Крушение мира

Лора занимает высокую должность в крупной кинокомпании, мечтает о повышении, власти, богатстве - а ещё развестись с мужем и наладить контакт с дочерью-подростком. Все её планы рушатся, когда мир охватывает новая пандемия. Богатые люди начинают массово умирать. Интересная штука 'хай-концепт' (это такое словечко из киноиндустрии про свежую идею, про которую до сих пор не снимали). Её можно быстро 'запитчить' продюсерам или пересказать друзьям ('прикинь, все богатые начинают помирать, как от гриппа! А потом самые богатые из тех, кто остался! Что бы ты сделал, чтобы выжить?') А вот получится ли из неё захватывающее кино - вопрос неочевидный. Испанский режиссёр Гальдер Гастелу-Уррутия Муниткса (ну и имечко) - спец по хай-концептам. Его клаустрофобный фантастический дебют 2019 года 'Платформа' рассказывал про тюрьму, где вся еда расположена на движущейся платформе - верхние этажи жируют, нижние гибнут от голода. Новый фильм 'Грипп богатых' (у нас 'Крушение мира') тоже играет с концепцией социального неравенства - на сей раз куда более масштабно, со звёздами американского (Мэри Элизабет Уинстэд) и английского (Тимоти Сполл) кино, со съёмками в разных уголках мира (Лондон, Аляска, Африка), со взрывами (самолёты! круизные лайнеры!) Чего лично мне не хватило в этом, безусловно, интригующем сюжете - к хай-концепту не приложили интересную историю. Начинается фильм с поигрывания киномускулами: мы слушаем зачин истории о мире без болезней, который оказывается... кинопитчингом - докладом главной героине с говорящим киношным именем Лора Палмер. За этим следует ещё несколько питчингов, один из которых оказывается... исповедью её мужа, с которым разводится Лора. Сделано изящно, вводит персонажей, задаёт высокую планку. Мы уже знаем из рекламы, что скоро начнётся пандемия, и с нетерпением ждём сюжетного поворота, но он всё никак не наступает: героиня бьётся за высокую должность, отправляется к эксцентричному боссу на Аляску, ругается с мужем... а где-то на заднем плане потихоньку начинают умирать миллиардеры (фильм дерзко называет имена: Безосу и Карлу III икается). Что ж, это близко к реальности - ведь ковид-пандемия тоже не рухнула на нас за сутки, как зомби-апокалипсис: это был медленный процесс, растянутый на месяцы! Но в кино это выглядит, как затянутая экспозиция. Зачем был фрагмент на Аляске с Тимоти Споллом (он играет босса Лоры) я так и не понял. Кстати, мужа Лоры играет... сын Тимоти Сполла - Рейф Сполл. Такой семейный подряд. Когда пандемия начинается, хай-концепт внезапно прекращается, и начинается стандартный фильм-катастрофа, вроде недавней 'Кислоты'. Герои бросают всё и пытаются спастись там, где люди живут бедно - то бишь в Африке. Главный движок истории - как избавиться от богатства - задействован слабо: зато героиня начинает терять симпатии зрителя, когда пытается 'скинуть' свои миллионы то на мужа, то на секретаря. Интересная придумка авторов - симптомы заражения: если в ковид это была температура и кашель, то в 'гриппе богатых' это... белоснежные зубы. Зато реагируют люди на заражённых точь-в-точь как в пандемию ковида: от страха готовы сбросить ближнего своего хоть с вертолёта... Местами действие пунктирно прерывается - кое-кто из спутников Лоры теряется без видимых следов. Возможно, причина в 'обрезке' - по неведомым мне причинам фильм для российского проката сократили аж на 10 минут. В целом вторая половина про беженцев смотрится очень тяжело - ввиду очевидных параллелей с реальными новостями. Фильм несколько раз меняет жанр. Начинаясь, как чёрная комедия, он мутирует в фильм-катастрофу, потом в тяжёлую драму, затем в кровавый триллер, а в финале и вовсе становится назидательной басней, делая главный вывод - даже если отобрать у людей всё, оставшиеся в живых всё равно найдут, что превратить в 'ценности', и чем будут делиться лишь в обмен на что-то ещё. А значит кто бы ни устроил этот 'грипп богатых', он своей цели не добился. Потому что и в туземном племени будут богатые и бедные.

У испанских кино-авторов редкая для нашего времени способность смотреть на сюжеты под своим, ни с чем не сравнимым 'углом'. Такая яркая самобытность, отличная от остальной кино-братии, усиленно копипастящей Голливуд. Даже в сюжетах и жанрах, сходных с заокеанскими, всё равно найдётся место необычному взгляду на снимаемое. Этот же фильм представляет максимально возможный ИНОЙ, испанский взгляд на окружающий мир. Максимально противоположный реальности. Где богачи раздают своё богатство, остальные люди стараются не разбогатеть даже путём не выхода на роботу. Государство преследует богатых. Граждане ЕС стремятся сбежать в Африку и проникают козлиными тропами не в центра цивилизации, а как можно дальше от неё. А Африканские страны отлавливают беженцев из Европы. Именно так фантазируют авторы. Уже привычно для испанских работ, фильму не хватает логики и последовательности, но сама красота, идея ИНВЕРСИИ окружающего мира подкупает. Попытка разобраться в происходящем на экране не даёт уйти вниманию зрителя первую половину фильма. Она же неплохо насыщена действием: перемещения Г. героини в пространстве масштабны. Вторая половина фильма куда менее динамична и затянута. Нам не до конца раскрывают жизнь беженцев, оставляя место для некого политеса. Финал фильма наиболее неестественен. Утопия в антиутопии. Возвращение к радости труда, полу-дикого существования. Это выход из окружающей нас действительности? Ещё бы, отшельничество йогов и странствования дервишей показали выходом. Полнейшая моралистическая чушь. Из которой видно, что высказывание авторов фильмом - лишь показная фронда с целью заявить себя в своём мирке, а не заинтересованный взгляд на общество и социум. Интересная идея, теряющаяся в собственной мотивации, неспособная развиться в что-то более интересное и значимое, чем в выпендрёжный культурологический выкрик. 4 из 10