт стал действительно опасен. Вот примерно такой расклад ожидает того зрителя, который уделит своё внимание вполне любопытной картине 'Король комедии', причём сюжет затронут лишь поверхности, он довольно интересно и динамично развивается, но кроме этого за действием фильма заставляет следить и игра актёров. Например, Де Ниро и Льюис были номинированы на призы премии BAFTA за лучшую мужскую роль и за лучшую второстепенную мужскую роль соответственно. И можно лишь констатировать, это по заслугам. Честно говоря, несильно хочу расписывать то удовольствие, которое было получено от игры Де Ниро, хотелось бы, чтобы каждый любитель профессиональной качественной игры сам присмотрелся к воплощённом образу Робертом и по достоинству его оценил. Джерри Льюис, безусловно, тоже хорош, но почему-то все обошли вниманием Сандру Бернхард, которая великолепно сыграла одержимую фанатку, которой неплохо бы было побывать у психиатра, а может быть и лечь в больницу (возможно, что принудительным образом). А где-то там, недалеко, мог бы бродить и Руперт Папкин собственной персоной, готовый на всё ради воплощения своей мечты - стать великим комиком. С одной стороны 'Король комедии' - довольно необычный фильм для мастака гангстерских драм Мартина Скорсезе, но с другой стороны - это очень любопытное зрелище, которое вроде как и забавляет, так и пугает. И на мой скоромный взгляд, если стоит вопрос смотреть этот фильм или нет, то ответ довольно прост - 'Королю комедии' можно уделить своё драгоценное время. 8 из 10

Вроде ты скучный и надоедливый человек, живешь с матерью и общаешься с сумасшедшей девушкой, но ты можешь отлично шутить и развлекать толпу, вроде ты шизофреник, который помешался на телевизионной славе, ты искажаешь реальность, купаешься в невидимых лучах славы, но в тоже время, ты знаешь, что нужно сделать в реальной жизни, чтобы добиться своего результата, вроде ты придурок и балабол, похожий на клоуна и безмозглого кретина, но в одном деле ты точно король. Одним словом ты Роберт П... На мой взгляд, в фильме затронуто огромно количество тем/проблем/пороков общества и личности, но это еще не все, есть хороший актер, юмор и отличная история. Ну и как не влюбится?..

Я Руперт, Руперт Папкин! Триллер о юмористе. Сочетание несочетаемого? Нет, редкий шедевр! Вот вроде ничего не ждал от фильма «Король комедии». По названию может показаться, что Роберту Де Ниро просто понравилось играть шута в заключительных сценах «Бешеного быка» и он решил сыграть полноценного комика. Но в паре с Мартином Скорсезе получился совсем не комедийный, сатирический, многослойный фильм о шоу-бизнесе, о мечте, и о самом необычном способе 'входа' в этот мир - мир, где толпы поклонников бегают за тобой по Нью-Йорку, а студии выстраиваются в очередь, чтобы снять про тебя документалку. У Де Ниро получилось создать очень убедительный образ неудачника, каких миллионы, но, как и полагается, не такого простого, каким он нам кажется. Папкин сочетает в себе абсолютно инфантильные черты с гениальными. Из искреннего простачка он превращается в жёсткого манипулятора, и затем - обратно. В какой-то момент хочется кричать в экран: 'Просто вышвырните его за дверь!', но потом ловишь себя на мысли, что сопереживаешь этому чудиле. А вдруг у него получится? Какова цена минуты славы? Кто-то идёт к вершине годами, десятилетиями, и вновь исчезает в неизвестность, становится забыт и не нужен. Как разорвать этот круг? Вот вам наглядное пособие. Возможно, придется сменить на несколько лет место жительства и отказаться от части земных удобств, но это же мелочи! Ведь альтернатива - бесконечное влачение жалкого существования и всё та же безвестность. Нельзя не заметить здесь параллели с 'Таксистом'. Кто более безумен - главный герой или общество, живущее инфоповодами и сенсациями? Пара минут в прайм-тайм решают судьбу человека - или же человек сам строит свою судьбу ради пары этих минут? Юмористическое выступление в фильме только одно, и оно в единственно правильном месте - в кульминации! Забавно, как контекст превращает самый рядовой стендап в 'шоу судеб'... Интересно обыграны фантазии героя. Не раздвоение личности, конечно, и до серьезных психологических триллеров далековато, но и на том спасибо. Ну ладно, не триллер это. Трагикомедия скорее. 9 из 10 Вы же прочитали мою рецензию? Вам же понравилось? Ладно, я не тороплюсь, я тут посижу, подожду...

На что вы готовы, ради осуществления своей мечты? Готовы ли вы всю жизнь провести на заурядной работе, питаясь заурядной едой и гуляя с заурядной собакой. Руперт Папкин не готов к такой жизни, и он пойдет на все, чтобы осуществить свою мечту. Мартин Скорсезе приглашает нас окунуться в мир иллюзий Руперта Папкина короля комедии, и самое главное в этом путешествии понять где правда, а где вымысел. Сопереживание зрителя главному герою в этом фильме выкручивается на максимум. В этом нам помогает то, что Руперт человек компанейский и миролюбивый (Роберт Де Ниро подчеркивает это почти не слезающей с лица главного героя добродушной улыбкой). На протяжении фильма герой встречается с большим количеством несправедливостей, окружающий мир враждебен к нему. Буквально с каждой сценой окружение разрушает его иллюзорный мир, обнажая нам человека, готового бороться за свою судьбу. В фильме присутствует три сцены происходящие только внутри воображения Руперта. Они призваны запутать зрителя и в то же время убедить, что Папкин обречен на успех. Но как не было бы это печально, остальное общество преисполнено безразличием к нему, для них он лишь ничтожная букашка, влезающая в их спокойный образ жизни. Никто даже не может запомнить как произносится его фамилия. Так же Руперт относится и к своей подруге по несчастью Маше. Она то же заблудилась в своих мечтах и не может объективно воспринимать реальность. В итоге получается, что безразличие порождает безразличие, которое может вылиться в обоснованную агрессию. Этой же теме посвящена и следующая лента Мартина Скорсезе 'После работы', где режиссер доводит эпизоды безразличия до абсурда. У судьбы Короля комедии открытый финал. Возможно Руперту просто привиделся его успех, но можно с увереностью сказать, что Руперт Папкин добился всего чего хотел, несмотря на то, что возможно все это произошло только в его голове.

'-Это он? -Нет. -Точно? -Да точно, он слишком на него похож. -Как это понимать? -Он сам на себя не похож' 'Король комедии' - одна из двух великолепных черных комедий Мартина Скорсезе, всегда-то отличавшегося особенным чувством юмора, что заметно невооружённым глазом во многих его работах; фильм с по-настоящему выдающимся сценарием, аналогов которому по уровню мастерства, вероятно, нет в данной категории. Руперт Папкин - эдакий собирательный образ ослепленного срежиссированным блеском телевидения, современного потребителя, который не желает сталкиваться с обычными трудностями реального мира по пути на вершину успеха. Обладая очевидным талантом, отточенными умениями и необходимыми знаниями, он не желает начинать с самых низов, ему нужен мгновенный результат, да ещё какой! Самая вершина, ведь меньшего он недостоин. Персонаж Папкина является наглядным примером воспитанной на телевидении личности, впитавшей иллюзии шоу, так сказать, с экрана. Чтимый им известный комик Джерри Лэнгфорд (Джерри Льюис в отличном исполнении себя самого) представляется ему билетом на ту сторону- в мир его пьянящих грёз. Его боевая подруга и второй интересный персонаж данного фильма - Маша (потрясающая роль дебютантки Сандры Бернхард) предстаёт в образе сумасшедшей обожательницы-групи знаменитого комика Джерри Лэнгфорда, вместе с коей Папкину предстоит реализовать безумный, на первый взгляд, план. Однако, ирония заключается в том, что план не только сработает, но и сделает Папкина тем, кем он и хотел стать изначально. Не совсем законный, но прямой короткий путь для него действительно сработает. Интересная сценарная находка. В фильме присутствует уникальная, запоминающаяся на всю жизнь невероятно смешная сцена- сцена посещения дома Джерри Лэнгфорда. Эпизод может вызвать оригинальную смесь проявлений чувств и эмоций - чувство неловкости в виде испанского стыда во время гомерического смеха. Постановщик Скорсезе демонстрирует хорошую форму, пусть и не наилучшую. Видны замечательные чувство сцены, операторская работа и предварительная, дотошная работа с актерским составом.

Когда мы говорим о италоамериканском мэтре, мы обычно подразумеваем что? Ну криминал в духе 'Goodfelas' или 'Casino' или 'Departed'. Ну байопики ещё в стиле 'Авиатор' или 'Raging Bool'. Но вот кино для детей в духе 'Хранитель времени' или там триллеров типа 'Остров проклятых' мы ждём редко (хотя триллер был дважды - есть ещё ремейк 'Мыс страха'). Но ещё реже мы ожидаем от него комедию. Но она есть, так или иначе. Впрочем, хиханек и хаханек здесь особо нет - фильм больше просто скрупулёзно описывает как комик готовит номер. Это не 'Джокер' с троллингом нормисной реальности и не 'Огни рампы' с печалью комика о бессмысленной жизни. Это просто типичный созидательный процесс с конфликтами, типичным для христианской культуры промискуитетом (надо добавить - в протестантском виде) и неряшливостью героя Роберта Де Ниро. Ну и Нью-Йорком в его типично пышущем житухой и смогом состоянии. И всё это хорошо, но основная проблема в одном - фильм ну очень правильный. Концовка на удивление типично голливудская (для Скорсезе это нечастое как раз явление - вспомнить тех же 'Отступники' или 'Остров проклятых'), Папкин почти не получает реальных ударов по дых, а промискуитет, как обычно, не осуждается. Что для фильма про комика ожидаемо лишь в последнем тейке, а вот всё остальное… Однако не отдать должно мастерству автора я не могу - Де Ниро сыграл необычно на тот момент для себя (это потом уже были всякие 'Знакомства с Факерами') и в целом видно, что снято всё с иголочки. Просто не цепляет так, как могло бы с такой концепцией и такими создателями.